Запись и сведение инструментальной композиции

Размещено на http://www.allbest.ru/

Уфимская государственная академия искусств имени З.Г. Исмагилова

Кафедра эстрадно-джазового исполнительства и музыкальной звукорежиссуры

Пояснительная записка

К контрольной работе

По курсу «Музыкальная звукорежиссура»

На тему «Запись и сведение инструментальной композиции»

Выполнила: студентка 3 курса

Кульбаева А.Г.

Проверил: преподаватель

Бурдуков И.В.

Уфа 2014

Введение

Обучение на третьем курсе специальности «Музыкальная звукорежиссура» подразумевает проведение практических занятий, одним из которых является запись и сведение инструментальной музыкальной композиции.

Целью этой работы является детальное описание процесса записи и сведения музыкальной композиции, производимой нами в рамках практического задания.

В ходе выполнения задания, перед нами были поставлены следующие задачи:

- запись инструментов

- сведение записанных дорожек

- финальная обработка (мастеринг) композиции

Данная работа состоит из вступления, основной части и заключения. Основная часть разбита на три главы. Первая глава содержит описание процесса записи, вторая - сведения, в третьей описывается процесс мастеринга. Списка используемой литературы работа не содержит.

1. Процесс записи

Запись композиции происходила в актовом зале Уфимского Училища Искусств. Запись арфы производилась микрофонной стереосистемой AB с дополнительным ленточным стереомикрофоном Блюмлейн в центре, а также с применением одного локального микрофона,

Преимущества такой микрофонной системы заключаются в том, что она достаточно хорошо передает пространственную панораму в звукозаписи

Стереосистемы АВ используются, в основном, для передачи ощущения пространства (за счет натуральных реверберационных процессов в помещении). Обычно система АВ используется с дополнительными центральными или совмещенными стереомикрофонами (например, типа XY и МS)…» (Журнал «Звукорежиссёр» И. Алдошина)

1.1 Установка микрофонной стереосистемы

Боковые микрофоны стереосистемы АВ «Октава МК 012» с круговой диаграммой направленности установили на расстоянии более одного метра на стойках по фронту перед инструментом.

Ленточный стереомикрофон был установлен для захвата центра.

Локальный микрофон Neumann TLM 103 направленности кардиоида был расположен над инструментом для захвата верхних частот инструмента и реверберационных процессов помещения.

1.2 Микрофонная карта

1.3 Сведения

микрофонный стереосистема арфа запись

Все операции по сведению материала производились в программе Cubase 7 с использованием установленных в нём эффектов и обработок.

1.4 Выбор материала для сведения

После прослушивания записанного материала было принято решение использовать дорожки, записанные системой АВ с дополнительным стереомикрофоном и локальным микрофоном.

1.5 Громкость и панорамирование

Дорожки микрофонов АВ были разведены на 35 градусов сответственно влево и вправо, дорожки ленточного стереомикрофона на 5 градусов, локальным микрофон было решено оставить в центре.

1.6 Динамическая обработка

Прослушав записанный материал, мы опустили каналы АВ на -2.09дБ; каналы ленточного стереомикрофона опустили на -1.96 дБ; локальный микрофон опустили на -2.22 дБ.

1.7 Частотная обработка

Эквализация производилась VST плагином T-Racks CS Classic EQ на мастер шине: низкие частоты - срез до 64 Гц полоса до 90 Гц была приподнята на 6.6 дБ; средние частоты в районе 130 Гц понижены на -4.3 дБ, а в районе 200 Гц на -3.4 дБ; высокие частоты от 1.72 кГц до 20 кГц были приподняты на +1.3 дБ, срез от 20 кГц.

1.8 Коррекция уровней

После этого была произведена финальная коррекция уровней сигнала в соответствии с художественным замыслом.

1.9 Реверберация

Реверберация не применялась, так как было принято решение оставить естественную реверберацию концертного зала.

2. Финальная обработка сведенного материала

Финальная обработка сведенного материала производилась при помощи VST плагина Izotope Ozone 3.

2.1 Компрессия

На мастер шину мы применили компрессию VST плагином Vintage Compressor MK2 (Ratio 2:1, Attack 0.1 мс, Release 520 мс, Input -0.6, Output +0.6) для обеспечения более плотного звучания.

2.2 Максимизация сигнала

Была произведена максимизация сигнала до уровня RMS -20 дБ. Измерения общей квадратичной уровня сигала производилась с помощью T-Racks Metering.

Заключение

Поставленные задачи были выполнены, а цели достигнуты. В ходе работы мы научились некоторым приемам сведения данной композиции. Приобретённые навыки безусловно будут применяться нами, как при выполнении дальнейших задач курса, так и на практике.

Размещено на Allbest.ru