История старой усадьбы

Размещено на http://www.allbest.ru/

12

Размещено на http://www.allbest.ru/

1

ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ ГОРОДА МОСКВЫ ТРОИЦКИЙ И НОВОМОСКОВСКИЙ АДМИНИСТРАТИВНЫЕ ОКРУГА ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ГОРОДА МОСКВЫ «ШКОЛА № 2075»

ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА

«История старой усадьбы»

Автор: Безрукова Елизавета,

8 «Е» класс

Научный руководитель: Петракова И.В.

Москва 2018



Содержание

Введение

1. Посёлок Спортбазы - «кузница» спортивных достижений

1.1. Особенности места, на котором находится посёлок

2. История Перемышля Московского

2.1. Строительство крепости

2.2.Археологические раскопки на месте древнего Перемышля

2.3. Сегодняшний день старого городища

3.Усадьба Дмитрия Филиппова

3.1. Династия булочников Филипповых

3.2.Иван Максимович Филиппов. Страницы жизни

3.3. Дмитрий Иванович Филиппов - славный наследник отцовского дела

4. Строительство усадьбы

4.1. Архитектор Н.А. Эйхенвальд

4.2. Неоклассицизм

4.3. Эклектика

5. Легенды старой усадьбы

6. Вывод

7. Список литературы

Приложение 1

Приложение 2



История старой усадьбы

…но клянусь честью, что ни за что на свете

я не хотел бы переменить отечество

или иметь другую историю, кроме истории

наших предков, какой нам Бог ее дал.

А.С.Пушкин

«Любовь к родному краю, знание его истории - основа, на которой только и может осуществиться рост духовной культуры всего общества» - писал Дмитрий Сергеевич Лихачёв.

Помня слова нашего замечательного ученого, мы всегда с интересом смотрим на места, где мы живём, где бываем. Иногда с удивлением для себя обнаруживаем, что, казалось бы, знакомые с детства улочки, хранят что-то из прошлого, и ты открываешь для себя неизвестные страницы истории своей малой Родины. Такая история произошла с моей подругой, живущей в посёлке Спортбазы Щаповского поселения города Москвы. Не так давно это был Подольский район Московской области. Мы все знали, что посёлок Спортбазы был местом, где «ковались медали» спортсменов всей России, а раньше и всего Советского Союза. Родители наши, дедушки и бабушки, жившие и работавшие в этом поселке, были не просто свидетелями, но и непосредственно участниками этой работы. В семьях наших односельчан хранятся фотографии, на которых можно увидеть известных спортсменов, Чемпионов мира и Олимпийских игр.

У нас в посёлке есть закрытая территория, куда сейчас доступ закрыт. Через железный забор можно увидеть старый особняк, который нас заинтересовал. Мы решили узнать, что это за здание, почему оно сейчас в таком состоянии, какова история этой усадьбы.

Мы стали изучать материалы, относящиеся к истории посёлка Спортбазы, и выяснили, что история эта гораздо более древняя, чем нам думалось. Мы решили узнать, кому принадлежала эта старая усадьба, какова история её постройки. Каким образом в местах, где не было городских построек, возникло здание, которое более гармонично смотрелось бы в центре Москвы.

Итак, целью нашей работы явилось изучение развития территории, где находится современный посёлок Спортбазы, объяснение появления на этой территории старинного особняка, определение архитектурного стиля, в котором построено здание.

Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:

- изучить развитие данной территории по историческим источникам;

- узнать, с каких времён ведётся летопись этих мест;

- собрать фотографии усадьбы разных времён; выяснить, кто является автором данного архитектурного объекта;

- по отдельным архитектурным элементам определить, к какому архитектурному стилю относится данное здание;

- собрать фольклорные и литературные произведения, рассказывающие об особняке, о людях, которые жили в нём.

Мы предположили, что усадьба принадлежит к архитектурным постройкам XIX века и строилась по проекту архитектора, который известен и другими работами.

