Изготовление инструментов обработки ледовых скульптур с помощью кузнечных технологий

Работа по льду, как правило, требует высокого мастерства. Парадокс заключается в том, что выходящие из-под резца художника композиции зачастую приобретают черты народного аттракциона. Строятся ледовые рестораны и ледовые бани, изо льда делают украшения для свадебного стола, посуду для вечеринок. По самостоятельным проектам в Швеции и Финляндии каждую зиму строят ледовые отели. Главное удовольствие туристы получают здесь от новых впечатлений, проводя ночь в альпийском спальнике на ледовой кровати при температуре внутри «люкса» минус 3°С. На фестивале в бельгийском городе Брюгге желающим предлагали помыться в ледовом душе при температуре минус 12°С. Может, подобное творчество и не совсем укладывается в понятие «искусство», но людям нравятся необычные ощущения.

Ледяная скульптура -- художественная композиция выполненная изо льда.

Для изготовления ледяной скульптуры используется как природный, так и искусственно созданный лёд. Блоки природного льда выпиливаются с помощью ручной или бензопилы (что намного удобней) из ледяного покрова различных водоёмов. При этом следует проявлять осторожность окружающий лёд может не выдержать выпиленную глыбу и проломиться.

В природных водоёмах необходимой толщины лёд можно найти, как правило, к концу декабря -- началу января. Искусственный материал для ледяной скульптуры можно получить уже к началу зимнего сезона. Для приготовления искусственного льда зимой подойдёт любая форма из пластика, нержавеющей стали или деревянная опалубка с расстеленной внутри для гидроизоляции полиэтиленовой плёнкой. С помощью красителей добавленных в воду можно получить лёд различных цветовых оттенков. В лёд для художественного оформления могут быль вморожены различные предметы. Также для цветового оформления используют различные виды подсветки.

Для художественной резки по льду используются различные инструменты: пилы, стамески, резцы, аналогичные тем, которыми работают по дереву. На создание композиции или скульптуры в зависимости от размеров уходит как правило от 3-4 ч. до нескольких дней.

В ряде городов северного полушария таких как Фэрбенкс, Харбин, Любеке зимой проводят фестивали ледяных скульптур. На которых создают изо льда десятки а то и сотни статуй и композиций.

Ледяные скульптуры иногда используют при художественном оформлении помещений во время проведения свадеб, дней рождения или корпоративной вечеринки.

Ледяные композиции при отрицательных температурах способны сохраняться практически вечно, а достаточно большие ледовые скульптуры (высотой около 100 см) как правило спокойно выдерживают 1 месяц зимой на открытом воздухе, а при должном уходе способны простоять на улице 2-3 месяца .

Скульптура высотой от 50 см и выше при комнатной температуре не теряет своей красоты и формы от 8 до 24 часов. [12]

12 января в областном центре стартовал фестиваль снежных и ледовых скульптур. Он проводится уже третий год подряд. И в этот раз собрал рекордное количество участников.

64 команды и тонны снега и льда. На Сусанинской площади настоящее ледовое побоище. В этом году фестиваль собрал рекордное количество участников - 250. Команды приехали со всех уголков Костромской области. Есть уже опытные зодчие, есть и новички. Но и тем и другим одинаково нелегко с хрупким материалом.

Марина Евсеева, участник фестиваля снежно-ледовых фигур: "Сложность придать фигуре объем. Неловкое движение - и будет скол."

Александр Стекольщиков, участник фестиваля снежно-ледовых фигур: "Необычно! Снеговиков в детстве все лепили, а здесь надо не просто шары скатать, а что показать."

Спасает обилие стройматериала - машины со снегом приезжают на площадь каждые 30 минут. А также в помощь скульпторам необычные инструменты. Это бензопилы, обязательно нужна вода, чтобы склеивать лед или снег. Также скребки - специальные, самодельные. А верх народной мудрости и инженерии - терка. Здесь вкручены обычные саморезы. И все это нужно, чтобы придавать льду или снегу ту форму, которую задумал художник.

Тематика фестиваля снежно-ледовых фигур этого года - бренды области. Хотя фантазию участников никто не ограничивает. В скором времени на площади появятся кролики, ангелы, храмы и церкви, Дед Мороз и Снегурочка и даже Иван Сусанин. А команда из Нерехты решила подарить Костроме шапку Мономаха.

Мария Демидова, участник фестиваля снежно-ледовых фигур: "У нас идея показать один из брендов Костромы - "Кострома - богохранимая". Одним из брендов являются ее церкви и храмы. И мы хотим отразить эту идею через шапку Мономаха."

Мастерам на возведение скульптур жюри отвело 3 дня. 15 января будут подведены итоги и названы победители. А сами фигуры будут радовать костромичей и гостей областной столицы до весны. Ледяная скульптура создается из блоков льда. Блок размером 1м х 0,5м х 0,25м является наиболее оптимальным и распространенным во всем мире. Вес такого блока льда около 120кг. Такой блок еще возможно передвигать и поднимать вручную, скульптура же при этом получается с малым количеством соединительных швов.

Зимой ледяные блоки заготавливаются в естественных водоемах и транспортируются в холодильные камеры и места изготовления ледяных скульптур.

В теплое время года блоки прозрачного и матового льда замораживаются в холодильных камерах. При необходимости, возможно изготовить блоки и больших размеров.

В зимнее время скульптуры можно создавать на месте проведения мероприятия.

В теплое время ледяные скульптуры создаются в холодильных камерах при температуре -10 С.

Приступая к созданию скульптуры, скульптор прежде всего делает эскиз с помощью современных компьютерных программ 3 dmax, Сorel или Photoshop, достигая наибольшего сходства с оригиналом и выверяя пропорции с помощью компьютера. Затем эскиз согласуется с заказчиком. После этого начинается создание скульптуры.

В настоящее время в центре имеется банк готовых эскизов более 1500 скульптур.

Ледяные скульптуры можно создавать не только из прозрачного или матового, но и из цветного льда. В центре существует своя технология покраски льда и создания цветных ледяных скульптур.

Ледяной скульптурой называется художественная композиция, которую исполняют изо льда.

Для того чтобы изготовить ледяную скульптуру использует природный либо искусственно созданный лёд. Обычно блоки природного льда выпиливают при помощи ручной или бензопилы (это довольно удобно) из зимнего ледяного покрова всевозможных водоёмов. Следует помнить, что при этом важно проявлять осторожность, так как, окружающий выпиленную глыбу, лёдовое покрытие может не выдержать нагрузки и проломиться.

