Начиная со второй половины XX века в европейской (а затем и русской) культуре зарождается постмодернистское литературное направление, провозглашающее видение мира как хаоса, "деканонизацию" (Хассан) [Цит. по: 3, с.173], борьбу с детерминированностью, традиционными ценностями и авторитетами ввиду исчерпанности прежних художественных типов и непредсказуемости новых. В широком смысле слова постмодернизм характеризуется как "культурная формация, исторический период или совокупность теоретических и художественных движений, которым свойственен принципиальный эклектизм и фрагментарность, отказ от больших, всеохватывающих мировоззрений и повествований" [12, с.12]. Попытка выразить новое мироощущение в рамках художественного текста приводит к созданию постмодернистских произведений, повествовательными стратегиями которых становятся "поэтическое мышление" (термин И.П. Ильина) (восприятие мира как хаоса и раскрытие мысли посредством ассоциативности, метафоричности, образности); теоретическая рефлексия (своеобразный метатекст); гибридные литературные формы, нонселекция (термин Д. Фоккемы) (нониерархия как отсутствие связности текста в процессе создания и восприятия); "авторская маска" (термин К. Мамгрена); ирония как средство выражения скептического отношения к авторитетам; интертекстуальность ("построение текста из цитат и ссылок к другим тестам") [5], обусловленная ею "смерть автора" [1, с.384] и рождение активного читателя-игрока, превращение текста в повествовательную игру с текстом и автором; смысловая много - и разноуровневость. Постмодернистская игра с повествованием приводит к разрушению идеального литературного образца - нарратива-прототипа и созданию его маргинальных форм.

В это же время в области компьютерных технологий активное развитие получает гипертекст, основанный на ассоциативности и нелинейности человеческого мышления. Гипертекст рассматривается нами как особый способ нелинейного представления информации, имеющей смысловую структуру, в рамках компьютерного дискурса [11, с.97-101]. В литературной сфере гипертекстовые технологии (предполагающие наличие смысловых единиц - текстонов - и связывающих их гиперссылок) становятся инструментом эксплицитного выражения повествовательного хаоса, многозначности и недетерминированности постмодернистских произведений. Появляются уникальные литературные формы, представляющие собой материализацию "сада расходящихся троп" Х.Л. Борхеса [2, с.356], децентрированное нарративное пространство - гипертекстовый нарратив, или гипернарратив.

Интересным представляется рассмотреть, каким образом в гипернарративах - повествовательных лабиринтах, созвучных постмодернизму и переносящих читателя в гиперреальность, - реализуются пункты постмодернистского типа письма.

Анализ русско- и немецкоязычных литературных гипернарративов показал, что семантическое пространство гипертекстового нарратива обнаруживает следующие аномальные повествовательные технологии.

Интертекстуальность как латентное соприсутствие в тексте нескольких текстов позволяет раскодировать скрытые смыслы, "открыть" текст и расширить семантическое пространство при условии активной творческой позиции читателя и его базы знаний. Интертекстуальные связи реализуются в форме атрибутированных и неатрибутированных цитат, аллюзий (аллюзивных имен собственных, реалий, названий произведений, аллюзий-пародий, сюжетных аллюзий, аллюзий-тропов), стилизации. Так, например, в гипернарративе "Русская народная сказка" А. Толкачева встречается пародийная комбинация аллюзивного названия и имени собственного: "…там Пушкин с револьвером ходит по Лукоморью" [10]. Или, в гипертекстовом нарративе "Das Pferd am Handy" ("Лошадь у мобильного телефона") делается множество ссылок на имена известных личностей и их произведения - Sergio Corbucci "Leichen pflastern seinen Weg"; Picasso "Guernica" (Серджо Карбуччи "Трупы мостят свою дорогу"; Пикассо "Герника"), мифологических героев и сюжеты - Odysseus; "die Sage: ein ьberdimensionales Spielzeugpferd, das in seinem Bauch die griechischen Schlдchter nach Troja trug" [13] / Одиссей; "легенда: огромный игрушечный конь, который в своем животе переносил греческих воинов в Трою" (перевод наш - Е.А.).

Метатекстуальность как авторский комментарий по построению и прочтению произведения служит структурированию и смысловому связыванию гипертекстового повествовательного пространства. Метатекстуальные отношения в гипернарративе принимают форму авторского комментария по прочтению, созданию произведения, текста о тексте (собственно метатекста). К примеру, в гипернарративе "Все бывшее сбудется" автор в эксплицитной форме указывает на разделение текста на 2 части: Для нетерпеливых - Для терпеливых [7]. В гипертекстовом произведении "Флюгер" автор обозначает пути развития сюжета и с ироническим предупреждением дает совет по выбору маршрута: "Читатель! Прежде чем выбрать сторону света, заберись на крышу, послюнявь, как следует, палец и определи, откуда сегодня ветер. Только не поскользнись, голубчик!" [9]. Примером метатекста в чистом виде является гипернарратив "Spuren" ("Следы"), представляющий собой описание принципа организации и функционирования гипертекста. Так, автор ссылается (в имплицитной и эксплицитной форме) на теоретиков постмодернизма, деконструктивизма и теории гипертекста: "In Gedanken wandern Sie zu den Wurzeln dieser Grдser, die sich verzweigen und untereinander verbinden, sich miteinander verflechten zu einem unentzwirrbaren Rhizom…" [15]. / "В мыслях Вы путешествуете к корням этих трав, которые разветвляются и связываются между собой, переплетаются друг с другом в нераспутываемую ризому…" (перевод наш - Е. А.) ("ризому" Ж. Делеза и Ф. Гуаттари).

