Лингвостилистические особенности художественных сказок Корнелии Функе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Linguostilistische besonderheiten der kunstmдrchen von cornelia funke

Oksana Bielykh, Liudmyla Blyzniuk

Im vorliegenden wissenschaftlichen Artikel wurden die linguostilistischen Besonderheiten der Kunstmдrchen von moderner deutscher Schriftstellerin Cornelia Funke prдsentiert. Zunдchst wird ein kurzer Ьberblick ьber die geschichtliche Entwicklung der Mдrchenforschung in Deutschland skizziert. Danach werden linguostilistische Besonderheiten der Kunstmдrchen von Cornelia Funke ermittelt, systematisiert und analysiert.

Bielykh Oksana, Blyzniuk Liudmyla

Linguostilistic Peculiarities of Fairy Tales by Cornelia Funke

This article deals with the linguostilistic peculiarities of fairy tales by modern German writer Cornelia Funke. First, a short overview of the historical development of fairy tale research in Germany is outlined. Afterwards linguistic features of the fairy tales by Cornelia Funke are determined, systematized and analyzed.

It can be concluded that the inventory of the styling of the analyzed fairy tales is extremely rich and is not limited by the examples described above. Stylistic methods and means of expression of different levels are interwoven with each other, which ensure that the reader or listener receives information that the author tries to convey. The linguistic analysis of the Cornelia Funke's tales illustrates the diversity and richness of the used stylistic tools and techniques. They all serve to better understand the feelings and emotions of the author. They can also convey something about their social status, their educational level, their attitudes to other people and objects. The feature of the language of the style of the works of Cornelia Funke is a means of realization of the concept of individual beliefs and relationships, the disclosure of the internal properties of artistic images, symbols. The language palette of the analyzed fairy tales reflects overall the artistic world of children. The most succinct example of linguistic marking, in our opinion, is personification, comparison and metaphor. Of course, they were one of those factors that influenced the recipients and created the understanding of the reader for artistic text.

The aspects discussed also open up new research perspectives, since the present results in the literary tales of other writers should be reviewed in order to be able to describe the developmental trend of linguostilistic peculiarities in such types of German texts.

Keywords: fairy tales, art fairy tales, the linguostilistic peculiarities, language style, stylistic devices, the peculiarity of the linguistic style.

Белых Оксана, Близнюк Людмила

Formulierung des wissenschaftlichen Problems und seine Bedeutung

In den modernen linguistischen Forschungen lдsst man groЯe Aufmerksamkeit der Funktionstьchtigkeit der Spracheinheit sowohl in schriftlichen als auch in mьndlichen Texten zukommen. Der vorliegende Artikel wird den linguostilistischen Besonderheiten der Kunstmдrchen von moderner deutscher Schriftstellerin Cornelia Funke gewidmet.

Analyse der Erforschung dieses Problems

Das Thema Mдrchenforschung in Deutschland wurde nicht so intensiv und ausfьhrlich dargestellt. Es fehlen diesbezьgliche wissenschaftliche Arbeiten. Dieser mangelnde Forschungsstand ist in den Kunstmдrchen noch spьrbarer. Es existieren zwar wissenschaftliche Annдhrungen an dieses Thema (Marie-Louise von Franz, 1971, 1984, Wladimir Propp, 1972, Naumann Hans, 1973), jedoch keinen spezifischen Bezug auf die linguostilistischen Besonderheiten der Kunstmдrchen von Cornelia Funke. Ihre Geschichten liefern in dieser Hinsicht sehr interessante Informationen ьber und gaben uns den Anlass zu dieser Untersuchung. Aus dem Gesagten lдsst sich schlussfolgern, dass diese Arbeit von besonderer Aktualitдt ist.

Das Untersuchungsziel der entstandenen Artikel ist die linguostilistischen Besonderheiten der Kunstmдrchen von Cornelia Funke zu untersuchen.