Как правило, в природных водоёмах лед необходимой толщины обычно можно отыскать, в конце декабря -- начале января. А материал искусственного происхождения для создания ледяной скульптуры возможно получить к наступающему зимнему сезону. Для изготовления искусственного льда в зимние холода подойдут различные формы из нержавеющей стали, пластика либо деревянная опалубка, где внутри расстелена с целью гидроизоляции полиэтиленовая плёнка. С помощью специальных красителей, которые добавляют в воду можно создать лёд разных цветов и оттенков. В подобный лёд для оригинального художественного оформления иногда вмораживают различные предметы. Кроме этого, для цветового оформления ледяной скульптуры можно использовать всевозможные виды подсветок. Для выполнения художественной резки скульптур изо льда применяют специальные инструменты различных видов: стамески, пилы, резцы, которые аналогичны тем, какими обычно работают мастера по дереву. Для создания скульптуры или композиции, с учетом ее размеров, уходит приблизительно от трех - четырех часов до нескольких суток. Ряд городов в северном полушарии Земли, таких как Харбин, Фэрбенкс и Любеке, может похвастать зимними фестивалями ледяных скульптур, которые проводятся там ежегодно. Там создают из сверкающего льда десятки и даже сотни превосходных статуй и потрясающих композиций. Такие ледяные скульптуры изредка используют в художественном оформлении различных помещений для проведения свадеб, именин либо корпоративных вечеринок. Изящные ледяные композиции при минусовых температурах имеют способность сохраняться длительное время, а ледовые скульптуры довольно крупных размеров (достигающие в высоту около ста сантиметров) как правило, отлично выдерживают целый зимний месяц на свежем воздухе, ну а если им обеспечен должный уход, могут простоять на улице два - три месяца.

Скульптура, имеющая высоту от полуметра и выше, в условиях комнатной температуры не утрачивает своей формы и красоты от восьми до двадцати четырех часов.

Искусство производства ледяных скульптур достаточно специфично и так как скульптуры, выполненные изо льда, чувствительны к перепадам температур, изготовление таких ледовых скульптур имеет целый ряд специфических особенностей. Ледовые скульптуры изготавливают при весьма низких температурах, именно поэтому изготовление фигур изо льда требует от скульпторов особенного подхода, специального инструмента и массу усилий для выполнения ледовых скульптур, но когда перед зрителями предстает удивительная галерея ледовых скульптур, становится понятно, что эта красота стоит затраченных стараний.

Использование для украшения праздника ледовых скульптур - это достаточно необычно и весьма креативно. Практически для каждого мероприятия возможно сделать превосходные ледяные скульптуры и изящные фигуры, которые непременно будут гармонировать с всеобщей атмосферой торжества. Для оформления выставок либо презентаций подойдет скульптура ледяного логотипа, для того, чтобы украсить ледяной скульптурой свадьбу или день рождения - прекрасные ледяные лебеди, великолепные сердца, волшебные цветы во льду и прочие традиционные фигуры. Для фуршета или банкета - необычные предметы сервировки и удивительное оформление торжественного стола ледяной посудой (с использованием логотипа во льду).

И конечно же, можно возвести огромный сказочный ледовый дворец, красивые ледяные горки на различных участках за городом. Все согласятся, что праздничное оформление изысканными ледяными скульптурами является самым приятным событием, предваряющим любое торжество.

Специально для заказчиков наши высококлассные специалисты выполнят разработку эскизов скульптур изо льда и выберут дополнительные элементы для задуманного праздничного оформления.

Закусить стаканом - Девушка выпивает стопку, а потом с хрустом от нее откусывает -- очень эффектно выглядит, мы бы такой ролик рекламный сделали,-- говорит арт-директор компании «Ледмастер» Анна Хачатурова.

Ледовики заняты не только изготовлением монументальной ледяной скульптуры, но и мелкой тары. Ледяные бокалы, стаканы, икорницы и прочие предметы сервировки в прямом смысле вырублены из замороженной дистиллированной воды. Анна Хачатурова рассказывает: «Есть две технологии производства ледяной посуды. Ее можно замораживать в формах или вытачивать из куска льда. Всякие цветовые или вкусовые добавки имеют смысл, когда стаканы растут в отдельных формах. Но тогда посуда получается непрозрачной, с пузырьками воздуха. Так что в ней напиток легче протаивает дырочки и начинает вытекать. С уверенностью из такого стакана можно выпить только раз, а если посуда вырезана и ледяного блока, то она абсолютно прозрачна и получается более долгоиграющей. Бокала или рюмки хватит на три-четыре тоста».

При желании ледяной может быть чуть ли не вся сервировка стола, за исключением персональных приборов и посуды для горячего, да и сам стол можно изготовить из ледяных блоков. Клиенты заказывают ведерки для шампанского, блюда для морепродуктов, вазочки, подставки для нескольких бутылок, не большие настольные скульптурки, ледяные кубы с вмороженными в них фруктами и цветами.

Чтобы ледяная посуда не таяла в руках и на столе, в комплекте к блюдам, икорницам и подставкам под бутылки необходимы поддоны. Что касается стаканов и бокалов, то их просто уносят после первой же тоста и заменяют на стекло и хрусталь. Впрочем, на некоторых корпоративных вечеринках гости, по словам производителей, находили ледяной посуде дополнительное применение - метали ее в мишень. С настоящими бокалами так редко кто будет развлекаться.

Производство ледяной посуды -- дело творческое, иногда технологии приходится изобретать на ходу. «Для презентации духов нам заказали ледяные столбики, в которые требовалось вморозить разрезанные плоды лайма, палочки корицы и семена кориандра -- основные ноты нового аромата. С лаймом и корицей все было более или менее просто. Их придавили специальными ячеистыми панелями, чтобы не всплывали, а мелкий кориандр все время просачивался и плавал сверху»,-- рассказывает Анна Хачатурова.

Вообще, «вморозка» -- один из самых востребованных видов ледового производства. Цветы и фрукты в толще прозрачного льда выглядят эффектно, они как мушка в янтаре. Замуровать в лед можно, в сущности, любой предмет. Например, для лотереи с автомобилем в качестве главного приза в «Ледмастере» изготовили ледяную машину в натуральную величину, а внутрь поместили ключи от настоящей. Счастливому победителю вручили пилу и молоток и предложили самому достать свой приз. Пилить и бить пришлось долго.

