Лексические средства создания языковой игры в произведениях М. Жванецкого

Размещено на http://www.allbest.ru/

Лексические средства создания языковой игры в произведениях М. Жванецкого

Т.А. Османова, Дагестанский государственный университет

В статье анализируются функциональные свойства лексико-семантических и стилистических средств создания языковой игры в произведениях Михаила Жванецкого, которые используются для реализации авторских намерений; рассматриваются особенности создания каламбура и парадокса в качестве способов формирования комического эффекта, характерного для творческого почерка известного сатирика. Обращается внимание на использование многозначных слов в целях создания стилистических фигур, на намеренное использование автором полисемии для формирования языковой игры как оценочно-экспрессивного стилистического приема; рассматриваются случаи «столкновения» в художественном дискурсе различных лексико-семантических вариантов многозначных слов и неожиданные в логико-семантическом плане комбинации лексических средств стилизации; анализируются приемы персонификации объектов неживого мира и неуместного употребления слов с эмоционально-оценочной окраской; исследуются индивидуально-авторские приемы стилистического использования слов с метафорическими и метонимическими значениями, что способствует формированию негативных коннотаций оценочного характера.

Ключевые слова: произведения Жванецкого, языковая игра, каламбур, парадокс, юмор, ирония, комический эффект, роль метафоры и метонимии, персонификация, авторские намерения.

Lexical means of creating a language game in Mikhail Zhvanetsky's works

T.A. Osmanova, Dagestan State University;

The article analyzes the functional properties of lexical-semantic and stylistic means of creating a language game in the works by Mikhail Yuvanetsky, which are used to implement the author's intentions; the peculiarities of the creation of pun and paradox are considered as ways of forming a comic effect characteristic of the creative handwriting of a famous satirist. The attention is drawn to the use of multi-digit words in order to create stylistic figures, the intentional use of polysemy by the author to create a language game as an appraisal-expressive stylistic technique; cases of «clash» in the artistic discourse of various lexical-semantic variants of multi-meaning words and unexpected in logical-semantic terms combinations of lexical means of stylization. The methods of personification of objects of the non-living world and inappropriate use of words with emotional and appraisal coloring are analyzed; the individual-author's techniques of stylistic usage of words contributes to the formation of negative appraisal connotations.

Keywords: works by Yuvanetsky, language game, pun, paradox, humor, irony, comic effect, role of metaphor and metonymy, personification, author's intentions.

Михаил Жванецкий - известный современный сатирик. По мотивам его произведений создано множество знаменитых спектаклей - «Птичий полёт», «Моя Одесса», «Престарелый сорванец» и др. Популярны его монологи-миниатюры. Любят писателя-сатирика за доброжелательный юмор, шутки, иронию. Безусловно, кроме глубины и остроты мысли его характеризует виртуозное владение языком как инструментом.

Языковая игра строится на каламбурах, парадоксах, причем в основном такие стилистические фигуры создаются посредством использования многозначных слов. Целью такой игры является комический эффект. Языковая игра предполагает нарушение языковой нормы. Это проявление остроумия в речи, создающего комический эффект. Основная цель такой игры - ирония. Гротеск и сарказм не свойственны М. Жванецкому, поэтому нами предпринята попытка проанализировать языковые средства лексического уровня, создающие комизм.

Многозначность слова открывает широкие возможности для языковой игры. В этом плане показателен следующий пример: «.. .Вы чем гладите тонкое женское бельё? - Рукой» («Девяностые»).

Герои говорят о разных вещах, в силу многозначности при этом возникает двусмысленность и, как следствие, неожиданный ответ в диалоге. Такой приём обыгрывания и актуализации наблюдаем и в следующих примерах: «Сколько человек может стоять на дружеской ноге?» («Мой портфель»); «Три внутренних мира, обнявшись, идут по Пушкинской к морю» («К морю»); «Он вошёл в её положение, он побыл в её положении, он оставил её в её положении» («Войдите в моё положение»); «Дорогой Миша! Ваши произведения должны быть на солнце...» («Поймите меня правильно»); «Каждый народ имеет то правительство, которое потом имеет его.»; «Ты лежишь среди чужой речи, у тебя ампутирован язык, блеск, остроумие» («Не здесь и здесь»).

В каламбуре присутствует намеренное авторское использование полисемии для создания игры слов, которое привносит в его речь яркость, нетрадиционно образное восприятие действительности. Отличительной чертой каламбура является намеренное создание языковыми средствами двоякого понимания какого-либо высказывания, в результате чего возникает эффект так называемого обманутого ожидания.

