Жанрово-стильовий пошук в оперній творчості Жюля Массне

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОДЕСЬКА ДЕРЖАВНА МУЗИЧНА АКАДЕМІЯ ІМЕНІ А.В. НЕЖДАНОВОЇ

Автореферат

дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства

ЖАНРОВО-СТИЛЬОВИЙ ПОШУК В ОПЕРНІЙ ТВОРЧОСТІ ЖЮЛЯ МАССНЕ

Спеціальність: Музика

Мудрецька Лілія Григорівна

Одеса, 2004 рік

1. ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ

Актуальність теми. “Білою плямою” нашої музично-історичної науки залишається неповне, а багато в чому й упереджене висвітлення музичної культури Франції другої половини ХІХ століття, а також творчості її провідних майстрів, серед яких одне з головних місць належить Жюлю Массне. Такі твори Ж. Массне, як “Манон” і “Вертер”, ще при житті автора здобули широку популярність і ввійшли до числа найбільш репертуарних опер не тільки французької, але й усіх світових оперних сцен. Разом з тим у нашій музикознавчій літературі їм приділяється явно недостатня увага, не простежене їхнє місце у творчості композитора у цілому, не розкриті різноманітні зв'язки мистецтва Ж. Массне з контекстом часу, із загальними тенденціями розвитку французької і всієї європейської художньої культури.

Серед оперних композиторів другої половини ХІХ - початку ХХ століть Жюль Массне - одна з найбільш блискучих, а разом з тим найбільш дискусійних постатей. Йому відмовляли у праві називатися новатором, вважаючи творцем із недостатньо виявленою, не яскравою індивідуальністю. Звідси виникали неправильні висновки про другорядність його оперної музики. Несправедливість таких суджень є очевидною при докладнішому вивченні його творчого доробку, а оцінка внеску митця у світове оперне мистецтво стає більш об'єктивною з дистанції часу.

До кінця XIX століття на європейський оперний процес усе більше впливають такі оперні майстри світового значення, як Р. Вагнер і Дж. Верді. Вагнерівська реформа, викладена у його теорії “музики майбутнього” і по-своєму реалізована на практиці, була спрямована на глобальний перегляд традиції. Вердівську естетику можна охарактеризувати як “оперу сьогодення”. Але якщо Р. Вагнер орієнтувався на узагальненість образів і конфліктів міфу, то Дж. Верді, як пізніше його молодший сучасник Ж. Массне, розвивав драматичну концепцію опери у напрямку психологізації реальних образів.

При цьому до жанру лірико-психологічної музичної драми, заснованої на розробці методів відтворення складного внутрішнього життя душі, Дж. Верді прийшов через історико-героїчні сюжети, через типовий для романтизму конфлікт відчуження героя, що вступає у боротьбу з життєвими обставинами і з навколишнім середовищем.

У Ж. Массне лірична опера ще більшою мірою спирається на відтворення побутового середовища, атмосфери і характерних прикмет реального оточення, у якому існують його герої. При цьому Ж. Массне немов би постійно прагне розширити межі суто французького оперного стилю, сформованого його попередниками.

Його оперна творчість вбирає в себе досвід інших національних культур, синтезуючи досягнення як французької оперної школи, так і творчості Р. Вагнера і Дж. Верді.

Таким чином, актуальність даного дослідження обумовлена недостатньою вивченістю спадщини французького композитора, упередженими оцінками його творчості, що склалися у радянській музикознавчій літературі з її ідеологічними кліше, необхідністю врахування нових біографічних даних і нових підходів до творчості автора “Вертера”, якими характеризуються праці сучасних західних музикознавців. У дисертації розглядається шлях Ж. Массне - оперного композитора, з'ясовується значення у його творчій еволюції жанрово-стильового пошуку, на основі аналізу опер “Манон” і “Вертер” виявляються драматургічні і стильові особливості даних творів, завдяки яким трансформуються стійкі жанри французької опери і збагачується її стильова палітра.

Мета даного дослідження визначається необхідністю дати цілісну характеристику оперної спадщини композитора. Цим обумовлені завдання:

- розробити періодизацію оперної творчості Ж. Массне і простежити її жанрову динаміку;

- визначити історичне місце музичного театру композитора, виходячи з його зв'язків із культурним контекстом епохи;

- на противагу сформованим уявленням про вторинність стилю Ж. Массне охарактеризовати його як значну, класичну постать французької оперної школи другої половини ХІХ століття.

