Синтаксические средства экспрессивности в контркультурной рок-поэзии

Размещено на http://www.allbest.ru/

синтаксические средства экспрессивности в контркультурной рок-поэзии Неф?дов И. В., Огрызко Е. В., 2015

Неф?дов Игорь Владиславович, к. филол. н., доцент

Огрызко Елена Вячеславовна

Южный федеральный университет igornef@yandex.ru; lesyapilot89185@rambler.ru



Статья посвящена синтаксическим средствам экспрессивности в контркультурной рок-поэзии. Основное внимание уделено использованию инфинитивных и номинативных предложений, в которых заложены большие изобразительно-выразительные возможности. Рассмотрены экспрессивные функции стилистических фигур речи: анафоры, синтаксического параллелизма и риторических вопросов. В статье сделан вывод о том, что синтаксические средства экспрессивности в рок-поэзии влияют на формирование языковой картины мира реципиента.

Ключевые слова и фразы: синтаксические языковые средства; экспрессивность; эмоциональность; оценочность; номинативные, инфинитивные побудительные предложения; анафора; синтаксический параллелизм; риторические вопросы.

рок поэзия изобразительный инфинитивный

SYNTACTIC MEANS OF EXPRESSIVITY IN THE COUNTER-CULTURAL ROCK-POETRY

Nefedov Igor' Vladislavovich, Ph. D. in Philology, Associate Professor

Ogryzko Elena Vyacheslavovna

Southern Federal University

igornef@yandex.ru; lesyapilot89185@rambler.ru

The article is devoted to the syntactic means of expressivity in the counter-cultural rock-poetry. The special attention is paid to the use of infinitive and nominative sentences which have the great figurative and expressive potentials. The author examines the expressive functions of the stylistic figures of speech - anaphora, syntactic parallelism and rhetorical questions - and concludes that syntactic means of expressivity in the rock-poetry influence the formation of the linguistic picture of the world of a recipient.

Key words and phrases: syntactic linguistic means; expressivity; emotionality; evaluative nature; nominative, infinitive imperative sentences; anaphora; syntactic parallelism; rhetorical questions.



Термин « контркультура» возник в 1960-е годы XX века для обозначения субкультур битников и хиппи, которые открыто противопоставляли культуру раскрепощенных чувств господствующей буржуазной культуре с ее ханжеством и ориентацией на материальный интерес. Немного позже контркультуру стали воспринимать как некую совокупность социокультурных установок, противоречащих фундаментальным основам, господствующим в конкретной культуре [3, с. 2; 17, с. 84].

В России контркультура появилась в середине восьмидесятых годов как реакция на застой в обществе и выражала протест против советской действительности. Представители контркультуры выступали против традиционных ценностей: престижа, материального богатства, внешнего успеха, погони за прибылью [26, с. 38]. Сближаясь с публицистикой, отечественная контркультурная рок-поэзия явилась своеобразной пропагандой борьбы за свои права и резко противопоставила себя господствующему строю: как тоталитарному, так и новому строю потребителей. Следует отметить, что новая контркультурная рок-поэзия также глубоко политизирована, в ней поднимаются острые социальные проблемы [Там же, с. 45-46].

Для того чтобы своим идейным содержанием воздействовать на читателя, авторы рок-текстов прибегают к использованию в высшей степени экспрессивных ресурсов русского языка. Цель данной статьи - показать, как в рок-поэзии используются выразительные возможности стилистического синтаксиса.

Одним из ярких языковых средств создания художественной образности в контркультурной рок-поэзии являются односоставные инфинитивные предложения. Инфинитив, как справедливо отмечает профессор Г. А. Золотова, « обнаруживает богатство и многогранность речевых возможностей, достаточно определ?нных модально-экспрессивных значений» [15, с. 138]. Частные оттенки модальности передаются с помощью интонации, частиц, вида глагола, а также с помощью местоим?нных компонентов. В инфинитивных предложениях перспектива действия характеризуется эмоциональным отношением автора. Они раскрывают активный поиск решений, передают побуждение к действию, ставят вопросы о его целесообразности, необходимости или, наоборот, нежелательности, невозможности. Таким образом, отличительной чертой инфинитивных предложений является специализированность целевого назначения: многие из них употребляются в побудительном, вопросительном или повествовательном значении. Для контркультурной рок-поэзии характерно использование инфинитивных предложений в побудительном значении:

Выйти из-под контроля,

Выйти и петь о том, что видишь,

А не то, что позволят -

Мы имеем право на стон!

