Схожие черты поэтических антологий В. Арента и К. Гиллера

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Схожие черты поэтических антологий В. Арента и К. Гиллера

Крашенинников Андрей Евгеньевич, к. филол. н., доцент Северо-Восточный государственный университет

Аннотация

В статье рассматривается история создания поэтической антологии, составленной В. Арентом и оказавшей значительное влияние на становление в литературе Германии натурализма как направления, и первой антологии экспрессионистской поэзии, составленной К. Гиллером. Раскрываются схожие черты в данных антологиях, характерные для эпохи fin de siиcle и позволяющие судить о преемственности в литературном процессе, а также в дискуссиях, развернувшихся в обществе после их выхода в свет.

Ключевые слова и фразы: fin de siиcle; натурализм; экспрессионизм; антология; манифест.

Abstract

The article examines the history of publishing poetical anthology compiled by W. Arent and having a significant impact on the formation of naturalism as a trend of German literature, and the first anthology of expressionistic poetry compiled by K. Hiller. The author reveals the similar features in these anthologies typical for the epoch fin de siиcle and allowing concluding on the continuity in a literary process. The paper also summarizes discussions developed in the society around the publications.

Key words and phrases: fin de siиcle; naturalism; expressionism; anthology; manifesto.

На стыке ХIХ-ХХ веков, который часто называют эпохой fin de siиcle (конец века), с разницей в четверть века в Германии вышли в свет две антологии лирической поэзии. Они примечательны тем, что, в отличие от многих антологий, собрание поэтических текстов предваряют манифесты, да и сами последующие стихотворения можно считать продолжением этих манифестов, так как они, в большей своей части, раскрывают заявленные в манифестах идеи.

В 1885 году в Германии вышла в свет антология немецкой поэзии «Moderne Dichter-Charaktere» [12], которая не прошла незамеченной в литературных кругах. Сразу заметим, что в отечественном литературоведении используются два перевода названия антологии: «Современные облики поэтов» [1, с. 270] и «Облики современных поэтов» [2, с. 293].

В июне 1885 года в студенческой газете «Kyffhaeuser» Пауль Фриче (1863-1888) посвятил этой антологии восторженный очерк с говорящим заголовком «Moderner Sturm und Drang» (Современные «Буря и натиск») [11, S. 294]. Эта статья была расширена и в скором времени издана отдельной брошюрой с не менее программным названием «Die moderne Lyriker-Revolution» (Современная революция лириков) [13].

У антологии «Moderne Dichter-Charaktere» довольно сложная история появления на свет. Инициаторами антологии были литераторы братья Генрих Гарт (1855-1906) и Юлиус Гарт (1859-1930). До этого они издавали журнал «Kritische Waffengдnge» (1882-1884), сыгравший свою роль в развитии литературного натурализма в Германии. На страницах журнала они развернули дискуссию о задачах современной лирики. Но, по всей видимости, финансовые проблемы не позволили им самостоятельно реализовать свои планы. На помощь пришёл их единомышленник - поэт Вильгельм Арент (1864-1913), выступивший в роли мецената и издателя антологии. При этом Арент не стал сам писать какое-либо предисловие к сборнику, а разместил два программных обращения к читателям: «Unser Credo» (Наше кредо) Германа Конради (1862-1890) и «Die neue Lyrik» (Новая лирика) Карла Генкеля (1864-1929).

Конради в своём предисловии высказался против всего того, что он считал главным злом современной ему эпохи: против неестественности и бесхарактерности, несправедливости и трусости, лицемерия и мракобесия, дилетантизма в искусстве и жизни [12, S. IV]. Генкель в предисловии делает упор на то, что необходимо прямо вмешиваться в развитие современной немецкой лирики, чтобы создавать поэзию, которая представляла бы воплощенное в характерах отражение всех страданий, тоски, стремлений и борьбы, была бы пророческой песнью и ликующим утренним кличем победоносного, несущего освобождение будущего [Ibidem, S. VII].

Но не менее сложным выглядит и отношение к антологии. В немецком литературоведении сложилось мнение, что её основная ценность заключается только в программных предисловиях Конради и Генкеля, которые по праву можно считать манифестами натурализма (сами стихи при этом, безусловно, остаются важным литературоведческим материалом).

Как отмечает П. Шпренгель, с одной стороны, неоспорима роль антологии в формировании самосознания (SelbstbewuЯtsein) молодого поколения литераторов натуралистического направления. Для того чтобы подчеркнуть значимость антологии, П. Шпренгель даже употребляет выражение Fanal-Charakter (характер маяка) [14, S. 619]. К. Бётхер также утверждает, что выход в свет антологии, наряду с журналами натуралистического направления и книгой «Revolution der Literatur» (Революция в литературе) Карла Блейбтрея (1859-1928), к тому же одного из поэтов, чьи стихи вошли в антологию [8], помог оформиться натурализму не просто в направление, а в движение [2, с. 293]. С другой стороны, в лирических текстах, вошедших в антологию, сложно увидеть черты натурализма и определить новые тенденции в модерне, как о том было заявлено в двух предисловиях, да и качество многих из них оставляет желать лучшего [14, S. 619].

