Поэтика времени в повестях И.С. Тургенева

повесть время тургенев поэтика

С опорой на характерологию и нарратологию в статье рассматривается временная организация повестей И. C. Тургенева. Автор ставит своей целью установить сюжетообразующую роль поэтики времени через рассмотрение различных нарративных стратегий И. С. Тургенева, различия трёх типов тургеневского нарратива: «чистый», «смещённый» и «комбинированный». С точки зрения своеобразия литературной характерологии Тургенева и её связи с поэтикой времени, автор рассматривает такие типы тургеневских характеров, как обыкновенный, необыкновенный, ложно необыкновенный, слабый, лишний, героический, а также тип, для которого выбрана сдвоенная формула: отвлеченный обыкновенный человек.

Ключевые слова: время, нарратив, нарратология, повествование, повесть, И. C. Тургенев, поэтика времени, характерология повестей И.А. Тургенева, русская литература XIX в.

Abstract

The paper considers the temporary organizationins hort novels of Ivan Turgenev base don the characterology and narratology. The authora imstoestablishtheplot-formingrole of the Poetics of Time through the consideration of various narrative strategies by I. S. Turgenev. The author the differences of th ethree types of Turgenev narrative: “pure”, "dislodged” and “combined". From the poin to fview of the peculiarity of Turgenev's literary characterology, the author considersin the articlesuch types of Turgenev'scharactersasordinary, extraordinary, falselyunusual, weak, superfluous, heroic, as well as the type for which the double formulaischosen: anunrelated or dinaryperson.

Keywords: Turgenev, time, shortnovel, poetics, narrative, characterologyinshortnovelsof I. S. Turgenev.

Повесть И.С. Тургенева представляет собой жанр, в котором с наибольшей степенью отчетливости и разнообразия объективируется авторская конструкция времени и осуществляются связанные с этим эксперименты над нарратологией и характерологией.

С одной стороны, в повестях И.С. Тургенева обнаруживается не только тематическое, но и структурное единство, например, использование писателем двух повествовательных форм (от 1-го и 3-го лица), ретроперспективный характер повествования, сюжетно-фабульное единство, особая роль временных осей и временные разрывы между «временем повествования» и «временем сюжета» [2, 313-416].

С другой стороны, нарратив в повестях И. С. Тургенева имеет некоторые особенности. Дифференцировать нарратив в повестях И. С. Тургенева можно следующим образом: 1. Чистые нарративные варианты (от 1-го и 3-го лица); 2. Смещённые варианты. К подобным вариантам мы относим, например, такие тексты, где повествование ведётся от 3-го лица, но нарратор следует за одним из персонажей (повесть «Петушков»); 3. Комбинированные тексты. Например, повесть «Переписка», где кроме внешнего нарратора (того, кто публикует письма) есть ещё две точки зрения -- мужской и женский варианты.

Практически во всех повестях И.С. Тургенева мы находим чередования планов «настоящего» и «прошлого», причём сегменты «прошлого» ритмично включаются в «настоящее». Целый ряд текстов И. С. Тургенева построен как рассказ в кругу слушателей, причём мы не просто узнаем из текста историю, но и видим сам акт повествования. К таким повестям можно отнести, например, повести «Андрей Колосов», «Первая любовь», «Степной король Лир». Подобная структура сразу подчеркивает временной разрыв между настоящим нарратора и его прошлым и делает закономерным вывод о стремлении нарраторов возвращаться к своему прошлому: вспоминать, иногда даже переживать эмоциональное состояние потери. Кроме того, важно отметить, что стремление вернуться к своему прошлому возникает у нарраторов спонтанно: его просят рассказать историю («Первая любовь»), тема разговора наталкивает нарратора на воспоминание («Андрей Колосов», «Степной король Лир»), случайно найденный предмет из прошлого пробуждает воспоминания («Ася», «Вешние воды»).

В основе нарративной организации тургеневских повестей лежат два ключевых принципа. Во-первых, функционально нечеткое различение аукториального и акториального способов повествования. Во-вторых, разделение героев (объектов повествования) на два класса: герои фокусные, находящиеся в центре повествования, и герои периферийные, которые привлекают повествовательное внимание лишь постольку, поскольку сюжетно сопровождают фокусных героев. Например, в повестях «Бретёр» и «Два приятеля» внимание нарратора разделяется между двумя героями. А в повестях «Вешние воды» и «Клара Ми-лич» нарратор прикреплён к одному (фокусному), как правило, мужскому герою, а другой персонаж (мужской или женский) дается в отдалении.

Положение нарратора и его отношение к героям важно потому, что это, по сути, является и характерологической квалификацией героя. Например, тот случай, когда нарратор делит внимание между двумя фокусными героями (ни один из которых не является нарратором), то один из них принадлежит к характеру отвлеченного обыкновенного человека. Это повести «Бретёр» (Кистер), «Два приятеля» (Вязовнин), «Яков Пасынков», «Затишье» (Астахов), «Несчастная» (Фустов).

Можно отметить, кроме того, и ещё одну нарративную схему: если в повести один фокусный герой, совпадающий с нарратором, то это или лишний, или слабый человек. Это повести: «Петушков», «Дневник лишнего человека», «Переписка», «Фауст», «Ася» (Н.Н.), «Вешние воды» (Санин), «Первая любовь», «Клара Милич» (Аратов).