Имидж в шоу-бизнесе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Персональный имидж сегодня важен на всех уровнях коммуникации - от внутрикорпоративной до международной. Наиболее очевидно необходимость в адекватном имидже проявляется в шоу-бизнесе.

Для публичных личностей этой проблемы - иметь или не иметь имидж? - не существует. Вопрос в ином: иметь стихийно возникший или профессионально сформированный имидж? Стихийный имидж носит огромный негативный заряд. Позиция: «любите меня таким, как я есть» в социальном ракурсе заведомо проигрышна. Правильно ставить вопрос: что нужно сделать, чтобы понравится?

Имидж должен формироваться целенаправленно и продуманно, так как он выполняет конкретные функции[14].

Зачастую под понятием «имидж» понимают искусственно сформированный образ. Это не так, ведь даже самые гениальные актеры не во всех образах выглядят убедительно. Удачный имидж создается с учетом личных качеств. Как одежда шьется с учетом особенностей фигуры, так и имидж создается, основываясь на личных психологических и физиологических особенностях.

Имидж - это закодированное послание, призыв к многозначному диалогу, приглашение, игра. Он понятен посвященным, тонким, умеющим видеть смысл, улавливать контекст коммуникативного послания. Каждый имидж - это определенная драматургия, он меняет не только состояние, но и жизнь и судьбу.

В шоу-бизнесе имидж часто выступает как образ, наделенный характеристиками, которые лежат за пределами душевной сущности личности. Имидж понимают как «легенду» или как идол времени.

Имидж возникает только тогда, когда объект-носитель становится «публичным», т.е. когда есть субъекты его непосредственного или опосредованного восприятия[4].

Имидж - некое увеличительное стекло, которое помогает проявиться лучшим личностным качествам человека, привнести в общение комфорт, создать оптимистичное настроение.

Имидж является достоянием человека конкретной сферы и профессии. При разработке имиджа учитываются основные требование, предъявляемые к данной профессии, конкретные условия работы и перспективы карьеры, личностные характеристики специалиста.

Процесс демократизации российского общества и смена экономической модели вызвали коренные изменения в социально-культурной жизни страны, в том числе в шоу-бизнесе, развитие которого в последнее десятилетие осуществляется значительными темпами. В современном российском обществе шоу-бизнес - это своеобразный мир - мир искусства, конкуренции, власти, ярких личностей.

Шоу-бизнес заполнен похожими друг на друга лицами и репертуарами. В этой связи встает проблема имиджа шоу-бизнеса в целом и отдельных личностей, в частности. Над имиджем личности артиста нужно работать, каким бы ярким изначально он не казался[19].

Цель данной работы: рассмотреть основы построение имиджа в сфере шоу-бизнеса.

Для достижения поставленной цели были выдвинуты следующие задачи:

1.Рассмотреть понятие «имидж» в современной науке.

2.Рассмотреть составляющие имиджа в сфере шоу-бизнеса.

Глава 1. Теоретический анализ понятия «имидж» в современной науке

1.1 Определение понятия «имидж»

имидж шоу бизнес профессия

Изучение любой проблемы следует начинать с определения основных понятий. Начнем с определения основного понятия - с понятия «имидж».

Термин «имидж» в российском лексиконе начал активно использоваться примерно с середины 90-х годов прошедшего века - вначале в основном в политологической области в контексте «имидж политика».

Сегодня термин «имидж» используется не только применительно к политикам, не только применительно к человеку вообще, но и к иным объектам и явлениям.

Сегодня в русском языке данный термин - имидж - используется: во-первых, в словосочетаниях, где дается ответ на вопрос «имидж - чей?»: «Имидж этого банка оставляет желать лучшего»; во-вторых, термин «имидж» используется в словосочетаниях, где дается ответ на вопрос «имидж - у кого?»: «имидж этого политика у пенсионеров очень положительный, а вот у научной интеллигенции - наоборот, негативный»[23].