Zur Erreichung dieses Zieles haben wir folgende Aufgaben zu lцsen:

- einen kurzen Ьberblick ьber die geschichtliche Entwicklung der Mдrchenforschung in Deutschland zu skizzieren;

- die linguostilistischen Besonderheiten der Kunstmдrchen von Cornelia Funke zu ermitteln, sie zu systematisieren und zu analysieren.

Angabe des Hauptmaterials und Begrьndung der Forschungsergebnisse

Die zauberhafte und phantastische Welt der Mдrchen zieht sowohl die Kinder als auch die Erwachsenen ein. Man ьberschreitet die Grenzen der realen Welt und begegnet einer neuen, traumhaften, ungewцhnlichen Welt, in der alles mцglich ist.

Nach DUDEN (2005) On-line Wцrterbuch ist ein Mдrchen:

- im Volk ьberlieferte Erzдhlung, in der ьbernatьrliche Krдfte und Gestalten in das Leben der Menschen eingreifen und meist am Ende die Guten belohnt und Bцsen bestraft werden;

- (umgangssprachlich) unglaubwьrdige, [als Ausrede] erfundene Geschichte [4].

Unter dem Begriff „Mдrchen“ verstehen wir einen kurzen Prosatext, in dem Elemente der realen und magischen Welt verbunden sind.

Im Mittelalter wurden die Mдrchen mьndlich ьberliefert und erst in der Epoche der Romantik wurden sie als literarisches Genre anerkannt und schriftlich verцffentlicht. Man unterscheidet die Volksmдrchen, die aus der Volkstradition stammen und Kunstmдrchen, die das Werk eines Dichters sind. Kunstmдrchen hat bestimmten Autor, wird unter kьnstlerischen Gesichtspunkten verfasst und hat kunstvolle Sprache.

Zu den typischen Merkmalen eines Mдrchen gehцrt: feste Anfangs- und Schlussformel; es ist weder an Ort noch an Zeit gebunden; dort sind die starkkontrastierten Figuren (gut - bцse, reich - arm, schцn - hдsslich); ausgleichende Gerechtigkeit (das Gute siegt, das Bцse wird bestraft).

Anfang des 19. Jh. verцffentlichen die Brьder GRIMM ihr Werk Kinder und Hausmдrchen. Zu den wichtigsten von den Brьdern Grimm bearbeiteten Aspekten gehцren die Theorie der Mдrchensammlung und die Herkunftstheorie der Mдrchen [1]. Nach den Brьdern Grimm wurden in Europa Mдrchensammlungen verцffentlicht. Max Lьthi, Friedrich von der Leyen, Friedrich Panzer, Hanz Naumann und Helmut de Boor vertreten die wissenschaftlichen Studien in diesem Bereich.

LEYENs Erachtens sind die „дltesten Vorstellungen ьber Traum und Wachen, ьber Schlaf und Tod... auch die Anfдnge des Mдrchens [2, S. 20]. Seiner Meinung nach spielt der Traum eine wichtige Rolle, denn er besitzt fьr den unzivilisierten Menschen dieselbe Wirklichkeit und Glaubwьrdigkeit wie die des Wachseins und somit auch der realen Welt. Solange der Mensch wach ist, ist seine Seele im Leib eingeschlossen, wдhrend der Mensch schlдft, fliegt sie frei herum und hat seltsame Erlebnisse, die wir Traum nennen, lцst sich die Seele jedoch endgьltig vom Leib, bedeutet das der Tod [2, S. 20]. Somit versucht der primitive Mensch auf kindlich-naive Weise den zentralen Zusammenhang von undefinierbaren Begriffen wie Leben und Tod, Schlafen und Wachsein durch Trдume oder Phantasievorstellungen zu deuten und zu verstehen.

Zu den Grьndervдtern der deutschen Kunstmдrchen lassen Johann Karl August Musдus (17351787) und Christoph Martin Wieland (1733-1813) erkennen, die mit ihren fantastischen Geschichten die aufgeklдrte Gesellschaft geistreich unterhalten wollten. Zu den neuesten Vertretern der deutschen Kunstmдrchen gehцrt Cornelia Funke.