Посёлок Спортбазы расположен на территории древнего города Перемышль Московский, основанного, по предположению Василия Татищева, князем Юрием Долгоруким в 1152 году. Перемышльский кремль по площади был довольно большим, уступал лишь Московскому, Коломенскому и Волоколамскому. В духовной грамоте Ивана Калиты от 1339 г. Перемышль назван селом, а крепость, охранявшая юго-западные границы Московского княжества, была построена между 1339 и 1370 гг., что подтверждают археологические раскопки.

Перемышльское городище, расположенное на правом берегу р. Мочи (правый приток р. Пахры) примерно в 12 км к юго-западу от современного Подольска, впервые попадает в поле зрения археологов в середине 20-х годов нашего столетия. Вполне справедливо отождествленное с одноименным летописным городом, оно в дальнейшем постоянно фигурировало в многочисленных исследованиях по истории и археологии, как земель Московского княжества, так и работах, посвященных общим вопросам русской истории. В 1954--1955 годах на нём проводятся довольно масштабные археологические раскопки (750 кв. м.), детально изучается система укреплений. Уже в последние годы, в связи со значительным увеличением интереса к истории отдельных регионов России, появляются работы, посвященные непосредственно Перемышлю. Тем не менее, до сих пор дискуссионными остаются вопросы о времени возникновения и роли города в системе городских центров Залесской Руси.

В литературе прочно утвердилась точка зрения, согласно которой, крепость Перемышля своим появлением обязана строительной деятельности Юрия Долгорукого. Основываясь на сообщении В.Н. Татищева, называется даже точный год основания города -- 1152. Однако, в духовной грамоте Ивана Калиты, датированной около 1339 г., Перемышль упоминается как село, -- что определенно указывает на отсутствие укреплений в это время.

Возникновение и последующая история Перемышля Московского довольно показательна в контексте развития политической и экономической ситуации на западных рубежах Московского княжества. Построенный изначально как удельный центр и сильная крепость на стратегически важном направлении, он теряет свое значение в результате быстрого расширения контролируемых московскими князьями территорий. Оставшись далеко от границы, город, в то же время, располагался слишком близко к Москве, для того чтобы стать столицей крупного удельного княжения в условиях усиливающейся централизации и далеко от Оки -- основной торговой магистрали региона. Перемышль не мог конкурировать с приокскими городами -- крупными торговыми и ремесленными центрами, что предопределило его постепенное угасание.

Прошли века, на остатках укреплений давно исчезнувшего города Перемышля Московского поднимается усадьба булочника Дмитрия Филиппова, старшего сына и наследника знаменитого Ивана Максимовича Филиппова. Того самого, который изобрел булочки с изюмом.

С легкой руки Владимира Гиляровского, русского писателя, журналиста, бытописателя Москвы, была запущена легенда, что сайки с изюмом появились благодаря некоему казусу. Всевластный диктатор Москвы генерал-губернатор Закревский, которому каждое утро подавались к чаю горячие сайки от Филиппова, однажды обнаружил в своем хлебе таракана. Немедленно притащили к начальству испуганного Ивана Филиппова.

- Это изюминка-с, ваше превосходительство,-- не растерялся он. И съел кусок с тараканом.

- Разве сайки с изюмом бывают? -- заорал генерал-губернатор.

Филиппов бегом вернулся в пекарню, схватил решето изюма и всыпал в саечное тесто. А вскоре на сайки с изюмом от покупателей не было отбою.

…Сейчас вроде как доказано, что никакого таракана не было и весь рассказ не более чем вымысел. Зато какой красивый! Не хуже, чем наша история о косоглазом Левше.

Гиляровский с восторгом писал о филипповских калачах: «По зимам шли обозы с его сухарями, калачами и сайками, на соломе испеченными, даже в Сибирь. Их как-то особым способом, горячими, прямо из печи, замораживали, везли за тысячу верст, а уже перед самой едой оттаивали тоже особым способом, в сырых полотенцах,-- и ароматные, горячие калачи где-нибудь в Барнауле или Иркутске подавались на стол с пылу с жару».

Скоро слава о «филипповском» хлебе распространилась далеко за пределы Москвы и докатилась до Петербурга. В 1855 г. за отличное качество и широкий ассортимент продукции московский булочник получил звание Поставщика двора Его Императорского Величества. Как пишет Гиляровский, в народе ходила молва о том, что свои калачи Филиппов в особо закрытых липовых коробах «с пылу, с жару, укрытые под особыми пуховичками, важивал прямо с Тверской в Зимний дворец к царскому кофию».

