Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина

В-третьих, композиторы оперируют приемами либо цитирования или квазицитирования Мусоргский: оратория Генделя «Иуда Маккавей», салонный вальс, фортепианная пьеса Фаминцына, темы из опер «Юдифь» и «Рогнеда» Серова; Шостакович: Сулико, кабардинка, «Калинка-малинка», песенка Серполетты из оперетты Планкета «Корневильские колокола», DEsCH., либо игрой стилями и жанрами, цель которых одна и та же - разоблачение, но и самоирония Оперетта «Москва - Черемушки». .

Интересно, на наш взгляд, что триада, имеющаяся в «Райках», - ведущий, герои и внимающий народ (об этом пишет Якубов) - в «Бюрократиаде» также присутствует. В роли ведущего выступают произносящие порядковый номер инструкции и Равнодушные, а также Прелюдия и Постлюдия, воспетые хором, герои - те, кто пропевает инструктаж, - Бюрократы, а внимающий народ - Отдыхающие.

При разном композиционном решении (у Мусоргского вступление и пять карикатурных портретов; у Шостаковича заседание с предисловием и выступлениями трех героев, разреженных речами Апостылова и вторящего ему хора; у Щедрина пункты памятки с Прелюдией и Постлюдией), все произведения цикличны, и одним из главных принципов, создающих единство цикла, стал принцип музыкальной динамики, контраста (на уровне чередований хорового и сольно-вокального интонирования У Мусоргского нет хора., контрастных типов мелодики, видов фактуры и складов письма).

В «Бюрократиаде», наряду с арочным принципом (Прелюдия и Постлюдия), важна роль начального мотива-рефрена, который создает некоторую рондальность, рефрен повторяется с различными изменениями более десяти раз.

Итак, жанровая и структурная составляющие легко обнаруживают признаки русской сатирической традиции на ее новом этапе.

Заключение

«Бюрократиада» не стала в творчестве Щедрина эпохальным или итоговым сочинением. Напротив, появившись в период новых творческих исканий 60-х годов, она была «пробой пера». И функция этого произведения в творчестве композитора, безусловно, репродуктивная. Сатирическая кантата дала в жизнь великолепные страницы монументального замысла сатирической оперы «Мертвые души».

Обратившись, пожалуй, к самому сложному и гениальному произведению Гоголя, Щедрин продолжил тем самым оперную линию гоголевской прозы («Женитьба» Мусоргского, «Нос» Шостаковича). Жанровый синтез оперы соединил в себе черты симфонии, оратории, песенную основу, идею действ, игрищ в продолжение традиции Стравинского, острохарактерный театр «масок», средства эпоса и сатиры.

Многие сатирические приемы, испробованные в «Бюрократиаде», были востребованы, усовершенствованы и отточены в музыкальном воплощении гоголевской поэмы.

Вновь Щедрин работает с прозаическим текстом, к счастью, на этот раз высоко художественным. Однако полистилистичность гоголевского текста, где смешались разные стили и диалекты русского языка того времени: изощренный официальный канцелярский, пародии на книжные архаические обороты и вместе с тем язык простецкий, представленный во всевозможных жаргонах и диалектах, вновь побудила композитора обратиться к «разным» музыкам.

Русская песня с подлинной народной интонацией решена в двенадцатитоновой системе; буффонная скороговорка, ассоциируемая в нашем сознании с Моцартом и Россини; вокальная мелодия нового типа, идущая от Мусоргского, Стравинского, Прокофьева; вместе с этим, вокальные партии оперы сохраняют характерность речевого высказывания, где гиперболически заострены речевые интонации.

Щедрин выходит на новый, более высокий уровень - он создает интонационные портреты действующих лиц, где через меткую пародийную интонацию подходит к воплощению образа.

Прием «интонационной маски» Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. М., 1980. С. 293. проецируется композитором и на жанровую направленность. Здесь жанр уже не деформируется, а лишь проглядывает в тонких намеках - репликах, «интонационных афоризмов» Там же. С. 293..

Особенно сильно пародийно-сатирические характеристики раскрыты в разнообразных ансамблях-дуэтах, терцетах, квартетах и т.д. (до шестнадцатиголосного в III акте «Толки в городе»). В них сочетаются ключевая фраза-рефрен - образ суматохи - и сольные индивидуализированные реплики. Ткань полифонически насыщенна.

Из комических приемов в оркестре стоит выделить систему персонифицированных тембров. Закрепленные «тембровые маски» сопутствуют своим героям на протяжении всей оперы. Комично, на наш взгляд, и использование «музыкального суфлирования» Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. М., 1980. С. 303., когда суфлером является оркестр, подхватывающий начало фразы, а затем голос ведет свою партию самостоятельно. А смонтированные фрагменты из прозвучавшей ранее музыки пантомимы, где оркестр выходит на первый план и является носителем интонационных связей и арок к опере, стали несомненной яркой находкой.