В то же время нельзя не обратить внимания на высокую оценку, которую давал стихам из антологии Герхард Гауптман (1862-1946) - один из важнейших представителей немецкого натурализма, лауреат Нобелевской премии по литературе за 1912 год. Его привлёк в них острый интерес к современности, стремление найти новую форму для выражения нового содержания [1, с. 270]. В своей автобиографии «Das Abenteuer meiner Jugend» Гауптман неоднократно цитирует строки из этой антологии [10].

Со своей стороны мы бы хотели внести ясность в следующий вопрос, касающийся авторов, вошедших в антологию. В некоторых популярных источниках указывается, что в неё вошли лирические тексты 21 автора [15]. В других, специализированных источниках речь идёт о 22 авторах [2, с. 303].

Действительно, если посмотреть только на оглавление, то можно подумать, что в антологии представлен именно 21 поэт. Однако в книге есть приложение (Anhang) из 16-ти страниц, которое не обозначено в оглавлении. В него вошли стихи Карла Блейбтрея, присланные издателю в последний момент. И нумерация в приложении, которое следует за основным текстом антологии, начинается опять с первой страницы (это отражено ниже в библиографической ссылке на антологию в списке литературы к данной статье).

Антология вполне репрезентативна: в ней размещено 240 стихотворений. Мы не только перечислим авторов в том порядке, в каком они расположены в антологии с указанием количества опубликованных текстов, но и назовём город, который они на тот момент представляли. Это делается не только потому, что в самой антологии такие данные имеют место. Такая информация, надеемся, будет полезна исследователям сходств и различий между немецкой и австрийской литературами в рамках единого, объединяющего понятия Deutsche Literatur, сегодня часто представляемого как Deutschsprachige Literatur - немецкоязычная литература [4].

1. Вильгельм Арент (Arent, Wilhelm (1864-1913?)), 30, Berlin.

2. Оскар Линке (Linke, Oscar (1854-1928)), 15, Berlin.

3. Юлиус Гарт (Hart, Julius (1859-1930)), 14, Berlin.

4. Фриц Леммермаер (Lemmermayer, Fritz (1857-1932)), 5, Wien.

5. Фридрих Адлер (Adler, Friedrich (1857-1938)), 10, Prag.

6. Герман Конради (Conradi, Hermann (1862-1890)), 17, Berlin.

7. Иоганнес Боне (Bohne, Johannes (1862-?)), 7, Berlin.

8. Карл Август Гюкинггаус (Hьckinghaus, Karl August (1861-?)), 10, Remscheid.

9. Арно Гольц (Holz, Arno (1863-1929)), 10, Berlin.

10. Оскар Йершке (Jerschke, Oskar (1861-?)), 9 (8, +1 после Карла Генкеля), StraЯburg i. E.

11. Генрих Гарт (Hart, Heinrich (1855-1906)), 13, Berlin.

12. Оскар Гансен (Hansen, Oskar (1860-?)), 7, Wien.

13. Отто Эрих Гартлебен (Hartleben, Erich (1864-1905)), 7, Celle.

14. Альфред Гугенберг (Hugenberg, Alfred (1865-1951)), 4, Berlin.

15. Георг Граднауэр (Gradnauer, Georg (1866-1946)), 4, Magdeburg.

16. Рихард Кралик (Kralik, Richard (1852-1934)), 9, Wien.

17. Йозеф Винтер (Winter, Joseph (1857-1916)), 7, Wien.

18. Герман Эдуард Ян (Jahn, Hermann Eduard (1857-1933)), 7, Leipzig.

19. Эрнст фон Вильденбрух (Wildenbruch, Ernst von (1845-1909)), 5, Berlin.

20. Вольфганг Кирхбах (Kirchbach, Wolfgang (1857-1906)) 11, Mьnchen.

21. Карл Генкель (Henckell, Karl (1864-1929)), 20, Hannover.

22. Карл Блейбтрей (Bleibtreu, Carl (1859-1928)), 19 (приложение), Berlin.

Желание изменений не только в литературе, но и в окружающем мире, так ярко проявившееся в начале эпохи fin de siиcle, не ослабевает в течение последующих лет. И в 1912 году Курт Гиллер (1885-1972) издаёт самую первую антологию экспрессионистской поэзии «Der Kondor» [9].

Курт Гиллер - известный немецкий писатель, поэт, публицист пацифистского направления, а также критик и издатель. Он родился в семье, близкой социал-демократической партии, поэтому с юных лет проникся социалистическими идеями. В юности он изучал медицину, юриспруденцию и философию в Берлине, Фрейбурге, Гейдельберге, жил и работал в Берлине.

