Композиция и проблематика романа "Жизнь" Ги де Мопассана

Размещено на http://allbest.ru

Размещено на http://allbest.ru

ГАОУ ВО

«Дагестанский государственный университет народного хозяйства»

Кафедра теории и практики перевода

Курсовая работа

по дисциплине "История зарубежной литературы"

ТЕМА:

«Композиция и проблематика романа «Жизнь» Ги де Мопассана»

Руководитель :

к.ф.н., доцент

Плохарский Артем Евгеньевич

Выполнил:

Юзбеков Назир Русланович

Шифр Группы: Л22

Махачкала 2021

Введение

I. Основная часть. Композиция и проблематика романа «Жизнь» Ги де Мопассана.

1.1 Композиция романа

1.2 Проблематика романа

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Актуальность данной работы в первую очередь состоит в том, что один из крупнейших представителей европейского критического реализма XIX века, французский писатель Ги де Мопассан (1850-1893), принадлежит к числу любимых читательской аудиторией мастеров художественного слова.

Рассказы Мопассана отличаются замечательными художественными достоинствами. Им присущи редкое единство формы и содержания, строгая соразмерность всех компонентов, искусство увлекательного и сжатого повествования. Читая мопассановский рассказ, никогда нельзя предвидеть его финал потому, что Мопассан умеет сразу же полностью овладеть вниманием читателя.

Материалом новелл Мопассана является современная ему французская повседневность. В них, как в капле воды, предстала вся Франция, которую писатель знал так хорошо и показывал в таком убедительном рисунке. Конфликты мопассановских новелл, с одной стороны, связаны с представлением писателя о противоречивости человека, в котором как бы живут и вечно борются друг с другом два противоположных существа; изображение этой внутренней борьбы человека, обычно обусловленной давлением на него социальных причин, позволило Мопассану создать наивысший образец его новеллистики - новеллу характеров, в которой писатель очень сжато и выразительно показывал человека в его поступках и жестах. С другой стороны, Мопассан строил свои новеллы и на тех социальных конфликтах, которые возникают в борьбе людей между собою, а также в их борьбе с предрассудками и условностями буржуазного общества.

Роман «Жизнь» позволяет видеть, что Мопассан искусно владел не только короткой литературной формой, но и законами построения романа. Во Франции, однако, долгое время держалось, что Мопассан, "в сущности", только новеллист и что его романы представляют собою либо одну бесконечно длинную новеллу (так они оценивали "Жизнь"), либо своего рода сплав новелл, искусно прилаженных друг к другу. Приводятся и примеры: такие-то новеллы почти полностью схожи по своему сюжету, краскам, тональности с такими-то эпизодами «Жизни». Но дело тут объяснялось совсем другими причинами. Приступая к работе над романом, Мопассан обычно от этой задачи уже не отходил вплоть до ее завершения. Только с романом «Жизнь» обстояло по-другому: работа над ним растянулась на целых шесть лет.

Целью данной работы является анализ композиции и проблематики романа.

В данной работе поставлены следующие конкретные задачи:

- проанализировать роман "Жизнь";

- выделить композицию и проблематику романа.

Объектом и предметом исследования роман Ги де Мопассана «Жизнь», его композиция и проблематика.

Методы исследования: описательный метод, методы анализа.

Структура и объем работы. Курсовая работа состоит из введения, основной части с подпунктами, заключения и списка использованной литературы. Объем данной работы составляет 17 страниц.

мопассан роман жизнь композиция проблематика

I. Основная часть.

Композиция и проблематика романа Ги де Мопассана «Жизнь»

1.1 Композиция романа

Ги де Мопассан является современником многих известных французских писателей второй половины 19 столетия. Его творческий путь был исключительно кратким по времени (всего 10 лет), но при этом очень интенсивным, и совпал с распространением натурализма. В ярком, многообразном творческом наследии Ги де Мопассана и в его трагической писательской судьбе нашла отражение вся противоречивость и сложность эпохи. Перу Мопассана принадлежит более 300 новел, объединенных в 16 сборников. Новеллы Мопассана разнообразны по тональности, языку, тематике, жанровым особенностям.

