Гендерный аспект романа Вирджинии Вулф "Орландо"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Гендерный аспект романа Вирджинии Вулф «Орландо»

Денисова И.В.

Челябинский государственный университет

Гендерные исследования - новая междисциплинарная область научных исследований, в центре которой находится пол как социокультурное образование. В России гендерные исследования находятся в процессе становления и институционализации. В последние годы в круг наук, связанных с гендерными исследованиями, всё активнее вовлекаются не только социальные, философские, экономические науки, но и лингвистика, культурология, а также литературоведение.

Научное сообщество ввело в своё исследовательское поле понятие «гендер» для того, чтобы подчеркнуть тот факт, что различия между мужчиной и женщиной заключаются не только во внешних признаках пола. Под термином «гендер» понимается социокультурный конструкт, в основе которого лежит биологический пол, но охватывающий также совокупность языковых, речевых, поведенческих, личностных особенностей, ролей и образов, которые рассматриваются в обществе как присущие мужчинам и женщинам и определяют их социальный статус. Каждая культура чётко дифференцирует поведение человека в зависимости от пола, предписывая ему определённые социальные роли, манеру поведения, чувства. В этом смысле быть мужчиной или женщиной означает вовсе не обладание определёнными природными качествами, а следование определённым социальным экспектациям, предъявляемым обществом к человеку на основании «правил пола». Следовательно, в гендере происходит сложнейшее переплетение культурных, психологических и социальных аспектов [Маслова 2001: 124].

Роман Вирджинии Вулф «Орландо» (1928) является одним из наиболее значительных рассуждений писательницы на тему гендера. Проявления гендерных характеристик в романе является одной из важнейших художественных особенностей произведения. Гендерный аспект романа может быть объяснен тем, что произведение было задумано как своеобразное «объяснение в любви» Вите Сэквилл-Уэст, аристократке, принадлежавшей к весьма старинному роду, с которой В.Вулф дружила в течение двадцати лет. Именно Вита явилась прототипом Орландо. Об этом мы можем судить из слов самой В.Вулф - Вулф писала Вите:

«…suppose Orlando turn out to be Vita; and it's all about you and the lusts of your flesh and the lure of your mind» [Nicolson 2000: 105]. Кроме того, роман содержит множество аллюзий на жизнь Виты Сэквилл-Уэст: любовница Виты воплощена в образе русской княжны, отвергнутый любовник (Lord Lascelles) - в образе эрцгерцогини Гарриет, а муж Виты - в образе Шелмердина.

Гендерный аспект романа составляют важный элемент художественной структуры текста. Через необычный характер главного героя В. Вулф исследует сущность маскулинности и фемининности. Кроме того, она задумала смену мужского пола на женский у Орландо чтобы показать, что большинство людей, как и та, кому был посвящён роман по складу ума являются андрогинами, то есть могут совмещать в себе мужские и женские качества.

В. Вулф приводит примеры того, как мужчины относились к женщинам лишь из-за того, что женщины - «слабый пол»:

These compliments would certainly not have been paid her had her skirts, instead of flowing, been cut tight to her legs in the fashion of breeches - И не видать бы ей всех этих знаков внимания, если бы юбки её, вместо того чтоб развеваться, узкими бриджами плотно облегали ноги [Вулф 2004: 162].

А женщины относились к мужчинам, считая их сильным полом:

Orlando curtseyed; she complied; she flattered the good man's humours - Орландо делала книксен; она уступала, она льстила добряку [Вулф 2004: 163].

Этим она подчеркивает, что женщины играли второстепенную роль и полностью зависели от мужчин.

Согласно философам XIX века материалом для биографий женщин может послужить только любовь: «Love is woman's whole existence» - «Любовь - это вся жизнь, это главное призвание женщины» [Вулф 2004: 235]. Поведение Орландо, её предпочтение раздумью и самосозерцанию наводит повествователя на мысль, что - «Orlando was one of those monsters of iniquity who do not love» - «Орландо была из тех чудищ, которые не способны любить» [Вулф 2004: 236]. Однако она продолжает поступать как лорд Орландо: «She was kind to dogs, faithful to friends, generosity itself to a dozen starving poets, had a passion for poetry» - «Она была добра к собакам, предана друзьям, бесконечно великодушна к десяткам обнищалых поэтов, имела страсть к поэзии» [Вулф 2004: 236]. Но это проявление любви было бы приемлемо, если бы Орландо был мужчиной. От женщины же требовалось иное проявление своих чувств: «Love is slipping off one's petticoat and - » - «Любить - это значит скользнуть из юбки и …» [Вулф 2004: 236]. Данные комментарии В.Вулф являются своеобразной насмешкой над тем, как мужчины думают о любви, проявляемой женщиной, а отсутствие гендерной идентичности приводит к выводу о необычности Орландо как женщины, лишённой некоторых женских стереотипных качеств.