Гиллер основал «Der neue Club» (1909), а позднее - литературный клуб «Gnu» (1911), сотрудничал со многими экспрессионистскими журналами («Sturm», «Die Aktion», «Pan» и др.). Его по праву считают одним из наиболее активных деятелей раннего экспрессионизма: он, видя в нем молодежное движение, призванное обновить искусство и жизнь, первым перенес название Expressionismus, уже приложенное к молодым немецким художникам, на творчество своих друзей-поэтов. Гиллер не только был составителем первой экспрессионистской антологии: он сформулировал в статье «Gegen “Lyrik”» (Против «лирики», 1913) поэтическую концепцию «антилирики», принятую молодыми поэтами (пафос, интеллектуальность, повседневность современного города) [7, с. 604-605].

Гиллер - не только составитель антологии «Der Kondor», но и автор предисловия, которое можно также рассматривать как своеобразный манифест, представляющий новую эстетическую концепцию поэтической теории; поэтому это предисловие имеет значение как самостоятельный литературоведческий факт. В нём Гиллер хотя и заявляет о приверженности «аристократизму в искусстве» (Aristokratismus der Kunst), но объясняет, что высокомерие как конститутивный принцип поэзии он и его единомышленники решительно отрицают [9, S. 6].

Гиллер сделал всё, чтобы антология привлекала внимание читателя и имела у него успех. Это проявилось в том, что, отдав антологию в лучшую для того времени типографию Германии, он позаботился не только о внешнем оформлении книги, но и о качестве бумаги и типографского шрифта [5, с. 164].

Публикация этой антологии вошла в историю экспрессионизма как «война Кондора». Появление «новой лирики», для которой не существовало «неэстетического материала» и запретных тем, раскололо литературу и литературную критику на два непримиримых лагеря. Антологию «Der Kondor» заклеймили как «нездоровую ненемецкую книгу», «беспородное стихоплетство», «дезориентацию художественного вкуса». В нападках приняли участие самые известные писатели. По мнению Ю. Баба, театрального критика и драматурга, представителя берлинского модернизма, «большая часть кондорцев - дерзкие дилетанты. Из того, что в “Кондоре” хорошо, нет ничего нового <...>, а из нового нет ничего хорошего» [5, с. 284]. Поэт и драматург Э. Мюзам, которого позже, в годы Первой мировой войны, журнал «Ver!» провозглашал одним из «вождей молодого поколения», писал: «Если это лучшие стихи, как их величает Гиллер, то мы на пороге чистого банкротства немецкой лирики» [Там же]. С другой стороны, антологию приветствовали как новую немецкую поэзию: «Радикализм! По нему мы узнаем новое поколение! Только сейчас оно заявило о себе <...> Сталкивались ли умы когда-либо столь же мощно? И не доказывает ли страстность этой битвы, что нарождается нечто великое, нечто новое, к чему добропорядочное обывательское мышление должно сначала привыкнуть?» [6, с. 284].

Как отмечает Н.В. Пестова, уже само название антологии символично и многозначительно: кондор - образ навевающей ужас птицы-исполина. Точных сведений о том, как антология получила свое название, не сохранилось, однако известно, что Гиллер во всех своих проектах отличался экстравагантным вкусом. Не только название антологии, но и провокационное предисловие было нацелено на читательский резонанс: оно написано невероятно преувеличенным «акробатическим» стилем с использованием большого количества иностранных заимствований и окказиональных образований [5, с. 165].

По замыслу Гиллера, антология должна была стать «первым манифестом», который представит поэзию «художников одного поколения» (10 берлинцев, 2 пражца и 2 гейдельбергца). Всего в антологии размещено 97 стихотворений. Мы также перечислим их в том порядке, в каком они расположены в антологии, с указанием количества опубликованных текстов и города (возникшие сомнения мы обозначили вопросительным знаком).

1. Эрнст Бласс (Blass, Ernst (1890-1939)), 12, Berlin.

2. Макс Брод (Brod, Max (1884-1968)), 5, Prag.

3. Артур Дрей (Drey, Arthur (1890-1965)), 10, Berlin.

4. Саломо Фридлендер (Friedlaender, Salomo (1871-1946)), 5, Berlin.

5. Герберт Гросбергер (Grossberger, Herbert (1890-1954)), 3, Heidelberg (?).

6. Фердинанд Гардекопф (Hardekopf, Ferdinand (1876-1954)), 3, Berlin.

7. Георг Гейм (Heym, Georg (1887-1912)), 10, Berlin.

8. Курт Гиллер (Hiller, Kurt (1885-1972)), 10, Berlin (?), Heidelberg (?).