В настоящее время в отечественной литературе и в практике имиджмейкинга термин «имидж» интерпретируется настолько широко, что некоторые формы его употребления даже специалистами в области имиджелогии нередко противоречат друг другу.

Поэтому есть необходимость более подробно проанализировать этот термин - центральный в имиджелогии и в имиджмейкинге.

Слово «имидж» происходит от английского «image», которое в свою очередь происходит от латинского «imago».

Имидж какого-либо объекта - это, во-первых, образ, во-вторых, образ, возникший в психике человека в результате восприятия этим человеком тех или иных характеристик данного объекта.

И тогда, допустим, фраза: «У него имидж мудрого политика» означает, что в психике человека возник образ политика на основании восприятия тех характеристик, которые данного политика и определяют как мудрого.

Итак, имидж - это образ, возникший в результате восприятия внешних и внутренних характеристик человека, иного объекта[11].

Имидж объекта на основе образа, сформированного в психике группы людей, может возникнуть не только в результате восприятия ими таких-то характеристик этого объекта, но и на основе восприятие уже ранее сформированной оценке этого объекта другими людьми. Оценка возникшего у человека образа объекта может иметь эмоциональную окраску. А может и не иметь эмоционального отношения, а только рациональное, рассудочное отношение.

Поэтому не совсем верно определять имидж только как «эмоционально окрашенный образ».

Не каждый образ объекта, возникший в психике человека, может называться имиджем, а только тот, к прототипу которого у этого человека есть определенное отношение.

То есть, для того, чтобы образовался имидж, мало воспринять те или иные характеристики объекта, мало сформировать в своей психике образ этого объекта, еще необходимо, чтобы к этому образу возникло определенное отношение, возникла определенная оценка этого образа, возникло определенное мнение о прототипе этого образа. Получается, что имидж - это не столько образ, сколько отношение к образу, сколько мнение об этом образе[6].

Образ самого себя без презентации этого образа в психику другого человека (без восприятия характеристик этого объекта, без возникновения образа в психике другого человека) не может считаться имиджем. То есть, имиджем данного человека можно назвать только тот оценочный образ этого человека, который возник у другого человека, а не у самого себя.

Теперь поговорим об определение имиджа в связи с понятием цели имиджа. Во-первых, имидж не следует определять как всегда «целенаправленно формируемый». Имидж достаточно часто возникает помимо воли человека. Во-вторых, цель формирования имиджа, когда такая цель осознанно ставится, кратко можно сформулировать как обеспечение аттракции (психологического притяжения) носителей имиджа к данному объекту.

В итоге мы пришли к определению имиджа:

«Имидж объекта - это мнение рационального характера или эмоционально окрашенное об объекте, возникшее в психике - в сфере сознания или в сфере подсознания определенной группы людей на основе образа, сформированного целенаправленно или непроизвольно в их психике в результате либо прямого восприятия ими тех или иных характеристик данного объекта, либо косвенного - через восприятие уже оцененного кем-то образа на основе восприятия мнения, сформированного в психике других людей с целью возникновения аттракции - притяжения людей к данному объекту».

Следовательно, имидж объекта возникает тогда, когда некий человек воспринимает внешние и внутренние характеристики какого-либо объекта. В результате этого восприятия в психике этого человека возникает образ данного объекта. Этот объект человеком невольно соотносится с собственной системой ценностей, в результате чего у человека возникает отношение к этому объекту в виде мнения.

Вот такое мнение, сложившееся у определенной или неопределенной группы людей о каком-либо человеке, предмете, системе, явлении, и есть имидж этого человека, предмета и т.д.[15].

1.2 Имиджелогия как наука, искусство и технология

Имиджелогия представляет актуальную интегративную область знания, основной целью которой является представление человека или какого-либо объекта привлекательным, интересным, значимым для окружающих через презентацию, жизненно востребованных, позитивных личностных, профессиональных, деловых характеристик.

