Российские Пинкертоны и Шерлок Холмс, образ детектива на страницах русской литературы XX века

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Российские Пинкертоны и Шерлок Холмс, образ детектива на страницах русской литературы XX века

Сукочев Владислав Вячеславович, Решетников Никита Андреевич

Вступление

Основной признак детектива как жанра -- наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие -- это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

По мнению известного автора детективов Вэл Макдермид, детектив как жанр стал возможен лишь с появлением судебного процесса, основанного на доказательствах.

Особенности детективного жанра

Важное свойство классического детектива -- полнота фактов, поскольку «придумать хорошую загадку легче, чем хорошую разгадку (характерный пример -- некоторые романы Джона Диксона Карра)»[16]. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования (Deus ex machina, «Рояль в кустах»). К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы -- найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

· Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что -- странным, выходящим за рамки.

· Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе -- мотивы преступления) персонажей.

· Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив -- недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена -- свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

литературный детективный персонаж

Отечественные детективы

В Российской империи спросом в народе пользовалась литература про разбойников и сыщиков. В XVIII веке известным произведением такого рода стала анонимная «автобиография» знаменитого московского вора и сыщика Ивана Осипова (1718 -- после 1756) по кличке Ванька Каин «Жизнь и похождения российского Картуша, именуемого Каина, известного мошенника и того ремесла людей сыщика. За раскаяние в злодействе получившего от казни свободу, но за обращение в прежний промысел сосланного вечно на каторжную работу, прежде в Рогервик, а потом в Сибирь. Писанная им самим при Балтийском порте в 1764 году». Рассказ М. Д. Чулкова «Горькая участь» 1789 года (из пятой части сборника рассказов «Пересмешник, или Словенские сказки» 1766--1789 годов) содержит первые признаки традиционного детективного сюжета, где идёт расследование убийства. С. В. Сапожков назвал «Горькую участь» первым образцом детективного жанра в отечественной литературе, что делает её предвестником детективного жанра не только в отечественной, но и в зарубежной литературе.

К другим «протодетективам» можно отнести новеллу Евгения Баратынского «Перстень» (1831), новеллу М. Н. Загоскина «Белое привидение» из цикла «Вечер на Хопре» (1834). Авторы предлагают читателю две трактовки событий произведения -- реалистическую и фантастическую.

Детективная фабула проходит через романы Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы».

Произведениями отечественного чистого детективного жанра стали «Гиперболоид инженера Гарина» (1927) и «Эмигранты» («Чёрное золото», 1931) А. Н. Толстого и «Месс-Менд» (1924) М. С. Шагинян, «Записки следователя» (1928--1938) Л. Р. Шейнина.

Развитие детектива в 1920-1990-е годы

20-40-е годы 20 века - это период становления и расцвета «крутого» (жесткого) детектива. Основоположниками этого направления являются Р. Чандлер и Д. Хэммет. До появления романов этих писателей направление было известно читателям по публикациям в так называемых десятицентовых изданиях и развлекательных «вудпалпс». В 1886 году в Нью-Йоркском еженедельнике начали публиковаться истории о частном сыщики Нике Картере. Наиболее популярные истории затем публиковались в десятицентовых изданиях до 1936 года. Ник Картер - типичный герой массовой беллетристики начала 20 столетия. Одной из главных характеристик персонажа является не столько дедуктивный метод, сколько способность к практическим действиям. Ник Картер - воплощение американского идеала той эпохи. В середине 20 века в детективной литературе появилось новое направление, в котором основное внимание уделялось работе официальных органов правопорядка. Э. Макбейн является одним из самых известных писателей направления полицейского детектива. В 1990-е годы появилась еще одна разновидность жанра - детектив «юридической процедуры», или «юридического триллера». Развитие этого жанра связано с именем Дж. Грэшема. Главная интрига и события произведений этого направления обусловлены с профессиональным статусом главного героя - профессионального юриста. Таким образом, образцом развития детективной литературы в 20 веке стала формула классического детектива, появившаяся в детективных произведениях Э. По. Художественное пространство «крутого» детектива основано на принципе индивидуализма. В произведениях этого направления справедливость - это результат активных действий частного сыщика, который и является главным героем. Эстетическая система полицейского детектива предполагает, что справедливость и порядок поддерживаются совместными усилиями персонажей, образующих целостную систему, которая призвана сохранять баланс сил добра и зла. В юридическом триллере эмоционально-эстетическое содержание, система персонажей основываются на возвращении сложным механизмам судебных процедур личностного гуманистического измерения. Структура сюжета жесткого детектива сходна во многом с классической моделью, однако в «крутом» детективе акцент с интеллектуального поиска смещается в область напряженного действия, который заменяет метод дедуктивного рассуждения. Процесс раскрытия преступления в произведениях этого жанра связан с ложью, жестокостью, коррупцией и предательством респектабельного с виду мира. Сыщик в результате развития сюжета оказывается не только перед проблемой обнаружения виновного, ему приходится определять собственную моральную позицию. В полицейском детективе, как и в любом типе детектива, есть тайна преступления и необходимость ее раскрытия. Полицейский детектив, сохраняя традиционную схему сюжета, вводит в повествование другой тип главного героя - профессионального полицейского. Полицейский детектив вступает в полемику с классическим и жестким детективом. Главным мотивом такой полемики оказывается несоответствие содержания произведений реальности, в которой совершаются подлинные преступления. В юридическом триллере внимание фокусируется на стадии принятия решения по делу, моменте институционализации социального смысла, придания ей истины. Всегда существуют как минимум две интерпретации событий: одна представлена адвокатом, другая - прокурором.

Размещено на Allbest.ru