Опера Е.И. Фомина "Орфей"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Фомин принадлежит к числу талантливых русских музыкантов XVIII в., чьими усилиями в России создавалась национальная композиторская школа. Вместе со своими современниками - М. Березовским, Д. Бортнянским, В. Пашкевичем - он заложил основы отечественного музыкального искусства. В его операх и в мелодраме "Орфей" проявилась широта интересов автора в выборе сюжетов и жанров, мастерское владение различными стилями оперного театра того времени. История была несправедлива к Фомину, как, впрочем, и к большинству других русских композиторов XVIII в. Трудно складывалась судьба талантливого музыканта. Безвременно окончилась его жизнь, и вскоре после смерти имя его оказалось надолго забытым.

Фомин родился в семье канонира (солдата-артиллериста) Тобольского пехотного полка. Он рано потерял отца, и когда ему исполнилось 6 лет, его отчим И. Федотов, солдат лейб-гвардии Измайловского полка, привел мальчика в Академию художеств. 21 апреля 1767 г. Фомин стал учеником архитектурного класса прославленной Академии, основанной императрицей Елизаветой Петровной. В Академии учились все знаменитые художники XVIII в. - В. Боровиковский, Д. Левицкий, А. Лосенко, Ф. Рокотов, Ф. Щедрин и др. В стенах этого учебного заведения обращалось внимание на музыкальное развитие учащихся: воспитанники обучались игре на разных инструментах, пению. При Академии был организован оркестр, ставились оперы, балеты, драматические спектакли.

Яркие музыкальные способности Фомина проявились еще в начальных классах, а в 1776 г. Совет Академии направил ученика "архитектурного художества" Ипатьева (как часто называли тогда Фомина) к итальянцу М. Буини для обучения инструментальной музыке - игре на клавикордах. С 1777 г. образование Фомина продолжалось в музыкальных классах, открывшихся при Академии художеств, руководителем которых был известный композитор Г. Payпах, автор популярной оперы "Добрые солдаты". У него Фомин изучал теорию музыки и основы композиции. С 1779 г. его музыкальным наставником стал клавесинист и капельмейстер А. Сартори. В 1782 г. Фомин блестяще закончил Академию. Но как ученик музыкального класса, он не мог быть награжден золотой или серебряной медалью. Совет отметил его лишь денежной премией в размере 50 рублей.

По окончании Академии, в качестве пенсионера Фомин был направлен для усовершенствования на 3 года в Италию, в Болонскую филармоническую академию, считавшуюся тогда крупнейшим музыкальным центром Европы. Там, под руководством Падре Мартини (учителя великого Моцарта), а затем С. Маттеи (у которого впоследствии занимались Дж. Россини и Г. Доницетти) и продолжил свое музыкальное образование скромный музыкант из далекой России. В 1785 г. Фомин был допущен к экзамену на звание академика и выдержал это испытание прекрасно. А Евстигней Фомин стал академиком 22 ноября 1785 г., причём это решение было вынесено "всеми господами академиками" путём тайного голосования. Все шары оказались белыми - ни одного голоса не было подано против. А из российских композиторов такой чести после Фомина не удостаивался никто - кроме П.И.Чайковского более столетия спустя.

Полный творческой энергии, с высоким званием "мастера композиции" Фомин вернулся в Россию осенью 1786 г. По приезде композитор получил заказ на сочинение оперы "Новгородский богатырь Боеслаевич" на либретто самой Екатерины II. Премьера оперы и дебют Фомина-композитора состоялись 27 ноября 1786 г. в Эрмитажном театре. Однако опера не понравилась императрице, и этого было достаточно, чтобы карьера молодого музыканта при дворе оказалась несостоявшейся. ему пришлось добывать себе на пропитание работой аккомпаниатора и педагога. Вплоть до самой смерти Екатерины Фомин не смог получить никакой постоянной должности. Лишь в 1797 г., за 3 года до смерти, он был наконец принят на службу в театральную дирекцию в качестве репетитора оперных партий.