Современная имиджелогия обращает особое внимание на возможность и необходимость управлять вниманием, чувствами, эмоциями окружающих людей, используя конкретный инструментарий и психотехнологии. Являясь комплексной наукой, включающей человековедческие, психологические, педагогические, управленческие, эстетические, этические знания и практики, имиджелогия одновременно предостерегает от манипулирования общественным сознанием, показывает дезориентирующие возможности имиджа, который может стать средством обмана в руках недобросовестных или некомпетентных псевдоимиджмейкеров[8].

В своей практической деятельности специалисты в области имиджелогии исходят из того, что восприятие объектов окружающего мира во многом определяется тем, что делает и говорит тот или иной социальный институт и даже отдельный человек. Имидж можно направленно формировать, уточнять и переделывать с помощью модификации деятельности, поступков и заявлений отдельного социального субъекта. Осознавая возможность использования имидж-технологий в неблаговидных целях формирования псевдостереотипов и псевдообразов, общество позаботилось о профессиональной этике специалистов PR, менеджеров, журналистов, создав специальные кодексы, требующие от всех, кто занимается созданием имиджа, служить общественному благу, осознавать свою ответственность перед людьми[18].

Целостное осознание теории и практики имиджелогии невозможно без знания основ современного человековедения, которое является комплексной наукой, изучающей природу человека как интегрального существа. Природно-биологические характеристики составляют основу психологической специфики человека. В совокупности они во многом предопределяют социальный базис личности - профессию, образование, карьеру, семью и т.д. Космическая составляющая указывает на единение и взаимозависимость человека с миром природы. Отсюда формулируется важный мировоззренческий принцип, который распространяется и на образ человека, организации, предмета: имидж не должен нарушать гармонию окружающей среды.

В психологии имидж изучается достаточно давно. Под ним понимается сложившийся в массовом сознании и имеющий характер стереотипа, эмоционально окрашенный образ кого-либо или чего-либо. Различные психологические компоненты поведения человека образуют достаточно устойчивую структуру, представляющую психический склад личности: способности, характер, темперамент, ценностные ориентации, самооценки, индивидуальный стиль мышления и др. Исходя из этого, имидж отражает социальные ожидания определенных групп, поэтому его наличие может обеспечить человеку успех в деловой, политической или иной деятельности.

Эстетика, изучающая чувственную сферу мира и человека, особое внимание придает форме и содержанию художественного образа. Образ в эстетике отражает те или иные явления, стороны действительности и несет в себе целостно-духовное содержание, в котором органически слиты эмоциональное и интеллектуальное отношение его носителя к миру[25].

Однако имиджелогия представляет не только научно-теоретическое знание. Ее уникальность состоит в том, что она по своей сути является искусством, потому что создание имиджа - это творческий процесс, объединяющий результаты работы многих специалистов.

Имиджелогия является одновременно и технологией формирования образа, представляющей совокупность:

1) Процессов, составляющих единый цикл;

2) Необходимых для создания позитивного имиджа операций, объединенных в процессы.

Следовательно, элементами технологии является цикл, процесс, операция.

Таким образом, имиджелогия как научная область знания, искусство и технология построения позитивного образа человека или организации возникает на определенном этапе исторического развития, когда появляется потребность самореализоваться, быть востребованным в обществе, фирме, организации, сделать успешную карьеру.

Основной ценностью имиджелогии является не абстрактный человек вообще, а конкретный руководитель-лидер, политик, бизнесмен и т.д.[17].

Имиджмейкинг как связанное с имиджем самостоятельное направление деятельности в рамках общей системы PR является важной составляющей долгосрочного процветания в обществе. На современном этапе своего развития имиджмейкинг располагает большим количеством технологий и приемов управления имиджем: символизация внешнего облика объекта, привлечение и удержание внимания публики на его выигрышных характеристиках, предупреждение и быстрое реагирование на появление негативных сообщений об объекте в СМИ посредством своевременного распространения удобной альтернативной информации и пр.

Имиджмейкинг позволяет добиваться того, чтобы имидж помогал публике идентифицировать данный объект и выделять его среди многих других на рынке, способствовал формированию долгосрочной привязанности к объекту уже имеющихся заинтересованных лиц и обеспечивал необходимый кредит доверия со стороны общественности для удержания ранее достигнутых высот в сложных рыночных ситуациях.

