Размещено на http://www.allbest.ru/

стихотворная жалоба жанровый пафос

Стихотворная жалоба: жанрологическое описание

Иванюк Б.П.

Анотації

Стаття пропонує словарний опис віршованої скарги у її структурних та національних модифікаціях, у її діалогічних зв'язках з різними жанровими формами світової поезії.

Скарга як найдавніший жанр, що відтворює екзістенційне почуття родової людини, характеризується тематичною свободою, суб'єктним та стильовим різномаїттям. Вона представлена у діалогічній ("Скарги дня" В. Бенедіктова, Росія, XVIII - ХІХ), але частіше у монологічній (сповідальній) формі, у двох її основних варіантах - авторському ("Скарга на своє положення" азербайджанського поета XII ст. Хагані) та персонажному ("Скарга селянина" Лу Ю, Китай, XII - XIII; "Скарга терну" українського поета XX ст.Б. - І. Антонича). З багатого набору тематичних мотивів, що розроблені у поетичній практиці, виокремлюються наскрізні, пов'язані з колективним (загальнонаціональним) життям ("Вавілонська скарга" І. Вайсгласа про долю єврейського народу, Австрія, XX) і з особистою долею, із коїх до найбільш частотних відносяться жіночі нарікання ("Скарга жінок" Агафія, Давня Греція, VI; "Скарги вдовиці" Лі Гюбо, Корея, XII - XIII; "Скарги солдатки" Данг Чан Кона, В'єтнам, XVIII; "Скарги Мері, королеви шотландців, напередодні Нового року" У. Вордсворта; Англія, XVIII - XIX; "Нарікання російської діви" Ф. Глінки, Росія, XVIII - XIX; "Скарга дівчини, виданої заміж за старика", "Скарга дівчини, виданої заміж за хлопчика" киргизського поета XIX - XX ст.Т. Молдо). Наводяться приклади і скарг на літературну тематику. Діапазон жанрового стилю скарги - від викривального ("Скарга Речі Посполитої" польського поета XV - XVI ст.А. Кржицького) до жартівливого ("Скарга у формі елегії на вельми прикру для автора відсутність у нього відомого металу" Л. Тайада, Франція, XIX - XX). Відкрита тематична та поетологічна структура скарги як різновиду елегії дозволяє їй схрещуватися з багатьма різними жанровими формами - плачем, піснею, романсом, молитвою, стансом, баладою, а також парфенієм, бестіарієм, попрошайнею, героїдою, іереміадою, прокляттям, масневі та ін. Нерідко скарга стає компонентом поліжанро - вого твору або циклу (композиція скарги, канцони, молитви та псалму в "Жалібному та пророчому благанні з глибин могильної ями або ж узіліща, в яке мене було вкинуто" Т. Кампанели, Італія, XVI - XVII), жанровою доминантою художнього цілого (цикл грецького релігійного поета IVст. ГригоріяНазіанзіна "Скарги"; "Скарга на світ" грузинського царя-поета XVI - XVII ст. Теймураза I, яка має ознаки покаяння, молитовного звернення, сповіді).

Ключові слова: жанр, елегія, віршована скарга, наскрізний мотив, поліжанризм, цикл.

The paper includes vocabulary description of poetic complaint in its structural and national modifications and also in its dialogical ties with different genre forms of world poetry.

Complaint is an ancient genre of reproducing the existential well-being of a generic man; it is characterized by thematic freedom, subjective and stylistic diversity. It is presented in a dialogue form (“Complaints of the day" by V. Benediktov, Russia, XVIII - XIX), but more often it is presented in a monologue (confessional) form in its two main versions - the author's (“Complaint to my own position” of Hagani, Azerbaijan poet of the twelfth century) and the character's (“Complaints of a peasant" Lu Yu, China, XII - XIII; “Complaint of a blackthorn” of BI. Antonych, Ukrainian poet of the twentieth century).

From rich set of thematic motifs developed in poetic practice, it is possible to pick out through motifs associated with the collective (national) life (“Babel complaint" of I. Weisglass about the fate of the Jewish people, Austria, XX) and with the personal life, among which the most frequent are female complaints (“Women's complaint" by Agafia, Ancient Greece, VI; "Widow's complaints” of Lee Hubo, Korea, XII - XIII; “Complaints of a woman-soldier" of Dang Chan Con, Vietnam, XVIII; "Complaint of Mary, Queen of Scots, in New Year's Eve" of W. Wordsworth, England, XVIII - XIX; “Complaint of a Russian virgin” of F. Glinka, Russia, XVIII - XIX, “Complaint of a girl married to an old man”, “Complaint of a girl married to a boy" of T. Moldo, Kirghiz poet XIX - XX centuries).

There are examples of complaints on literary subjects. The range of genre style of a complaint is from the accusatory stile (“Complaint of Polish-Lithuanian Commonwealth” of A. Krzhitsky, Polish poet of XV - XVI centuries) to the playful style (“Complaint in the form of an elegy to a very distressing for the author lack of a well-known metal" of L. Tailhade, France, XIX - XX). Open motif and poetological structure of a complaint as a kind of elegy allows it to intercross with many different genre forms - crying, song, romance, prayer, stanza, ballad and also with parfeny, bestiary, beggar sayings, heroic songs, damnation, masnevi, etc.

