Моделирование прически

Размещено на http://allbest.ru

Моделирование прически

Методическое пособие посвящено для закрепления теоретических знаний студентов средних профессиональных учебных заведений, обучающихся по специальности "Парикмахерское искусство".

Быстротекущее время вносит в работу парикмахера много перемен, касающихся технологии, художественного оформления и т. д., что заставляет его постоянно следить за всеми модными изменениями в окружающей его жизни.

Основные принципы композиции моделирования, технологии и т. д., сохраняя свой общий характер, в свете модных изменений одни требования выдвигают на первый план общественной практики, другие оставляют в сфере использования во второстепенном качестве.

Взгляд на актуальную моду как на явление очень динамичное заставляет нас предпринять попытку разобраться в современном процессе эволюционных изменений. Для этого вернемся к середине 70-х годов XX в.

1.Классификация женских бытовых причесок

Быстротекущее время вносит в работу парикмахера много перемен, касающихся технологии, художественного оформления и т. д., что заставляет его постоянно следить за всеми модными изменениями в окружающей его жизни.

Основные принципы композиции моделирования, технологии и т. д., сохраняя свой общий характер, в свете модных изменений одни требования выдвигают на первый план общественной практики, другие оставляют в сфере использования во второстепенном качестве.

Взгляд на актуальную моду как на явление очень динамичное заставляет нас предпринять попытку разобраться в современном процессе эволюционных изменений. Для этого вернемся к середине 70-х годов XX в.

Первой моделью, воплотившей новые веяния, была стрижка "паж", характерная движением волос, чистой геометричностью, полным отсутствием каких бы то ни был декоративных деталей. Эта новая стрижка-прическа вызывала ощущение естественности, присущей всему строю действующей моды. Здесь нужно сделать некоторое уточнение. Речь идет об ощущении естественности, о "якобы естественности". Внешняя простота и естественность женщины этого времени - это кажущаяся простота, за которой проглядывают зрелый ум, четкое знание своих достоинств и недостатков, нежелание наивно украшать свою внешность кричащими декоративными элементами, так что естественность этого рода следует рассматривать очень условно (как термин). Это положение является ключевым в понимании моды 70-х-80-х годов, на самом деле очень сложной и многоплановой.

Необходимость создания новых простых и естественных форм заставила модельеров одежды искать новые линии, новые принципы конструирования, использовать новые ткани. Парикмахеры осваивали новую, очень точную, прямо-таки филигранную технику стрижки, служащей одним из средств выражения (обозначения) модного образа. Однако эта мода ориентирована на взрослую женщину. Эталон моды - "женщина-интеллектуалка".

В рамках широко распространившихся в обществе геометрических стрижек молодежи удалось проявить свое, более острое, отличное от взрослых, прочтение моды. Такую возможность открыла химическая завивка без укладки. Молодежь никогда не видела чтобы завитые волосы носили без укладки (такое имело мест( последний раз только в 40-х годах) - отсюда новизна, столь необходимая в моде. Возникли прически так называемого стиля "афро". Первыми появились две модели: шарообразная прическа "Анджела Дэвис" (рис. 90, а) и имеющая в силуэте анфас перевернутую трапецию прическа "Клеопатра" (удовлетворяется принцип геометричности с оттенком некоторой "интеллектуальности" - рис. 90, б). Кроме того, в быту девушка после мытья просто высушивает волосы полотенцем и позволяет им принять заданную стрижкой и завивкой форму, не применяя никаких технических ухищрений - накрутки, укладки и т. д. (опять же вариация, якобы, естественности).

Рис. 90. Прически стиля 'Афро'

Приблизительно в это же время в искусстве, особенно в театре и кино, распространяется стиль "ретро" (обращение к недалекому прошлому, в частности к 40-м годам текущего столетия), что вызвало появление причесок в стиле "ретро", которые при внешнем сходстве имеют четкое образное различие.

В интернациональной моде в стиле "ретро" оформились два основных направления: "кантри стайл" и "милитари стайл", т. е. фольклорный стиль и стиль времен войны и послевоенных лет.