Имидж сегодня - важный аргумент для принятия множества социальных решений. При этом основная часть взаимодействия строится не на сущностном познании - акцент в публичном взаимодействии переносится с сущности на видимость. Вот почему уметь владеть имиджевым механизмом в настоящий момент важно всем, но прежде всего - людям публичных профессий, героям светских хроник и телеэкрана. Телевидение является не только источником информации и поставщиком культурных кодов, но и важнейшим институтом социализации[22].

Глава 2. Рассмотрение роли имиджа в сфере шоу-бизнеса

2.1 Становление российского шоу-бизнеса

Шоу - бизнес - термин, произошедший от английского «show business» - бизнес, связанный с организацией и проведением зрелищных представлений, выступлений актеров, певцов и т.п. Шоу-бизнес как понятие появилось в специальной литературе сравнительно недавно - с середины 80-х годов и заменило существовавшее ранее: «советская эстрада». Сам термин «эстрада» возник в отечественном искусствознании в начале 20 века и объединял все разновидности искусства легко воспринимаемых жанров. Понятие «эстрада» существует только у нас. За рубежом в Западной Европе и Америке, - это мюзик-холлы, варьете, кабаре, шоу и т.д. Эстрадному искусству свойственны такие качества, как открытость, лаконизм, импровизация, праздничность, оригинальность, зрелищность. Развиваясь как искусство праздничного досуга, эстрада всегда стремилась к необычности и разнообразию. Само ощущение праздничности создавалось за счет внешней зрелищности, игры света, смены живописных декораций, изменения формы сценической площадки и т.д. Несмотря на то, что эстраде свойственно многообразие форм и жанров, ее можно подразделить на три группы:

- концертная эстрада (ранее называвшаяся «дивертисментная») объединяет все виды выступлений в эстрадных концертах;

- театральная эстрада (камерные спектакли театра миниатюр, театров-кабаре, кафе-театров или масштабное концертное ревю, мюзик-холл, с многочисленным исполнительским составом и первоклассной сценической техникой);

- праздничная эстрада (народные гуляния, праздники на стадионах, насыщенные спортивными и концертными номерами, а также балы, карнавалы, маскарады, фестивали и т.д.)[3].

Говоря о роли информации в системе функционирования шоу-бизнеса, нельзя не отметить особенности российского шоу-бизнеса. В советский период инструменты продвижения различных музыкальных продуктов имели совершенно отличные от современных формы, что обусловливалось спецификой социально-политической ситуации и других условий существования и развития. Сфера культуры советского времени была широко втянута в PR. Прежде всего, это касается чрезвычайно развлекательной сети клубных учреждений (домов и дворцов культуры, сельских, городских и районных клубов). Деятельность всех этих учреждений не могла осуществляться без своеобразного спонсорства и благотворительности со стороны промышленных предприятий, общественных организаций. Зачастую такая поддержка осуществлялась по разнарядке, а то и под давлением со стороны партийных органов. Залы для массовых собраний и заседаний с жестко закрепленными сидениями, обязательные доски почета, ленинские уголки и т.п. делали и отчасти до сих пор делают эти учреждения неуютными, мало приспособленными для живого творчества, отдыха, проведения полноценного досуга. Однако все это было ярким проявлением определенного типа культуры, определенного типа общественных отношений и определенной социальной технологии[9].

При советской власти популярностью обладали в основном две категории музыкальных артистов - это те немногие артисты вроде Пугачёвой и Пьехи, которые получили официальное признание, а с ними и подпольные рокеры и другие подпольщики, вроде Высоцкого и Галича, творчество которых официально, мягко говоря, не поощрялось и распространялось народными способами. Упомянутые официальные артисты выделялись на фоне серой массы и были востребованы, так как их было не очень много. Что касается подпольных артистов, их единственным продвижением были слухи.