Об'єктом дослідження є музична культура Франції другої половини ХІХ століття, а предметом - оперна творчість Жюля Массне як показове явище у розвитку європейського і в історії французького музичного театру, а також найбільш популярні опери композитора “Манон” і “Вертер”.

Практична цінність дослідження полягає в тому, що його матеріали можуть застосовуватися у курсах історії зарубіжної музики, історії опери, оперної драматургії, історії літератури. Робота може допомогти у дослідженнях жанру ліричної опери. Матеріали можна використати у подальших розробках проблем розвитку європейського театру другої половини ХІХ - початку ХХ століть. Аналіз опер “Манон” і “Вертер” може бути корисним практикам оперних театрів.

Апробація результатів дослідження. Результати роботи були апробовані у процесі педагогічної роботи на кафедрі історії музики Київського державного вищого музичного училища ім. Р.М. Глієра. Теоретичні положення й основні ідеї дисертації викладені в авторських публікаціях (шість статей, тези конференцій) і були оголошені у доповідях на Міжнародній і Всеукраїнських наукових конференціях: “Молоді музикознавці України”, Київ, 2000-2002 років, “Аура слова в музичному творі”, Київ, 2002 рік, а також на засіданнях Київського вагнерівського товариства. Робота складається зі вступу, чотирьох розділів і висновків. Обсяг роботи - 192 сторінки. Список використаних джерел має 319 позицій.

2. ОСНОВНИЙ ЗМІСТ ДОСЛІДЖЕННЯ

У Вступі обґрунтований вибір, актуальність, наукова новизна, теоретична і практична цінність теми, сформульовані мета і завдання дослідження.

У першому розділі - “Оперна творчість Ж. Массне у культурному контексті епохи” - висвітлено історичні обставини і культурний контекст творчості композитора, докладно охарактеризовано художнє середовище, у якому він жив і творив.

У підрозділі 1.1 ”Жюль Массне у дзеркалі критичних оцінок і у відгуках сучасників” здійснено аналіз російськомовної і зарубіжної музикознавчої літератури, присвяченої творчості композитора. Як цінні джерела біографічних даних тут цитуються листи, спогади, щоденники сучасників Ж. Массне, наводяться відгуки на прем'єри його творів зарубіжних і російських рецензентів.

Час, коли довелося жити і діяти Жюлю Массне, багато у чому визначив особливості творчості композитора, а також ставлення до нього як публіки, так і колег-музикантів. Представники “перехідного покоління”, до якого належав і Ж. Массне, з одного боку, зберігали вірність заповітам романтичної епохи, з іншого - готували ґрунт для нових мистецьких течій, що ледь зароджувалися.

У російській та українській музикознавчій літературі головним джерелом відомостей про композитора дотепер залишається видана у 1969 році невелика за обсягом монографія Ю. Кремльова “Жюль Массне”. Про опери Ж. Массне короткі відомості можна почерпнути у перекладній роботі Ж. Тьєрсо “Півстоліття французької музики”. У підручнику М. Друскіна “История зарубежной музыки второй половины ХІХ века” дається стисла і надто побіжна характеристика його творчого шляху.

На сторінках західних газет і журналів на постановки опер Ж. Массне відзивалися у своїх критичних статтях Е. Ганслік, К. Сен-Санс, пізніше Г. Шарпантьє, К. Дебюссі й інші. Публікувалися також популярні матеріали, що характеризують особистість композитора. До кінця XIX століття відносяться перші спроби узагальнення творчої діяльності Ж. Массне, серед яких виділяються роботи А. Брюно (“Musiques d'hier et demain”, березень 1894, “Musiques d'hier et demain”, жовтень 1895).

Ім'я Ж. Массне було добре відомим прихильникам оперного мистецтва в Україні та Росії. Опери “Король Лахорский”, “Манон”, “Вертер”, “Есклармонда” ставилися ще за життя французького композитора на сценах Петербурзького, Маріїнського і Київського оперних театрів, у ряді приватних театрів Москви. До числа перших шанувальників Ж. Массне можна віднести П.І. Чайковського. У роботі згадуються більше десяти некрологів і спогадів, що вийшли в Росії після смерті композитора (Ю. Сухановского, Ц. Кюї, Ф. Шаляпіна, П. Чайковського й інших). Разом із тим відзначено, що, незважаючи на популярність, у професійних колах до творчості автора “Вертера” ставилися досить критично.