На корпоративных вечеринках популярностью пользуются конкурсы, когда какой-нибудь ценный сувенир надо собственноручно вытопить из ледяной глыбы. Естественно, он помещается сначала под прозрачный колпак, а уже поверх него намораживается лед.

Конкурсантам дают на выбор утюг, фен, паяльник, стамеску, и они в поте лица начинают добывать приз.

Также иногда заказывают мастер-классы ледяной скульптуры -- желающие неизменно выстраиваются в очередь.

Каждая технология, придуманная той или иной компанией, тут же тиражируется конкурентами. «Все время приходится изобретать что-то новое»,-- говорит Хачатурова. Одно из новшеств -- логотипы из вмороженного дюралайта, светящегося шнура, который не греется и потому лед не растапливает. Более традиционный способ изготовления логотипа на заказ -- вмораживание в лед оракала, самоклеющейся виниловой пленки.

Недавно «Ледмастер» предложил клиентам контррельефную скульптуру, когда объёмное изображение в толще льда создаётся пустотами. Для пущего художественного эффекта в данном случае используется природный лед.

Сегодня на рынке работает пять-шесть крупных компаний, занимающихся большими и малыми ледяными формами, и неопределенное число фрилансеров, которых привлекают как евентерские фирмы -- организаторы мероприятий, так и ледовые компании, в основном на крупные заказы или в самую горячую пору -- под Новый год. Заказы на новогодние ледяные красоты начинают поступать в октябре, а с ноября начинается производство заказанного. Рабочая температура для ледового скульптора -- минус пять градусов. Работают мастера в том же холодильнике, где хранятся лёд и уже готовые скульптуры.

Скульпторы, работающие со льдом, чаще всего имеют художественное образование. Например, в «Ледмастере» трудятся выпускники Строгановки. Правда, традиционные инструменты по камню или дереву для льда не подходят. Поэтому их либо дорабатывают, либо заказывают у частников-умельцев. Специальный инструмент делают в Москве, Петербурге и традиционных «ледовых» городах, например в Ханты-Мансийске. Часто применяются неожиданные подручные средства. Например, для того, чтобы сделать стенку барной стойки идеально гладкой, ее ровняют обычным утюгом. А когда надо сделать изо льда шар, на утюге разогревают мокрые перчатки, а потом гладят ими ледяную заготовку. Красивая гравировка на ледяном блоке получается, когда её заполняют снегом. Сквозь снежную надпись проходит свет, и она получается воздушной и светящейся. Лед хорошо обрабатывается цепными пилами, фрезерами и даже простыми ножами, не говоря уже о стамесках.

Надо сказать, что скульптуру чаще всего невозможно сделать из одной глыбы. Между фрагментами даже мелких ледяных фигур всегда видны швы. Однако у неопытного скульптора швы получаются грубыми, а у мастера со стажем они едва видны. Бесшовные скульптуры возможны только на севере, где размеры блоков не 1х0,5х0,2 м, а 2х2 метра.

Помимо мастеров-скульпторов ледовой фирме требуются мастера-грузчики, которые умеют управляться с семисоткилограммовыми скользкими глыбами и даже затаскивать их по лестнице на третий, к примеру, этаж.

Крупными ледяными скульптурами, башнями и крепостями сегодня никого уже не удивишь, и именно на таких крупных объектах и получают основной доход профильные компании. Основные потребители ледяной архитектуры -- города в регионах с крепкими морозами вроде Ханты-Мансийска, Новотроицка или Ноябрьска. Большие ледяные объекты заказывают местные власти, строить их съезжаются все ледовые фирмы и множество скульпторов-фрилансеров. Ледяной город может обойтись заказчику в $50 -- 100 тыс. Со льдом в таких местностях проблем не бывает -- его просто нарезают в ближайшем водоеме. Более того, московские компании возят оттуда лед в столицу. С природным материалом у нас туго - морозов у нас иногда всю зиму нет, да и чистота водоёмов оставляет желать лучшего.

Зимой ледовые компании вынуждены создавать стратегические запасы льда. Так что основа круглогодичного процветания -- большие ангары с минусовой температурой для хранения льда. «В прошлом году мы заложили 40 тонн льда, а уже летом подскребли остатки и пошли покупать лед у более запасливых конкурентов»,-- рассказывает Анна Хачатурова.

Однако лед даже из самого экологически чистого природного источника для украшения стола не подходит. Поэтому фирма, занимающаяся льдом, должна располагать не только специальными ангарами для его хранения (в качестве которых часто используются списанные фуры-рефрижераторы) и спецтранспортом для его перевозки, но и формами для выращивания ледяных глыб. Надо сказать, что выращивание прозрачного однородного льда -- важнейший момент в деятельности «ледяных» фирм. Каждая компания, выходя на рынок, бьется над этой проблемой самостоятельно и хранит как зеницу ока тайны производства. Здесь нужна не только чистая вода, но и постоянный контроль замораживания -- лед не должен содержать пузырьков воздуха или примесей.

«Для ледяных скульптур можно брать речной лед, с ним и работать интереснее, поскольку он „живой". А для барных стоек и посуды нужен абсолютно прозрачный лед, его можно приготовить только из очищенной воды»,-- говорит Анна Хачатурова. Очищенная и дистиллированная вода -- тоже серьезная статья расходов.

Крупные ледяные формы живут до восьми часов, мелкие -- четыре-шесть часов. Все это время скульптура или барная стойка, естественно, тает, но делает это красиво. Благодаря воде, образующейся на поверхности, объект блестит и переливается, если, конечно, правильно подсвечен. Поэтому ледовые компании отвечают не только за все, что изо льда, но и за сопутствующее оборудование. Непротекающие поддоны - непременный атрибут ледовых изделий, потому что если барная стойка будет красиво таять на полу, под ней очень скоро образуется большая некрасивая лужа. Также очень важна грамотная подсветка - без неё ледовая скульптура - «деньги на ветер». Демонтаж -- отдельная головная боль для ледовой фирмы и статья расходов для заказчика.