Однако ситуация скоро изменилась. Цензура постепенно отмерла, и появилась так называемая советская модель раскрутки. Раскручивались артисты в основном в расчете на прибыль от концертов, причем главным инструментом раскрутки являлась пресса. Кроме того, появились студии, которые более или менее качественно перезаписывали уже известные подпольные альбомы. Развитие музыкального шоу-бизнеса пошло по экстенсивному пути. Разработанная схема стала применяться к огромному количеству самой разной, в том числе и некачественной продукции, и доводится практически до абсурда. Развился институт взяточничества и протекционизма. Проплаченные эфиры превратились в традицию. И не смотря на то, что формально цензура не существовала, и появились даже какие-то методы раскрутки, в принципе ситуация оставалась прежней, поменялись только условия[5].

К концу 90-х ситуация изменилась коренным образом. Проверенные методы советской пропаганды перестали существовать в силу ряда причин. Во-первых, появились многочисленные сообщества фанатов со своими конкретными пристрастиями. Во-вторых, появились независимые СМИ, которые стали отбирать материал исходя из соображений качества и перспективности, а не связей и кошельков (радио Максимум).

Окончательно ситуация переломилась с появлением специализированных музыкальных каналов (MTV, МУЗ-ТВ), которые поставили точку на методах и реалиях советской раскрутки и стали внедрять западные методики в российский музыкальный бизнес. Главным правилом шоу-бизнеса стало умение оказаться в нужное время в нужном месте с подходящим продуктом, после чего ждать реакции публики и действовать дальше.

В шоу-бизнесе сложилось свое разделение труда. Конечно, важная роль в этом производстве отводится автору или исполнителю, однако роль продюсера, импресарио, менеджера настолько велика, что без них культурное явление не состоится. Ключевой фигурой в организации шоу-бизнеса является продюсер. Именно продюсер от истоков до финала создания продукта отвечает за всю творческую и производственную деятельность. Производство любого проекта невозможно без определенного конкретного разделения труда. Всегда создается штатный персонал. Поэтому принято различать: финансовый блок, организационно-правовой блок, творческо-управленческий блок, PR -блок.

Сфера шоу-бизнеса в России обрела свою современную форму сравнительно недавно, и начало этому процессу было положено, когда СССР прекратил свое существование[13].

2.2 Составляющие имиджа в шоу-бизнесе

Шоу-бизнес подразумевает некую эксцентричность, «работу на публику». Артисты, рассказывая о себе, часто преувеличивают собственные успехи, что-то придумывают, пускают пыль в глаза. Шоу-бизнес непредсказуем и чем-то похож на игру в рулетку.

Известно, что многим актерам, для того чтобы вжиться в сценическую роль, до конца прочувствовать ее, необходим соответствующий костюм, грим, реквизит. Правильно сформированный профессиональный имидж, по сути дела, становится символом и реально помогает добиться успеха, вызывая у окружающих позитивные чувства. Такое неосознанное одобрение возникает потому что человек соответствует представлениям людей об идеальном образе.

Персональный имидж важен на всех уровнях коммуникации - от внутрикорпоративной до международной.

Под имиджем следует понимать формирование и поддержание устойчивого положительного впечатления, «образа», каким его видят общественность. Имидж - не застывший образ, не моментальная фотография. Он изменяется во времени, постоянно совершенствуется.

К категории личностей, рейтинг которых зависит от созданного ими или для них имиджа, можно отнести, в частности, политиков, телеведущих и др. Их целью можно назвать возможность влиять на настроение в обществе. Для них необходимо продумывать каждый шаг имиджевой кампании[24].

Настоящим строителем шоу-бизнеса являются имиджмейкеры. Создающие образы поп-звезд, начиная от исправления внешних физических данных и манер и заканчивая выбором имени и типа машины, домашнего животного, друга-подруги.

Поп-звезда - это, человек о котором говорят. Поэтому, во-первых, огромную роль в имидже публичных личностей играет их личная легенда. Поэтому обязательной работой над имиджем является создание биографии. Необходимо фокусироваться на знаковых событиях и акцентировать внимание на поступках личности. Биография доносится до целевой аудитории по всевозможным каналам коммуникации. Для создания полнокровного живого образа публичной личности придется сделать свою жизнь максимально открытой.