В филипповских булочных каравай проверяли на свежесть следующим образом: приказчик клал его на идеально чистый прилавок, придавливал со всей силы ладонью, а затем отпускал руку. Через пять-шесть секунд свежая выпечка медленно приобретала прежнюю форму. Порченый каравай или крендель, который не хотел подниматься, продавали вдвое дешевле. Самым популярным сортом пшеничного хлеба был ситник (или ситный) по 5 или 7 копеек за фунт.

Но в мае 1878 года в газете «Московские ведомости» на первой странице появилось объявление:«Татьяна Ивановна Филиппова с детьми с душевным прискорбием извещают о кончине, первая-- любезного супруга, а вторые-- дражайшего родителя своего Ивана Максимовича Филиппова».

Дмитрий Иванович Филиппов (1855-1908), его сын, оказался достойным продолжателем семейного бизнеса. В конце XIX столетия он начал строительство большого хлебозавода, расширил отцовскую пекарню и открыл на Тверской знаменитую впоследствии «филипповскую» кофейню. В ней были огромные зеркальные окна, мраморные столики, лакеи в смокингах, впечатляющее внутреннее убранство. Известный художник П. Кончаловский и талантливый скульптор С. Коненков оформили общий зал. В кофейне Филиппова-младшего от посетителей не было отбою. Описывая эту достопримечательность Москвы, В. А. Гиляровский отмечал: «Булочная Филиппова всегда полна покупателей. В дальнем углу, вокруг горячих железных ящиков, постоянно стояла толпа, жующая знаменитые филипповские жареные пирожки с мясом, яйцами, рисом, грибами, творогом, изюмом и вареньем. Публика - от учащейся молодежи до старших чиновников во фризовых шинелях и от расфранченных дам до бедно одетых рабочих женщин. На хорошем масле, со свежим фаршем пятачковый пирог был так велик, что порой можно было сытно позавтракать».

К началу ХХ века Д.И.Филиппов - преуспевающий бизнесмен, поставщик Двора Его Императорского Величества, за заслуги в коммерческих делах награжденный орденом Св. Анны II степени. Его торговая империя включала 34 торговых и производственных предприятия, где производилось много всего вкусного: хлеб и кондитерка, карамель, мармелад и пр. Сеть «филипповских» булочных разрасталась: Москва, Санкт-Петербург, Тула, Саратов, Ростов-на-Дону. Чего там говорить, сто лет прошло, а фамилия Филипповых известна всем.

В первые годы ХХ века Д.И.Филиппов решил построить дачу за городом и купил участок земли в окрестностях Подольска. Это новый участок, а не выкупленное у разорившихся владельцев дворянское гнездо с тенями прошлого. Теперь здесь надо было построить достойный особняк. Филиппов заказал проект Н.А. Эйхенвальду, а в1904 году начались строительные работы.

Эйхенвальд уже работал с этим заказчиком, ему принадлежит оформление интерьеров в кофейной Филиппова в гостинице "Люкс" и участие в перестройке гостиницы. Кафе было оформлено в стиле модерн с использованием живописи (художник П.П. Кончаловский) и скульптуры (скульптор С.Т.Коненков). Вероятно, на архитектора произвела впечатление выставка "Современного искусства", прошедшая в С.-Петербурге в 1903 году, призванная пропагандировать новые веяния в искусстве, архитектуре и оформлении интерьеров.