Выйти из-под контроля,

Подальше от этих стен...

Выйти - вольному воля.

Выйти и улететь [7]…

Зашить карманы, забить окно …

Срастись всецело, залечь пластом

И ползти наружу слепым глистом [19].

В привед?нных примерах инфинитивы выйти, зашить, забить, срастись, залечь, ползти синонимичны глаголам повелительного наклонения выйдите, зашейте, забейте, сраститесь, залягте, ползите, а, следовательно, односоставные инфинитивные предложения могут быть синонимичны односоставным определ?нноличным со сказуемым-глаголом повелительного наклонения: « Выйдите из-под контроля <…,> Зашейте карманы, забейте окно…». Однако значение побуждения к действию ярче проявляется у инфинитива, так как он не является специализированной формой выражения данной семантики, как императив. Значение побудительности можно выразить и односоставными безличными предложениями, где главными членами являются слова категории состояния надо, нужно в сочетании с инфинитивом: « Выйти из-под контроля - Надо выйти из-под контроля; Выйти и петь о том, что видишь - надо выйти и петь о том, что видишь…». Однако инфинитивные предложения в силу своей лаконичности, в силу того, что лексическое и модальное значение необходимости действия совмещаются в одном инфинитиве, сильнее воздействуют на читателя, они более категоричны, экспрессивны и выразительны.

Инфинитивные предложения имеют значение вневременности, так как указанная глагольная форма не обладает морфологическими возможностями выражения временного значения. Однако инфинитив участвует в передаче временных отношений на синтагматическом уровне, с помощью которого высказывание может быть отнесено к какому-либо временному плану [22, с. 184]. Временная семантика опирается на ближайший контекст и видовое значение инфинитива: план настоящего времени связан с несовершенным видом глагола, а план будущего - с совершенным видом [29, с. 80]. В контркультурной рок-поэзии содержание инфинитивных предложений главным образом соотносится с будущим временем, однако инфинитив может иметь форму и несовершенного вида:

На все предложения остепениться

Только молчать и злиться,

А лучше кричать и кидаться,

Чтобы никогда не сдаться [8]!

Содержание этих строк можно трансформировать следующим образом: « Если нам будут предлагать остепениться, мы должны будем (нам надо будет) только молчать и злиться, а лучше будет кричать и кидаться». Побуждение к обязательному действию в будущем передано здесь сочетанием глагола будет со словом категории состояния и инфинитивом несовершенного вида.

Кроме инфинитивных предложений для контркультурной рок-поэзии характерно употребление номинативных предложений. Главный член номинативных предложений - имя существительное в именительном падеже, оно выполняет функцию наименования предмета и часто распространяется в художественной речи согласованными определениями [23, с. 97]. Сообщая об особенностях ситуации посредством называния отдельных предметных деталей, номинативные предложения всегда передают реальную модальность и имеют синтаксическое значение настоящего времени:

Красный сигнал,

Условный рефлекс,

Тоталитаризм,

Красное время,

Тотальный синдром,

Красные дни [20].

В привед?нном примере шесть номинативных предложений, объедин?нных в одно бессоюзное сложное предложение однородного состава. Они создают динамичную, напряж?нную политическую картину жизни страны. В пяти предложениях использованы определения-эпитеты, выраженные именами прилагательными. Трижды употреблено прилагательное красный, ассоциирующееся с прилагательным кровавый. Существительные вместе с прилагательными рисуют быстро сменяющиеся интеллектуальные картины одной общей семантики, связанной с тоталитаризмом.

Присловные второстепенные члены с атрибутивным значением нередки при номинативах в контркультурной рок-поэзии. Это вполне понятно: номинативу-предмету свойственно иметь при себе атрибут:

Огонь желания лучшего мира,

Агония власти так надоела.