Про це свідчать відгуки російської періодичної преси другої половини ХІХ-ХХ століть (статті й рецензії В. Стасова, Г. Лароша, Ц. Кюї, пізніше В. Каратигіна, Б. Асаф'єва, А.М. Римського-Корсакова, А.В. Оссовського).

Нова хвиля зацікавленості творчістю французького композитора почалася на його батьківщині у 60 ті роки минулого століття. Наприкінці ХХ століття з'являється цілий ряд робіт французьких, англійських та американських музикознавців. Пріоритет дослідницької уваги, як і раніше, зберігається за операми “Манон” і “Вертер” (Ж.К. Брангер). Однак музикознавці зацікавилися і менш вивченими операми, які розглядаються у зв'язку з характеристикою усього творчого шляху композитора (Б. Олівер, 1996, Д. Ірвин, 1994). З 1980 року у Парижі виходить серія путівників “L'Avant scиne Opйra”, де поряд з іншими шедеврами світового оперного мистецтва спеціальні випуски присвячуються творам Ж. Массне. І все-таки варто зробити висновок, що основи всебічного дослідження життя і творчості Ж. Массне з використанням документальних матеріалів тільки починають закладатися у французькому музикознавстві.

Тривалий час листи композитора не були зібрані й опубліковані. У 2001 році Ганна Массне видає книгу “Jules Massenet en toutrs lettres”, що дозволяє відтворити численні раніше невідомі обставини життя композитора і краще представити його внутрішній світ.

У підрозділі 1.2 “Художня ситуація у Франції в епоху Ж. Массне і музика композитора на службі театру” - окремими штрихами змальовується загальний художній контекст, на тлі якого розвивалося оперне мистецтво Ж. Массне. Важливе місце тут належить відтворенню розширеної хронології оперної творчості Ж. Массне, представленої у зіставленні з подіями, явищами, художніми процесами, які одночасно розвивалися у французькій культурі. Як кожної епохи, у часи, коли жив і творив Ж. Массне, художній контекст складали шари різної структури і глибини залягання. Один із них був більше пов'язаний з минулим, інший містив у собі явища, що найбільш очевидно свідчать про смаки і тенденції сьогодення, нарешті, формувався і той шар, що виявиться визначальним у майбутніх процесах. На різних етапах творчості оперні твори Ж. Массне потрапляли то в один, то в інший шар. У роботі вихідним обирається поняття культурної епохи як цілісності, що має певний стрижень, однак поряд із цим включає різноманітні течії, напрямки, тенденції, мистецькі події.

У Франції періоду Другої імперії відбувалися важливі зміни, що викликали до життя нову культурну ситуацію. Цю епоху можна назвати постромантичною. Вона характеризується одночасним існуванням різних художніх тенденцій на тлі усе ще діючих романтичних цінностей. Активну трансформацію переживають стильові явища, що сформувалися у попередні часи, першої черги реалізм і романтизм. Принципово нові художні напрямки формуються у творчості поетів покоління Шарля Бодлера, парнасців та “проклятих”, у теорії і практиці натуралізму. Сміливі новації містили у собі імпресіонізм у живопису, символізм у поезії та у театральному мистецтві.

Ж. Массне став професором Паризької консерваторії усього через два роки після смерті Жорж Санд, досяг творчої вершини ще за життя Віктора Гюго, а закінчив свій шлях, коли Клод Дебюссі вступав у пізній період творчості, а над музичним обрієм уже сходила зірка Ігоря Стравинського. Протягом творчого шляху Ж. Массне, на його пам'яті і за його участю змінювалися художні смаки й естетичні уподобання. Сформований постромантичною епохою, на пізньому етапі своєї кар'єри він став свідком культурних зрушень перелому століть. Сюжетною основою творів композитора різних жанрів ставали як шедеври класичної світової літератури, так і твори сучасників.