Еще одна трудность работы со льдом -- перевозка. Любой «лежачий полицейский» может превратить ледяные художества в мелкие обломки, и чтобы доставить товар в целости и сохранности, его приходится тщательно упаковывать. Порой при доставке приходится сталкиваться с совершенно неожиданными трудностями. Например, Анна Хачатурова вспомнила про одну из самых сложных доставок для ее компании -- в Алматы. Там презентовали большой жилищный комплекс «Новое столетие», в связи с чем потребовалось изготовить ледяные макеты зданий и упаковать их так, чтобы они могли проехать 4,5 тыс. км. Макеты фигурировали в накладной как «ледяные скульптуры», и таможня потребовала разрешение министерства культуры. Машины с ценным художественным грузом стояли на таможне, а Анна срочно добывала нужную бумагу. После чего выяснилось, что у перевозчика нет права на пересечение границы… В результате макеты на руках переносили через границу и грузили в Алматинскую машину. Они все-таки попали в Алматы, правда, не к началу торжественного мероприятия.

Но проще довезти ледяной город до Алматы, чем оценить доходы мастеров льда. Заказчиками ледяных скульптур и баров чаще всего являются компании, занятые организацией праздников. По словам Светланы Чуриловой, генерального директора одной из таких компаний -- «Алеф Трейдинг», основной тренд года -- ледяные бары; изо льда делается и барная стойка с вмороженным или гравированным логотипом, и посуда. Весь бар обходится примерно в $1,5-3 тыс., цена зависит от сложности работы и количества использованного льда.

Хотя «Алеф Трейдинг» активно предлагает своим клиентам лед в качестве украшения, на него приходится 2 -- 3% общего бюджета мероприятия.

Тем не менее, по словам участников рынка, этот сектор услуг ежегодно растет примерно на 50%. Но оценить оборот ледового рынка не берутся ни сами «ледовики», ни компании-заказчики. Причина проста: и мастера-одиночки, и фирмы предпочитают вести расчеты «налом». Кстати, «Алеф Трейдинг» предпочитает нанимать как раз таких индивидуалов, их услуги где-то на 10% дешевле.

Самое урожайное время для ледовых скульпторов -- зима. Но ситуация с заказами постепенно выравнивается: летом не строят крепостей и горок, зато спрос на ледяные барные стойки и лебедей не снижается, а, точнее, растет вместе с температурой воздуха. В помещении с кондиционером ледяная красота живет шесть-восемь часов, на улице -- три-четыре часа.

Основные потребители ледяных изделий -- крупные компании, среди которых много производителей алкоголя. Фрукты во льду любят заказывать на открытие ресторанов. Впрочем, барные стойки изо льда, ледяные самовары и фон таны со спиртным (ноу-хау компании «Ледмастер») заказывают на корпоративные вечеринки любого профиля.
Частных заказчиков пока ничтожно мало и работа с ними, как правило, связана с высоким риском. Анна Хачатурова рассказала, как один молодой человек заказал на свой участок ледяную скульптурную группу, барную стойку, скульптуры-фонтаны, желая поразить любимую в день ее рождения. Однако утром, когда прибыли все подрядчики, поссорился с именинницей и исчез. Заказчика нашли с большим трудом.

Одноразовая посуда бывает не только из картона и пластика, но и изо льда. Живет совсем недолго, зато из такой не зазорно выпивать и на свадьбе. Стаканы, стопки, бокалы и настольные украшения из замороженного дистиллята все чаще заказывают на корпоративные и домашние вечеринки. А ледовые скульпторы торопятся освоить малые формы.

Закусить стаканом -- Девушка выпивает стопку, а потом с хрустом от нее откусывает -- очень эффектно выглядит, мы бы такой ролик рекламный сделали,-- говорит мечтательно арт-директор компании "Ледмастер" Анна Хачатурова.

Делать ледяную посуду первым в России догадался гендиректор компании Mobi Ace Михаил Муха еще в 2005 году. Сначала посуда не хотела отлипать от форм и получалась бугристой, потом пришлось придумывать, как перевозить ледяные стаканы, не переколотив их. Когда технологии, которые компания держит в секрете, были доведены до совершенства, Муха построил завод по производству ледяных стопок и прочей посуды, вложив в него $100 тыс. Теперь емкости изо льда -- главный козырь Mobi Ace.

Однако конкуренты, занятые до того монументальной ледяной скульптурой, не дремали и тоже занялись изготовлением мелкой тары. В компании "Ледмастер" гордятся тем, что не добавляют в свою ледяную посуду ничего постороннего -- соль, лимонный сок и пищевые красители. Их бокалы, стаканы, икорницы и прочие предметы сервировки в прямом смысле вырублены из замороженной дистиллированной воды. Анна Хачатурова рассказывает: "Есть две технологии производства ледяной посуды. Ее можно замораживать в формах или вытачивать из куска льда. Всякие цветовые или вкусовые добавки имеют смысл, когда стаканы растут в отдельных формах. Но тогда посуда получается мутноватой, с дорожками из пузырьков воздуха. Так что в ней напиток легче протаивает дырочки и начинает вытекать. С уверенностью из такого стакана можно выпить только раз, а если посуда вырезана из ледяного блока, то она абсолютно прозрачна и получается более долгоиграющей. Бокала или рюмки хватит на три-четыре тоста".[23]

Mobi Ace, напротив, предлагает ледяные туфельки всех цветов радуги (используются пищевые красители) для гигиенически безупречного распития шампанского на свадьбе.

При желании ледяной может быть чуть ли не вся сервировка стола, за исключением персональных приборов и посуды для горячего, да и сам стол можно изготовить из ледяных блоков. Клиенты заказывают ведерки для шампанского, блюда для морепродуктов, вазочки, подставки для нескольких бутылок, небольшие настольные скульптурки, ледяные кубы с вмороженными в них фруктами и цветами.

Чтобы ледяная посуда не таяла в руках и на столе, в комплект к блюдам, икорницам и подставкам под бутылки необходимы металлические поддоны. Что касается стаканов и бокалов, то их просто уносят после первого же тоста и заменяют на стекло и хрусталь. Впрочем, на некоторых корпоративных вечеринках гости, по словам производителей, находили ледяной посуде дополнительное применение -- метали ее в мишень. С настоящими бокалами так редко кто будет развлекаться.

Скользкие технологии.