В создании образа в фольклорном стиле используется чаще всего этнографический костюм. В образном решении берется какая-нибудь определенная национальная модель, скажем русский сарафан. Отделка, например вышивка, выполняется также по народным мотивам. Это же направление породило широкое распространение различных рюш, оборок и т. д. В идеале этот образ должен вызывать ощущение, будто девушка все сделала сама (и причесалась тоже - рис. 91).

Рис. 91. Прически стиля 'Кантри'

Следует, однако, отметить, еще одну особенность: необходимость выдержать все в одной манере. Если используются, предположим, японские мотивы (за основу взято кимоно), то вполне правомерно для завершения образа сделать пучок, казалось бы, вопреки моде на прическу, которая, например, базируется в основном на стрижке.

О том, насколько важно сейчас духовное, образное содержание прически, говорит, например, такой факт: американские модельеры в течение нескольких лет предлагали стрижку "чайна долл" ("китайская кукла"). Но из этой затеи ничего не получилось: маоизм, "культурная революция" и ее последствия вызвали отрицательную реакцию у людей всего мира. В. Сэссун, показавший в 1981 г. в Париже очень похожую по силуэту стрижку, назвал свою модель "каре" и получил полное одобрение: многие женщины стали носить такую прическу. О влиянии, которое оказывают на нашу работу общественно-политические отношения, говорит и такой, например, факт. Маленькие "чаплинские" усики, довольно широко распространенные до войны, были настолько скомпрометированы отвратительной фигурой Гитлера, что на протяжении десятилетий, не взирая ни на какие "ретро", ни один человек в мире не носит таких усиков.

Касаясь же стиля времен войны и послевоенных лет, следует отметить, что здесь модельеры большой упор делают на внешнюю, формальную сторону - отсюда и большая ориентация на конкретный силуэт тех лет и аксессуары: расширенные плечи, пилотки, сумки и т. п. О каком военном содержании образа может идти речь, когда пальто, по силуэту напоминающее военную шинель, и пилотка шьются из бархата, комбинезон - из шелка, а кожаный пиджак типа френч - из лайки? Так же и прическа - более конкретна, более приближается внешне к силуэтам 40-х годов, оставаясь, в общем-то, прической 80-х годов, так как создается при помощи самых последних достижений парикмахерского искусства, с применением современных парфюмерно-косметических средств. Но и здесь все в совокупности должно, якобы, очень естественно сочетаться.

Моделирование форм стрижек очень тесно сопрягается с технологией модной стрижки, является ее частью. При стрижке волос ножницами на 80-90 % моделируется будущая прическа. Укладка в формообразующем смысле отходит на второй план, оказываясь, в сущности, отделкой формы, получаемой посредством стрижки.

Современная мода неоднозначна, т. е. не регламентирует строго длину волос и характер деталей прически. Художественные особенности зависят от социально-психологического образа, от стиля человека. Если женщина во внешнем облике выдерживает деловой или спортивный стиль, то ее стрижка может быть короткой, прическа строгой геометрической формы; если же она обыгрывает романтичность характера, то столь же правомерны кудри до плеч, но они должны быть также безукоризненно подстрижены.

Моделируя прическу, мастер больше смотрит не столько на фигуру и форму лица, сколько на платье и на выражение лица. Детали относительно легко подогнать к лицу, главное - выдержать общий стиль. Это, так сказать, схема, т. е., когда парикмахер имеет дело с чистым типом и когда женщина просит причесать ее на вкус мастера.

Однако нередко бывает, что клиентка просит сделать ей прическу, уже вышедшую из моды, ведь не каждый человек может сразу уяснить себе новейшие требования моды.

Как же поступает мастер? Конечно же, он делает все, как она просит, но постарается сделать это так, чтобы прическа не выпадала из круга определенных модных форм, не допустит явной безвкусицы. В разговоре он пытается выяснить, что ей нравится в современной моде, как она хочет причесываться сама (без услуг парикмахера) каждый день, т. е. старается догадаться, как современная мода повлияет на нее в дальнейшем. Если, например, ей нравятся гладкие формы, то, видимо, он сделает завивку послабее, чтобы в дальнейшем облегчить ей переход к прическе без завивки (если в данное время это модно). Если же ей больше нравятся романтические прически, то, вероятно, сделает завивку покрепче, а волосы оставит подлиннее.