Із романтичною драмою Віктора Гюго “Рюї Блаз” (1838) сюжетно пов'язана друга опера Ж. Массне “Дон Сезар де Базан” (1872). В операх “Іродіада” (1881, за мотивами роману Г. Флобера), “Таїс” (1894, за романом А. Франса), “Сафо” (1897, за п'єсою А. Доде) використані твори сучасників. Увагу Ж. Массне привертали і деякі п'єси французького драматурга Віктор'єна Сарду (1831-1908), що був товаришем по службі у Національній гвардії (1870-1871). Композитор написав музику до постановок п'єс В. Сарду “Теодора” (1884) і “Крокодил” (1886). Ж. Массне виявилася близькою естетика групи поетів-парнасців, очолюваних Ш. Леконтом де Ліллєм. До числа найбільш популярних творів Ж. Массне відноситься “Елегія” (1873). Як одна з частин, вона входила у симфонічну сюїту з музики до античної поеми Ш. Леконта де Лілля “Еринії” (композитор писав музику до спектаклю за цим твором). Аналогії з багатьма характерними рисами опер Ж. Массне викликають такі особливості творчості братів Гонкурів, як новий тип героїв - нервових і душевно вразливих, як увага до колориту повсякденності й до поетичних сторін скромного буденного життя, як сконцентрованість на вуличній юрбі та особливостях домашнього побуту.

Прем'єра “Таїс” Ж. Массне відбулася в один рік з першим виконанням 22 грудня 1894 року “Прелюдії до післяполудневого відпочинку фавна” К. Дебюссі. У тому ж році французький критик Ж. Вебер назвав Ж. Массне “Мане в музиці”. Це підтверджує висловлену рядом дослідників думку, що Ж. Массне у своїй творчості підготував стильовий перелом, що відбувся у творчості К. Дебюссі і став характеризувати музичний імпресіонізм.

За зізнанням Ф. Пуленка, кожен французький композитор має частку Массне у власному серці, подібно до того, як кожен італієць зазнає впливу Верді і Пуччіні.

Кінець 1890-х років ознаменував перехід до нового, останнього етапу у творчості Жюля Массне. До цього часу остаточно склалися творчий почерк і стиль композитора. Ж. Массне здобув заслужене визнання. Між тим його нові твори тепер закріплювали вже завойовані позиції, а не пропонували нові відкриття. Разом із тим інтенсивність його роботи не зменшувалася.

Десять оперних прем'єр приносить перше десятиліття ХХ століття. На думку критиків, незважаючи на таку продуктивність, серед опер заслуговують на згадку лише три дійсно вдалих твори: “Жонглери Богоматері”, “Дон Кіхот”, “Клеопатра”. Опери “Амадіс” і “Клеопатра” були поставлені вже після смерті композитора.

Творча еволюція Ж. Массне співвідносилася з усіма змінами художнього клімату. Він швидко реагував на все нове, хоча залишався вірним виробленому ще у перші періоди творчості власному естетичному кредо. Це підтверджувалося його особистим сприйняттям таких масштабних епохальних явищ, як французька лірична опера, мистецтво Ріхарда Вагнера, як “школа нервової чутливості” братів Гонкурів чи поезія парнасців, як прагнення до життєвої правди у веризмі чи пошуки “нової простоти”, пов'язаної з відродженням класичних ідеалів.

У другому розділі - ““Манон” Ж. Массне - від оpйra-comique до ліричної драми” - всебічний аналіз опери здійснено з точки зору методичних засад сучасного оперознавства.

Підрозділ 2.1 - “Опера “Манон” та її літературна першооснова”. Повість про Манон Леско А. Прево дає унікальний портрет жіночого серця - найтонший, найточніший, найпроникливіший, і, можливо, найбільш викривальний з усіх. Критики всіх часів, у тому числі сучасники Ж. Массне Дюма-син, Гі де Мопассан, В. Сент-Віктор, висловлювали різні, часто вкрай суперечливі судження про головну героїню повісті.

Закономірним стало звернення композитора, якого називали “поетом жіночої душі”, до відомого твору А. Прево, у якому його захопили образи кохання, неповторний вигляд юної жіночої істоти, кокетливої і чарівної, психологічна складність мотивів поведінки і вчинків кавалера де Гріє, який закохався у Манон до нестями. Слідом за А. Прево Ж. Массне зацікавила дія ірраціональних сил, що впливали на долю героїв. Сама назва опери - “Манон” - свідчить про концентрацію уваги на образі головної героїні. В опері збереглися основні сюжетні лінії літературного першоджерела, за винятком фіналу. В осмисленні людської природи Ж. Массне, як і А. Прево, а також французькі письменники, що міркували на цю тему, з одного боку, підкреслювали вплив вад і пороків сучасного суспільства, з іншого боку - акцентували приреченість істинно глибокого самовідданого почуття. Цим обумовлена подвійність свідомості головної героїні. Композитор підкреслив романтичну сутність Манон, її жіночу чарівність, а в образі героя акцентував трагічну самотність, жертовність, приреченість почуття.