В новеллах о франко-прусской войне писатель поднимает тему патриотизма французского народа и осуждает захватчиков. В этих произведениях Мопассан показывает, как в самых заурядных, задавленных повседневностью людях любовь к родине пробуждает несгибаемое мужество и удивительную силу духа. В новеллах о современности писатель развивает традиции французского реализма и показывает губительность власти денег, духовную деградацию человека в мире, где главным кодексом нравственности является возможность иметь как можно больше вещей. Центральная фигур новелл этой тематики - ограниченный, трусливый обыватель, помыслы которого направлены лишь на приобретение положения в обществе, богатства и наград.

Реализация любви, по мнению Мопассана, является одним из способов самореализации человека. в новелле «Счастье» писатель описывает жизнь женщины и богача. Новелла «Лунный свет» - гимн торжествующей любви. Но у Мопассана больше всего новелл о обреченности и невозможности любви в мире, где все покупается и продается («Реванш», «Исповедь женщины», «Завещание», «Свидание», «Иветта» и т.д.). Любовь приносится в жертву предрассудкам, эгоизму, корысти. Основной элемент эротических новелл Мопассана - описание сексуальных переживаний героя. Сюжетно эти новеллы представляют собой описание мимолетных любовных приключений, которые ни к чему не обязывают, но существенно украшают жизнь («Знак», «Поездка за город»).

На протяжении всего творческого пути писателя его пессимистические настроения приобретали все более обостренную и углубленную форму. Пессимизм писателя был обусловлен его глубоким отвращением к буржуазной действительности и осознанием своего бессилия в порядке с существующим порядком. Ги де Мопассан был непримиримым, убежденным, страстным отрицателем буржуазной цивилизации с ее бесчеловечностью, низменностью, убожеством. Писатель постоянно показывает, как несчастно большинство людей при буржуазном порядке, которых уродуют, угнетают, держат в плену ложные понятия о чести и гнусные предрассудки, лицемерные чувства, показная благопристойность. В новеллистике Мопассана широко проявилась разносторонность художественных средств писателя.

Они, как и смех, являются формой оценочного отношения писателя к действительности, которое помогало ему преодолеть влияния натурализма. Писатель был чутким и проникновенным изобразителем человеческих страданий. Он испытывает сочувствие и жалость к своим мучающимся персонажам. Особенности новелл Ги де Мопассана:

- Широкий диапазон настроений и интонаций;

- Преобладание новелл, в которых сильная элегическая составляющая;

- Мопассан - мастер типизации, который на небольшом материале делает важные социальные обобщения;

- Основной прием - парадокс;

- Разнообразие завязок;

- В первых новеллах влияние натурализма проявляется в стремлении писателя к изображению темных сторон жизни, преувеличении природного начала человека и обусловленности его поведения инстинктам;

- В сборниках середины 1880-х годов тематика расширяется, ведущими становятся социальные конфликты;

- Импрессионистическое освещение событий;

- Стремление к мимолетной зарисовке сцен, передаче чувств и настроений;

- Эмоционально-окрашенные пейзажи.

В каждой новелле проявляется блестящее повествовательное мастерство писателя. Обладая тонкой наблюдательностью и способностью отбирать яркие факты, умением типизировать и обобщать, Мопассан сумел в небольших новеллах и на небольшом материале раскрыть большие темы и сделать важные социальные обобщения.