Der Gegenstand unserer Forschung sind die Werke der Schriftstellerin “Tintenherz“, „Das Buch, das niemand las“, „Reckless“, „Die Feder eines Greifs“, „Fabers Reise“, „Tintenblut“. Diese Erschaffung hilft uns aggregiertes Bild der Besonderheiten unserer Mitlebende zu ermitteln, weil sie ihr Eigenstil widerspiegelt.

Cornelia Funke ist eine deutsche Schriftstellerin, deren Bьcher unter den Kindern und Jugendlichen in aller Welt sehr beliebt sind, weil sie in viele Sprachen ьbersetzt wurden. Es gelingt ihr solche Welt zu schaffen, in der die Hauptpersonen so realistisch sind, als ob sie neben uns lebten. Alle Geschichten von Cornelia Funke sind auf verschiedene lexikalische und syntaktische Einheiten reich, die sie verwendet um den ideologischen und thematischen Plan seiner Werke zu vermitteln.

Aufgrund der analysierten Belege kann gesagt werden, dass die Texte der Erzдhlungen voller Personifikation, Vergleich und Metapher sind.

Personifikation ist ein Gegenstand eines Dinges, dem menschliche Attribute verliehen werden:

Jedes Buch sehnt sich danach, seine Geschichte zu erzдhlen (Das Buch, das niemand las).

Die Nacht atmete in der Wohnung wie ein dunkles Tier (Reckless).

... aber das Glas schmiegte sich an seine Finger... (Reckless).

Die Stille hinter der Tьr klang schrecklich vertraut (Tintenblut).

Ein fliegender Teppich (Fabers Reise), Geflьgelte Pferde (Die Feder eines Greifs).

Eine Metapher ist ein bildhafter Ausdruck, in dem ein Wort aus seinem Bedeutungszusammenhang in einen anderen ьbertragen wird:

Genauso hatte sie (Stille) sich ihm schon einmal auf die Ohren gelegt... (Tintenblut).

Die Dunkelheit war blass vom Regen (Tintenherz).

Ein Vergleich ist eine direkte Gegenьberstellung zweier Dinge:

Die dьrre Gestalt verschwand ebenso wie die grauen Mauern (Reckless). Jacob glaubte, das Glas

des Spiegels wie Eis im Nacken zu spьren (Reckless). Du bist ja blass wie der Tod (Tintenblut).

Die obigen Beispiele illustrieren die Stдrkung der Aussagen. Sie helfen uns die Welt etwas anders wahrzunehmen. Die benutzten sprachlichen Mittel erцffnen dem Leser eine Welt, in der er durch seine Vorstellungskraft Dinge sehen, hцren oder schmecken kann.

Nach unseren Beobachtungen gibt es in den analysierten Texten viele Anglizismen: das Sofa, der Finger, die Bank, Antiquary, Second-hand bookseller, Collector, Capricorn, T-shirt (Tintenherz), Reckless. Die Anglizismen, die Autorin benutzt, beschreiben im Allgemeinen die Namen der Gegenstдnde und Dinge, die im tдglichen Leben verwendet werden und die Namen der Hauptfiguren der Werke. Vielleicht fьhrt die Autorin sie in den kьnstlerischen Text ein, sodass das Lesen nicht nur einfach SpaЯ bringen kцnnte, sondern auch zu einer intellektuellen Arbeit wird. Die Hauptpersonen der Geschichten sind alle modernen Menschen, die durch Globalisierungsprozesse beeinflusst sind. Sie kennen viele Sprachen und denken oft nicht nur auf Muttersprache, sondern auf Englisch. Die Verwendung von Anglizismen kann der Schriftstellerin helfen ihre Helden und im Allgemeinen die Gesellschaft zu charakterisieren.