Динаміка ліричної драми обумовила сценічну динаміку, що формується на основі психологічного конфлікту. Цей конфлікт виростає з двоплановості, із зіткнення легковажного і дозвільного зовнішнього світу і глибини внутрішніх переживань та складності особистих стосунків героїв.

Розвиток контрастних ліній сюжету, зовнішньої і внутрішньої, приводить до їх поступового злиття, а в остаточному підсумку - до відчуження однієї від іншої. У фіналі опери (п'ята дія) досягається їхня повна автономія: зовнішній світ із його розбещеністю і брутальністю відокремлюється від ліричної кульмінації і розв'язки.

Внутрішній психологічний шар міцно пов'язаний в опері із зовнішніми подіями, але ніби підспудно керує інтонаційно-драматургічним процесом і, зрештою, стверджується у своєму панівному значенні.

Психологічна драма у фінальній сцені остаточно ізольована від усього зовнішнього. При цьому хронотоп долі героїв немов би виводить особистий конфлікт на позаособистісний масштаб.

За формальними жанровими ознаками “Манон”, як і “Кармен” Ж. Бізе, - комічна опера. Однак із традиціями і канонами жанру її пов'язують лише зовнішні ознаки. Зі спадщини французької оперної школи та її жанрового фонду Ж. Массне зумів відібрати найсуттєвіше й нове. З “великою” оперою “Манон” споріднює яскравість і масштаб театральної дії, дивертисментні балетні номери. Від ліричної французької опери, жанрового різновиду, що виник наприкінці 1850-х років, веде походження поставлена у центр дії інтимна драма. З opйra comique ріднять різноманітні за колоритом ігрові і жанрово-побутові сцени.

Підрозділ 2.2 “Музичний світ опери”. “Манон” Ж. Массне - один із найкращих зразків французької ліричної опери, де використано і трансформовано жанрову модель opйra-comique. При цьому тут синтезовані сформовані ще у першій половині Х1Х століття жанрово-композиційні типи комічної опери. Як і в лірико-побутовому її різновиді, у “Манон” чергуються музичні номери і розмовні діалоги (правда, з музичним супроводом). У колоритних, часом з елементами комізму жанрових сценах докладно відтворюється побутова обстановка дії.

Участь в інтризі беруть деякі другорядні персонажі, що одержують портретні характеристики з використанням прийомів жанрових узагальнень. Але при цьому головні герої не мають контрастної комічної пари, яка б відтіняла їх серйозність та ліричну сутність. До власне другорядних постатей, аналогічних таким же персонажам у opera-comique, можна віднести лише Леско. Інші учасники інтриги скоріше виконують фонову функцію, “піднімаючи” при цьому значимість ліричної лінії головних героїв. Зазначені деталі сприяють перебудові вихідного жанрового зразка.

В опері Ж. Массне цікавою є взаємодія чоловічого і жіночого начал. Центральний жіночий образ немов би виступає тут у функції носія руйнівних сил, певного хаотичного, некерованого життєвого елемента, пов'язаного зі сферою підсвідомості. У той же час ідею просвітління через спокуту любов'ю втілює у собі образ де Гріє. При цьому конфлікт “чоловіче - жіноче” аж ніяк не нагадує його реалізацію у “Кармен” Ж. Бізе.

У Ж. Массне Манон до кінця зберігає всю чарівливість жіночності і властиву своїй статі слабість. Спроба її порятунку не вдається герою, позбавленому фаустіанської пізнавальної енергії і сили. Але сама його готовність до кінця пройти з коханою її заплутаний життєвий шлях, що складається із серії гріхопадінь і плати за них, піднімає цей чоловічий образ. Тут у новому варіанті ніби повертається ідея моральної перемоги слабких героїв, що культивували творці ранньо-романтичної італійської ліричної опери В. Белліні та Г. Доніцетті.