Очень искусна композиция новелл Мопассана. Особую роль в них играет развязка - ее писатель всегда разнообразит, стремясь заинтриговать читателя, направить его мысль на понимание основной идеи новеллы. В некоторых новеллах завязки в точном понимании этого слова нет - писатель предлагает читателю самому ее предложить. Новелла Мопассана - это средство глубокого познания жизни. Писатель передает психологию и характеры персонажей через действие, через неповторимый склад речи и выразительные детали. Героями новелл Мопассана являются люди всех состояний и рангов - аристократы, чиновники, бродяги, священники, батраки, богатые фермеры, дети, старики. Читатель словно своими глазами видит темные, глухие, подозрительные закоулки и роскошно обставленные гостиные, старинные замки и шумные таверны. Ги де Мопассан - признанный мастер художественной детали и психологического портрета. Через показ жизни человека он выявляет все тайное, что в нем есть.

"Жизнь" -- роман о смене двух культур: широкая, терпимая, человечная поместная дворянская культура XVIII века, облагороженная влияниями Просвещения, уступает место узкой, пошлой, антигуманной буржуазной культуре XIX века. Наступлением последней определяются изображаемые в романе гибель прежнего патриархального уклада жизни семьи барона де Во и процесс расслоения поместного дворянства.

Старая дворянская интеллигенция, воспитанная в традициях Просвещения, уходит из жизни, не имея сил бороться за себя в условиях нового времени; другие слои дворянства либо замыкаются в кастовом высокомерии, либо дичают подобно графу де Фурвиль, а часть дворянства подчиняется буржуазным влияниям, склоняясь перед божеством денег.

Композиционная особенность "Жизни" состоит в господстве описательности. При сравнительно малом развитии действия, происходящих в романе событий, Мопассан размеренными, протяженными фразами описывает все окружающее - обстановку и условия жизни героев романа, их характер и поведение и особенно природу.

Неторопливый ритм романа, где, особенно поначалу, так редка прямая речь или диалоги персонажей, как бы призвана передать монотонность жизни французской провинции, ее веками складывавшегося поместного и крестьянского бытового уклада, ту родину писателя, в которую уже вторгаются и разрушают старое новые капиталистические отношения.

И нотка элегической грусти по поводу гибели многих дорогих Мопассану патриархальных отношений провинциального мира и горестного жизненного удела Жанны звучит в романе к концу его все сильнее.

Одной из главных художественных особенностей романа «Жизнь» является пейзаж. Роль пейзажа в первом романе Ги де Мопассана поистине огромна. "Жизнь" - это размеренное повествование о судьбе женщины.

В ходе повествования писатель тесно переплетает настроение своей героини, Жанны, с окружающей ее природой. Когда Жанна только уезжает из монастыря и возвращается домой, мы видим прекрасные картины природы, которая так и ликует, так же, как и сама Жанна.

Но когда с ней случаются несчастья, мы уже наблюдаем совсем другую природу - унылую, серую и безжизненную. При помощи пейзажей Мопассан старался как можно лучше передать настроение главной героини, ее эмоциональное, душевное состояние.

Рассмотрим несколько конкретных примеров пейзажей, использованных в романе.

Отъезд Жанны из монастыря: Ливень целую ночь стучал по стеклам и крышам. Низкое, набухшее дождем небо как будто прорвало, и оно изливалось на землю, превращая ее в месиво, распуская, точно сахар. Порывы ветра обдавали душным зноем. Журчание воды в затопленных канавах наполняло безлюдные улицы, а дома, точно губки, впитывали сырость, которая проникала внутрь и проступала на стенах, от погреба до чердака...

Мало-помалу ярость непогоды стихала; вскоре в воздухе осталась только влажная дымка, мельчайшая дождевая пыль. Низко нависшие тучи поднимались все выше, светлели, и вдруг сквозь невидимую щель косой солнечный луч скользнул по лугам. Тучи расступились, открывая синюю глубь небосвода; понемногу щель расширилась, словно в разорванной завесе, и чудесное ясное небо чистой и густой лазури раскинулось над миром. [5, c. 142]