Словесная игра, основанная на столкновении в тексте различных значений многозначных слов, может придать речи форму парадокса, высказывания, смысл которого расходится с общепринятым и противоречит здравому смыслу, что приводит к созданию комического эффекта.

Неожиданные комбинации - одно из самых интересных и разнообразных проявлений парадокса в произведениях М. Жванецкого. Такое явление наблюдается в следующих примерах:

«Он вообще мыслит шекелями, а говорит рублями» («Телефонное одиночество»); «И почта не находит себе места» («Приступ пессимизма»); «Администраторы, не переваривающие живых людей» («Обнимемся, братья»); «А в больницах врачи как-то пытаются смерть отодвинуть» («Приступ пессимизма»); «Воду из чайников в реки вылить!» («Вперед»); «Дрова в деревья перевести!» («Вперед»).

Неуместное употребление слов с эмоционально-оценочной окраской ведет к стилистической «ошибке», т. е. намеренному неправильному употреблению слова: «Самые большие, жуткие трудности у киношников» («Трудности кино»); «Когда в молодости разок ляпнул - погорел» («Он не знал»); «Население одурело металось по аптекам и управлениям.» («Гласность - главное»); «.пусть эта фауна бегает, пузом трясет, лоси ляжками мелькают.» («Мы природу бережем»).

Как средство парадокса и создания комического М. Жванецкий использует разные значения полисемичного слова. «Мудрость не всегда приходит с возрастом. Бывает, что возраст приходит один» («Девяностые»). Имеет место использование приема актуализации, когда нарушение логических и семантических связей создает языковую игру. Происходит столкновение прямого и переносного значений слова «приходит» [8].

Конкретизация абстрактного значения слова «возраст» приводит к его одушевлению. В результате такого нарушения семантической валентности создается комический эффект. Аналогичный прием наблюдаем в следующей фразе: «Мысли и женщины вместе не приходят» («Девяностые»), где ироническая окраска создается путем расширения валентности глагола «приходить».

В произведениях М. Жванецкого продуктивно используется прием актуализации для выражения иронии: «Если вам говорят, что вы многогранная личность - не обольщайтесь. Может быть, имеется в виду, что вы гад, сволочь и паразит одновременно» («Девяностые»). Слово многогранный, имеющее в узусе положительную коннотацию, в данном контексте приобретает новое окказиональное негативное значение, т. к. во второй части фразы следует уточнение, которое и логически, и семантически разрушает устоявшуюся семантику.

Известно, что фразеологизмы - это оценочные, экспрессивные единицы, как правило, обладающие метафорическим, образным значением. Именно такая семантическая особенность позволяет использовать фразеологические единицы как яркое средство языковой игры: «Если появился кто-то, готовый свернуть горы, за ним обязательно пойдут другие, готовые свернуть ему шею» («Девяностые»). Общий компонент свернуть позволяет столкнуть два оборота (свернуть горы и свернуть шею), что способствует реализации «эффекта обманутого ожидания», и в результате возникает юмористическая зарисовка. «Как только садишься на диету, рядом тут же кто-то садится жрать» («Девяностые»). В данном примере актуализируется значение фразеологического сочетания «садиться на диету» в результате сопоставления с исходным образом «садиться жрать»: многозначное слово садиться создает предпосылки для языковой игры, причем семантический акцент смещается на стилистически окрашенный синоним «жрать». «Мало знать себе цену - надо ещё пользоваться спросом» («Девяностые»). «Обыграть фразеологизм знать себе цену позволяет столкновение его со словосочетанием пользоваться спросом, и это стало возможным в силу того, что оба эти выражения в прямом значении относятся к одной тематической группе. «Костюм Евы ей очень идёт, только ушить нужно кое-где» («К морю»). Известен фразеологизм в костюме Евы - «о голой женщине», где слово-компонент «костюм» входит в одну тематическую группу со словом «ушить». Во фразе сталкиваются прямое и переносное значения, при этом создается двуплановость смысла, что и порождает эффект шутки, иронии.

Михаил Жванецкий продуктивно использует приём противопоставления. «Ничего страшного, если над тобой смеются. Гораздо хуже, когда над тобой плачут» («Девяностые»). Антонимы «смеются - плачут» в данной фразе имеют определенный подтекст, создаваемый переносными значениями. Интересен и другой пример: «Алкоголь в малых дозах безвреден в любом количестве» («Девяностые»), где каламбур построен на алогизме, нарушении семантической валентности.