Один из композиционных принципов оперы Щедрина - рондальность. Основное действие прослоено лирическими отступлениями, поднимающими сверхциклом гоголевскую тему России. Двуплановость оперы, где один план - основное действие, а другой - тема России, переведена и в другую плоскость - мир абсурда мертвых душ и приземленно-вещественный мир «живых трупов». Снова Щедрин в своей музыке решает извечные вопросы трагизма русской истории и её народа. «Русь, куда ж несешься ты, дай ответ? Не дает ответа».

Подводя итог анализу сатирических приемов, цикла и роли «Бюрократиады» в творчестве композитора, мы еще раз говорим о несомненной значимости этого произведения и, не преувеличивая его роль в музыке Щедрина и русской советской музыке в целом, подчеркнем многомерность и сложность, которые всегда сопутствуют русской сатире.

За волокитой бумажных дел и законов, как и в «Истории одного города» Салтыкова-Щедрина, стоит трагизм русской истории и её бег по кругу. Как и город Глупов и его глуповцы, «Бюрократиада» является общей моделью истории, «народа исторического» Сухих И. Послесловие и примечания // Салтыков-Щедрин М.Е. История одного города. С.- Пб., 1997. С.232-233.. «Сатиру Салтыкова-Щедрина всегда считали направленной против самодержавия. Но она пережила императорскую Россию. Тоталитарные государства XX века, причем не только в советском варианте, откровенно подражали истории города Глупова. Жизнь, находящаяся под игом безумия, никак не может остановиться» Там же..

И Родион Щедрин оставляет нас на распутье собственной истории.

P.S. «…не успели обыватели оглянуться, как из экипажа…в виду всей толпы оказался точь-в-точь такой же градоначальник, как и тот … Глуповцы так и остолбенели … Голова у этого другого градоначальника была совершенно новая и притом покрытая лаком. Некоторым прозорливым гражданам показалось странным, что большое родимое пятно, бывшее несколько дней тому назад на правой щеке градоначальника, теперь очутилось на левой. Самозванцы встретились и смерили друг друга глазами. Толпа медленно и в молчании разошлась» (Салтыков-Щедрин М.Е. История одного города).

Список литературы

1.Демченко А. Золото первых десятилетий // Музыкальная академия, 2003. № 1.

2.Добрынина Е. В стране Курпатии // Советская музыка, 1965. № 3. 3.История музыки народов СССР. Т. 5. Ч. 1. М., 1974.

4.Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность М., 1990.

5.Орлов Г. При дворе торжествующей лжи // К 90-летию со дня рождения Д.Д. Шостаковича. С-Пб., 1996.

6.Паисов Ю. Хор в творчестве Родиона Щедрина М., 1992.

7.Птушко Л. На пути к постмодерну (метаморфозы комического в творчестве Шостаковича) // Искусство XX века: парадоксы смеховой культуры. Нижний Новгород, 2001.

8.Салтыков-Щедрин М.Е. История одного города. С-Пб., 1997.

9.Сухих И. Послесловие и примечания // Салтыков-Щедрин. История одного города. С-Пб.,1997.

10.Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина М., 1980.

11.Тевосян А. Апокалиптическая клоунада, или карнавал по-советски // Искусство XX века: парадоксы смеховой культуры. Нижний Новгород, 2001.

12.Холопова В. Праздник, который всегда с тобой // Музыкальная академия, 2003. № 1.

13.Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. М., 2000.

14.Щедрин Р. Искусство - это царство интуиции, помноженной на высокий профессионализм творца // Музыкальная академия, 2002. № 4.

Приложение

2.Пансионат «Курпаты» рассчитан только на отдых; как санаторий он функционирует только с 15 мая по 7 июня и с 14 сентября.

3.При опоздании или при досрочном отъезде пропущенные дни не возмещаются и не могут быть переданы другому лицу.

4.Приезд и отъезд производится городским транспортом, который отдыхающие заказывают самостоятельно. Пансионат транспортных услуг не оказывает.

5.Отдыхающие должны строго соблюдать распорядок дня! Питание в столовой подается в строго установленные часы! Чемоданы разрешается хранить только в камере хранения!

6.На пляже пансионата койки для ночного сна не предоставляются.

7.Экскурсии по курорту оплачиваются отдыхающими.

8.Стоянка автомашин отдыхающих на территории пансионата не разрешается. На территории пансионата нет стоянки.

Размещено на Allbest.ru