Выполняя сиюминутный заказ, удовлетворяя пожелания клиентки, мастер делает ей прическу как бы "замедленного действия", ненавязчиво помогает ей перейти к модным формам. Не делая заведомо старомодной прически, парикмахер не испытывает неприятных эмоций.

Умение находить разнообразные компромиссные решения специалисту просто необходимо. Про такого модельера часто говорят, что он работает со вкусом, нестандартно, что не вполне точно. Стандартизация - это работа по установлению и применению правил с целью упорядочения деятельности в данной области на пользу и при участии всех заинтересованных сторон. Практически стандарт есть результат отбора из того, что уже существует. И опытный парикмахер проводит именно такую работу в каждом конкретном случае.

При индивидуальном моделировании парикмахер чаще всего подгоняет стандартные прически (модели) к своим клиенткам. Причесывая, предположим, девушку, мастер учитывает длину и цвет ее волос, одежду, ее заказ и образ, к которому она стремится приблизиться. Выбирая форму, детали прически, характеризующие этот образ, их взаимное расположение в рамках необходимого силуэта, он избирает нужную технику и технологию работы, согласует задуманную прическу с особенностями лица, фигуры, т. е. учитывает величину как отдельных деталей так и прически в целом.

При этом мастер не забывает о том, что прическа должна быть достаточно прочной, значит учитывает фактуру волос и, возможно, имеет в виду головной убор этой клиентки. Причем все эти факторы он учитывает в комплексе; совершенно очевидно, что они находятся в сложных взаимосвязях между собой, взаимно влияют друг на друга. Даже незначительное изменение цвета и фактуры волос (например, использование "Эхотона") влечет за собой хоть маленькое, но изменение характера прически, хоть чуть-чуть, но влияет на выработку отдельных элементов и, следовательно, на весь образ в целом. И каждый раз мастер должен найти единственное нужное сочетание приемов, позволяющее создать форму, образность которой была бы способна удовлетворить самый изысканный вкус.

Короче говоря, мастер, работающий со вкусом, использует стандартные элементы, в общем-то стандартные методы, но в результате получает нестандартные прически. Нестандартными они получаются потому, что мастер не делает прическу, а причесывает человека, т. е. каждый раз в стандартную модель вносит поправки и уточнения (порой почти незаметные), которые, сохраняя ее модный характер, помогают подчеркнуть индивидуальный стиль человека.

Понятие "образ" и "стиль" главенствуют в современной моде. Сейчас в рамках моды могут оказаться, казалось бы, "вещи несовместимые": пучок и стрижка, гладкие волосы и мелко завитые кудри. Мы можем увидеть в обществе женщин в мини- и макси-юбках, в джинсах и кимоно, в пилотке или романтической шляпе с большими полями.

Современная мода дает возможность каждому наиболее полно выразить себя. Единственное условие: все должно быть в образе, в стиле.

Кстати, появление в моде головных уборов (в "стиле военного времени", например, головной убор является почти непременным атрибутом костюма - разнообразные пилотки, "таблетки" и т. п.) заставляет парикмахера заботиться уже и о некоторой сохранности формы причесок. Если летом девушка носит прическу "Анджела Дэвис", зимой она, скорее всего, предпочтет прическу "Клеопатра", чтобы поменьше деформировать ее головным убором.

Модные прически сейчас могут быть самыми разными, но далеко не всякими - искусственность сменилась простотой, неподвижность и вычурность совершенно исключаются. Даже вечерние модели для особо торжественных случаев при некоторой их статичности не должны производить впечатления монументальности, монолитности. Парикмахер создает иллюзию естественности, импровизации, и в этом случае пряди соединяются не посредством сильного начеса и лака, а схватываются красивой заколкой или гребнем (которые также способствуют созданию образа). Другими словами, парикмахер чаще всего пытается создать ощущение, будто женщина причесалась сама, проявив свой вкус, свою индивидуальность (см. прически на с. 185-189).

Изменение моды на прическу вызвало изменение и на цвет волос. Обобщая, можно сказать, что волосы потемнели - на них лучше смотрится геометричность причесок. Основной упор делается на получение различных натуральных оттенков, нюансов.