9. Артур Кронфельд (Kronfeld, Arthur (1886-1941)), 5, Heidelberg (?).

10. Эльза Ласкер-Шюлер (Lasker-Schьler, Else (1869-1945)), 10, Berlin.

11. Людвиг Рубинер (Rubiner, Ludwig (1881-1920)), 3, Berlin.

12. Рене Шикеле (Schickele, Renй (1883-1940)), 5, Berlin.

13. Франц Верфель (Werfel, Franz 1890-1945)), 10, Prag.

14. Пауль Цех (Zech, Paul (1881-1946)), 6, Berlin (?).

Предпочтение было отдано поэзии интеллектуала-горожанина и его непростым, нервным и очень осознанным впечатлениям. Тема «Большого Города» (Weltstadt, GroЯstadt) в экспрессионистской «кондорской» версии обрела те черты «демоничности и динамичности», которые позже были причислены к стилеобразующим чертам литературного экспрессионизма. Но в антологии также отчетливо видно и отсутствие единства в языковом воплощении даже внутри городской тематики. По многообразию темпераментов и стилевых тенденций этот сборник представляет собой типичный продукт раннего экспрессионизма [Там же, с. 166].

Современник и натурализма, и экспрессионизма В. Дильтей отмечал, что поэзия выделяется особым отношением к мировоззрению, а каждой великой эпохе поэзии характерно движение «от подчинения вере и обычаям, освященным признанием общества, к задаче заново осмыслить жизнь, исходя из нее самой» [3, с. 230-231]. Его мысль подходит и к эпохе fin de siиcle в истории поэзии многих европейских стран.

Таким образом, нам предстаёт главное, что роднит антологии «Moderne Dichter-Charaktere» и «Der Kondor»: новаторский подход в осмыслении окружающего мира. Натурализм, складывающийся в начале эпохи fin de siиcle, противопоставил себя предшествующим направлениям в литературе. И экспрессионизм, возникающий как направление (или даже движение) на исходе эпохи fin de siиcle, сделал то же самое в попытке противопоставить себя всему, в том числе и натурализму.

поэзия антология арента гиллер

Список литературы

1. Бернштейн И.А. Гауптман // История немецкой литературы: в 5-ти т. М.: Наука, 1968. Т. 4: 1848-1918. С. 269-294.

2. Бётхер К. Немецкая литература между 1830 и 1895 годами // История немецкой литературы: в 3-х т. М.: Радуга, 1986. Т. 2: 1789-1895. С. 106-315.

3. Дильтей В. Типы мировоззрения и обнаружение их в метафизических системах // Культурология. XX век: антология. М.: Юрист, 1995. 703 с.

4. Ефименко Е.А. Немецкоязычная литература Австрии или своеобразие австрийской прозы второй половины ХХ века // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2013. № 1 (19). C. 80-82.

5. Пестова Н.В. «Кондор» // Энциклопедический словарь экспрессионизма. М.: ИМЛИ РАН, 2008. С. 284.

6. Пестова Н.В. Немецкий литературный экспрессионизм. Екатеринбург: УГПУ, 2004. 336 с.

7. Топер П. Хиллер // Энциклопедический словарь экспрессионизма. М.: ИМЛИ РАН, 2008. С. 604-605.

8. Bleibtreu C. Revolution der Literatur. Leipzig: C. G. Rцder, 1886. 101 S.

9. Der Kondor: Verse von Ernst Blass, Max Brod, Arthur Drey, S. Friedlaender, Herbert Grossberger, Ferdinand Hardekopf, Georg Heym, Kurt Hiller, Arthur Kronfeld, Else Lasker-Schьler, Ludwig Rubiner, Rene Schickele, Franz Werfel, Paul Zech / Hrsg. von Kurt Hiller. Heidelberg: Richard Weissbach, 1912. 144 S.

10. Hauptmann G. Das Abenteuer meiner Jugend. Berlin: Fischer, 1937. Bd. 1. 502 S.; Bd. 2. 449 S.

11. Martin A. Die kranke Jugend: J.M.R. Lenz und Goethes Werther in der Rezeption des Sturm und Drang bis zum Naturalismus. Wьrzburg: Kцnigshausen & Neumann, 2002. 635 S.

12. Moderne Dichter-Charaktere / Hrsg. von Wilhelm Arent. Mit Einleitungen von Hermann Conradi und Karl Henckell. Berlin: Selbstverl. des Hrsg., Kamlah in Comm., 1885. VII+303+16 S.

13. Fritsche P. Die moderne Lyriker-Revolution. Frankfurt a. O.: Waldow, 1885. 52 S.

14. Sprengel P. Geschichte der deutschsprachigen Literatur 1870-1900: von der Reichsgrьndung bis zur Jahrhundertwende. Mьnchen: Beck, 1998. XIX+825 S.

15. Wilhelm Arent

Размещено на Allbest.ru