Хоровое произведение a cappella Гречанинова Александра Тихоновича "Нас веселит ручей"

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Хоровое произведение a cappella Гречанинова Александра Тихоновича "Нас веселит ручей"

гречанинов композитор хоровой музыкальный

Гречанинов Александр Тихонович (1854-1956) - русский композитор, пианист, педагог. В 1922 жил во Франции, США. Им написано множество хоровых произведений a cappella и с сопровождением, среди них:

-миниатюры, пейзажи «На заре», «В зареве огнистом»

-хоровые картины «Над неприступной крутизной», «Осень»

-хоры в русском народном стиле «За реченькою яр хмель», вариации на народную тему «Лён», «Призыв весны», популярная обработка русской плясовой песни «Пойду ль я, выйду ль я»

-хоры из оперы «Добрыня Никитич»

-хоры на тексты басен Крылова - «Лягушка и вол», «Лебедь, рак и щука»

-хоры - отклики на общественные события «Траурный марш», «Гимн свободной России»

-более поздние произведения «Памятник поэту», «После грозы», «Ледоход», «Русский язык», «Эхо» и др.

Гречанинов - автор большого количества женских и детских хоров, в которых встречаются различные трудности, партия фортепиано в них нередко сложна и имеет самостоятельное, выразительное значение. Хоры Гречанинова, особенно ранние, отличаются мелодичностью, красивой гармонизацией, яркой образностью, умелым использованием хоровых красок, вокальным удобством, хоры широко распространены в концертной и учебной практике.

Александр Тихонович Гречанинов относится к той плеяде русских композиторов, которые были мастерами вокального письма, знали все его тонкости, владели звукописанием, с помощью различных приемов (гармоническими красками, отклонениями, различными штрихами, фактурой, гибкой динамикой) рисовали различные образы, картины природы.

1.1 Музыкально-теоретический разбор

Произведение «Нас веселит ручей» написано в жанре хорового романса.

Форма строфическая - сквозное развитие, идущее от непрерывного прочтения литературного текста. Произведение условно можно разделить на 3 эпизода, не имеющих строгих границ и плавно переходящих один в другой

Размер ѕ.

Произведение гармонического склада с полифоническими имитационными эпизодами.

Основная тональность E-dur. В данном произведении игра тональными красками не случайна, она тесно связана с содержанием. Есть отклонения в H-dur:

cis-moll

gis-moll

Особенно сложно представлять осмысление переходов в другую тональность, важно фиксировать те партии, которые дают новую окраску, например басовая партия вносит функциональные изменения 16 такт, ля диез.

Очень интересен и сложен гармонический язык: цепочка неразрешенных, альтерированных септаккордов, хроматические сложные ходы в партиях, которые играют важную роль в отклонениях

Сложны секундовые соотношения, но именно они важны в переходах. Различными красочными гармоническими средствами Гречанинов рисует картины природы. В 15 такте на фоне аккордов проходит нежная льющаяся тема в партии сопрано («Далекий свод небес»). Эта тема и гармонический прозрачный фон создают ощущение легкого чистого ночного воздуха:

Характерный для ритмического языка является следующий ритмический рисунок:

1.2 Вокально-хоровой анализ

Произведение написано для смешанного четырехголосного хора a cappella.

Диапазон хоровых партий:

Сопрано - ре диез 1 октавы-ля 2 октавы

Альт - си малой - си 1 октавы

Тенор - до дубль диез малой - фа диез 1 октавы

Бас - ми большой - до диез 1 октавы

Тесситурные условия, если посмотреть на диапазон хоровых партий достаточно неудобные, во всех партиях встречаются высокие и низкие ноты, например в 29 такте в партии сопрано появляется нота ля 2 октавы на длительности , которую нужно пропеть:

Басовая партия неудобна для исполнения, в ней на ряду с низкой тесситурой, встречается и высокая.

Голосоведение в данном произведении очень неудобное, в основном скачкообразное:

Дикционные сложности заключаются в воспроизведении шипящих согласных, которых очень много в произведении: ручей, журчащий, шумящий, они должны произноситься коротко, не щумно.

В таких сочетаниях как «любуясь месяцем», «чувствуем в душе» нужно обратить внимание на последний слог первого слова: гласную нужно пропеть как можно дольше, а согласные переносить к следующему слову

Нужно внимательно следить за окончанием слов - веселит, дуб, тешит, свод и т. д.

Большую сложность в данном произведении представляет работа над ансамблями - вокальным, ритмическим, искусственным между партиями, когда на прозрачном фоне 3х партий проходит тема у партии сопрано - 7 такт.

1.3 Исполнительский план

Гибкая динамика в произведении подчинена смысловому построению фразы и представляет собой большой динамический диапазон от pp до ff.

Как предыктом к кульминации служит полифонический эпизод - предвестник вершины произведения - 23 такт:

Острая, пронизывающая тональность cis - moll, решительность, полетность темы, стремительно восходящие ходы по звукам дважды альтерированного септаккорда 2 ступени, ход на ув4, маркатированный штрих, тема имитационного проведения, пунктирный ритмический рисунок - все это подготавливает яркую кульминацию, которая является разрешением гармонического нагнетания в полифоническом эпизоде «Любуясь месяцом, оглядывая даль, мы чувствуем в душе ту светлую печаль, что слаще радости» - именно этот эпизод несет кульминационную нагрузку как в поэтическом, так и в музыкальном тексте.

Широкая, певучая тема, единый ритмический рисунок у партий, гармоническое изложение, высокие тесситурные условия, гибкая динамика, агогические изменения - все это придает кульминации трепетность, волнение в звучании.

Сложность в создании непрерывного звучания кульминации будут представлять длинноты , здесь очень важно ощущать пульсацию, движение к смысловой точке во фразе.

Произведение сложно в вокально отношении, прежде всего - умение владеть звуком, окрашивать его, филировать, цепное дыхание, тесситурные условия.

Основной исполнительской сложностью является создание единого целого, не должно быть граней между эпизодами, здесь нужно чувство меры в преподнесении пауз и изменений темпов.

Для дирижера данное произведение представляет сложность в техническом плане (дробленное вступление, агогика, динамика, показ вступлений), а также важна передача образно - эмоциональной сферы произведения.

Размещено на Allbest.ru