Независимо от того, с какой целью женщина красит волосы (желая скрыть седину или же просто с декоративной целью), главной задачей парикмахера становится создание естественных тонов. Блондинки, например, отдают предпочтение темным оттенкам - золотистым, пепельно-русым, тициан и т. д. Вышли из моды светлые голубовато-пепельные тона, во-первых, потому, что этот цвет выглядит очень искусственным; во-вторых, его можно получить только на очень отбеленных, т. е. перетравленных и безжизненных волосах, что само по себе не отвечает требованиям моды. Холодные оттенки возможны только при работе с темными тонами: темно-пепельный, "графит", "сендре" - здесь волосы "травятся" минимально и сохраняют свою эластичность.

Большое распространение получает высветление концов верхнего слоя волос (особенно в коротких стрижках "гарсон"), подчеркивающих верхнюю границу градуировки, вся градуированная полоса оставляется темной или, если это необходимо, специально затемняется. У зрителя создается впечатление, будто волосы отросли после предыдущих окрасок или, якобы, это остатки выгоревших на солнце волос (одна из вариаций на ту же тему естественности). Кроме того, такое окрашивание дает возможность ярче показать геометричность модной стрижки.

Главный акцент в современной прическе делается на красоту самих волос, их игру. Для этого нужны живые, прекрасно ухоженные, эластичные волосы. И, как следствие, в практике широкое распространение приобрели разнообразные препараты, облагораживающие волосы, придающие им естественный блеск.

В современные шампуни вводятся различные экстракты из натуральных продуктов - протеин, лецитин, миндальное и пальмовое масло и т. д. Сами названия шампуней говорят об этом: "Лимонный", "Лаванда", "Яблоневый цвет", "Табак", "Береза" и т. п. Нежелание портить волосы стимулировало большое распространение различных красящих шампуней, оттеночных полосканий и т. д. Любопытный психологический нюанс: многие женщины сейчас не настаивают на закрашивании седины. Главное для них - получить общее впечатление, ведь в естественной прическе может проблескивать некоторая седина. Более того, иногда в угоду этой же самой "естественности" седина специально подчеркивается, ей придается холодноватый, металлический, серебристый оттенок.

Современная мода достигла кульминации. И, как следствие, появляется все большее и большее количество причесок, диапазон окрашиваний тоже расширяется, чистая геометричность размывается: появляется много причесок, не очень конкретных по форме, это же можно сказать и о стрижках, которые сейчас очень разнообразны и по длине. В рамках моды совершенно спокойно уживаются и ультракороткие стрижки, и довольно длинные.

Фасонные изменения базовых моделей происходят при постоянной работе с самыми разными людьми, т. е. при индивидуальном моделировании. Постоянно работающий над собой модельер, регулярно следящий за модными новинками и активно выступающий на конкурсах, может под влиянием художественного честолюбия забежать вперед и легко потерять связь с повседневностью. Франц Гуске в своей работе "Искусство парикмахера", например, говорит, что "не всякий отличившийся на соревновании одновременно и хороший работник в салоне". Такой модельер теряет контакт с клиенткой, стараясь убедить ее в том, что именно его художественная идея является единственно для нее подходящей, забывая, что только очень немногие женщины предпочитают остромодные прически, большинство же практически носит прически достаточно широко распространенные в обществе. Парикмахер не должен забывать, что его профессия всегда была связана с оказанием личных услуг человеку, и при индивидуальном моделировании мастер должен помочь человеку получить то, что тот хотел бы, но не может сделать сам.

Многие женщины бывают, не готовы сразу принять модные предложения - им неведом эволюционный путь, предопределивший возникновение тех или иных моделей. Модельеру же просто необходимо быть в курсе всех эволюционных изменений, прежде всего потому, что это даст ему возможность наиболее верно уловить суть новейшей моды, следовательно, наиболее полно удовлетворять потребности модных женщин. В то же время знание промежуточных моделей позволяет легко ориентироваться в многообразии вкусов, желаний и потребностей, свойственных большинству людей, находить компромиссные решения, позволяющие легко работать с разными людьми.