Как это часто бывает, чем талантливее мастер, тем больше непонимания он встречает у сильных мира сего. Так было и с Фоминым. Из-за инцидента с "Новгородским богатырём" или по другой причине, ни одно из произведений этого композитора не имело счастливой судьбы. Большинство его сочинений либо не сохранилось вовсе, либо дошло в разрозненных фрагментах и оркестровых голосах. Лишь три оригинальных сочинения Фомина известны нам полностью: это "Ямщики на подставе" (1787), "Американцы" (1788) и "Орфей" (1792). Но ни одна из этих работ не была поставлена так, как задумывал автор.

Неизвестно, как протекала жизнь Фомина в предшествующее десятилетие. Однако творческая работа композитора шла активно. В 1787 г. он сочинил оперу "Ямщики на подставе" (на текст Н. Львова), а в следующем году появились 2 оперы - "Вечеринка, или Гадай, гадай девица" (музыка и либр. не сохранились) и "Американцы". За ними последовала опера "Колдун, ворожея и сваха" (1791). К 1791-92 гг. относится лучшее произведение Фомина - мелодрама "Орфей" (текст Я. Княжнина). В последние годы жизни им были написаны хор к трагедии В. Озерова "Ярополк и Олег" (1798), оперы "Клорида и Милан" и "Золотое яблоко" (ок. 1800).

В опере на текст знаменитого баснописца И. Крылова "Американцы" Фомин блестяще показал мастерство владения стилем оперы-buffa.

Вершиной его творчества явилась мелодрама "Орфей" на стихи драматурга Княжнина, (Что характерно, эта незабываемая трагическая музыка писалась Фоминым тогда же, когда Моцарт работал над своим "Реквиемом").поставленная в Петербурге при участии знаменитого трагического актера того времени - И. Дмитревского. 5 февраля 1795 г. премьера "Орфея" состоялась в Москве. По идее эта мелодрама полна протеста против тиранической власти богов и содержит довольно прозрачные намеки на самоуправство царей, от которого пострадал Яков Борисович Княжнин.

Княжнин. Княжнин родился в дворянской семье, воспитывался дома до 16 лет, а затем был отвезён в Петербург, в гимназию при Академии наук, под руководство профессора Модераха, где пробыл семь лет. Содержатель пансиона Лови учил его французскому, немецкому и итальянскому языкам. Ещё в школьном возрасте Княжнин начал литературную деятельность, сочиняя оды и мелкие стихотворения. По окончании курса он поступил в иностранную коллегию юнкером, был назначен переводчиком, служил в канцелярии, занимавшейся строением домов и садов, но скоро перешёл на военную службу и был адъютантом при дежурном генерале.

Первые опыты

В 1769 году Княжнин выступил со своей первой трагедией «Дидона», поставленной сначала в Москве, а затем в придворном театре в присутствии самой императрицы Екатерины. В течение трёх лет Княжнин написал трагедию «Владимир и Ярополк» и комические оперы «Несчастие от кареты» и «Скупой» (музыка Василия Пашкевича, поставлены на сцене театра Карла Книпера). Тогда же он перевёл роман Мадам де Тансен «Несчастные любовники, или Истинные приключения графа Коминжа» (СПб., 1771).

Падение и новый взлёт

В 1773 году, за совершённую по легкомыслию огромную по тем временам растрату почти в 6000 руб., Княжнин был отдан под суд военной коллегии, которая присудила его к разжалованию в солдаты. Однако императрица простила его, и в 1777 году ему вернули капитанский чин. За это время Княжнин перевёл «Генриаду» вольнодумца Вольтера и несколько трагедий Корнеля и Кребийона. В 1781 г. Княжнина пригласил к себе на службу И. И. Бецкий, настолько доверявший ему, что все бумаги проходили через руки Якова Борисовича и ему же принадлежала редакция записки об устройстве воспитательного дома.

В 1784 г., когда в Санкт-Петербурге была поставлена его трагедия «Росслав», публика пришла в такой восторг, что непременно хотела видеть автора. Однако скромный Княжнин не решился выйти на сцену, и за него изъявлял благодарность публике исполнитель главной роли Дмитриевский.

Успех

С этих пор дом Княжнина становится литературным центром, а сам Княжнин -- членом российской академии и приобретает благосклонность княгини Е. Р. Дашковой. Когда императрица Екатерина заказывает трагедию Княжнину, тот в три недели пишет «Титово милосердие». Затем в течение одного года (1786) появляются трагедии «Софонисба» и «Владисан» и комедия «Хвастун».

