Проблема жанровой специфики: рассказ и новелла

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 82-32

ПРОБЛЕМА ЖАНРОВОЙ СПЕЦИФИКИ: РАССКАЗ И НОВЕЛЛА

Тамара Шамилевна Саид-Батталова, к. филол. н., доцент Кафедра иностранных языков Уфимский государственный нефтяной технический университет

Аннотация

Статья рассматривает жанровую специфику малой прозы. Автор пытается разграничить такие понятия как рассказ, повесть и новелла, стремясь показать их качественные различия, опираясь при этом на труды отечественных и зарубежных критиков.

Ключевые слова и фразы: малая проза; новелла; рассказ; повествователь; сочинитель; рамочная композиция.

The author considers minor prose genre specificity and tries to differentiate between such notions as story, narrative and short story tending to show their qualitative differences basing on the works of native and foreign critics.

Key words and phrases: minor prose; short story; story; teller; storyteller; frame composition.

Проблема жанра - одна из самых спорных и нелегких в современном литературоведении. Сейчас в прозе преобладает тенденция к смешению жанров, опора на существующие традиции сочетается с поиском новых форм, интенсивно формируются новые разновидности жанров. Смешение различных стилей и поэтик, например, реалистической и романтической, также затрудняет четкое разграничение жанров.

Для обозначения произведений, которые не укладываются в рамки какого-то определенного жанра, иногда употребляют термин «экспериментальная проза». Этот термин, предложенный критиками, передает суть тех качественных сдвигов, которые происходят в современном искусстве.

В отечественном литературоведении утвердился взгляд на жанр как явление двойственное по своей природе - существует тенденция к сохранению жанровых признаков и, в то же время, он подвержен всякого рода изменениям.

Ученые пытаются выделить в связи с этим так называемые «жанрообразующие элементы», то есть некую совокупность признаков, благодаря которым жанр существует как таковой.

Современная наука предполагает комплексный подход, поэтому проблему жанра следует рассматривать с учетом всех аспектов: теоретического, исторического, культурных и национальных традиций, а также индивидуального творчества писателя.

До сих пор нет четкого разграничения представителей малой прозы: новеллы, повести, рассказа, зачастую одно понятие подменяется другим. В каждой национальной литературе имеется свое исторически сложившееся представление о жанрах новеллы и рассказа.

В отечественном литературоведении была весьма популярной концепция, сформулированная Г. Н. Поспеловым, согласно которой новелла есть частный вид рассказа. Рассказ он понимал как «малую форму вообще» [3, c. 484].

Такой взгляд грешил отсутствием исторического подхода. Но есть и другая точка зрения, утверждавшая, что новелла и рассказ отличаются не только структурой, но и генезисом.

Новелла - жанр более старый. Рассказ появился лишь на рубеже 18-19 веков. К жанру новеллы долгое время относились с недоверием, полагая, что новелла синоним русского слова «рассказ». Эту точку зрения высказывал в свое время Б. Томашевский [4, c. 191].

Одно время даже бытовало мнение, что новелла - «буржуазный жанр», ей отказывали в праве представлять реалистическое искусство по той причине, что связывали этот жанр преимущественно с творчеством писателей-романтиков [1, c. 13-14].

В немецкой литературе жанр новеллы имеет собственную историю. Немецкий ученый И. Клейн требует отличать «немецкое происхождение» новеллы от «европейского».

Европейское происхождение, как общеизвестно, связано с эпохой Возрождения. Само название этого жанра произошло от итальянского «novella» - новость. В Германии становление новеллы приходится на период войны с Наполеоном (начало 19 века).

Как отмечает И. Клейн, этим обуславливается «трагический характер» немецкой новеллы в отличие от «юмористического» содержания европейской [5, S. 1-6].

История становления немецкого рассказа (Erzдhlung) - иногда это понятие переводят на русский язык как «повесть» - связана с именами В. Раабе и Т. Шторма. Описание нравов и быта в повседневном течении событий становится стихией рассказа.

Помочь разобраться в различиях между рассказом и новеллой может, на наш взгляд, традиционное для немецкого литературоведения подразделение писателей на «Erzдhlеr» (повествователь) и «Dichter» (сочинитель). «Повествователи», что называется, пишут «вслед за жизнью», следуют естественному ходу событий, ничего в них не меняя.