Um ihre Gedanken und Ьberlegungen zu vermitteln, benutzt die Schriftstellerin die in der Sprache existierten lexikalischen Einheiten nicht, sie erzeugt ihre eigenen Wцrter, autorisierte Neologismen genannt oder Wortneuschцpfungen. Zum Beispiel: Ritterinnen, Piratinnen, eine Drachin,

Koboldmдnner- und frauen sowie Feen und Feenmдnne, elefantenstark, lцwenherzig. Fьr Cornelia Funke ist es wichtig, dass ihre Figuren sowohl die weibliche, als auch die mдnnliche Form haben. Die Hauptfigur einer der Geschichten hat eine erstaunliche Fдhigkeit die Helden des Buches lebendig zu machen, wдhrend sie beim Lesen ihre Stimme benutzt.

Bemerkenswerte Stelle in den Werken der Schriftstellerin besetzen nostalgische Motive. Im Buch „Tintenherz“ hat der Protagonist Jacob einen Fehler gemacht, was sehr bedauerlich ist und leider nicht behoben werden kann. Er redet stдndig darьber und niemand kann seine Stimmung дndern:

Ein Fehler, Jacob, nach all den Jahren der Vorsicht.

Die Syntax der Werke von Cornelia Funke ist kurz und einfach gehalten. Es gibt Satzabbrьche und unvollstдndige Sдtze:

Das Ticken einer Uhr (Reckless).

Capricorn. Noch so ein seltsamer Name (Tintenherz).

Diese unvollstдndigen Sдtze sind typisch fьr stilistisch mьndliche, geschriebene Sprache. Aber das macht die Sprache lebendig, denn diese Bьcher sind meistens an Kinder im Grundschulalter adressiert und fьr sie muss die sprachliche Gestaltung verstдndlich und anschaulich sein.

лингвостилистический сказка функе

Schlussfolgerungen und Perspektiven fьr weitere Forschung

Aus dem Vorhergehenden kann man schlieЯen, dass das Inventarium des Stilzugs der analysierten Mдrchen дuЯerst reichhaltig ist und nicht auf die oben beschriebenen Beispiele beschrдnkt. Die stilistischen Techniken und Ausdrucksmittel verschiedener Ebenen sind miteinander verflochten, was dem Leser oder Zuhцrer die Information garantiert lenkt. Die linguistische Analyse der Kunstmдrchen von Cornelia Funke zeugt von der Vielfalt und dem Reichtum an verwendeten Stilmitteln und Techniken. Sie alle dienen dazu, die Gefьhle und Emotionen der Autorin besser zu verstehen. Sie kцnnen auch etwas ьber ihren sozialen Status, ihr Bildungsniveau, ihre Einstellung zu anderen Menschen und Objekten zu ьbermitteln. Die Eigentьmlichkeit des Sprachstils der Werke von Cornelia Funke ist ein Mittel der Umsetzung des individuellen Konzepts von Weltanschauung und Einstellung, Offenlegung von internen Eigenschaften von kьnstlerischen Bildern, Charakteren. Die Sprachpalette von uns analysierten Mдrchen reflektiert insgesamt die kьnstlerische Welt der Kinder. Die prдgnantesten Beispiele der linguistischen Markierung, unserer Meinung nach sind Personifikation, Vergleich und Metapher. Sie waren natьrlich einer von denen Faktoren, die die Empfдnger beeinflussen und das Verstдndnis der Leser fьr kьnstlerischen Text geschaffen.

Die behandelten Aspekte цffnen auch neue Forschungsperspektiven, da die vorliegenden Ergebnisse in den Kunstmдrchen anderer Schriftsteller ьberprьft werden sollten, um die

Entwicklungstendenz der linguostilistischen Besonderheiten in solcher Art der deutschen Texten beschreiben zu kцnnen.

Quellen und Literatur

1. Grimm. Kinder und Hausmдrchen / Grimm. 2. Aufgabe. - Stuttgart, 1997. - 450 S.

1. Grimm. 1997. Kinder und Hausmдrchen. Stuttgart.

Размещено на Allbest.ru