О. Хаксли "Через много лет": к проблеме жанра

Размещено на http://www.allbest.ru/

О. ХАКСЛИ «ЧЕРЕЗ МНОГО ЛЕТ»: К ПРОБЛЕМЕ ЖАНРА

Александровская Е.В.

Нижегородский государственный педагогический университет

Жанровая структура произведения английского писателя О.Хаксли «Через много лет» [«After many a summer» 1939] представляет собой сложное единство. Здесь наряду с типичными чертами классической романной формы реализма начала 20 века присутствуют черты утопии, антиутопического повествования и научной фантастики.

В центр произведения «Через много лет» поставлена проблема старения человека. Один из главных героев, мистер Стойт, богатейший человек в городе, владелец плантаций и крупнейшего кладбища Беверлипантеон, пребывает в глубоком стрессе от мысли о возможной скорой смерти. Он содержит крупную лабораторию своего личного врача Обиспо, пытающегося решить проблему старения, найти причины нарушений в организме человека, приводящие к смерти. Но не так безобидны действия Обиспо: его попытки понять биологические и анатомические процессы в организме человека есть реализация личного желания завоевать, подчинить себе людей. Ученый Обиспо, наделенный эгоистическими, властолюбивыми чертами, становится опасен: знание в руках злодея может привести к катастрофическим последствиям. Мистер Стойт нуждается в знаниях Обиспо, который психологически ловко манипулирует им, делая полностью зависимым от себя.

Вопрос о научном прогрессе и о людях, в чьих руках все это сосредоточено, решается в ткани романа и в ином направлении. В конце текста автор представляет нам людей, несколько столетий назад принявших некое вещество, продлевающее жизнь. Но кто сейчас эти люди? Можно ли с полной уверенностью назвать их людьми? «Зародыш обезьяны, которому хватило времени вырасти…Вы только поглядите на его лицо…Из глубоких глазниц над спутанными волосами, покрывавшими челюсти и щеки, смотрели голубые глаза. Бровей не было, но под грязным морщинистым лбом проходил широкий, словно полка, костяной выступ. Вдруг из кромешной тьмы выдвинулось еще одно обезьяноподобное лицо - лицо, покрытое волосами лишь слегка, так что можно было увидеть не только надглазный выступ, но и необычную, измененную линию подбородка, костяные наросты перед ушами. Вслед за головой в луче света показалось и тело в старом клетчатом пальто и стеклянных бусах…Замедление темпов развития…один из механизмов эволюции… чем старше антропоид, тем он глупее» [Хаксли 2005: 326]. В погоне за физическим бессмертием они забыли о духовном развитии и превратились в некие существа, полностью лишенные гуманной человеческой оболочки. О.Хаксли ставит вопрос, обрывая роман на полуслове, создавая открытый финал, что может произойти с человечеством, если каждый отрицательный индивид будет иметь вечную жизнь, не обратное ли это возвращение к обезьяноподобному существованию? При практическом применении научных открытий, разработок возможен и обратный процесс регрессирования масс. Таким образом, Хаксли пытается спрогнозировать возможный ход дальнейших событий, связанных с человечеством. Именно антиутопия как содержательная литературная форма по отношению к реальности служит предупреждением, поэтому здесь мы можем говорить о наличии антиутопической традиции в произведении (в «Литературном энциклопедическом словаре»: «Антиутопия- это изображение пагубных и непредвиденных последствий, связанных с построением общества, соответствующего тому или иному социальному идеалу» [Литературный энциклопедический словарь 1987: 30]). Антиутопическое произведение строится на некой симметрии, зеркальном отражении утопического, но это мир уже другой. Жанровая структура антиутопии представляет собой сложное единство, так как «включения различных жанров свойственно антиутопии как таковой» [Ланин 1993: 168]. Антиутопия взаимосвязана не только с утопией, но и с романной формой, с научной фантастикой. Таким образом, антиутопия представляет сложную жанровую единицу. В ткань произведения включается идея вещества, некоего эликсира, способного продлить жизнь людям. Создание эликсира молодости - одна из страстных идей человечества. Мысль эта по-своему гуманна, так как она признает ценность личности, индивидуальные склонности, динамичность и скоротечность в развитии. Но интересно рассмотрена она в анализируемом произведении. За основу взята утопическая идея о продлении человеческой жизни научным путем, но доказывается совершенно обратное, и можно говорить, как уже было обозначено выше, об антиутопической тенденции в тексте. В конце произведения представлены герои, которые когда-то испытали на себе научную разработку. Создавая в тексте художественное прогнозирование возможных событий, автор пытается показать свою концепцию развития человечества. Каждый из людей старается беречь и продлить свою жизнь различными мерами и способами (спорт, правильное питание, здоровый образ жизни…). Поиски решений проблемы смерти и долголетия пронизывают ткань всего романа. Антиутопия О. Хаксли характеризуется победой гуманистического начала. Отрицая те или иные положения жизни общества, он показывает что необходимо менять, какие коррективы в варианты существования нужно внести сегодня, чтобы спрогнозированного будущего удалось избежать.

В произведении предстают индивидуальные и общественные жизни как относительно самостоятельные, не исчерпывающие и не поглощающие друг друга стихии, тем самым определяя жанровое содержание его как романа [Литературный энциклопедический словарь 1987: 330]. Вместе с тем ярко определены несколько конфликтов, свойственных скорее романному жанру в рамках критического реализма и являющихся двигателями сюжетной линии: это конфликт порока и целомудрия, противостояние интеллекта и невежества, противоборство добра и зла и т.д. Характерная для романа широта сюжетных рамок прослеживается в повествовании за счет введения элементов английской и мировой жизни, культуры, нравов и быта общества 20 века, умело вплетаемых автором в ткань произведения.

В тоже время здесь мы находим «базовые» фантастические идеи, ставшие лейтмотивом всего повествования: это и идеи долголетия (бессмертия), и путешествия во времени (герои, находясь в веке 20 соприкасаются с материально-людским элементом века 18). Использование автором научно-фантастического элемента есть попытка литературного описания мира, некая писательская реакция на научно-технический прогресс, результаты которого объективно начнут оцениваться в научно-этической мысли лишь с 60-70 годов, когда ученые, исследователи и художники заговорят об ответственности за различного уровня разработки. Олдосу Хаксли удается уже в начале 20 столетия указать, предупредить, спрогнозировать результаты, таившиеся за желанием научной среды «улучшить» качество человеческой жизни. Безусловно, что подобная социокультурная задача писателя, воплощенная в рамках художественного текста, не могла не спровоцировать рождение сложного жанрового синтеза, коим является его произведение «Через много лет».

хаксли идея фантастический

Список использованной литературы

1. Ланин Б. А. Анатомия литературной антиутопии // Общественные науки и современность. - 1993. - № 5.

2. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. - М.: Сов. энциклоп.,1987.

3. Хаксли О. Через много лет / Пер. с англ. В. Бабкова. - СПб.: Азбука-классика, 2005.

Размещено на Allbest.ru