Николай Эйхенвальд известен, в основном, проектами промышленных зданий и магазинов. Ему принадлежит в том числе проект здания знаменитой «Филипповской» булочной в Москве. Видимо, для постоянного и крупного заказчика архитектор сделал исключение и создал проект усадебного дома. Результатом его трудов стал нарядный бело-голубой двухэтажный дом со смотровой башней. Архитектурный стиль здания определить довольно сложно. Он словно впитал в себя одновременно и черты эклектики, и зарождавшегося тогда неоклассицизма. ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Дом смотрится весьма экстравагантно для подмосковного пейзажа. Это шикарное двухэтажное строение со смотровой башней, балконами, лестницами, коваными решетками, барельефами…. Здание асимметрично - с одной стороны возвышается над ним и всей округой смотровая башенка. Кажется, что дом собран из отдельных деталей, соединенных между собой. Но в целом ощущается гармония, фантазия и словно бы детская сказка…

Место, подобранное для дачного усадьбы, выделяется красотой и изысканностью естественного ландшафта.На парадный вход дачи выводит аллея, обсаженная хвойными деревьями. Противоположный фасад по логике вещей должен выходить в сад, но на самом деле обращен в сторону глубокого обрыва.

Окружающие дом валы древней крепости только усиливают это впечатление. И эти валы куда старше и усадьбы Филиппова, и уже тем более - олимпийской спортивной базы. Это - остатки укреплений давно исчезнувшего города Перемышля Московского. Перемышль Московский - «родной брат» Москвы, Переславля Залесского, Дмитрова, Юрьева.

Усадьба похожа не просто на особняк, но и на некий замок (если смотреть со стороны башенки).

И естественно, в замке есть своя легенда.

Как гласит предание, была у Дмитрия Филиппова возлюбленная цыганка Аза, забранная из хора, певшего где-то в Петровском парке (может, из самого «Яра»!). И жила цыганка в этой усадьбе, любила Филиппова, развлекала песнями и танцами гостей, а потом прискучила своему покровителю. Пережить этого она не смогла, и, сбросившись с башенки, разбилась насмерть… Иногда в полночь на парковых аллеях можно встретить несчастную цыганку. Вот такое романтическое место.

Вероника Долина написала в 1980 году песню «Цыганочка Аза», в которой рассказала и о кондитере, и о цыганке, и о том, что стало с усадьбой, где когда-то разыгрались роковые страсти…

Шумели, шумели аллеи,

Отрада хозяйского глаза.

Шалели мужчины, шалели-

Плясала цыганочка Аза.

Москву позабудешь и Питер!

Ты все у меня позабудешь.

Я первый российский кондитер,

Ты первой цыганкою будешь!

Да что ж это, что это значит?

Шампанское льется и льется.

Цыганка смеется, как плачет,

И плачет, как будто смеется…

Многое из того, что пришлось пережить хозяевам усадьбы, было отражением сложного времени, которое проживала вся Россия. Усадебные стены видели многое. Есть документальные свидетельства, которые проливают свет на послереволюционный период поместья, когда оно переходило из частных рук в ведение Аэрофотографического парка. При этом налицо существенные расхождения в отдельных документах. ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Такой мы увидели историю старой усадьбы. К сожалению, всё приходит в упадок, не случайно на территорию усадьбы сейчас нет доступа. Видимо, с одной стороны, это попытка сохранить хотя бы то, что осталось, с другой стороны, нахождение там сейчас небезопасно для посетителей.

Наше предположение, что усадьба построена в XIX веке оказалось неверно. Но архитектурный стиль усадьбы и мастер, создавший её, - это, без сомнения, отголоски прекрасного века пышной красоты неоклассицизма.

Хочется верить, что будут средства у государства для восстановления памятника архитектуры или найдётся предприниматель, который, следуя славным традициям меценатов XIX века, вернёт усадебную красоту людям.



Список используемой литературы

1.Гнедич П.П. Всемирная история искусств. - М.: «Лира», 1991. - 430 с.

2.Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. - СП.: «Нева», 1994. - 345 с.

3.Энциклопедия для детей. Под редакцией М.Аксёновой. Т6,ч.2. - М.: «Вагриус», 2006. - 640 с.

4.С.В. Шполянский. Перемышль Московский (к проблеме возникновения и роли города в системе обороны границ Московского княжества). // «Археология центрального Черноземья и сопредельных территорий. Тезисы докладов конференции», Липецк, 1999?г.

5. С.А. Рогатко Выдающиеся продовольственные предприниматели России М., 1999 стр. 183

6. Русская элегия 18 - 19 в.: Антология. Составитель: В. Афанасьев. - М.: Сов. Россия, 2010. - 356 с.