Двести листовок, язык, как рапира,

И т?мной ночью он шагает на дело [11].

Слава героям, ломавшим схемы!

Слава изгоям внутри системы [14]!

Второстепенные члены с определительным значением расширяют, конкретизируют картину мира, создаваемую поэтами.

Из всех разновидностей номинативных предложений (бытийные, указательные, побудительно-желательные, оценочно-бытийные и « именительные представления») авторы рок-текстов отдают предпочтение первому типу. С помощью номинативных предложений создаются лаконичные, но очень ?мкие образы окружающей действительности, а через них нередко переда?тся эмоциональное состояние лирического героя:

Император в железных перчатках.

Остывающая земля.

Туманные реки.

Зябнущие плоды.

Музыка.

Шум ветра.

Сад, застывший перед крушением.

Густеющие краски лета.

Ещ? одна последняя попытка.

Сырые холодные ночи

Кто это там,

За стенами?

Луна

Светит в лицо

Прямо сквозь камень,

Так что нигде не спрятаться [28, с. 185-186].

Номинативные предложения в привед?нном примере следуют одно за другим, и каждое из предложений рисует важную деталь одной общей картины - картины напряж?нного эмоционально-психического состояния лирического героя. Этому способствует и лексическое наполнение номинативных предложений. Ключевые слова здесь - перед крушением и последняя попытка, вызывающие у читателя представление о безнад?жности ситуации. Прилагательные и причастия - метафорические эпитеты железный, остывший, зябнущий, застывший, сырой и холодный усиливают это представление.

В контркультурной рок-поэзии встречаются иногда произведения, почти целиком состоящие из номинативных предложений, например, стихотворение В. Шумова « Времена года». Здесь 178 номинативных предложений и одно двусоставное. В стихотворении автор экспрессивно выражает мысль о том, что жизнь советского человека уныла, монотонна и однообразна. Об этом свидетельствуют повторы номинативных предложений: телевизор (12 раз), работа (11 раз), телефон (9 раз), газета (8 раз), детектив (4 раза) и др.: Январь, ушанка, газета, телевизор, Работа, перчатки, телефон, семья, Морозы, тринадцатая зарплата, Вороны, заказ, телефон, сугробы [30, с. 169]… Негативная оценка имплицитно заложена в каждом номинативном предложении, рисующем очень типичную картину жизни человека советской эпохи в течение всего календарного года. Жизнь разнообразится только погодой, одеждой и общественными праздниками:

Январь - ушанка, морозы; Февраль - метели, шарф; Март - оттепель, кепка, футбольный чемпионат; Май - одуванчики, транспаранты, день физкультурника и т.д.

Скопление номинативных предложений можно рассматривать как стилистический при?м, позволяющий передать мысль образно, динамично и напряж?нно. Таким образом, в односоставных номинативных предложениях заложены большие изобразительно-выразительные возможности. Подобно кинокадрам, запечатлевают они в рок-текстах фрагменты жизни лирического героя, его взгляд на мир, его эмоциональнопсихическое состояние и дают оценку всему изображаемому.

В рок-поэзии широко используются различные функциональные типы предложений. Наиболее ярко представлены побудительные предложения, которые передают призыв к действию:

Перешагни истории старой

Демаркационную линию!

В зеркалах всех революций

Новой правдой отражайся!

Не молчи, борись с системой:

Протестуй и сражайся [18]!

В данном примере несколько побудительных предложений, в которых главные члены выражены глаголами 2 л. ед. числа повелительного наклонения. Ввиду отсутствия прямого обращения, действия этих глаголов относятся к каждому, кто слышит данное произведение. В предложениях утвердительных лирический герой обращается к молодым людям с требованием о необходимости действовать, а в отрицательных предложениях - о ненадобности действий. По цели высказывания эти предложения восклицательные, что значительно усиливает их эмоциональное звучание и воздействие на читателя.

В рок-текстах может быть назван и адресат побуждения (мо? поколение, друг, брат и др.), часто сопровождаемый притяжательными местоимениями мой или свой, что располагает реципиента к доверию, так как он считает, что с ним говорят на его языке и представляют его интересы:

Удачи и счастья тем, что молчат!