Производство ледяной посуды -- дело творческое, иногда технологии приходится изобретать на ходу. "Для презентации духов нам заказали ледяные столбики, в которые требовалось вморозить разрезанные плоды лайма, палочки корицы и семена кориандра -- основные ноты нового аромата. С лаймом и корицей все было более или менее просто. Их придавили специальными ячеистыми панелями, чтобы не всплывали, а мелкий кориандр все время просачивался и плавал сверху",-- рассказывает Анна Хачатурова

Вообще, "вморозка" -- один из самых востребованных видов ледового производства. Цветы и фрукты в толще прозрачного льда выглядят эффектно, они как бы висят в воздухе. Замуровать в лед можно, в сущности, любой предмет. Например, для лотереи с автомобилем в качестве главного приза в "Ледмастере" изготовили ледяную машину в натуральную величину, а внутрь поместили ключи от настоящей. Счастливому победителю вручили пилу и молоток и предложили самому достать свой приз. Пилить и бить пришлось долго. На корпоративных вечеринках популярностью пользуются конкурсы, когда какой-нибудь ценный сувенир надо собственноручно вытопить из ледяной глыбы. Естественно, он помещается сначала под прозрачный колпак, а уже поверх него намораживается лед. Конкурсантам дают на выбор утюг, фен, паяльник, стамеску, и они в поте лица начинают добывать приз. Также иногда заказывают мастер-классы ледяной скульптуры -- желающие неизменно выстраиваются в очередь.

Каждая технология, придуманная той или иной компанией, тут же тиражируется конкурентами. "Все время приходится изобретать что-то новое",-- говорит Хачатурова. Одно из новшеств -- логотипы из вмороженного дюралайта, светящегося шнура, который не греется и потому лед не растапливает. Более традиционный способ изготовления логотипа на заказ -- вмораживание в лед оракала, самоклеющейся виниловой пленки.

Недавно "Ледмастер" предложил клиентам контррельефную скульптуру, когда изображение формируется в толще льда посредством пустых и наполненных снегом пустот, а также гравировки -- похоже на голографию. Для пущего художественного эффекта в данном случае используется природный лед.

Мастера утюга и паяльника.

Сегодня на рынке работает пять-шесть крупных компаний, занимающихся большими и малыми ледяными формами, и неопределенное число фрилансеров, которых привлекают как эвентерские фирмы -- организаторы мероприятий, так и ледовые компании, в основном на крупные заказы или в самую горячую пору -- под Новый год. Заказы на новогодние ледяные красоты начинают поступать в середине октября, а с ноября начинается производство заказанного. Рабочая температура для ледового скульптора -- минус пять градусов. Работать зачастую приходится в той же фуре-холодильнике, где хранятся уже готовые скульптуры.
Скульпторы, работающие со льдом, чаще всего имеют художественное образование. Например, в "Ледорубе" трудятся выпускники Строгановки. Правда, там учат резать деревянные скульптуры, а не ледяные, и инструменты по дереву для льда не подходят. Поэтому их либо дорабатывают (например, на электропилы ставят самодельные шины), либо заказывают у частников-умельцев. Специальный инструмент делают в Москве, Петербурге и традиционных "ледовых" городах, например в Ханты-Мансийске. Иногда применяются неожиданные подручные средства. Например, для того, чтобы сделать стенку барной стойки идеально гладкой, ее ровняют обычным утюгом. А когда надо сделать изо льда шар, на утюге разогревают мокрые перчатки, а потом гладят ими ледяную заготовку. Красивая гравировка на ледяном блоке получается, если в нее втереть снег, а затем покрывать слоем льда. Сквозь снежную надпись проходит свет, и она получается воздушной и светящейся. Лед хорошо поддается паяльнику, сверлу, для придания формы используют также фены.

Надо сказать, что скульптуру чаще всего невозможно сделать из одной глыбы. Между фрагментами даже мелких ледяных фигур всегда видны швы. Однако у неопытного скульптора швы получаются грубыми, а у мастера со стажем они едва видны. Но избавиться от них совсем невозможно. Помимо мастеров-скульпторов ледовой фирме требуются мастера-грузчики, которые умеют управляться с пятитонными скользкими глыбами с помощью специальных крючьев и полозьев. Крупными ледяными скульптурами, башнями и крепостями сегодня никого уже не удивишь, хотя именно на таких крупных объектах и получают основной доход профильные компании. Основные потребители ледяной архитектуры -- города в регионах с крепкими морозами вроде Ханты-Мансийска, Новотроицка или Ноябрьска. Большие ледяные объекты заказывают местные власти, строить их съезжаются все ледовые фирмы и множество скульпторов-фрилансеров. Ледяной город может обойтись заказчику в $50-100 тыс. Со льдом в таких местностях проблем не бывает -- его просто нарезают в ближайшем водоеме. Более того, московские компании возят отсюда лед в столицу. С природным материалом там туго, лед из Москвы-реки не годится для работы -- слишком грязный, а в иную зиму его и вовсе может не быть.

Зимой ледовые компании вынуждены создавать стратегические запасы льда. Так что основа круглогодичного процветания -- большие ангары с минусовой температурой для хранения льда. "В прошлом году мы заложили 40 тонн льда, а уже летом подскребли остатки и пошли покупать лед у более запасливых конкурентов",-- рассказывает Анна Хачатурова.

Однако лед даже из самого экологически чистого природного источника для украшения стола не подходит. Поэтому фирма, занимающаяся льдом, должна располагать не только специальными ангарами для его хранения (в качестве которых часто используются списанные фуры-рефрижераторы) и спецтранспортом для его перевозки, но и формами для выращивания ледяных глыб. Надо сказать, что выращивание прозрачного однородного льда -- важнейший момент в деятельности "ледяных" фирм. Каждая компания, пытающаяся выйти на рынок, бьется над этой проблемой самостоятельно и хранит как зеницу ока тайны производства. Здесь нужна не только чистая вода, но и постоянный контроль замораживания -- лед не должен содержать пузырьков воздуха или быть мутным.

"Для ледяных скульптур можно брать речной лед, с ним и работать интереснее, поскольку он "живой". А для барных стоек и посуды нужен абсолютно прозрачный лед, его можно приготовить только из очищенной воды",-- говорит Анна Хачатурова. Очищенная и дистиллированная вода -- тоже серьезная статья расходов.

Крупные ледяные формы живут до восьми часов, мелкие -- четыре-шесть часов. Все это время скульптура или барная стойка, естественно, тает, но делает это красиво. Благодаря воде, образующейся на поверхности, объект блестит и переливается, если, конечно, правильно подсвечен. Поэтому ледовые компании отвечают не только за все, что изо льда, но и за сопутствующее оборудование. Например, необходимы непротекающие поддоны, потому что если барная стойка будет красиво таять на полу, под ней очень скоро образуется большая некрасивая лужа. Демонтаж -- отдельная головная боль для ледовой фирмы и статья расходов для заказчика.