Жанна мечтает о любви, приехав домой: «Ночь выдалась такая светлая, что видно было, как днем; девушка узнавала всю местность, любимую ею когда-то в раннем детстве. Прежде всего, прямо перед ней расстилался широкий газон, желтый, как масло, при ночном свете. Два дерева-гиганта возвышались по обоим его краям перед домом, с севера - платан, с юга - липа. В самом конце обширной лужайки небольшая роща замыкала усадьбу, защищенную от морских бурь пятью рядами древних вязов, согнутых, изломанных, источенных, точно крыша срезанных вкось вечно бушующим ветром с океана. Это подобие парка было ограничено справа и слева двумя длинными аллеями громадных тополей, которые отделяли хозяйский дом от двух примыкающих к нему ферм. Эти тополя дали имя поместью. За их стеной простиралась невозделанная, поросшая дроком равнина, где ветер свистал и резвился ночью и днем. Дальше берег сразу обрывался стометровым утесом, крутым и белым, подножье которого омывало волнами». [5, c. 184]

Веселая жизнь Жанны, «по возвращении из монастыря: Солнце поднималось, словно затем, чтобы сверху полюбоваться простором моря, раскинувшегося под ним; но море, словно из кокетства, оделось вдруг легкой дымкой и закрылось от солнечных лучей. Это был прозрачный туман, очень низкий, золотистый, он ничего не скрывал, а только смягчал очертания далей. Светило пронизывало своими огнями и растворяло этот сияющий покров; а когда оно обрело всю свою мощь, дымка испарилась, исчезла, и море, гладкое, как зеркало, засверкало на солнце». [5, c. 196]

Прогулка: «Солнце спускалось все ниже и, казалось, кровоточило; широкий огненный след, словно сверкающая дорожка, тянулся по глади океана от горизонта до струи за кормою лодки. Последние дуновения ветра стихли, исчезла малейшая рябь, а неподвижный парус заалелся. Беспредельная тишь словно убаюкала просторы, все смолкло перед этой встречей двух стихий, и, нежась и выгибая под сводом неба свое сверкающее переливчатое лоно, водная стихия, невеста-великанша, ожидала огненного жениха, нисходившего к ней. Он спешил опуститься, пылая как бы от жажды объятий. Он коснулся ее, и мало-помалу она его поглотила. Тогда с горизонта потянуло прохладой: волной тронуло зыбкое лоно моря, словно солнце, утопая, бросило в мир вздох успокоения». [5, c. 216]

Унылая жизнь: «Незаметно подошла весна. Оголенные деревья раскачивались под порывами все еще холодного ветра, но во рвах, где догнивали осенние листья, из влажной травы пробивались первые желтые баранчики. От всей равнины, от дворов ферм, от размытых полей тянуло сыростью, пахло бродящими соками. И множество зелененьких трубочек выглядывало из бурой земли и блестело в лучах солнца». [5, c. 219]

1.2 Проблематика романа

Прежде всего, следует отметить, что Мопассан изображает печальную историческую судьбу старой дворянской интеллигенции, его классовые симпатии на их стороне, (барон де Во, его жена, частично Жанна), которая уходит из жизни не в силах бороться с новой эпохой - в 3-х поколениях последовательно нарисован распад и разложение семьи.

К тому же, поиск причины трагедии Жанны сначала приводит к самой героине, но образ добродетельной Жанны, нарисованной вдали от общественных конфликтов, приводит к мысли, что "так было и так будет всегда" (мать Жанны, тетя Лизон), и надо искать другие причины - насквозь фальшивое, жестокое, лживое общество с его нравами и моралью. "Мы живем в буржуазном обществе. Оно ужасающе посредственно и трусливо, - писал Мопассан в 1884 году. - Никогда, может быть, взгляды не были более ограниченны и менее гуманны". [6, c. 115] Воспитанная на идеалах Руссо, Жанна не смогла стойко пережить столкновение с истинной стороной жизни, она сломилась.

Критический реализм Мопассана был, однако, достаточно зорок, чтобы избавить писателя от представления о том, что семья барона де Во была единственным типичным явлением поместной дворянской культуры XIX века. Нет, в романе типизированы и такие дворянские семьи, в которых ничего не осталось от светлой культуры Просвещения: узкоклассовые интересы дворянства здесь оголены и более или менее смыкаются с дворянско-клерикальной реакцией времени Реставрации.