усадьба крепость перемышль спортбаза



ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Неоклассицизм - это эстетическое направление в искусстве и архитектуре, которое господствовало в Европе в конце XVIII - начале XIX века, и которому присуще обращение к традициям искусства античности, искусства эпохи Возрождения или классицизма.

Неоклассицизм, как эстетическое направление и архитектурный стиль, определяется обращением к античности, которое им было воспринято от предшествующего ему классицизма. Одним словом, неоклассицизм - это современное по тем временам завершение классицизма.

Отличительными чертами неоклассицизма являются изящность, легкость, а также прямолинейность. Неоклассицизм - это антитеза стилю модерн, который был слишком насыщен декоративными элементами.

Основные черты стиля Неоклассицизм:

· изящность, легкость, прямолинейность;

· опора на классику и античную ордерную систему;

· строгость пропорций, минимум декора, стремление к утонченной цветовой гамме;

· внедрение в архитектуру и декор египетских мотивов;

· соблюдение классических пропорций, стремление к уюту и гармонии;

· лёгкая, изящная мебель;

· цветовая гамма: светлые нежные оттенки: золотой, голубой, бежевый, коричневый;

· благородный, но не чрезмерный декор;

· уход от консервативности классицизма.

Особенности стиля Неоклассицизм

Хоть стиль неоклассицизм был создан на основе классицизма, он все-таки имеет ряд отличий от своего предшественника. Итак, отличительными чертами неоклассицизма являются изящность, легкость, а также прямолинейность. Следует также отметить, что неоклассицизм - это антитеза стилю модерн, который был слишком насыщен декоративными элементами и выглядел роскошно, но чуть вычурно. Классика - это опора нового стиля, получившего название неоклассицизм. А также неоклассицизм опирался на античную ордерную систему и в нем видно строгое соблюдение древнейшего правила, по которому, следует отметить, были построены египетские пирамиды, золотого сечения.

Для него присуще обращение к античности, с его легкими, изящными прямыми линиями. Характерные украшения - листья, раковины, архитектурные фронтоны.

Мебель в неоклассицизме лёгкая, изящная и с прямыми линиями. Для мебели очень характерны прямые формы, чуть зауженные к низу ножки. Отличительной чертой мебели, выполненной в стиле неоклассицизм, является легкость, великолепно сочетающаяся с нежными тонами и создающая гармоничную картину со всем декором комнаты. Следует отметить, что при наполнении помещений, выполненных в стиле неоклассицизм, выбирается только самое необходимое из мебели. Благодаря этому, не создается ощущения громоздкости и массивности, а, наоборот, помещение наполняется легкостью, утонченностью и атмосферой тепла и уюта. Следует отметить, что кажущаяся недостаточность предметов интерьера компенсируется их высокой функциональностью. Кроме того, все предметы интерьера легки при эксплуатации. Наиболее часто используемые предметы мебели в стиле неоклассицизм - это маленькие журнальные столики, кресла, диваны, буфеты со стеклянными и зеркальными витражами. Великолепно вписываются в дизайн интерьера секретеры или бюро-цилиндры. Изготавливалась мебель из ценных пород дерева светлых тонов, лучше всего - благородное красное дерево с фарфоровыми вставками.



Неоклассицизм - это торжественность и роскошь, а посредством стеклянных и зеркальных витражей создается визуальное ощущение величия и расширения пространства помещения. В интерьере почти всегда присутствуют огромные зеркала арочной формы, украшенные позолотой в виде цветочных гирлянд. Высокие зеркала, начинающиеся практически от пола, создавали иллюзию лабиринта, учитывая также и то, что в них отражались изысканное убранство комнат. При наполнении помещений мастера данного стиля старались отойти от массивного, перенасыщенного оформления предметов интерьера, стремясь отразить все те же античные формы, но более легко и непринужденно, порой просто в двухмерном виде или в слабовыраженном (неглубоком) рельефе, что придавало интерьеру в целом утонченный, изысканный вид.



Стены в неоклассицизме либо окрашивались в пастельные тона, либо оклеивались обоями со строгим классическим рисунком. Интересно также использование ткани для отделки стен - в моде была отделка с драпировкой на манер римских и греческих одежд. Зеркальные и стеклянные витражи создают зрительное расширение пространства, роскошного и торжественного.