«Сочинители» пересоздают с помощью фантазии картину действительности, акцентируя при этом необычные, экстраординарные факты и события.

Таким образом, рассказ и новелла являются качественно различными жанрами. Новелла, в отличие от рассказа, предполагает концентрированное отображение действительности.

В силу сконцентрированности материала новелла обладает иным художественным пространством и временем, нежели рассказ, если рассказ ориентируется на исторический ход вещей, то в новелле время определяется не столько объективной последовательностью событий, сколько замыслом писателя.

Стихией новеллы является аллегория, она предпочитает символы, всевозможные условные приемы. Попытка объединить эти жанры и создать гибрид новеллу-рассказ безрезультатны, ибо эти произведения различны по своему пафосу и способу обобщения [2, c. 107].

Рассказу присуща типизация, в новелле же преобладает идеализация. Для современной немецкоязычной литературы характерна ведущая роль малой прозы, причем большинство писателей предпочитают новеллу рассказу.

Необходимо отметить, что многие современные писатели применяют исконно новеллистическую рамочную схему повествования. Задолго до Боккаччо и романтиков рамочное построение сюжета было использовано в сборнике индийского фольклора «Панчатантра» («Пятикнижие») - 3-й в. н.э.

Рамка была нужна для того, чтобы отгородить реальный ход вещей от мира вымышленных событий, будто шлюзы у реки, она перекрывает реальное, историческое русло времени и создает новое время и новое пространство, по сути, - ядро новеллистического повествования.

Трудно переоценить роль данного композиционного приёма. Рамка служит задержанию действия, помогая объединить разнородный материал, стимулируя вводные истории.

Начало и конец рамки подчас располагаются в разных временных плоскостях, дабы подчеркнуть преодоление рассказываемого во времени, но, как правило, имеет место возврат к исходной ситуации, а иногда повествование замыкается на самом себе и становится чем-то вроде сказки «про белого бычка». Именно такой прием использует немецкий писатель Мартин Вильзер в своей новелле «На полном скаку». Сам Мартин Вильзер, к слову говоря, обозначил жанр своего произведения как «новелла», акцентируя его псевдореалистический характер. Отечественная же критика оценила его как повесть, рассказ.

Рамочное построение сюжета широко применяется в малой прозе Анны Зегерс. Неслучайно эта незаслуженно забытая в наше время писательница снискала себе прозвище известной сказительницы из арабских сказок, которая рассказывает, чтобы преодолеть время.

В 70-е годы Зегерс создавала преимущественно новеллы. Сам выбор жанра отнюдь не случаен. Он как нельзя больше соответствует целям и задачам современного искусства в силу своей универсальности. Новелла не пренебрегает фактом и дает простор фантазии.

Зегерс оптимально использует возможности этого жанра, скрещивая его с притчей, сказкой, легендой. Существование подобных архаических жанров в чистом виде в современной прозе невозможно: говоря об этих жанрах в современном искусстве, мы подразумеваем их новеллистическое воплощение.

Начиная со второй половины XX века, новелла прочно закрепилась в творчестве многих немецкоязычных писателей: Анны Зегерс, Эрвина Штриттматтера, Мартина Вальзера, Ирмтрауд Моргнер. Своей кульминации новелла, несомненно, достигла в творчестве Патрика Зюскинда.

Несмотря на всю непохожесть, этих писателей объединяет стремление выявить в людях и в окружающих их мире вечное, сущностное, их сближают рассказы о путях прогресса, о роли искусства и значении духовного фактора в преобразовании действительности, а также попытки подвести итоги века XX-го. Вполне закономерно поэтому их обращение к жанру новеллы, требующей помимо сконцентрированного действия широкой палитры условных приемов, а также солидной философской подоплеки.

проза новелла рассказ сюжет

Список литературы

1.Виноградов Н. О теории новеллы // Виноградов Н. Борьба за стиль. М. - Л., 1931. 312 с.

2.Дмитриев С. Кое-что о рассказе // Наш современник. 1995. № 2.

3.Поспелов Г. Н. Рассказ // Большая советская энциклопедия. Т. 21. С. 484-485.

4.Томашевский Б. Теория литературы. М. - Л.: ГИХЛ, 1931. 243 с.

5.Klein R. Geschichte der deutschen Novelle von Goethe bis zur Gegenwart. Wiesbaden, 1984. 514 с.

Размещено на Allbest.ru