Еще одна трудность работы со льдом -- перевозка. Любой "лежачий полицейский" может превратить ледяные художества в мелкие обломки, и чтобы доставить товар в целости и сохранности, его приходится особым образом упаковывать. Порой при доставке приходится сталкиваться с совершенно неожиданными трудностями. Например, Анна Хачатурова вспомнила про один из самых сложных заказов для ее компании -- из Алма-Аты. Там презентовали большой жилищный комплекс "Новое столетие", в связи с чем потребовалось изготовить ледяные макеты зданий и упаковать их так, чтобы они могли проехать 4,5 тыс. км. Макеты фигурировали в накладной как "ледяные скульптуры", и таможня потребовала разрешение министерства культуры. Машины с ценным художественным грузом стояли на таможне, а Хачатурова срочно добывала нужную бумагу. В результате макеты все-таки попали в Алма-Ату, правда, не к началу торжественного мероприятия.

Тающие деньги. Но проще довезти ледяной город до Алма-Аты, чем оценить доходы мастеров льда. Заказчиками ледяных скульптур и баров чаще всего являются компании, занятые организацией праздников. По словам Светланы Чуриловой, генерального директора одной из таких компаний -- "Алеф Трейдинг", основной тренд года -- ледяные бары; изо льда делается и барная стойка с вмороженным или гравированным логотипом, и посуда. Весь бар обходится примерно в $10 тыс., цена зависит от сложности работы и количества использованного льда.

Хотя "Алеф Трейдинг" активно предлагает своим клиентам лед в качестве украшения, на него приходится 2-3% общего бюджета мероприятия. Тем не менее, по словам участников рынка, этот сектор услуг ежегодно растет примерно на 50%. Но оценить оборот ледового рынка не берутся ни сами "ледовики", ни компании-заказчики. Причина проста: и мастера-одиночки, и фирмы предпочитают вести расчеты "налом". Кстати, "Алеф Трейдинг" предпочитает нанимать как раз таких индивидуалов, их услуги где-то на 10% дешевле.

Самое урожайное время для ледовых скульпторов -- зима. Но ситуация с заказами постепенно выравнивается: летом не строят крепостей и горок, зато спрос на ледяные барные стойки и лебедей не снижается, а, точнее, растет вместе с температурой воздуха. В помещении с кондиционером ледяная красота живет шесть-восемь часов, на улице -- два-четыре часа.

Основные потребители ледяных изделий -- крупные компании, среди которых много производителей алкоголя. Фрукты во льду любят заказывать на открытие ресторанов. Впрочем, барные стойки изо льда, ледяные самовары и фонтаны со спиртным (ноу-хау компании "Ледмастер") заказывают на корпоративные вечеринки любого профиля.

Частных заказчиков пока ничтожно мало и работа с ними, как правило, связана с высоким риском. Анна Хачатурова рассказала, как один молодой человек заказал на свой участок ледяную скульптурную группу, барную стойку, лебедей, желая поразить любимую в день ее рождения. Однако накануне вечеринки, когда все уже было установлено, поссорился с именинницей и исчез. Заказчика нашли с большим трудом.

Чтобы снизить риски, связанные с непредсказуемостью поведения клиентов, некоторые фирмы не ограничиваются художественным творчеством на заказ, а занимаются еще и производством и реализацией ледяного полуфабриката, можно сказать ширпотреба. Например, Mobi Ace продает косметический лед салонам красоты, а пищевой -- кафе и ресторанам.

Глава 2. Разработка и изготовление инструментов для производства ледяных скульптур

2.1 Обоснование темы проектной работы

Инструменты изготовляются на основе инструментов опытных мастеров Шадрина Александра Ивановича, Максимова Григория Егоровича и Огонерова Николая Дмитриевича.

Отделочные операции и контроль качества инструментов.

Процесс отделки проката в общем случае включает операции горячей резки, охлаждения, правки, холодной резки на мерные части, удаления поверхностных дефектов и зависит от вида продукции. Например, рельсы после резки изгибают в сторону подошвы для компенсации обратного изгиба при охлаждении по специальному режиму. После этого рельсы правят, фрезеруют торцы, сверлят отверстия и закаливают для повышения износостойкости. Толстые листы правят в горячем состоянии, обрезают на заданные размеры, чистят поверхность и термически обрабатывают. Тонкие листы в случае термической обработки без защитной атмосферы травят, полируют, обрезают и дрессируют.

После волочения или прессования прутки, трубы и проволоку подвергают термической обработке, правят, шлифуют или полируют, разрезают на мерные части и смазывают антикоррозионным составом. Горячепрессованные профили подвергают, кроме того, очистке от окалины и остатков технологических смазочных материалов.

Процесс отделки поковок после горячей объемной штамповки состоит из операций обрезки заусенца и пробивки пленки, термической обработки, очистки от окалины, а иногда правки и калибровки.

В зависимости от марки стали, размеров и назначения поковки подвергают термической обработке с целью устранения неоднородности структуры металла, возникшей после ковки, штамповки и охлаждения, улучшения его механических свойств и обрабатываемости резанием, а также снятия опасных внутренних напряжений. С целью повышения производительности термической обработки в отдельных случаях ее выполняют с использованием ковочной теплоты, т. е. сразу после штамповки горячую поковку передают в термическую печь. Правка поковок необходима для устранения искривлений, возникающих при обрезке заусенца, термической обработке и т. п. Правку выполняют в штампах и приспособлениях на молотах и прессах. Горячую правку проводят после обрезки заусенца в окончательном ручье ковочного штампа, холодную правку выполняют в правочных штампах после термической обработки и очистки поковок от окалины. Очистку поковок от окалины выполняют в галтовочных барабанах (для мелких поковок), дробью, выбрасываемой на поковку лопатками быстро-вращающейся турбинки или струей сжатого воздуха, травлением в водных растворах кислот. Очистку от окалины выполняют для уменьшения износа режущего инструмента и облегчения контроля поверхности поковок; очистка необходима перед холодной правкой и калибровкой во избежание вмятия окалины в поковку.

Калибровку применяют для повышения точности и уменьшения шероховатости поверхности поковок. Различают калибровку плоскостную , выполняемую в холодном состоянии для получения точных вертикальных размеров поковки на одном или нескольких участках, и объемную--для получения более точной формы поковки с ужесточением размеров в вертикальной и горизонтальной плоскостях. Объемную калибровку выполняют как в горячем, так и в холодном состоянии.