А ты поднимайся, вставай с колен, брат!

Пора орать! Пора орать [10]!

Действуй!

Возвысь свой голос, поколение!

Не дай им снова вс? решать за нас!

На силу есть сопротивление

Твоя судьба в твоих руках здесь и сейчас!

Не верь, не бойся, не проси, а действуй [12]!

Помимо этого, побудительные предложения в контркультурной рок-поэзии часто выражают вызов противнику - представителям власти, о ч?м свидетельствует контекст:

Изучите меня досконально,

Дайте порядковый номер,

Упакуйте меня в систему -

Ничего, я вс? стерплю.

Посадите на цепь, как собаку,

Назовите вс? это любовью,

Научите меня кусаться,

Но берегите руки, когда я сплю [6]!

В подобном случае императив также имеет форму второго лица, но уже не единственного числа, как в предшествующих примерах, а множественного.

Следует отметить, что иногда побудительные предложения, сами по себе экспрессивные, отличаются ещ? и сарказмом:

Цель оправдывает средства, давай,

Убивай, насилуй, клевещи, предавай

Ради светлого, светлого, светлого, светлого,

Светлого здания идей Чучхе [21]!

В примерах данного типа огромную роль играет контекст употребления повелительного наклонения: сарказм переда?тся на лексико-семантическом уровне, и реципиент не воспринимает подобного рода императив как призыв к действию.

Большую роль в создании художественной образности в контркультурной рок-поэзии играют такие языковые средства, как анафора, синтаксический параллелизм и риторические вопросы. Они позволяют акцентировать внимание реципиента на ключевых словах, повышают эмоциональное напряжение и задают определ?нный тон восприятию информации. Для достижения максимального коммуникативного и воздействующего эффекта рок-текстов лексические и синтаксические повторы включаются в восклицательные предложения:

Каждый вправе выбирать!

Каждый вправе быть свободным!

Каждый вправе выражать вс? что хочет, где угодно!

Каждый вправе наставлять!

Каждый вправе быть безбожным!

Каждый вправе принимать то, что сам считает должным [13]!

Часто анафора и синтаксический параллелизм совмещаются с риторическими вопросами:

Почему воруют политики?

Почему врут средства массовой информации?

Почему на свободе преступники?

Почему деградирует нация?

Почему раст?т безработица?

Почему в России маленькие пенсии [1]?

Данные средства синтаксического уровня позволяют авторам создать эффект диалогичности общения, заставляют заострить внимание на определ?нных моментах. Цепочка риторических вопросов нагнетает категоричность утверждения, созда?тся эффект самостоятельности сделанных выводов, что можно назвать манипуляцией сознанием слушателей. В данном случае вопросительная форма предложений приобретает повествовательно-модальное значение запрета и тем самым воздействует на реципиента: « Почему воруют политики - Политикам нельзя воровать! Политики не должны воровать. Почему врут средства массовой информации? Средствам массовой информации нельзя врать! Средства массовой информации не должны врать» и т.д. Как видим, простые вопросительные двусоставные предложения имеют грамматические синонимы. Это, вопервых, простые односоставные безличные предложения, где в составном глагольном сказуемом вспомогательная часть выражена предикативом нельзя со значением запрета. Во-вторых, это простые двусоставные предложения с составным глагольным сказуемым, где модальное значение запрета выражено вспомогательной частью - предикативом с отрицанием не должны. В использованных в рок-текстах предложениях-риторических вопросах запрет выражен имплицитно, что делает поэтическую речь более образной и экспрессивной.

Очень распространена такая синтаксическая фигура речи, как антитеза. Антитетичность в контркультурной рок-поэзии носит всеобъемлющий характер и является одним из основных принципов поэтики контркультуры. Следует отметить, что риторические вопросы и антитезу многие исследователи относят к фигурам речи, которые актуализируют в высказывании коммуникативный момент и направлены на усиление его экспрессивности и убедительности [27, с. 282]. Антитеза - это риторическая фигура контраста, резкого противопоставления понятий, положений, образов, состояний [5, с. 76]. Испокон веков антитеза призвана разъединять. Она ищет опору в самой природе противоположностей, которым свойственна непримиримость. Антитеза - это фигура, которая воплощает некое неизбывное, извечное, от века повторяющееся противостояние, это образ непримиримой вражды [2, с. 50].