Напомним, что важную роль в развитии и поддержании гендерной системы играет сознание людей. Конструирование гендерного сознания индивидов происходит посредством распространения и поддержания социальных и культурных стереотипов. По определению, данному В. А. Масловой, «стереотип - это некоторый фрагмент концептуальной картины мира, ментальная «картинка», вызывающая симпатии или антипатии, устойчивое, культурно-национальное представление о предмете, явлении или ситуации, закрепленное в языке» [Маслова 2001: 110]. Гендерные стереотипы являются частным случаем стереотипа и обнаруживают все его свойства. Гендерные стереотипы представляют собой культурно и социально обусловленные мнения о качествах, атрибутах и нормах поведения представителей обоих полов и их отражение в языке. Гендерный стереотип - схематизированный обобщённый образ женственности/фемининности и мужественности/маскулинности [Рябова 2003: 120].

Посредством приёма смещения гендерных стереотипов, В. Вулф старалась доказать, что нет чётких границ между мужскими и женскими качествами. В. Вулф указывает на то, что описание Орландо-мужчины больше ассоциируется с женскими стереотипными качествами. Например:

The young man withstood her gaze blushing only a damask rose as became him. - Он не дрогнул, только зарделся, как дамасская роза, что ему очень шло и подобало [Вулф 2004: 15].

Заливающимися румянцем от смущения обычно описываются женщины. Тем более что сравнение с розой - совершенством красоты - несёт явно фемининную окраску (даже переносное значение слова «rose» - красивая женщина, девушка), но В.Вулф говорит подобным образом о мужчине.

В. Вулф постоянно подчеркивает в описании Орландо-мужчины такие семы как застенчивость, робость, чувствительность, капризность, склонность к слезам, которые обычно относятся к женщинам:

His cheeks still flushed their habitual deep rose. - На щеках его, как всегда, играл нежный румянец [Вулф 2004: 113].

He stood there shaken with sobs. - Он стоял, сотрясаемый всхлипываниями [Вулф 2004: 57].

Однако, несмотря на женскую манеру поведения Орландо, В.Вулф даёт понять, что в героине сохранились и мужские черты:

Her clothes chosen rather at random, and sometimes worn rather shabby; love of power; she detested household matters, was up at dawn; she could drink with the best and liked games of hazard - Выбирает она платья как-то наобум и носит их как-то небрежно; мужская жажда власти; она терпеть не может домашнего хозяйства, встаёт на рассвете; она не дура выпить, она обожает азартные игры [Вулф 2004: 164].

Изображая женский и мужской миры в романе «Орландо», В. Вулф выступила с феминистской критикой той социальной и политической позиции женщин в Великобритании, которую они занимали согласно Доктрине о статусе замужней женщины: например, женщины не могли владеть землей, голосовать или подать иск в суд; все эти действия за них выполняли их мужья. В.Вулф считала, что это делает женщин социальными и политическими «трупами» («she is no better than a corpse» - «мы смело можем счесть её бездушным трупом» [Вулф 2004: 236]). В романе В. Вулф подтверждает, что женщины бесправны: став женщиной, Орландо предъявили иск, чтобы лишить её собственности по двум причинам: она умерла и поэтому не может владеть собственностью; и она женщина - «which amounts to much the same thing» - «что влечёт за собою приблизительно таковые же последствия» [Вулф 2004: 145]. Этим В.Вулф ссылается на жизнь Виты Сэквилл-Уэст, которая не могла унаследовать семейное поместье после смерти отца так, как была женщиной. Однако В.Вулф уверена в том, что написание произведений получается у женщин не хуже, чем у мужчин и даже лучше: будучи мужчиной Орландо пишет неудачные поэмы (одна из которых была осмеяна Ником Грином), но, став женщиной и имея даже меньше возможностей для литературного творчества, Орландо с успехом заканчивает поэму «Дуб» и получает «мемориальную премию баронессы Бердетт-Кутс».

Таким образом, роман В. Вулф «Орландо» представляет непосредственный интерес с точки зрения гендерного фактора, так как художественное своеобразие романа В. Вулф «Орландо» достигается за счёт пересечения маскулинных и фемининных признаков в характере героя.

роман вулф орландо гендерный

Список использованной литературы

1. Вулф, В. Орландо: Роман / В. Вулф. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - 304 с.

2. Маслова, В. А. Лингвокультурология / В. А. Маслова. - М.: Академия, 2001. - 208 с.

3. Рябова, Т. Б. Стереотипы и стереотипизация как проблема гендерных исследований / Т. Б. Рябова // Личность.

Культура. Общество. - М., 2003. - Вып. 1-2. - С. 120-139.

4. Nicolson, N. Virginia Woolf / N. Nicolson. - Penguin Lives, 2000. - 199 p.

5. Woolf, V. Orlando. - http://ebooks.adelaide.edu.au/w/woolf/virginia/w91o/2004

Размещено на Allbest.ru