Паратекстуальность как реализация связей в околотекстовом рамочном пространстве способствует осмыслению основного текста и углублению смысловых элементов. В качестве паратекста в гипертекстовых нарративах выступают заголовки-аллюзии, эпиграфы-аллюзии, авторский комментарий, авторское послесловие. Последнее является специфическим именно для гипернарратива: автор, обращаясь к читателям, предлагает продолжить повествование и указывает свой электронный адрес: "Vielleicht kцnnen Sie sagen, wie diese Geschichte weitergehen soll. In diesem Fall schicken Sie Ihren Beitrag bitte an die folgende Adresse: h14@aixterm1. urz. uni-heidelberg. de" [Ibidem]. /"Возможно, Вы скажете, какое продолжение должно быть у этой истории. В таком случае отправьте нам, пожалуйста, Вашу идею по следующему адресу: h14@aixterm1. urz. uni-heidelberg. de" (перевод наш - Е. А.).

В результате анализа выделены случаи пародии и иронии по отношению к изображаемой действительности или герою. Гиперсказка "Спящая красавица" Е. Голосовой представляет собой на содержательном уровне пародию на сказку Ш. Перро "Спящая красавица"; в структурном и лексическом планах - на русскую народную сказку: "В тридесятом царстве, в тридевятом государстве, в триждыседьмом столетии жил-был ты" [4]. Здесь же следует отметить использование заимствованного из русской народной сказки приема развилки (направо пойдешь - … налево пойдешь - …), реализованного с помощью системы гиперссылок: "Вот ты и отправился в путь, взяв с собой шкатулку, перстень, зубчик от короны или, на всякий случай, все три предмета вместе" [Там же]. Авторская ирония к герою эксплицируется в гипернарративе "Путешествие Х": "Возможно, у подвыпивших мясников он вдруг вызвал ассоциацию с полосатым снаружи и красным внутри сладким арбузом или с кожаным мешком, в котором они привыкли хранить куски копченого мяса" [8]. Жизнь человека в двух мирах, реальном и компьютерном, представлена в юмористической и утрированной форме в гипернарративе "Der lange Weg zur Pizzeria Universo" ("Долгий путь к пиццерии Универсо"): автор играет со словами и добавляет приставку Cyber - (Cyberdollar, Cyber-Konto, Cyber-Cash, Cyberphone, Cybercar) (кибердоллар, киберсчет, киберденьги, киберфон, киберавтомобиль); метафорично называет виды пицц и дает им иронико-юмористические расшифровки: "Pizza Hallucinosa (ohne Gewдhr) / Pizza Megabyte (mit megastarkem Belag)" [13]. / "Пицца Галлюцинация (без гарантии) / пицца Мегабайт (с мегатолстой начинкой)" (перевод наш - Е.А.).

Характерным для гипертекстового нарратива является нарушение временного континуума - анахронии - и создание временного лабиринта: структурного (отправляющего читателя к будущим или прошлым событиям) - посредством фрагментарности, нелинейности и переходности повествования - и семантического (включение в текстон иных временных пластов: проспекция и ретроспекция). К примеру, в гиперсказке "Спящая красавица" автор отсылает к прошлому героя: "В твоей голове неожиданно возникло воспоминание из детства…" [4]. Отдельную форму анахронии образуют, на наш взгляд, интертекстуальные элементы: обращение к прецедентному тексту означает переход к прошлому.

Постмодернистская модель текста "нарратив в нарративе" имеет место и в литературных гипернарративах, так как часто гипертекстовые произведения строятся из совокупности отдельных нарративов, связанных

на структурном уровне в плане содержательной и концептуальной семантики и раскрывающих при соположении глубинный смысл. По данному принципу построены такие гипернарративы, как "Regen im Mai" ("Майский дождь") Б. Зоннтага, "Kindstage in Ketten" ("Детство в Кеттене") М. Пенцеля, "Осколки" В. Татаринцева, "Встречи" Е. Голосовой.

Структурный лабиринт гипернарратива порождает бесконечное или многочисленное число путей развития повествования, что приводит к созданию децентрализованной модели многомирия - соприсутствия в одном произведении множества художественных миров (применительно к гипернарративам, точнее реальностей), восприятие которых возможно только при "исчерпывающем" прочтении. Наличие семантических связей гипернарратива с внешними текстами (например, с помощью интертекстуальных элементов) расширяет эту модель за счет внешних прагматических миров, возникающих у читателя на ассоциативном и эмоциональном уровне.

Каждый гипертекстовый нарратив принимает форму своеобразной литературной структурносемантической игры, основанной на сочетании гипертекстовых технологий и постмодернистских принципов повествования. Путешествие по повествовательной игре невозможно без участия читателя, поэтому ее можно назвать прагматической.

Гипернарратив приглашает читателя к интерактивному диалогу, игре с текстом по заданным правилам, читатель становится неотъемлемой частью создания каждый раз нового произведения, в результате чего происходит полное или частичное исчезновение автора. Частичная деперсонификация имеет место в том случае, если автор по ходу повествования вносит свой комментарий, обращается к читателю, дает указания по прочтению.

Все гипертекстовые нарративы являются уникальными и наиболее современными повествовательными формами, в которых переплетаются гипертекстовые (включая гипер - и мультимедийные и графические возможности) и постмодернистские литературные технологии, и могут рассматриваться как эксперимент по построению художественного пространства.

Итак, функционируя в гипертекстовой среде, литературный нарратив с приобретением формальных признаков, характерных для гипертекста, реализует постмодернистские повествовательные стратегии не только на эксплицитном, но и на скрытом семантическом уровне. Подобная комбинация позволяет считать гипернарратив каждый раз неповторимой вариацией постмодернистского нарратива и маргинальной формой нарратива-прототипа с точки зрения структуры и семантики.

Список литературы