По мере развития действия в романе появляются представители нового поколения дворянства вроде виконта де Лямара, становящегося мужем Жанны. Как не похож он на родителей Жанны. Под его внешним лоском скрывается грубое и жадное животное, чванящееся своим дворянским происхождением. Сын промотавшегося отца, он отвратительно скуп, отнимает у Жанны во время свадебного путешествия ее собственные "карманные" деньги и все более ненавидит ее родителей, доведших себя до разорения. Бесхитростная любовь Жанны ему скоро наскучила, и он заводит себе одну любовницу за другой, пока его не убивает дикий ревнивец граф де Фурвиль.

Жанна -- девушка романтической эпохи, наделенная множеством всякого рода иллюзий. И вот ее иллюзии о великой любви, о счастливом браке, о верном муже исчезли. Исчезла и ее иллюзия о супружеской верности родителей: среди вещей покойной матери она нашла письма ее любовника.

Весь ход романа - только в утрате Жанной ее иллюзий, но на их место приходили новые. Если Жанне не удалось личное счастье, то она верит, что будет счастлива успехами своего сына, который - о, несомненно! - станет великим человеком. Но и эти иллюзии гибнут: ни барону, ни ей не удается воспитать Поля: он плохо учится, а затем становится лодырем, кутилой и запутывается в долгах, которые приходится оплачивать барону. Далее Поль пытается поправить свои дела и участвует в неких торговых спекуляциях, но терпит крах и приводит свою семью к окончательному разорению.

Барон умирает с горя, и к концу романа у Жанны от всех ее былых фамильных владений остается маленький кирпичный домик и скудная рента. Никому больше не нужна Жанна в мире стяжателей и лицемеров, и жалеет ее только бывшая ее служанка Розали: возвратившись к Жанне и тронутая ее отчаянным положением, она берет в свои руки ее имущественные дела. И в эту нищенскую жизнь явится Поль со своим ребенком от умершей любовницы - и с этой внучкой будут связаны последние иллюзии Жанны...

Наконец, Мопассана буквально душила атмосфера подлого политического торгашества и бесстыдной погони за наживой. Он прекрасно видел всю порочность системы государственного управления и правопорядка во Франции. Социальная несправедливость его возмущала, лицемерие буржуазной морали он презирал. Роман получил социальную направленность (история Розали, отношение Жульена к крестьянам).

Частная жизнь одного человека, взятого из узкого социального круга, приобрела под пером Мопассана общественное звучание. Писатель нашёл собственные, непроторенные пути обличения, с огромной силой показал, что изуродованная жизнь даже одного человека достойна внимания и сочувствия, так как перенесенные им страдания близки сознанию многих, тех, кто как и Жанна испытывает на себе гнет несправедливого общества.

Таким образом, автор пытается донести до читателей мысль о том, что проблематика, которую он показывает через отдельные судьбы героев, изображаемых в романе, характерна и актуальна для всего французского общества XVIII века. Мопассан словно раскрывает общую беду на частных примерах. История каждого героя - это своего рода приговор всей Франции. Вед судьбы героев -- это отражение действующего порядка, который отнюдь не соответствует идеальному образцу.

Заключение

Впервые русских читателей с творчеством великого французского писателя Ги де Мопассана познакомил И. С. Тургенев, оценивший в нем крупнейший талант французской литературы начала 80-х годов. Мопассан, в свою очередь, выше всего оценивал тургеневское новеллистическое искусство, законы которого старался понять и освоить. В 70х годах литературным учителем Мопассана стал Флобер, который старался передать писателю свой художественный метод изображения действительности. Свою первую книгу, сборник "Стихотворения", Мопассан посвятил Флоберу, а сборник рассказов "Заведение Телье" - И.С. Тургеневу. Таким образом, он засвидетельствовал равную долю благодарности своим учителям.