Антитеза в контркультурной рок-поэзии чаще всего строится по двум моделям. Первая модель - противопоставление на основе использования личных местоимений « мы» и « вы»:

Вы снимали с дерева стружку,

Мы пускали корни по новой,

Вы швыряли медну полушку

Мимо нашей шапки терновой.

А наши беды вам и не снились,

Наши думы вам не икнулись.

Вы б наверняка подавились,

Мы же - ничего, облизнулись [4].

« Противопоставление так называемого Їкорпоративного? Їмы?, обозначающего коллективного лирического субъекта, и официально-вежливого Ївы?, символизирующего власть, способствует выражению в рокпоэзии гражданских мотивов. ЇМы? - это говорящий и его единомышленники, испытывавшие нравственные муки от запрета на свободу творчества, Ївы? - это количественно неопредел?нная группа лиц, подавлявшая эту свободу» [24, с. 133-134].

Вторая модель противопоставления строится с помощью языковых и контекстуальных антонимов:

В этом доме больше нет ни молитвы, ни малины -

Только сборник анекдотов, только горькая полынь.

Обуглился фильтр последней сигареты.

Война стучится в дверь, и ты знаешь об этом [9].

Круговая порука мажет, как копоть.

Я беру чью-то руку, а чувствую локоть.

Я ищу глаза, а чувствую взгляд.

Там, где выше голов находится зад,

За красным восходом ? розовый закат.

Одни слова для кухонь, другие для улиц.

Здесь сброшены орлы ради бройлерных куриц [16].

Антитеза второго типа используется в рок-текстах, связанных с темой противостояния и противоречием между личностью и системой. Антонимы, главным образом контекстуальные, как одно из основных средств создания антитезы являются важным структурным элементом художественной картины мира рок-поэтов [25, с. 136].

Таким образом, экспрессивные возможности стилистического синтаксиса помогают поэтам ярко и убедительно выразить протест против господствующего строя. Грамматические стилистические средства обладают большим потенциалом оценочности, следовательно, они влияют на формирование языковой картины мира реципиента и заставляют его учитывать мнение поэта. Манипулятивность контркультурных роктекстов сближает их с политической публицистикой, что также позволяет говорить об общественной значимости отечественной контркультурной рок-поэзии.



Список литературы

1. Алексеев И. Устрой дестрой [Электронный ресурс]. URL: http://megalyrics.ru/lyric/noize-mc/ustroi-diestroi.htm (дата обращения: 20.01.2015).

2. Барт Р. S/Z. М.: Эдиториал УРСС, 2001. 232 с.

3. Басин Е. Культура [Электронный ресурс] // Энциклопедия « Кругосвет». URL: http://www.krugosvet.ru/enc/ gumanitarnye_nauki/filosofiya/KULTURA.html?page=0,0 (дата обращения: 20.01.2015).

4. Башлач?в А. Некому бер?зу заломати [Электронный ресурс]. URL: http://www.nomorelyrics.net/ru/song/3983.html (дата обращения: 20.01.2015).

5. Белокурова С. П. Словарь литературоведческих терминов. СПб.: Паритет, 2006. 316 с.

6. Борзыкин М. Внутри [Электронный ресурс]. URL: http://www.rockk.ru/text.php?readmore=11779 (дата обращения:

7. 20.01.2015).

8. Борзыкин М. Выйти из-под контроля [Электронный ресурс]. URL: http://www.rockk.ru/text.php?readmore=11772 (дата обращения: 20.01.2015).

9. Булатов Р. Далеко [Электронный ресурс]. URL: http://lumenfan.ru/teksty-pesen-lumen/daleko/ (дата обращения: 20.01.2015).

10. Булатов Р. До свидания [Электронный ресурс]. URL: http://lumenfan.ru/teksty-pesen-lumen/do-svidaniya/ (дата обращения: 20.01.2015).