При индивидуальном моделировании парикмахер не должен забывать один из главнейших законов композиции: форма прически должна подчиняться назначению и выражать его. Уже упоминали о том, что несколько странно выглядит на работе женщина с вечерней прической, не менее странно на вечере, имеющем официальный характер, увидеть женщину с длинными распущенными волосами. Для вечеринки с друзьями, наверное, лучше сделать клиентке прическу по проще, а бал в новогоднюю ночь дает возможность модельеру придумать любую фантазийную прическу с какими угодно украшениями, используя необходимые технические приемы.

Невзирая на господство в моде какой-то одной техники обработки волос, модельер обязан владеть всеми техническими приемами, т. е. должен уметь делать все. Поэтому, не отвлекаясь здесь на описание технических приемов, попытаемся сформулировать некие правила, регламентирующие следующий порядок работы парикмахера над прической при индивидуальном моделировании:

1) прежде всего, необходимо поточнее выяснить назначение прически и по возможности лучше понять или почувствовать образ клиентки, ее стиль, вкус. Возникшую идею прически уточнить с клиенткой (слово "прическа" в данный момент следует понимать очень широко - это может быть просто стрижка);

2) прислушиваясь к пожеланиям клиентки, выбрать нужную форму прически и главных деталей с учетом исходных данных - стрижки, фактуры и цвета волос, формы лица, головы и т. д., избрать композиционный прием с оценкой предполагаемой формы как "снаружи", так и "изнутри";

3) продумать композицию прически с учетом единства характера формы - способы соединения (композиционный центр) отдельных деталей, разработать второстепенные детали, необходимые для соединения или декоративных целей с учетом направлений отдельных прядей и основных формообразующих линий; прикинув основные пропорции, избрать масштаб прически, сравнивая предполагаемый силуэт прически с особенностями лица, шеи (посадка головы);

4) разработать технологию - схему накручивания кольцевых локонов или бигуди, размер которых выбирается в зависимости от величины прически, фактуры волос и формы головы; продумать особенности накручивания для получения определенных эффектов (разрабатывая схему накручивания, нужно иметь в виду, что самой клиентке прическа может не понравиться, поэтому при разработке схемы не следует жестко программировать ее только на один вариант прически, нужно предусмотреть возможность получения нескольких вариантов при расчесывании. Это же нужно учесть и при разработке стрижки);

5) продумать последовательность получения и соединения деталей, технику расчесывания, применение расчесок и щеток, использование тупировки и ее интенсивность в зависимости от выбранной формы, применение шпилек, заколок, гребней и украшений с конструктивной и декоративными целями, использование лака в процессе расчесывания.

Придерживаясь этого порядка, можно избежать некоторых ошибок в работе.

Исполняя замысел, вырабатывая отдельные детали, необходимо постоянно контролировать себя и следить за получением прически (формы) в целом. Если отдельные детали по размерам вписываются в задуманные силуэты (профиля, анфас, затылка) и если дальнейшая работа над другими деталями не будет создавать опасности повреждения ранее вычесанных, то можно сразу окончательно их отделывать и фиксировать шпильками или клипсами, но все-таки лучше заняться окончательной отделкой прически только после того, как будет полностью выявлена объемно-пространственная структура формы и будут проработаны основные формообразующие линии, если, конечно, нет конструктивной необходимости заранее сразу фиксировать какие-то пряди.

Отработанная вчерне форма уже дает возможность клиентке оценить задуманную прическу и одобрить или отвергнуть ее. В этом случае легко исправить положение, перечесав, как того хочется клиентке.

Если же лепить форму из отдельных деталей (а некоторые детали, отделывая, иногда необходимо лакировать), то может возникнуть ситуация, когда перечесать очень трудно, а иногда просто невозможно. Поэтому нужно выяснить у клиентки, нравится ли ей получающаяся прическа, или просто следить за выражением ее лица в зеркале. Кроме того, видя свою работу в целом, самому мастеру легче где-то сгладить, а где-то выявить детали более рельефно, легче почувствовать необходимую степень аккуратности вычесывания в зависимости от характера прически, фактуры и цвета волос, легче композиционно правильно завершить работу, ничего не исправляя и не перечесывая (нюансная проработка пластики поверхности).