К языковой игре можно отнести также использование синонимов в качестве контекстных антонимов: «Удача улыбается смелым... А потом долго ржёт над ними!». Стилистические синонимы «улыбается, ржёт» в тексте противопоставлены на коннотативном уровне, что также способствует формированию комического эффекта.

В произведениях сатирика лексические единицы в переносных метафорических значениях выполняют разнообразные функции. Метафора в художественных текстах М. Жванецкого отличается индивидуальностью, нестандарностью: «Нельзя переходить улицу на тот свет», «Он умыл руки у источника знаний». Обыгрывается прямое и переносное значение, используется прием актуализации - намеренного столкновения слов в прямых и переносных значениях, что создает эффект иронии, шутки.

Метафорические и метонимические значения продуктивно обыгрываются таким образом, что разговорные слова используются в книжном стиле и наоборот: «Еле вырвался из прошлого, влип в настоящее», «Экскурсия таращилась на статую», «Борьба с лысиной проиграна». Сплетение стилей и противопоставление слов разных уровней создает комический эффект. Официально-деловым стилем описываются обыденные ситуации: «Сейчас просматривается намечающаяся тенденция, смешанная с концепцией по всемерному снижению уровня хохота в организациях и частных лицах» («Девяностые»); «Я холостяк. Не старый. Мне восемнадцать до семнадцатого года, плюс пятьдесят один, минус подоходные, плюс бездетность. Я по профессии бухгалтер. Итого мне шестьдесят девять с копейками» («Девяностые»). Наблюдаем сознательное нарушение логико-понятийных цепочек, в результате возникает комический эффект.

В метафорических значениях чаще используются слова с негативной окраской: «Спорная мысль, что эта гадость продлевает жизнь», «Население одурело металось по аптекам и правлениям»; «И я, шатаясь, побрел среди всех этих людей, жрущих тропические фрукты глубокой осенью в Одессе, где заканчивался сезон болгарского перца и начинался сезон мороженой картошки» («Девяностые»).

Недостатки Жванецкий высмеивает дружелюбным юмором. Его юмор отмечается наличием иронии-насмешки, в которой нарочито, преднамеренно высказывается не то, что подразумевается, а то, что предполагается целями авторского коммуникативного намерения, в результате возникает комический эффект.

Обобщая проанализированный материал, можно сформулировать следующие выводы:

1. Для создания комического эффекта М. Жванецкий использует явление полисемии, так как переносные значения слов способствуют выражению коннотативных значений.

2. Имеют место намеренное авторское столкновение лексико-семантических вариантов многозначного слова и расширение семантической валентности лексических единиц в стилистических целях.

3. В качестве стилистического средства используется приём персонификации объектов неживого мира и намеренного употребления слов с эмоционально-оценочной окраской как средство формирования комического эффекта.

жванецкий сатирик стилистический каламбур

1. Береговская Э.М. Очерки по экспрессивному синтаксису. - М., 2004. - С. 22-59.

2. Габидуллина А.Р. Языковая игра в произведениях современных сатириков (коммуникативно-прагматический аспект) // Концепт. - 2014. - Спец. выпуск. - № 13. - С. 1-5.

3. Жванецкий М.М. Собрание произведений: в 4 т. - М.: Время, 2001.

4. Захарова Т.Г. Языковая игра в творчестве М.М. Жванецкого. - Белгород, 2018.

5. Колесниченко Е.Л. Парадоксальные высказывания в комическом дискурсе // Вестник Донского национального университета - 2015. - Вып. 1. - С. 127-134.

6. Колесниченко Е.Л. Парадокс в комическом ракурсе. // Вестник Донского национального университета. - 2016. - Вып. 2.

7. Лапшина О.Н. Стилистика русского языка как учебная дисциплина в неязыковом вузе. - М., 2009.

8. Ожегов С.И. Словарь русского языка. - М., 2000.

9. Сидоренко Р.С. Методика обучения стилистике в системе общего среднего образования: новые подходы. - Минск, 2016.

10. Тармаева В.И. О фразеологическом парадоксе // Вестник Воронежского государственного университета. Сер. Лингвистика и межкультурная коммуникация. - 2014. - Вып. 4. - С. 40-43.

11. Трач А.В. Феномен М.М. Жванецкого. - Таганрог, 2017. - 185 с.

Размещено на Allbest.ru