История военной музыки в России

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«АДЫГЕЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

кафедра теории, истории музыки и методики музыкального воспитания

050100.62 Педагогическое образование

РЕФЕРАТ

История военной музыки в России

Руководитель кандидат пед. наук, доцент Р.И. Лозовская

Студент 2 курса эстрадного отделения Института искусств

Яжкунов Игорь Сергеевич

Майкоп 2016

Содержание

военный музыка россия казачий

Вступление

1. Зарождение военной музыки в России

2. История военной музыки в России XVI- XVII веков

3. Развитие музыкального искусства XIX века

4. Музыкальное искусство XX века

Заключение

Список использованной литературы

Вступление

В России военная музыка издавна способствовала формированию высоких морально-боевых качеств русского солдата.

Военный духовой оркестр, - специальное штатное воинское подразделение, предназначенное для исполнения военной музыки, то есть музыкальных произведений при строевом обучении войск, во время воинских ритуалов, торжественных церемоний, а также для концертной деятельности.

Существуют военные оркестры однородные, состоящие из медных и ударных инструментов, и смешанные, включающие также группу деревянных духовых инструментов. Военные оркестры комплектуются из квалифицированных профессиональных военных музыкантов сверхсрочной службы и из рядовых срочной службы. При некоторых военных оркестрах имеются музыкальные воспитанники. Руководство военным оркестром осуществляет военный дирижёр, имеющий высшее музыкальное образование и являющийся одновременно офицером-командиром.

Военная музыка - музыка, служит целям патриотического воспитания и строевого обучения войск. Военная музыка в войсках осуществляет также функции сигнализации, оповещения, связи и управления.

1. Зарождение военной музыки в России

Военно-музыкальные традиции в России являют собой образец самобытного, общественно-значимого и социально-востребованного явления, которое представляет ценность как особое направление в искусстве, образовании и повседневной жизни людей. Именно поэтому с позиций социально-культурного анализа особый интерес представляет анализ процесса зарождения и современного развития традиций военной музыки.

Истоки военного музыкального искусства лежат в народном творчестве - инструментальная и вокальная музыка были известны русским славянам уже в глубокой древности. На это указывают многочисленные русские обрядовые песни, нередко сопровождаемые наигрышами на инструментах.

О существовании военной музыки на Руси свидетельствуют сохранившиеся летописи. Первое упоминание о боевых музыкальных инструментах встречается в летописном памятнике и в старинных песнях о походе князя Святослава в Болгарию:«..пойде полк по полцебьюще в бубны, и в трубы, и в сопели..». в сказании о «Мамаевом побоище» перед началом битвы «начаша гласы трубные от обоих стран сниматися». Как правило, количество боевых инструментов обычно зависело от численности войска.

В период Киевской Руси и позже военные походы сопровождались музыкой с применением труб, бубнов, сопелей (деревянных дудок), позднее - набатов, литавр, варганов.

Военная музыка звучала и в мирные дни. На свадьбе первого русского царя из династии Романовых Михаимла Фёдоровича Ромамнова: как только «государь пошёл в мыльню, во весь день и с вечера и в ночи на дворце играли в сурны и в трубы и били по накрам».

2. История военной музыки в России 16-17 веков

Со второй половины VI века и особенно к середине VII века на царскую службу приглашаются иноземные виртуозы-трубачи и валторнисты, начинается подготовка отечественных музыкантов-исполнителей на духовых инструментах, обогащается репертуар, повышается исполнительное мастерство.

При Иване ХIV(Грозном) в 1547 году впервые был создан Приказ Большого Дворца для управления военной музыкой России. Сигнальная и дозорная службы стали важнейшими обязанностями военных музыкантов. С тех пор военная музыка стала основой патриотического воспитания российского военнослужащего.

Петр I придавал большое значение военной музыке, как средству для укрепления воинской дисциплины и подъема морального и боевого духа войск. Первые военные оркестры возникли при образовании первых российских полков - Семеновского и Преображенского. Именно эти оркестры играли на парадах в честь победы в Северной войне, а марш Преображенского полка стал со временем неофициальным гимном Российской Империи.

Создание в начале ХVIII века массовой регулярной национальной армии, потребовало новой организации военно-музыкальной службы в войсках. В пехотных полках были введены штатные оркестры, состоявшие из 9 гобоистов и 16 ротных барабанщиков. Были учреждены гарнизонные школы, в которых дети военнослужащих (позже называвшиеся кантонистами) обучались грамоте, военным наукам, пению по нотам, игре на музыкальных инструментах.

Военная музыка находила применение во время войн Петра I со шведами и турками. Она была представлена небольшими инструментальными композициями фанфарно-героического и маршевого типа, приветственным, торжественным, встречным, застольным, «виватным» и другим кантами.