Иногда модельер задумывает прическу, композиционным центром которой является одна какая-то доминирующая деталь. Не секрет, что иногда эта самая деталь может не получиться - то ли вследствие ошибки в оценке фактуры волос, то ли неправильного выбора бигуди или схемы накручивания. И только исходя из общих требований формы прически, ритмически подчиняя остальные детали не очень удавшейся главной, можно спасти работу за счет общего впечатления, создаваемого прической в целом. Чуточку, изменив характер модели, необходимо выдержать тот же стиль в оформлении образа клиентки.

Если у женщины волосы длинные, то при первичной стрижке лучше оставить их немного длиннее, чем срезать слишком коротко, так как в непредвиденном случае всегда остается возможность для поправки, да и лучше, если сама клиентка решит стричься покороче и при следующей встрече попросит об этом.

Вообще отношения с клиентами нужно строить таким образом, чтобы каждая встреча могла иметь продолжение, чтобы женщина была уверена, что "ее мастер", лучше других знающий ее характер запросов, всегда сделает то, что ей нужно, обеспечит ее прической на любой жизненный случай.

Со временем у мастера складывается, если можно так выразиться, определенный актив клиенток, достаточно регулярно причесывающихся и следящих за изменениями моды, "растущих" в этом смысле вместе с мастером. Из этого актива можно попытаться выбрать типичных представительниц тех или иных социальных групп и именно с ними заводить разговоры о моде, пытаясь понять, как каждая из них трактует модные идеи, что из современной моды выбирает для себя, т. е. как современная мода прочитывается в различных кругах.

Такой подход значительно облегчает работу с новыми клиентками и сводит к минимуму затруднения первого знакомства. По стилю одежды, по манере разговаривать можно довольно четко определить социальную принадлежность клиентки и строить свою работу, ориентируясь на имеющийся образец типичной представительницы.

При индивидуальном моделировании, или, выражаясь официальным языком, при обслуживании населения в салоне, парикмахер-модельер должен учитывать человеческую психологию, должен очень тонко чувствовать атмосферу происходящего, должен, образно говоря, уметь "торговать" своими прическами.

Работая со своей клиентурой, видя, что предлагаемая модель хорошо принимается, модельер ищет способы привязать ее к лицам возможно большего количества людей - все это заставляет его искать варианты, нюансируя силуэты, форму, создавая фасонные разработки, совершенствуя технологию. Мы уже отмечали, что часто именно таким образом и рождается новая модель.

Если модель, предлагаемая для массового внедрения, не пользуется успехом, причин может быть несколько.

Во-первых, попытка внедрения новой модели может оказаться несколько преждевременной - большинство людей пока еще не готово ее принять. В этом случае не следует навязывать людям новую прическу, лучше использовать ее частично, постепенно вводя в свои индивидуальные разработки какие-то характерные элементы новой модели, связывая их с привычными для людей силуэтами, деталями.

Во-вторых, и это бывает особенно часто, предлагаемая модель очень привлекательно выглядит на журнальной фотографии, но она никак не внедряется в быт - это происходит потому, что жизнь предъявляет очень высокие требования к практичности прически. Например, если в конструкторско-технологической разработке повседневной, выполняемой при помощи фена укладки, базирующейся на точной формообразующей стрижке ножницами, рекомендуемая длина лобно-теменной части указывается, предположим, до кончика носа, то можно быть в полной уверенности, что такая модель в быт не пойдет, хотя на фотографии она выглядит очень красиво и многие люди хотели бы иметь похожую прическу. Чтобы модель хорошо принималась, необходимо прежде всего укоротить челку хотя бы до линии бровей (у людей будет поменьше хлопот с укладкой), но в этом случае придется перекроить (по известным нам законам композиции) всю модель, приводя в соответствие с новой длиной челки все остальные элементы прически.

Иногда это можно сделать, иногда нельзя, но всегда при разработке повседневной прически следует руководствоваться соображениями практичности, предвидеть, как поведет себя стрижка после мытья головы, т. е. без укладки.

В заключение можно сказать, что только тот модельер, который постоянно следит за изменением моды, досконально знает потребности клиентуры (т. е. населения) как в смысле эстетическом, так и с точки зрения практичности прически, может рассчитывать на успех в разработке моделей для массового внедрения. Эти же знания помогут ему в индивидуальной работе с каждым конкретным человеком в отдельности при создании бытовой прически.

прическа женский моделирование

Размещено на Allbest.ru