В дальнейших работах для театра Княжнин на долгое время сосредоточился на комедии и комической опере («Сбитенщик», «Неудачный примиритель», «Чудаки», «Траур, или Утешенная вдова», «Притворно сумасшедшая»).

«Вадим Новгородский»

Только в 1789 году. Княжнин снова пишет трагедию -- «Вадим Новгородский». Однако Княжнин не решился отдать его на сцену по политическим мотивам. Французская революция и вызванная ею реакция при русском дворе подсказали Княжнину, что выступать с произведением, где основатель русского государства трактуется как узурпатор и восхваляется политическая свобода, было бы в такой ситуации неуместно. О трагедии знали только близкие к Княжнину люди, и поэтому он не лишился благосклонности императрицы. Более того, она приказала отпечатать собрание сочинений Княжнина за казённый счет и отдать автору.

Я.Б. Княжнин до триумфа «Орфея» не дожил. Панический страх Екатерины II перед террором французской революции и возможностями народных возмущений в нашей стране в корне изменил ее отношение к поэту, которого заподозрили в вольнодумстве и вызвали на допрос. Согласно беглой записи А.С. Пушкина дворянин Яков Борисович «умер под розгами», но - как уточняют историки - пушкинские слова не следует понимать буквально: драматург скончался 14 января 1791 года уже дома, не перенеся морального и физического унижения.(от простуды)

С ада, пожалуй, оперу начать и стоит. Сие будет лучшим приношением Якову Борисовичу, в аду при жизни - так говорят - побывавшему. Да и к самому Евстигнею, к его дражайшей Эвридике адские картины самое близкое отношение имеют.

«Орфея» Княжнин написал как мелодраму. Почему именно мелодрама - поэт сознавал, что отечественная композиторская школа еще не достигла высот, необходимых для музыкального воплощения трагедийной темы античного мифа. Он был знаком практически со всеми жившими тогда в Санкт-Петербурге авторами текстов и музыки, до тонкостей знал театр и театралов, сам сочинял трагедии и комедии.

Таким образом, воплотить трагедийную тему в русской опере было нереально, и поэт обратился к сравнительно молодому тогда жанру мелодрамы, понимая эту разновидность театрального спектакля отнюдь не в традиции иронической характеристики «мещанско-сентиментальной драмы» (гораздо более позднее определение популярных в народе пьес XIX столетия), но имея в виду идею Жана-Жака Руссо ((создателем к-рой был Руссо ("Пигмалион", исп. в 1770 с музыкой О. Куанье)) об органичном синтезе - объединении игры и речевой декламации актеров драматического театра с оркестровой музыкой, которая либо чередуется с краткими репликами артистов, либо в кульминациях непрерывным звучанием сопровождает их монологи и диалоги. Оркестр, говорил Руссо, вступает тогда, когда слова оказываются недостаточными для того, чтобы выразить страсть, воодушевляющую актёра.

Классический миф об Орфее, спускающемся в подземное царство, был чрезвычайно популярен - он послужил основой многих десятков опер и балетов. Но драматург Яков Княжнин по-новому осмыслил этот сюжет. Если в подавляющем большинстве либретто Орфей благополучно выводит свою возлюбленную из царства мёртвых, то Княжнин вернулся к первоначальному, трагическому исходу: Орфей, не выполнив условия Аида, оборачивается, стремясь увидеть Эвридику, ещё не выйдя на дневной свет. В итоге он теряет её навеки. Более того, Орфей Княжнина бросает вызов неумолимой судьбе и решает навсегда остаться у врат Аида - "богов жестокость проклинать, и жизнию себя карать"! Этот текст дал возможность Фомину проявить все свои лучшие качества как композитора-трагика.

Музыкальная форма мелодрамы «Орфей и Эвридика» по лаконична по пропорциям и насыщена метафорическими символами .