В период царствования Екатерины II произошло увеличение штатов полковых оркестров. Военно-патриотическое и социально-культурное значение военной музыки особенно возросло в период русско-турецких войн. Выдающийся российский полководец А.В. Суворов произнес крылатую фразу: «Музыка удваивает, утраивает армию. С распущенными знаменами и громогласной музыкой взял я Измаил».

Некоторые рода войск (например, артиллерия или саперы) не имели знамен. Зато необходимой принадлежностью почти всех воинских частей служили трубы, рожки и барабаны, которыми подавались сигналы в походах.

И вот возник обычай награждать отличившиеся в сражениях части серебряными трубами, как символами воинской доблести и славы, которые позже стали называть Георгиевскими серебряными трубами. Эта традиция надолго закрепилась в российской армии.

В 1762 году Екатерина II, получив престол Российской империи и желая расположить к себе армию, повелела изготовить для отличившихся при взятии Берлина полков, серебряные трубы. На них сделали надпись: «Поспешностью и храбростью взятие города Берлина. Сентября 28 дня 1760 года».

Георгиевские серебряные трубы появились в 1805 году. Они обвивались Георгиевской лентой с кистями из серебряной канители, а на раструбе Георгиевских труб укреплялся ещё знак ордена Святого Георгия.

3. Развитие музыкального искусства XIX века

Развитие музыкального искусства в начале XIX века во многом определилось событиями Отечественной войны 1812-1814 гг. Военные марши, звучавшие во время сражений, стали символами доблести российского войска. Патриотический порыв, рост национального самосознания, связанный с освободительной войной против Наполеона, ярко проявился в сфере военной музыки. Возникло множество героико-патриотических произведений и среди них марши О.А.Козловского, Н.А.Титова, К.А.Кавоса, Ф.Антонолини, А.А. Дерфельда и другие.

Русская военная музыка оказывала влияние на строевой репертуар зарубежных, в частности немецких, военных оркестров. Введённые в русских военных оркестрах в начале XIX века технические усовершенствования медных инструментов, были затем заимствованы английской армией.

Во второй четверти XIX века в России в полосу расцвета, вступают дарования А.С.Даргомыжского, М.И.Глинки и других композиторов. В это время делаются первые шаги к созданию оригинальных произведений для духовых оркестров.

Особое влияние на развитие военно-оркестровой музыки оказала деятельность Н.А.Римского-Корсакова на посту инспектора «военно-музыкальных хоров» Морского ведомства. Проводившиеся им на флоте преобразования составов военных оркестров и организация подготовки кадров для них послужили отличным примером для подражания при проведении подобных реформ в армии.

Во второй половине XIX века использование военной музыки в бою становится ограниченным, в связи с увеличением плотности огня и маневренности войск, вследствие развития военной техники и вооружения.

В 1882 году в Санкт-Петербурге был создан первый в России военный оркестр, в обязанности которого входило не только обеспечение военных ритуалов, но и участие в протокольных государственных церемониях. Музыканты оркестра с успехом играли во дворцах и во время приемов иностранных послов и мероприятиях, проходивших в высочайшем присутствии.

Во время войн с Турцией, русские военные музыканты познакомились с турецкой или «янычарской музыкой», которая была включена в русские военные оркестры; вслед за Россией её ввели в свои военные оркестры и другие европейские страны.

В ходе русско-японской и Первой мировой войны военные оркестры принимали активное участие в войсковых операциях.

В мирные дни военные оркестры продолжали участвовать в строевом обучении войск, в многочисленных парадах, в музыкальном оформлении воинских ритуалов.

4. Музыкальное искусство XX века

На рубеже ХIХ -ХХ веков боевое, патриотическое, воинственное начало в казачьей духовной культуре в немалой степени выражалось через инструментарий. В оркестровой группе Кубанского казачьего хора существовали бандуры и пхачичи, колесные лиры и турецкий барабан.

Казачья музыкальная культура в инструментальной страте определяется так называемыми профессиональными музыкальными инструментами. К ним относятся инструменты различных групп симфонического, духового и народного оркестров. Особая роль отводится духовым инструментам. Вхождение духовых инструментов в традиционную культуру имело напористый и массированный характер. Так духовой оркестр вошёл даже в самый консервативный обряд, каким является свадьба. Духовой оркестр был незаменим для общественного и военного быта.

После Великой Октябрьской социалистической революции, военная музыка насыщается новым содержанием; она несёт в массы мелодии «Марсельезы», «Интернационала», революционных песен и боевых патриотических маршей. Из простого атрибута военного строя, о бучения и боя она превращается в важное орудие массово-политической работы, воспитания красноармейцев и гражданского населения в революционном духе. Первые советские полководцы и военачальники закладывали идейно-художественные и организационные основы советской военной музыки. М. В. Фрунзе, К. Е. Ворошилов, С. М. Будённый, Г. И. Котовский, и другие прославленные герои Гражданской войны лично содействовали становлению советского военно-оркестрового искусства. С первых дней создания Рабоче-крестьянской Красной Армии Советское государство уделяло большое внимание организации военно-оркестровой службы.