Поп - исполнитель может регулярно появляться на музыкальных каналах, и при этом он останется незамеченным. Самая распространенная проблема - в отсутствии четкого позиционирования. Только те, кто имеет свой неповторимый имидж, способны достаточно долго продержаться на гребне популярности.

Даже самый удачный образ проваливается, если он статичен. Мало привлечь внимание к персоне, необходимо его удержать, что значительно сложнее. Поэтому, второй не менее важной характеристикой шоу-бизнеса является необходимость постоянно работать над драматургией образа, развивать его, раскрывать новые черты. Имидж развивается по принципу «мыльной оперы»: с персонажем постоянно должно что-то происходить. Для достижения динамики образа необходимо создавать интересные события.

Шоу-бизнес находится в прямой зависимости от денег потребителя. Поэтому создание имиджа уже стало естественным действием для поп-исполнителей.

Многие люди, возможно, и не стали бы знаменитыми, если бы не средства массовой информации, в том числе и трижды проклятые, и трижды благословенные «папарацци», которые и создавали легенду, миф, сказку о той или иной личности и лепили ее имидж[21].

Третьей характеристикой шоу-бизнеса и, следовательно, условием порождения популярности являются скандалы и слухи. Скандалы в шоу-бизнесе давно превратились в инструмент маркетинга и раскрутки.

Существует два типа скандалов - неприглядные факты, которые случайно проступили наружу и факты сенсационные, которые были придуманы и просчитаны заранее.

Слухи в шоу-бизнесе - явление обыденное. Звезды давно привыкли к тому, что вокруг их имен часто идут всякого рода разговоры[20].

Наука создания образа «звезды» шоу-бизнеса требует комплексного подхода. Профессионалы, работающие над проблемой имиджа, должны обладать смешанными знаниями в области психологии, дизайна, журналистики и даже физиологии человека; либо это должна быть команда творчески мыслящих специалистов.

Адекватно выстроенный имидж является механизмом, оптимизирующем профессиональную деятельность публичной персоны.

Имиджевая коммуникация - устойчивая и эффективная связь, способ установления контакта между публичной личностью и обществом, обеспечивающий взаимопроникновение и взаимораскрытие потенциала, рост и развитие обеих сторон.

Имидж закладывает модель отношений и в этом смысле делает их предсказуемыми и управляемыми, стимулируя эмоциональные и поведенческие реакции.

Имидж всегда является важнейшим условием популярности, признания и престижа. Сегодня это еще и необходимый профессиональный прием обеспечения благоприятного творческого самочувствия[10].

Заключение

«Никакая работа не может быть плодотворной, если в ее основе не лежит какой-нибудь идейный принцип», - утверждал Ф.И. Шаляпин. Общество не может обойтись без идеала обаяния. Но представления о нем все время изменяются[24,3].

Российский шоу-бизнес сегодня - это страна, которой нет на географических картах, но все знают о ней, ибо каждый, даже ребенок, знает почти всех ее жителей. И каждый попавший туда старается занять теплое прибыльное местечко на ее просторах. Кому-то удается, и он становится почетным жителем, а кто-то лишь временным обитателем. И эта страна сурова и безжалостна ко всем без исключения.

Имидж является составляющей жизни каждого современного человека: от известных личностей до рядового человека. Особенно важны вопросы имиджа в условиях рыночной экономики, когда презентация внешности становится средством повышения нашей значимости в коллективе и обществе.

Имидж - важная составная часть шоу-бизнеса. Их имидж, безусловно, отражает реальное положение вещей, но во многом и не совпадает с действительностью[9].

«Быть звездой - нелегкое дело, требующее уйму времени», - сказала в одном из интервью Грета Гарбо. И была права, потому что создание и поддержание звездного имиджа требует немалых усилий[16,5].