В девяти драматургических разделах партитуры Фомина все нечетные части (1-3-5-7-9) повествуют о суровой истине божественных решений и о непреложных законах рока, между тем как все четные части (2-4-6-8) говорят о судьбах героев и зовут слушателей к человеческому состраданию. Назовем эти части с краткой характеристикой их содержания (а для музыкантов в качестве ориентиров отметим сопутствующие тональности):

1. Ouverture - увертюра, кратко излагающая в традициях античного пролога темы трагедии - скорбь героя, ярость фурий, облик героини, горечь утраты (экспозиция: d-moll, F-dur; эпизод разработки: b-moll; реприза: d-moll, D-dur).

2. Воспоминания Орфея о смерти Эвридики и выражение его твердой решимости проникнуть в Аид (g-moll, c-moll).

3. Coro primo - голоса божественных вестников «Имей надежду» (d-moll).

4. Игра Орфея на лире (pizzicato струнных: A-dur / a-moll), его пение (соло кларнета: Es-dur), скорбная мольба (b-moll).

5. Coro seсondo - голоса божественных вестников «Плутон уставы смерти разрушает, тебе твою супругу возвращает» (As-dur).

6. Встреча Орфея с Эвридикой, нарушенный запрет - один только брошенный взгляд на любимую и безвозвратная разлука (A-dur, D-dur).

7. Coro terzo - голоса божественных вестников «Еще твой час последний не приспел, ты должен горьку жизнь в мучениях питати» (f-moll).

8. Монолог Орфея, желающего умереть, но принужденного богами к жизни в вечных терзаниях его души (f-moll, D-dur)

9. Danza delle furie - Пляска фурий (d-moll).

Увертюра к "Орфею", в которой на контрастах представлены все основные образы произведения - первый замечательный пример драматического симфонизма в русской музыке. Среди других музыкальных номеров в мелодраме - мрачные, леденящие душу "хоры фурий"; лирическая, светлая пьеса с солирующим кларнетом, изображающая божественно-прекрасное искусство Орфея, которое трогает сердце подземного бога; и венчающая всю трагедию "Пляска фурий" - стремительная, мятежная, неистовая музыка, символизирующая роковые, тёмные, стихийные силы. По словам автора предисловия к собранию сочинений Княжнина (1817 г.), мелодрама "Орфей" "несколько раз была представлена на театре и заслужила большую похвалу. Г-н Дмитриевский в роли Орфея короновал своею чрезвычайною игрою. В мелодраме сей сперва была музыка Торелли, а после нашего русского г. Фомина, бывшего долго в чужих краях, который превосходным талантом своим помрачил прежнюю музыку совершенно и хотя, ко всеобщему нашему сожалению, окончил течение дней своих, но в "Орфее" оставил незабвенную по себе память". ((Первая постановка мелодрамы Я.Б. Княжнина на придворной сцене была осуществлена итальянский композитор Федерико Торелли, он написал блеклую и потому мало соответствующую трагическому сюжету музыку, в результате чего петербургская премьера (24 ноября 1781 года) не имела успеха)).

Однако и у "Орфея" судьба была не очень простой. При постановке мелодрамы на сцене Шереметевского театра в Останкино было решено, что пьесе необходим счастливый конец, и кто-то дописал благополучный финал, в котором Эвридика возвращается к Орфею. Этим был нарушен весь замысел драматурга, и тем более странно выглядел "хэппи-энд" на фоне тревожной, мрачной музыки Фомина. Неудивительно, что в таком виде пьеса прошла всего несколько раз, а потом была вовсе изъята из репертуара…

Второе рождение мелодрамы "Орфей" состоялось уже на советской сцене. В 1947 г. она была исполнена в цикле исторических концертов, подготовленных Музеем музыкальной культуры им. М. И. Глинки. В эти же годы известным советским музыковедом Б. Доброхотовым была восстановлена партитура "Орфея". Мелодрама исполнялась также в концертах, посвященных 250-летию Ленинграда (1953) и 200-летию со дня рождения Фомина (1961). А в 1966 г. она впервые прозвучала за рубежом, в Польше, на конгрессе старинной музыки.

Недавно его музыка к «Орфею» звучала на Международном фестивале старинной музыки в Польше и произвела огромное впечатление на аудиторию. По единодушному признанию многих слушателей, это замечательное произведение не уступает операм Глюка. «Орфей», в сущности, стал вершиной всего фестиваля.

фомин княжнин орфей

Размещено на Allbest.ru