Напольным покрытием в стиле неоклассицизм служит паркет из натурального дерева, создающий еще большее ощущение тепла, уюта и комфорта. Как и в стиле ампир, паркет в стиле неоклассицизма - это не просто некое напольное покрытие, а настоящее произведение искусства. В нем используются редкие породы дерева. Это, прежде всего, дуб, палисандр, эбеновое дерево, красное дерево и многие другие. Их везли издалека. Допускался ковер на полу в качестве украшения.

Лепнина служит декором высокого потолка, переносящая посетителей этого помещения на несколько столетий назад в роскошные залы дворцов, в которых проходили императорские приемы и балы.

В цветовой гамме неоклассицизма преобладают светлые нежные оттенки: золотой, голубой, бежевый, коричневый. Для украшения углов, ручек, замков используется изящная бронзовая отделка. Широко используется древесина, предпочтительно красное дерево с фарфоровыми вставками.



В интерьере в стиле неоклассицизм соблюдены все классические пропорции - мебель располагается вдоль стен, центр комнаты занимает приметная деталь, будь то журнальный столик или деревянная подставка для цветов. Любые растения удачно сочетаются с таким дизайном интерьера.

В орнаменталистике неоклассицизма завиток снова становится мощным и развитым. Присущий барокко и рококо гребень исчезает, зато активно применяются различные скульптурные формы - акантовые листья, пальметы, лавровые венки, различные литые розетки и рельефы. Завиток вполне активно участвует в композиции рисунка, но замысловатость соединений, присущая ренессансу, барокко и рококо - отсутствует. Завиток иногда становится прямоугольным - созвучно меандру, а иногда меандр становится округлым, состоящим из ряда завитков - созвучно другим завиткам композиции. Рисунок неоклассицизма отличается четкостью и относительной простотой геометрии, наличием хорошей амплитуды толщин элементов, т. е. сочетания активных толстых и изящных тонких линий, включением в композицию большого количества рельефных скульптурных форм. Военная атрибутика почти не встречается. Постепенно тенденция развития простоты рисунка и ясности геометрических линий приводит к появлению ампира.

Эклектика (от др.-греч. ?клекфьт -- «выбирающий», «отбирающий») -- художественное направление в архитектуре, ориентирующееся на использование в одном сооружении любых форм прошлого в любых сочетаниях обычно имеет место в период смены больших художественных систем.

В отечественной искусствоведческой литературе термин «эклектика» употреблялся часто как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX--XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм».

Эклектика в архитектуре и изобразительном искусстве представляет собой сочетание разнородных стилевых элементов или произвольный выбор стилистического оформления для зданий или художественных изделий, имеющих качественно иной смысл и назначение. Эклектика искусства обычно служит эффектной декорацией для материальной культуры нового типа, ещё не выработавшей собственного стиля. Поэтому эклектика в большинстве случаев означает отсутствие стилевой целостности.

В отличие от приверженцев популярного в конце XIX -- начале XX века историзма, где от творца требуется соответствие выбранной исторической направленности (своего рода ностальгия), в эклектике выбор стилевых компонентов с целью создания оригинального произведения определялся их эстетической привлекательностью и уместностью по отношению к функции постройки.

Элементы эклектики присутствуют в позднем искусстве Древнего Рима: произвольная комбинация форм, заимствованных из строительного искусства Греции, Египта, Передней Азии и др., когда потери в содержании пытались компенсировать роскошью формы.

Развитие эклектики в 1830-е годы связано с распадом эстетической системы классицизма и стремлением архитекторов к большей творческой свободе. В архитектуре и декоративном искусстве с середины XIX века эклектика стала сложным, многосоставным псевдостилем в оформлении построек новых типов: крупных административных и зрелищных зданий, доходных домов, промышленных и транспортных сооружений. Мотивы готики, Ренессанса и барокко на крупных фасадах образовывали дробную сетку декора. Свобода выбора и размещения мотивов в эклектической архитектуре подготовляла вольное изобретение мотивов в последующие периоды.