Роман Мопассана «Жизнь» позволяет видеть, с каким искусством и разнообразием пользовался Мопассан формой объективного повествования.

Композиционная особенность "Жизни" - в господстве описательности. При сравнительно малом развитии действия, происходящих в романе событий, Мопассан размеренными, протяженными фразами описывает все окружающее - обстановку и условия жизни героев романа, их характер и поведение и особенно природу.

Неторопливый ритм романа, где, особенно поначалу, так редка прямая речь или диалоги персонажей, как бы призвана передать монотонность жизни французской провинции, ее веками складывавшегося поместного и крестьянского бытового уклада, ту родину писателя, в которую уже вторгаются и разрушают старое новые капиталистические отношения.

И нотка элегической грусти по поводу гибели многих дорогих Мопассану патриархальных отношений провинциального мира и горестного жизненного удела Жанны звучит в романе к концу его все сильнее.

В “Жизни” хорошо удается устроиться только тем, кто умеет лавировать между радостями и неприятностями, богатством и бедностью, долгом и любовью: виконту де Ламару, Розали, графине де Фурвиль, аббату Пико. Каждый из этих персонажей наделен как отрицательными, так и положительными качествами. Например, про Жюльена нельзя однозначно сказать, чего в нем больше -скаредности или бережливости.

С точки зрения Жанны, он -скуп; с позиции жизненной логики -экономически дальновиден. Аббат Пико - не очень похож на блюстителя нравственности, но бороться с грехами своих прихожан он пытается не как Тольбиак, а разумно -не предотвращая грех, а исправляя его последствия. Живущая простыми, естественными чувствами Розали, в конце романа подводит итог душевным терзаниям Жанны и всему повествованию в целом, говоря, что “жизнь: не так хороша, да и не так уж плоха, как думается”. [5, c. 367]

Жизнь - это просто… жизнь.

Это слова о том, что не нужны ни розовые, ни черные очки. О том, что каждый должен обрабатывать свой сад -- животворящую ниву жизни.

В первом романе воплотился общий взгляд писателя на жизнь: горечь его наблюдений над судьбой личности в недобром мире, надежда на то, что можно все-таки сохранить человеческое в человеке.

Список использованной литературы

1. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. - СПб.: Паритет, 2007

2. Брокгауз Ф. А. Ефрон И. А. Энциклопедический словарь. - М.: Русское слово, 1996

3. Ги де Мопассан. ПСС в 12 т. Примечания Ю. Данилина. - М.: Правда, 1958.

4. Ковалева Т.В. История зарубежной литературы (Вторая половина ХIX - начало ХХ века). - Минск: Завигар, 1997.

5. Лану А. Мопассан - М., 1997, c. 367

6. Мопассан Г. Жизнь: Роман. Новеллы. - М.:ООО "Издательство АСТ", 2003, c. 115

7. Мопассан Г. Жизнь. - М.: Профиздат, 2007.

8. Мопассан, Г. Собрание сочинений в семи томах -. М. Шенгелия. М.: 1992 - Т.1

9. Французская литература второй половины ХIХ в. - М., 1965.

10. Флоровская, О. В. Мопассан - новеллист / - Кишинев, 1979.

Интернет - источники

11. https://www.yaneuch.ru/cat_09/svoeobrazie-sjuzheta-i-kompozicii-novelly/29425.1203046.page2.html - Своеобразие сюжета и композиции новеллы Ги де Мопассана

12. https://lektsii.org/16-41478.html - Основные проблемы романа «Жизнь»

13. https://samrazvit.ru/literatura/o-romane-gi-de-mopassana-zhizn.html - О романе Ги де Мопассана “Жизнь”

14. https://lit.ukrtvory.ru/zhizn-analiz-proizvedeniya-gi-de-mopassana/ - “Жизнь”, анализ произведения Ги де Мопассана.

Размещено на Allbest.ru