Однак французький композитор постромантичного часу позбавляє образи ліричних героїв тих ідеальних рис, якими їх наділяли автори “Капулеті і Монтеккі” та “Лючії ді Ламмермур”.

Розділ третій - “Сценічна доля опер “Манон” і “Вертер””. Постановки “Манон” з 1884 по 1928 роки відбулися у 34 містах. З репертуару кількох провідних театрів світу опера не зникає і по сьогоднішній день.

Так, на сцені Оpйra-Comique з 1884 по 1984 роки пройшло понад 2130 вистав (з перервою між 1959 та 1984 роками), Лондонський театр Covent Garden показав за цей час 14 різних постановочних версій, La Skala - 11, Metropolitan Opera - понад 30 постановок, оперний театр у Сан-Франциско - 13, театр у Буенос-Айресі - 23.

Як вдалося встановити, у Росії з 1885 по 1993 роки “Манон” звучала 45 разів. Незалежно від оцінок критиків, винятковий успіх “Манон” вирішила російська публіка. Протягом усього постановочного життя “Манон” на російських сценах критики характеризували оперу то як ліричну, то комічну, то як гостро конфліктну драму, сповнену бурхливих пристрастей і зіткнень, то вважали її інтимно-ліричним і суто камерним твором.

Подібні розбіжності у трактуваннях були породжені певною недовірою до таланту композитора і до його задуму, переконаністю у тому, що цей задум суперечливий і недостатньо виважений, а тому має потребу у коректуваннях і редакторських трансформаціях.

Крім того, на сприйняття критиків згодом стала все більше впливати конкуренція двох творів: існування іншої версії теми, запропонованої в однойменній опері Дж. Пуччіни.

Ще більшою мірою, ніж “Манон”, “Вертер” Ж. Массне з моменту прем'єри у 1892 році у театрі Імператорської опери у Відні ввійшов у список найпопулярніших опер, що ставилися на сценах світових музичних театрів. Постановки “Вертера” з 1892 по 1931 роки відбулися у 35 містах світу.

Показово, що вперше на території колишньої Російської імперії “Вертер” був показаний у Києві у 1894 році за прямого сприяння автора. Ж. Массне особисто зробив відповідні розпорядження про пересилку до Києва усіх потрібних нот і, за особистим зізнанням, був до глибини душі зворушений увагою до нього київської театральної дирекції.

Постановники інтерпретували оперу по-різному, висуваючи на перший план ту чи іншу лінію, тих чи інших дійових осіб. Критикам, особливо російським, хотілося більше пристрасності, вогню, життєвих фарб, при цьому подібні побажання вони адресували як до “Манон”, так і до “Вертера”. Рецензенти завжди використовували нагоду, щоб звинуватити композитора у зіпсуванні високих якостей першоджерела, підкреслюючи у своїх коментарях до тих чи інших постановок, наскільки “Вертер” Ж. Массне гірший від літературного першоджерела. Однак і у цьому випадку вирішальне слово належало публіці. Опера подобалася також співакам, які виступали у головних партіях. Не випадково з моменту першого втілення “Вертера” у Києві і до наших днів на сценах лише оперних театрів радянського і пострадянського простору було здійснено 46 постановок найбільш популярного твору французького композитора.

ВИСНОВКИ

В оперному мистецтві Ж. Массне можна знайти відгомони різних сучасних йому ідей і творчих пошуків. Переходячи від захоплень Р. Вагнером до веризму, від казки і комедії до історичних панорам чи екзотичної розповіді, демонструючи широкий спектр засобів вокального інтонування, розширюючи і видозмінюючи функції оркестру, Ж. Массне ніколи не розчаровував свою публіку. Огляд і аналіз оперної творчості Ж. Массне показав, що композитор був митцем широкомасштабним і різнобічним. Він звертався до різних сюжетів, більшість із джерел яких належала до творів світової класики, але трактував їх по-своєму. Композитор пробував себе у різних жанрах, привносячи у кожний щось нове. Його часом порівнювали з Р. Вагнером, а опери називали “малими “Парсифалем” і “Тристаном”. При цьому прихильники французького академізму і чистоти національних ідеалів дорікали йому за відхід від канонів французької музики. Захисники нового мистецтва, навпаки, вважали Ж. Массне занадто тісно пов'язаним з оперними традиціями.