Контроль качества осуществляют на всех этапах производства изделий. Окончательный контроль может предусматривать их внешний осмотр, контроль геометрической формы и размеров, выявление поверхностных и внутренних дефектов структуры и определение механических свойств металла. Процесс отделки изделий после холодной штамповки включает зачистку заусенцев, обезжиривание, промывку, сушку, полирование, окрашивание или нанесение специальных покрытий. Иногда после такой штамповки изделия подвергают термической обработке, травлению для снятия окалины, промывке, нейтрализации в щелочном растворе и сушке.[36]

2.2 Алгоритм проекта

Дизайн-спецификация

· Что за изделие - инструменты для изготовления ледовых скульптур.

· Конечный потребитель - студенты и работники НПК занимающиеся изготовлением ледовых скульптур.

· Какая потребность будет удовлетворена возможность обработки и изготовления ледовых скульптур.

· Функциональное назначение - механическая обработка льда.

· Допустимые пределы себестоимости от 1000 рублей до 1500 рублей. Рыночная цена от 5000 рублей и выше.

· Единичное производство.

· Человеческий фактор - должен быть удобен при работе и ремонте. Отвечать требованиям эргономики.

· Материалы - должны соответствовать заданным функциям, должны быть не дефицитны, не дороги, легки в обработке. Материалы для частей - желательно из вторичного сырья, то есть из старых запчастей, материалов и старого оборудования.

· Способ производства в условиях мастерских НПК

· Техника безопасности должен отвечать ТБ по отношению к потребителю и изготовителю станка.

· Внешний вид должен быть эстетичным.

· Моральные ценности вред экологии должен быть меньше чем польза обществу.

Выбор лучшей идеи.

№	Критерии	Идея1	Идея 2	Идея 3	Идея 4
1	Удовлетворяет ли изделие требованиям	3	4	5	4
2	Будет ли удовлетворена потребность	5	5	5	5
3	Допустимые пределы себестоимости	5	4	4	4
4	Допустимые пределы стоимости изделия на рынке	3	5	5	5
5	Единичное экземпляр или массовое производство	4	4	4	4
6	Отвечает ли человеческому фактору- эргономике	4	4	4	4
7	Отвечают ли материалы заданным функциям	5	5	5	5
8	Доступность материалов	4	4	4	4
9	Стоимость материала	4	4	4	4
10	Легкость в обработке материала	4	4	4	4
11	Отвечают ли материалы для частей	5	5	5	5
12	Соответствие материалов с вопросами, связанные с окружающей средой.	4	4	4	4
13	Доступность способов производства	4	4	4	4
14	Отвечает ли технике безопасности производителю	5	5	5	5
15	Внешний вид	3	4	5	5
16	Моральные ценности	4	4	4	4
17	Отвечает ли технике безопасности для пользователя	5	5	5	5
18	Итого	71	75	76	75

2.3 Технологическая карта на изготовление инструментов для производства ледяных скульптур

Материал	сталь
Разработал	Голомарев Игорь Иосифович
Проверил	Нартахов Илья Робертович

№	Наименование операции	Эскизы	Оборудование, приспособление, инструменты.
1	2	3	4
1	Выбор материала	Визуально выбираем материал, без дефектов, определенных размеров, с запасом.	Линейка, карандаш
2	Разметка материала		Разметочные инструменты, линейка, карандаш, угольник
3	Проводим первичную обработку, режем по длине.		Ножовка по металлу, труборез.
1	2	3	4
4	Нагреваем заготовку		Кузнечная печь с поддувом,
5.	Проводим ковку заготовки, до определенных размеров		Кузнечный молот, наковальня
6.	Проводим вторичную обработку, режем по длине.		Дисковый металлорез.
7	Обрабатываем металл, режем кромки.		Заточной станок.
8.	Проводим опиливание		Напильники
9	Проводим вторичную разметку доводку заготовок.		Заточной станок, напильники, ножовка по металлу.
10	Нагреваем заготовку, до кирпично-желтого цвета		Кузнечная печь с поддувом,
11	Проводим закалку режущей части		Кузнечная печь с поддувом, масло трансформаторное
12	Проводим шлифование.		Шлифовальная бумага, приспособления, токарный станок.
13	Разметка и чистовое опиливание по нашим размерам		Напильники, надфили, разметочные инструменты, линейка, карандаш, угольник
14	После выбора лучшей идеи проводим резку лишних частей, оленьих рогов, будущей ручки инструмента		Ножовка по металлу
15	Делаем вставку для ручки инструмента		Бормашина, заточной станок, наждачная бумага.
16	Просверливаем отверстие для державки режущих инструментов		Дрель
17	Проводим первичную обработку кости, делаем верхние части головы медведя и тигра		Бормашина
18	Начинаем обработку наших рогов		Бормашина
19	Делаем голову медведя		Бормашина
20	Готовая ручка		Бормашина
21	Начинаем сборку приспособления. Проводим разметку на столе и основных частях приспособления.		Разметочные инструменты, линейка, карандаш, угольник, рулетка, штангенциркуль.
22	Готовим материалы для коробки инструментов		Разметочные инструменты, линейка, карандаш, угольник, рулетка, кернер, чертилка, фуговальный станок.
23	Распиливаем заготовку по нашим размерам		Деревообратываю-щий станок
24	Проводим разметку для шипового соединения коробки		Линейка, карандаш, угольник, рулетка, уровень, пила, стамеска, киянка, электродрель, сверлильный станок.
25	Делаем шипы		Ножовка по металлу, напильник
26	Распиливаем фанеру		Станок
27	Проводим сборку коробки и шлифуем	.	Отвертки, шлифмашина
	Покрываем коробку для инструментов лаком.	Коробку покрываем лаком	Кисти, лак.
	После усыхания краски, проводим окончательную проверку.	Подправляем окраску, если есть недостатки.	Кисти и лак.

Заключение

Процесс развития творческой направленности личности будущего учителя в условиях интеграции индивидуального и дифференцированного обучения, способствует решению одной из основных задач современного образования - превращения студента из объекта обучения в его субъект. Система учебно-познавательных творческих заданий различного уровня сложности, включающая отобранные и специально сконструированные индивидуально дифференцированные задания, вводимые в учебный процесс, позволяет развивать творческую направленность каждого студента в посильной для него творческой деятельности и совершенствовать процесс индивидуально-дифференцированного обучения.

