Фортепианное творчество Рустема Яхина

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Фортепианное творчество Рустема Яхина

Рустем Мухаметхазеевич Яхин родился 16 августа 1921 г. в Казани. Первоначальное музыкальное образование получил в Первой музыкальной школе. Директор школы Р.Л. Поляков и педагог по специальности А.В. Чернышева приняли деятельное участие в судьбе своего питомца. По их совету Яхин поехал в Москву, где с 1937 г. учился в музыкальном училище как пианист (класс А.Г. Руббаха), а в 1941 г. сдал вступительные экзамены и в Московскую консерваторию, но началась война.

После войны стал учиться в Московской консерватории в классе композиции. Одновременно занимался и в классе специального фортепьяно. В 1950 г., окончив консерваторию по классу Ю.А. Шапорина, Яхин вернулся в Казань.

Начало творческой деятельности Яхина приходится на 50-е гг., тогда он начал с освоения новых для национального искусства областей и в каждой из них оказал свое слово.

Дипломной работой Яхина при окончании консерватории стал фортепьянный концерт, историческая ценность которого не ограничивается там, что это первый инструментальный концерт татарского композитора.

Произведение Яхина - одно из самых высокохудожественных, эмоциональных ярких и захватывающих произведений татарского искусства. Такой свободы и естественности в трактовке фортепьяно и использовании виртуозных, и красочных возможностей инструмента не достиг, пожалуй, никакой другой татарский композитор.

Уже ранние сочинения композитора - поэма для скрипки и фортепьяно, сюита и поэма для фортепьяно, первые в национальной музыке фортепьянная и скрипичная сонаты - изменили представление о возможностях инструментальной музыки на национальной основе. Они заметно обогатили татарскую камерную литературу, представленную до Яхина на концертной эстраде лишь несколькими.

Названия многих фортепьянных пьес композитора - ноктюрн, прелюдия, вальс-экспромт, музыкальный момент - вызывают невольные ассоциации с Шопеном, Шубертом, Рахманиновым, авторами вдохновенных романтических произведений. Но Яхин нигде не следует известным образцам и формулам. Его пьесы - плод свободной фантазии. Каждая из них воспринимается как импровизация, как непосредственное излияние чувств художника и слушатель как бы присутствует при рождении тех форм, в которые облекается образное видение композитора. Запечатлевая в звуках мгновения поэтического вдохновения, прекрасные душевные порывы сочинения Яхина свидетельствуют о романтической одухотворенности их творца.

Наряду с произведениями учебно-академического плана, где национальные черты мелодики и тематизма как бы нарочито избегаются (первая, вторая часть Скрипичной сонаты) или где ясно выражена непреодоленность трудностей классического жанра и формы при обращении к национально-интонационному строю музыкальных образов, мы видим и ряд подлинно творческих удач. Таковы Поэма и Сюита для фортепиано, поэтичная Поэма для скрипки и фортепиано, опубликованная Музгизом в 1954 году. Особое внимание вызывают два прекрасных романса на слова А. Ерикеева - «Тургай» («Жаворонок») и «Кил, чиб?рем» («Тебя желанней нет»), ставшие первыми, по-настоящему репертуарными образцами данного жанра в татарской советской камерно-вокальной музыке.

Из крупных сочинений консерваторского периода многим примечательна двухчастная кантата «Урал», написанная на слова башкирского поэта К. Даяна (1949). К сожалению, неоправданно строгая самокритичность Яхина обрекла эту партитуру на почти тридцатилетнее забвение в авторском архиве. Лишь недавно, после объективного и обстоятельного анализа, удалось установить высокую художественную ценность этого произведения. Это позволяет надеяться на возникновение интереса к кантате со стороны исполнительских организаций.

Счастливее сложилась судьба Фортепианного концерта, первая часть которого, законченная в классе Ю.А. Шапорина, была представлена Рустемом в качестве дипломной работы (в авторском исполнении) к окончанию консерватории в 1950 году.

Смею предположить, чтоЯхин самый романтический из татарских композиторов.

В его произведениях татарская фортепьянная музыка поднимается на уровень профессиональной музыки европейской традиции.

Особенно следует отметить проникновение в татарскую музыку подлинно фортепьянной фактуры, настоящее владение которой доступно лишь тем композиторам, которые сами являются и профессиональными пианистами.

Рустам Яхин не только первый пианист среди татарских композиторов, но и вообще первый татарский пианист-солист, занимающийся концертно-исполнительской деятельностью.

В концертных программах Яхина большое место отводилось сочинениям русских и западноевропейских классиков, но со временем он сосредоточился на исполнении собственных произведений. Незабываемы ярко-виртуозные авторские исполнения фортепьянного концерта, подлинным артистизмом, изяществом, необыкновенной точностью отличаются его исполнения собственных фортепьянных миниатюр.

Музыка Яхина, как правило, оптимистична, заметную роль играют в ней эпические элементы. Легкая элегическая грусть, задумчивость, мимолетная тень печальных раздумий лишь на мгновение завладевают композитором.

Мелодика Яхина органически связана с национальным фольклором, что проявляется в типе мелодической линии, структуре мелодии, методах развития детонационного материала, особенностях песенного и общего ритма. Как это ни странно, мелодия многих романсов, отмеченных печатью новизны, часто основывается на чистой пентатонике. Но следуя общим принципам народных песен, Яхин никогда не пользуется их характерными интонационными комплексами. Нет у него прямой связи и с бытовыми жанрами. Его рассчитанное на предельно демократическое восприятие искусство исходит не только от быта и фольклора, сколько от высоких образцов профессионального искусства.

Сочетание отточенного профессионализма с сознательной ориентацией на самое демократическое восприятие делает его музыку близкой слушателям разных национальностей. Тем более что, оставаясь композитором, глубоко постигшим духовный строй своего народа, Яхин легко и органично пользуется средствами, найденными и утвержденными как русскими, так и западно-европейскими композиторами. Яхин расширяет возможности татарской музыки, развивая в новых условиях традиции Чайковского и Рахманинова, европейских романтиков XIX века, импрессионистов и через это знакомое инонациональный слушатель легче входит в богатый и разнообразный мир образов татарского искусства.

Рустем Яхин никогда не останавливается на достигнутом, никогда не эксплуатирует удачные находки, не ищет легкой популярности. Он все время идет вперед, ставит перед собой все новые задачи. И в этом залог постоянного обновления его искусства, непрекращающегося творчества.

Яхин удостоен почетных званий заслуженного деятеля искусств ТАССР (1964), заслуженного деятеля искусств РСФСР (1970), народного артиста РСФСР (1980), награжден орденами и медалями СССР.

яхин фортепьяно соната татарский

Список литературы

1. Ю. Виноградов «Рустем Яхин композитор-пианист», 1981

2. Музыкальная культура народов Поволжья \ Сборник научных трудов 1978

Размещено на Allbest.ru