Отсутствие чётко сформулированных формальных критериев и часто беспринципное соединение разнородных элементов вызывали критику и придали термину «эклектика» негативную окраску. Тем не менее, эклектика широко использовалась для парадного строительства (здания музеев, театров, вокзалов, торговых пассажей и др.). Эклектика проявилась также в архитектуре постмодернизма XX века.



ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Есть некоторая неясность, в какие годы и кому именно принадлежала подмосковная усадьба. «Населенные местности» 1911? г. сообщают, что имение находилось в собственности Дмитрия Ивановича Филиппова, однако, С.А. Рогатко в своей книге пишет, что предприниматель умер в 1908? г. В документах 1920-х гг., обнаруженных в архиве, владелец (вероятно один из трех сыновей Д.И. Филиппова: Николай, Дмитрий или Борис) называется исключительно по фамилии, без инициалов. Так или иначе, новые документальные свидетельства проливают свет на послереволюционный период поместья, когда оно переходило из частных рук в ведение Аэрофотографического парка. Приводим эти материалы с минимальным сокращением и редактированием.

«25 мая 1920 года мы, нижеподписавшиеся, Комиссия по передаче имения б. Филиппова и земли б. Никулинской церкви, произведенный согласно распоряжениям Подольского уездного Уездземотдела от 19 мая за № 989 в составе председателя Комиссии контролера МВО Ю.Ю. Брежнева комиссара Центрального Аэрофотографического парка т. Январева и представителя того же парка т. Булычева, Бирюкова и Ермакова, а также заведующего отделом Кленовского волостного совета т. Ваксеева и заведующего 4 группы I Райсовхоза т. Бинке произвели означенную передачу. Причем оказалось следующее. Имение быв. Филиппова Уездземотдела 38 десятин за исключением земли, врезавшейся в имение быв. Г. Дреземейера и земля, принадлежавшая Никулинской церкви в количестве 41 десятины, общей сложности имеется 73 десятины. Усадьба, имеющаяся лишь в им. Филиппова состоит из жилого дома, водокачки, сенного сарая, птичника и скотного двора с жилым помещением. Жилой дом и скотный двор - фундаментальной каменной стройки, остальные три здания деревянные. При осмотре имения (помещения) обнаружена следующая мебель. (Далее идет подробная опись. В основном это мебель и предметы обихода с различными изъянами: стулья, кровати, диваны, шкафы, вазы для цветов, этажерки, люстры, подставки для подсвечников и полотенец. А так же сундук дорожный сломанный, лампа керосиновая негодная, таз для умывания с ржавчиной, потрет Тургенева, ковер, плевательница, машина для кидания тарелок (поломана), киот, ширма с обрезанной материей, фотографии, гравюра, чучела птиц, вешалки, бочки и ванны). При осмотре помещения обнаружены следующие повреждения: в подвальном помещении поднят пол водой в следствие недосмотра в зимнее время, разрушена и увезена плита, с потолка обвалилась штукатурка - залита водой котельной. Во всем доме большинство замков вывернуто или сломано, вся электрическая проводка снята, часть стекол в окнах выбита, сняты <…>все краны с ванн и умывальников, (местами) вскрыты паркет и поломаны стены, в нескольких местах водопроводные и канализационные трубы сняты. В помещении водокачки имеется небольшой двигатель «Денце» (недостает несколько мелких (местных) частей), насос с имеющейся «Динамо-машиной» -- снят якорь, обмотка и все части, имеется шунтовый реостат. Керосинно-калийный фонарь без шара и некоторых частей <…>. Следующий документ позволяет судить о конфликте, возникшем между новыми собственниками.

По заявлению тов. Ваксеева птичник согласно распоряжению УСНХ продан гр. Кленовской волости и Кленовским Волземотделом отдано распоряжение на право вывоза птичника, т. к. указанный птичник необходим коммунальному хозяйству Центрального Аэрофотографического парка и в виду того, что У.З.О. ему были предоставлены все существующие в имении постройки, комиссия решила принять заявление от т. Ваксеева к сведению, произвести (перевезти) передачу указанного птичника в ведение парка, которому и надлежит возбудить хозяйство в деле отмене сломки и вывоза птичника.»

Размещено на Allbest.ru