Поддержание имиджа - не только большая, но и постоянная работа. Зря некоторые думают, что один раз громко заявив о себе, можно прославиться на веки вечные. Хотя бывает и такое. В большинстве случаев репутация требует неустанной поддержки и внимания.

Имидж в шоу-бизнесе сегодня - это неотъемлемая часть успеха, поскольку сам по себе успех - в известной мере есть иллюзия восприятия, необходимая как защита от банальности и превратностей судьбы. Поэтому чем точнее строится имидж, тем эффективнее коммуникация, поскольку имидж в концентрированной форме задает суть личности или ее устремлений, является знаковым знаменателем, отражающим ее основные сущностные или желаемые черты. Он дает возможность передать информацию о себе, о своих истинных, глубинных намерениях, устоях, идеалах, планах, деяниях[2].

Список использованной литературы

1.Андреева В.М. Психология социального сознания. - М.: Аспект-пресс, 2000. - с. 542.

2.Апфельбаум С.Б., Игнатьева Е.А. Связи с общественностью в сфере исполнительного искусства. - М.: Классика - 21 век, 2003. - с. 280.

3.Бодалев А.А. Личность и общение. - М.: Международная педагогическая академия, 2000. - с. 190.

4.Горчакова В.Г. Имидж. - М.: Эксмо, 2007. - с. 208.

5.Готовцев Л.И. Правда в шоу - бизнесе. - М.: Рипол Классик, 2004. - с.136.

6.Гунина Е.В., Кирюшина Е.А. Формирование имиджа руководителя. - Чебоксары, Чуваш. гос. пед. ун-т, 2008. - с. 134.

7.Емельянов С.М. Теория и практика связей с общественностью. - СПб.: Питер, 2006. - с. 240.

8.Колиберда Е.Г. Связи с общественностью. - М.: Логос, 2000. - с. 350.

9.Кондратьева Э.В., Абрамов Р.Н. Связи с общественностью: Учебное пособие для высшей школы / Под общ. ред. С.Д. Резника. - 3-е изд. - М.: Академический Проспект, 2005. - с. 432.

10.Коновалов А.В. Маленькие секреты большого шоу-бизнеса. - СПб.: Питер, 2005. - с. 456.

11.Лысикова О.В. Имиджелогия и паблик рилейшнз в социокультурной сфере. - М.: Флинта: МПСИ, 2006. - с. 168.

12.Монастырская А.П. Твой личный PR . - СПб.: Астрель, 2007. - с. 190.

13.Панасов И.В. Шоу-бизнес. - М.: ЭКСМО, 2004. - с. 324.

14.Панасюк А.Ю. Формирование имиджа. - М.: Издательство «Омега - Л», 2007. - с. 266.

15.Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? Или о том, как создать свой имидж. - М.: Дело, 2001. - с. 308.

16.Перелыгина Е.Б. Психология имиджа. - М.: Аспект-Пресс, 2002. - с. 378.

17.Петрова Е.А. Психология имиджа: наука и искусство. - М.: АИМ, 2003. - с. 210.

18.Почепцов Г.Г. Имиджелогия. - М.: Рефл - бук, 2004. - с. 198.

19.Пригожин И.В. Политика - вершина шоу-бизнеса. - М.: ГАММА, 2001. - с. 215.

20.Разаков Ф.И. За кулисами шоу-бизнеса. - М.: АСТ, 2004. - с. 328.

21.Райс Л. Расцвет пиара и упадок рекламы. - М.: АСТ Москва, 2006. - с. 31

22.Тикер Э. Паблик рилейшнз: учеб./пер. с англ. С. Бердышева. - М.: Изд-во Проспект, 2005. - с. 336.

23.Фадеева Е. И. Тайна имиджа. - М.: Просвещение, 2006. - с. 344.

24.Шаляпин Ф.И. Маска и душа. - М.: ЭКСМО, 2003. - с. 216.

25.Шепель В.М. Имиджелогия. Секреты личного обаяния. - М.: ЭКСМО, 2000. - с. 322.

Размещено на Allbest.ru