11. Булатов Р. Пора орать! [Электронный ресурс]. URL: http://lumenfan.ru/teksty-pesen-lumen/pora-orat/ (дата обращения: 20.01.2015).

12. Булатов Р. Хватит! [Электронный ресурс]. URL: http://lumenfan.ru/teksty-pesen-lumen/xvatit/ (дата обращения: 20.01.2015).

13. Геворкян Л. Действуй! [Электронный ресурс]. URL: http://altwall.net/texts.php?show=louna&number=168438 (дата обращения: 20.01.2015).

14. Геворкян Л. Каждый вправе [Электронный ресурс]. URL: http://altwall.net/texts.php?show=louna&number=144966 (дата обращения: 20.01.2015).

15. Геворкян Л. Штурмуя Небеса [Электронный ресурс]. URL: http://altwall.net/texts.php?show=louna&number=144967 (дата обращения: 20.01.2015).

16. Золотова Г. А., Онипенко Н. К., Сидорова М. Ю. Коммуникативная грамматика русского языка. М.: ИПО « Лев Толстой», 1998. 528 с.

17. Кормильцев И. Скованные одной цепью [Электронный ресурс]. URL: http://megalyrics.ru/lyric/nautilus-pompilius/ skovannyie-odnoi-tsiepiu.htm (дата обращения: 20.01.2015).

18. Курина А. Контркультура // Альтернативная культура: энциклопедия / сост. Д. Десятерик. Екатеринбург: Ультра. Культура, 2005. 240 с.

19. Курыл?в В. Протестуй и сражайся [Электронный ресурс]. URL: http://www.megalyrics.ru/lyric/eliektrichieskiiepartiza/protiestui-i-srazhaisiabang.htm (дата обращения: 20.01.2015).

20. Летов Е. Мы в глубокой ж… [Электронный ресурс]. URL: http://www.gr-oborona.ru/texts/1056909012.html (дата обращения: 20.01.2015).

21. Летов Е. Тоталитаризм [Электронный ресурс]. URL: http://www.gr-oborona.ru/texts/1056963121.html (дата обращения: 20.01.2015). 21. Летов Е. Харакири [Электронный ресурс]. URL: http://www.gr-oborona.ru/texts/1056964382.html (дата обращения:

22. 20.01.2015).

23. Макаровская Е. В. Роль инфинитивных предложений в создании временной неопредел?нности в поэзии Б. Пастернака // Вестник МГОУ. 2007. № 1. С. 184-186.

24. Неф?дов И. В. Некоторые особенности синтаксической структуры заглавий дореволюционных и советских плакатов // Известия Южного федерального университета. Серия: Филологические науки. 2011. № 1. С. 96-101.

25. Неф?дов И. В. Языковые средства выражения категории определ?нности-неопредел?нности в рок-поэзии и их стилистические функции: автореф. дисс. … к. филол. н. Ростов н/Д, 2004. 180 с.

26. Неф?дов И. В. Языковые средства выражения экспрессии в стихотворении И. Кормильцева « Скованные одной цепью» // Мова i Культура. Київ, 2007. Вип. 9. Т. III. С. 133-138.

27. Неф?дов И. В., Севостьянова Е. В. Языковые особенности отечественной контркультурной рок-поэзии // Nastolenн vмdy - 2013: мateriбly IX mezinбrodnн vм- praktickб conference. Praha: Publisging House « Education and Science», 2013. Dнl 9. Filologicke vмdy. С. 38-46.

28. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий / гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. 360 с.

29. Сем?нов А. Император в железных перчатках // Альтернатива. Опыт антологии рок-поэзии. М.: Объединение « Всесоюзный молод?жный книжный центр», 1991. 238 с.

30. Шаповалова Т. Е. Категория синтаксического времени в русском языке. М.: МПУ, 2000. 151 с.

31. Шумов В. Времена года // Альтернатива. Опыт антологии рок-поэзии. М.: Объединение « Всесоюзный молод?жный книжный центр», 1991. 238 с.

Размещено на Allbest.ru