Чем глубже студенты погружаются в познание и «проходят» все основные его этапы, тем выше уровень сформированности готовности к проявлению творческой направленности личности.

Таким образом, развитие творческой направленности личности будущего учителя - задача многогранная, требующая обновления содержания, методов и форм учебно-воспитательной работы со студентами.

Сразу отметим, что установка должна не только определяться готовностью и способами поведения человека, т. к. определяет и деятельность и любая цель, а она должна стать устойчиво доминирующей. Таковыми являются чаще всего социальные установки, связанные с лично-общественными отношениями и отношением к профессии. А для нас главным является развитие творческого отношения будущих учителей к своей профессии. Хотим отметить, что направленность и основные свойства личности формируются в основном в юности, так как именно в этот период человек наиболее «распахнут» для мира и еще не научился подавлять свои эмоции и потребности.[20]

Самой конструктивной и плодотворной чертой человека является творческое самоутверждение, ибо каждому дана возможность выстроить свою жизнь по законам творчества. Творчество выступает как способ внутренней легитимации личности, обретения новых личностных смыслов ее существования.[5]

Специфика преподавательского труда состоит в том, что педагог должен творчески взаимодействовать с студентами и творчески преобразовывать их. Любое педагогическое воздействие должно включать в себя творческое начало, т. к. сама преобразуемая личность всегда уникальна и если преподаватель уходит от задач воспитания, ограничиваясь только подачей информации, то он уходит от творчества, и педагогический процесс разрушается. Другими словами, преподаватель имеет дело с живым человеком, который и сам творит себя, и критически относится к окружающему миру, ко всем воздействиям и влияниям извне. Как и всякие другие способности, педагогические развиваются в процессе самой воспитательной деятельности, в творческом применении постоянно накапливаемого опыта на практике. Педагогический опыт учит анализировать свои действия, точно устанавливать их воспитательную направленность. Педагог, который одновременно организует труд множества студентов, просто не в состоянии охватить своим вниманием все индивидуальности сразу, поэтому все его основные усилия должны быть направлены на воспитание у детей сознательного и добросовестного отношения к учебе, т. к. от этого зависит качество знаний.

Разработанные ранее нами инструменты прошли апробацию в международном конкурсе ледовых скульптур в городе Якутске, Осиповым Андрей Алексеевичем, команда стала четвертой в общем зачете.

Мы показали наши идеи, Шадрину Александру Ивановичу, победителю российских и международных конкурсов по ледовым скульптурам, ему наши идеи очень понравились. Его подсказка с головами животных на ручке, помогла украсить инструмент. Он пожелал чтобы наша идея продолжилась, так как есть возможность продавать такие инструменты, они могут быть подарками нашим мастерам, призами на различных конкурсах. Александр Иванович рассказал об инструментах у иностранцев и сказал что, он мог бы удивить их нашими инструментами.

Считаем что, дипломная работа, выполнена полностью и отвечает требованиям стандарта.

Использованная литература

1. Анурьев В. И. Справочник конструктора машиностроителя. М., 1979.Т. I и П.

2. Биргер И. А., Шорр Б. Ф., Иосилевич Г. Б. Расчет на прочность деталей машин. М., 1979.

3. Гузенков П. Г. Детали машин. М., 1986.

4. Детали машин: Справочник/ Под ред. Я. С. Ачеркана. М., 1968. Т. I,II и III.

5. Детали машин: Атлас/Под ред. Д. Н. Решетова. М., 1992.

6. Дьяченко С. К., Столбовой С. 3. Кузнечное дело. Киев, 1964.

7. Детали машин /В. А. Добровольский, К. И. Заблонский, С. Л. Зак и др.М., 1972.

8. Дмитриев В. А. Детали машин. М., 1970.

9. Трение, изнашивание и смазка. Справочник / Под ред. И. В. Крагельского и В. В. Алисина. М., 1978. Т. I и П.

10. Иванов М. Н., Иванов В. Н. Детали машин: Курсовое проектирование.М., 1975.

11. Кудрявцев В. Н. Термообработка металлов. М., 1980.

12. Орлов Я. И. Основы конструирования. М., 1977. Т. I, II и III.

13. Подшипники качения: Справочник / Под ред. В. Я. Нарышкина и Р. В. Коросташевского. М., 1984.

14. Дж. Бетчелор. Введение в динамику жидкости. М., 1973.

15. Решетов & Н. Детали машин. М.Л 1989.

16. Феодосьев В. И. Сопротивление материалов. М., 1981.

17. Якушев А. И. Взаимозаменяемость, стандартизация и технические измерения. М., 1974.

18. Биргер И. А., Иосилевич Г. Б. Резьбовые и фланцевые соединения. М., 1990.

19. Иосилевич Г. Б., Шарловский Ю. Б. Затяжка и стопорение резьбовых соединений. М., 1971.

20. Николаев Г. А., Винокуров В. А. Творчество и техника. М., 1990.

21. Петрунин Н. Е., Лоцманов С. Я., Николаев Г. А. Пайка металлов.М., 1973.

22. Андожский Л. А. Расчет зубчатых передач. М., 1969.

23. Артоболевский И. И. Теория механизмов и машин. М., 1975.

24. Воробьев Я. В. Цепные передачи. М., 1968.

25. Гавриленко В. А. Основы теории эвольвентной зубчатой передачи.М., 1969.

26. Гинзбург Е. Г. Волновые зубчатые передачи. М., 1969.

27. Готовцев А. А., Котенок И. Я. Проектирование цепных передач. М.,1982.

28. Иванов М. Я. Волновые зубчатые передачи. М., 1981.

29. Шашков Я. Я. Пластичные цепи. М., 1960.

30. Часовников Л. Д. Передачи зацеплением. М., 1969.

31. Кудрявцев В. Я, Державец Ю. А., Глухарев Е. Г. Конструкции и расчет зубчатых редукторов. М., 1971.

32. Павленко А. В., Федякин Р. В., Чесноков В. А. Зубчатые передачи с зацеплением Новикова. Киев, 1978.

33. Планетарные передачи: Справочник / Под ред. В. Я. Кудрявцева и Ю. Я Кирдяшова. М., 1977.

34. Пронин Б. А. Клиноременные и фрикционные передачи и вариаторы.М., 1960.