Його звинувачували в еклектизмі, у наслідуванні, у відсутності індивідуальності. П. Чайковський називав французького сучасника таким еклектиком, як Ш. Гуно, але при цьому відзначав, що він “нікого не наслідує особливо”. Мелодику Ж. Массне порівнювали то з творами Ш. Гуно, то з тим же П. Чайковським. За схильністю до грандіозності задумів і “гуркотіння” оркестру бачили у ньому послідовника “великої” опери Дж. Мейербера. Прекрасне володіння контрапунктичною технікою викликало зіставлення з творчістю Й.С. Баха, Г.Ф. Генделя, В.А. Моцарта.

Сучасні теми, вбрані у веристські форми, давали привід для паралелей з операми представників нової італійської школи П. Масканьї та Р. Леонкавалло. У той же час тонке пророблення фактури, змінність гармонічних фарб немов би містили у собі імпресіоністичні риси. Це проявилося ще у “Вертері” (перша дія, “Місячне світло”). А прозорість, навіть деяка акварельність “Попелюшки” ще більше наблизила Ж. Массне до імпресіоністичної стилістики. Поетичний звукопис природи, прозорість фактури, простота мелодій, натуральноладові звороти, збільшені тризвуки і використання ланцюжків септаккордов і нонаккордов у пролозі “Гризельди” свідчили про схожість цієї музики з першою сценою “Пеллеаса і Мелізанди” К. Дебюссі. Працюючи у різних музичних жанрах, Ж. Массне віддавав перевагу жанру ліричному, де повною мірою проявилися вишуканість його стилю, замилування красою, атмосфера кохання, що забарвлює усю дію. Звертаючись до тієї чи іншої сталої оперної моделі, він при цьому руйнував межі “чистих” жанрів. Зв'язок із тією чи іншою традиційною жанровою основою найчастіше виявлявся опосередковано. З десяти сценічних творів Ж. Массне, що за зовнішніми ознаками належать до жанру “великої” опери, лише чотири у головних параметрах відповідають жанровим нормативам (балетні номери, п'ятиактна структура, історичний сюжет у романтичному висвітленні, ефектні масові сцени тощо). Тенденція жанрової трансформації простежується і при звертанні Ж. Массне до жанру комічної опери. Фактично переважна частина тих опер, які за певними ознаками мають спільність з формами і структурою французької комічної опери, пов'язана із самостійним розвитком драматургічних засад та естетики нового ліричного жанру. Типово веристські драми являють собою двохактні опери “Наваррка” і “Тереза”, а також вирішена у широких масштабах п'ятиактної вистави “Сафо”. Подібне по'єднання різних прикмет утруднює чітку жанрову класифікацію оперної творчості Ж. Массне. музичний оперний композитор

В оперній творчості композитора немов би перетинаються минуле, сьогодення і майбутнє мистецтва Франції. Твори Ж. Массне, що виросли на основі міцних національних традицій і відповідали на запити сучасної публіки, не втратили своєї актуальності і у наш час, свідченням чого є репертуар багатьох театрів світу.

ОСНОВНІ ПУБЛІКАЦІЇ

1. Мудрецкая Л. „Манон” Ж. Массне в зеркале критики // Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.І. Чайковського - Вип. 28. - Київ: Національна музична академія України ім. П.І. Чайковського, 2003. - С. 162-171.

2. Мудрецкая Л. „Манон” Ж. Массне и „Манон Леско” Дж. Пуччини // Київське музикознавство. - Вип. 10. - Київ: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М. Глієра, 2003. - С. 164-172.

3. Мудрецкая Л. Вертер: герой романа Гете на оперной сцене // Київське музикознавство. - Вип. 9. - Київ: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М. Глієра, 2003. - С. 96-106.

4. Мудрецкая Л. Мужские образы в опере „Манон” Ж. Массне // Київське музикознавство. - Вип. 8. - Київ: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М. Глієра, 2002. - С. 137-145.

5. Мудрецкая Л. Опера Ж. Массне „Вертер” и ее интерпретации // Київське музикознавство. - Вип. 5. - Київ: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М. Глієра, 2000. - С. 115-122.

6. Мудрецкая Л. Попавшие в сети Манон // Київське музикознавство. Культурологія та мистецтвознавство. - Вип. 11. - Київ: Київське державне вище музичне училище ім. Р.М. Глієра, 2000. - С. 60-71.

Размещено на Allbest.ru