Послереволюционные годы XX века стали периодом стихийного возникновения военных оркестров, в большинстве своем не способных отвечать стоящим перед ними задачам. Для централизованного управления деятельностью военных оркестров в 1919 году создано Бюро военных оркестров Красной Армии и Флота. Именно в этот период была создана «кремлёвская музыкальная команда» гарнизона Московского Кремля, ставшая со временем профессиональным коллективом - Президентским оркестром России.

Увеличение численности Красной Армии в 1930-е годы диктовало рост потребности в военных музыкантах. Поэтому в этот период значительно увеличилась сеть военно-учебных заведений, в числе которых был создан и военный факультет Московской государственной консерватории. В этот же период военные оркестры привлекаются к работе на радио, записям грампластинок и музыки к кинофильмам.

В период Великой Отечественной войны 1941-1945 Военная музыка иногда использовалась и в боевых операциях (прорыв блокады Ленинграда, решающие штурмы в боях за населённые пункты и т.д.). Концерты военно-патриотической -музыки за рубежом для населения освобождённых городов, как правило, стихийно перерастали в митинги, участники которых выражали высокие чувства признательности Стране социализма и её могучим Вооружённым Силам.

В годы Великой Отечественной войны военные оркестры выступали с концертами по радио и на передовой, поднимая боевой дух солдат. В репертуарах военных оркестров преобладали произведения отечественных композиторов, а также народная музыка, но основой репертуара оставались марши.

В послевоенные годы духовая музыка наряду с массовой песней остаются на авансцене отечественной культуры. Заметно расширился круг воинских ритуалов, повседневная исполнительская практика военных оркестров: музыкальное оформление торжественных мероприятий и парадов, боевая учеба войск, войсковые манёвры и смотры. Стали традиционными конкурсы, праздники и фестивали военной музыки.

Вместе с этим заметно повысилось её значение в воспитании войск, возросли её общественно-организующие функции при проведении различных торжественно-церемониальных мероприятий и народных празднеств. Усилилась её культурно-просветительная роль как специфической разновидности советского музыкального искусства в целом. В зависимости от задач и условий применения определились выразительные средства военной музыки и её основные разновидности: сигнальная, строевая, общественно-церемониальная, развлекательная и концертная Уставы Сов. Армии значительно упростили сигнальную службу во всех родах войск, освободив её от устаревших, потерявших значение в бою, строю и воинском быту сигналов, барабанных боёв и маршей.

Начиная с 60-х гг. XX века армейские и флотские оркестры нашей страны становятся постоянными участниками международных фестивалей духовой музыки и начинают выезжать в зарубежные страны. Благодаря высокому уровню исполнительского мастерства и творческого потенциала, военные музыканты сыграли заметную роль в развитии отечественного музыкального искусства.

В современный период военные оркестры обеспечивают не только проведение воинских ритуалов, но и принимают активное участие во всех значимых общественных мероприятиях, проводят большую концертную и просветительскую работу.

С 2005 года по инициативе Президентского оркестра России в летний период проходят выступления духовых оркестров в Александровском саду. Эту инициативу поддержало Правительство Москвы, многие культурно-массовые организации, и теперь в Александровском саду выступают практически все известные в столице военно-музыкальные коллективы.

Предоставленная возможность свободного формирования репертуара позволила военным дирижерам создавать на базе оркестров эстрадные коллективы и плодотворно сотрудничать с композиторами в области духовой музыки.

В настоящий момент военные оркестры, являясь носителями музыкальной культуры, сохраняют и приумножают славные традиции отечественной военной музыки.

Заключение

Военная музыка имеет большую историю. Она прошла очень долгий путь развития от языческих танцев до современного военного оркестра с множеством правил и законов. Военная музыка и военные оркестры выполняют важнейшую функцию в жизни страны и армии: они поддерживают боевой дух солдат, сплачивают коллектив, дают надежду. Фестивали - это настоящий праздник для людей и возможность показать свое мастерство для солдат.

Созданная в армии и для армии военная музыка России, стала уникальным явлением в музыкальной культуре страны.

Список использованной литературы

Губарев И., Духовой оркестр, М., 1963

Матвеев В., Русский военный оркестр, М.-Л, 1965

Музыкальный энциклопедический словарь, 1990

«Военная музыка России», Воениздат, 2007, Москва

OXFORD Большая энциклопедия школьника, «Росмэн», 2001

http://ru.wikipedia.org/wiki/Заглавная_страница

http://www.kremlin-military-tattoo.ru/

http://marsches.zbord.ru/viewforum.php?f=1

Размещено на Allbest.ru