Often a complaint becomes a component of the product or a polygenre work of art of a cycle (composition of genre motifs of a complaint, canzone, prayers and psalms in “ Mournful and prophetic prayer from the depths of a grave pit or prison, in which I was plunged" of T. Campanella, Italy, XVI - XVII c.), or becomes a genre dominant of an artistic whole (the cycle of Greek religious poet of the IV c. Gregory of Nazianzus (Theologian) “Complaints”; “Complaint to the world" by Teimuraz I, the Georgian king-poet XVI - XVII centuries, which combines signs of repentance, prayer treatment and confession).

Key words: genre, elegy, poetic complaint, through motif, polygenrism, cycle.

Основний зміст дослідження

Жанр как "форма видения и понимания действительности" (П.Н. Медведев) вырабатывает устойчивое представление о постоянстве (повторяемости) важнейших реалий человеческого жизнеустройства, и в этом смысле как представитель "жизни в литературе" (Г. Гачев) относится к "внелитературному критерию" (С. Аверинцев), к фактору художественной целостности текста. Выраженной причастностью к воспроизведению жизненной семантики и аксиологии отличаются прежде всего жанры, тематика и модальность которых связаны с экзистенциальным самочувствием типологического человека. К таковым относится и жалоба (франц.complainte), в частности, стихотворная (Ж. с.) как разновидность элегии.

Она принадлежит к древнейшим общечеловеческим жанрам (жалобы-вставки в древнеегипетском литературном памятнике конца III тысячелетия до н.э. "Спор разочарованного со своей душой", "Сетование Елены" в трагедии древнегреческого драматурга V ст. до н.э. Еврипида "Елена"), Ж. с. характеризуется тематической свободой, субъектным и стилевым разнообразием.

Основной формой жанрового пафоса Ж. с. является монолог - авторский и персонажный. Авторский представлен преимущественно двумя тематическими наборами: мотивами личной судьбы ("Жалоба на свое положение" азербайджанского поэта XII в. Хагани; каё¹ "Песня Чон Гваджона" Чон Со, Корея, XII; поэма Ж. Дю Белле "Жалоба отчаявшегося", Франция, XVI), в частности, любовного переживания ("Ночная жалоба" М. Опица, Германия, XVI - XVII; "Любовная жалоба" П. Флеминга, Германия, XVII; сонет X. K. Пота "Жалоба", Нидерланды, XVII - XVIII; "Утренние жалобы" К. Аксакова, Россия, XIX), и разнообразными мотивами коллективной, прежде всего, общенациональной, жизни ("Жалоба на тщету человеческих познаний" Д.Р. Кампхёйзена, Нидерланды, XVI - XVII; "Жалоба на небрежение к мертвым" Ж. Лафорга, Франция, XIX; "Жалоба" М. Розенкранца и "Вавилонская жалоба" И. Вайсгласа о судьбах еврейского народа, Австрия, XX; "Жалоба" украинского поэта XX вв.Е. Маланюка). Не менее разработаны в мировой лирике и персонажные сетования - полимотивные и полисубъектные, среди которых особую разновидность представляют женские: "Жалоба женщин" Агафия (Древняя Греция, VI), "Жалобы вдовы" Ли Гюбо (Корея, XII - XIII), анонимные вагантские "Жалоба монахини" и "Жалоба девушки", "Жалобы солдатки" Данг Чан Кона (Вьетнам, XVIII), "Жалоба оставленной индианки", "Жалоба Мэри, королевы шотландцев, в канун Нового года" У. Вордсворта (Англия, XVIII - XIX), "Сетования русской девы" Ф. Глинки (Россия, XVIII - XIX), "Жалоба девушки" К. Бальмонта (Россия, XIX - XX), "Жалоба девушки" Р. - М. Рильке (Австрия, XIX - XX), "Жалоба девушки, выданной замуж за старика", "Жалоба девушки, выданной замуж за мальчика" киргизского поэта XIX - XX вв.Т. Молдо; "Жалобы крестьянина" Лу Ю (Китай, XII - XIII), поэма "Жалобы Святого Петра" Р. Саутвелла (Англия, XVI), "Жалоба Цереры" Ф. Шиллера, "Жалоба пастуха" Й.В. Гете (Германия, XVIII - XIX), "Жалоба березки в Троицын день" А. Добролюбова (Россия, XIX - XX), "Жалобы старика" ирландского поэта XIX - XX вв.У.Б. Йейтса, "Письмо тоски. Мне пишет мать: О, мой сыночек-странник" армянского поэта XIX - XX вв.Д. Варужана, "Жалоба Морпетширского фермера" Б. Бантинга (Англия, XX), "Жалоба тёрна" украинского поэта XX в.Б. - И. Антонича, "Жалоба Фессея" В. Брюсова (Россия, XIX - XX). Случаются примеры авторской трансляции чужих жалоб (от имени живущих людей, птиц, растений и пр. "Жалобы" М. Роллины, Франция, XIX - XX; безвременно ушедших - "Жалоба" И. Козлова с признаками мартиролога², Россия, XVIII - XIX), а также персонажного диалога ("Жалобы дня" В. Бенедиктова, Россия, XVIII - XIX; "Жалобы девушки" Ф. Шиллера).

Стилевая интонация Ж. с. колеблется от обличительной (протестные, голосом всех страждущих "Жалобы" армянского поэта XIII - XIV вв. Фрика, "Жалоба Речи Посполитой" польского поэта XV - XVI вв.А. Кржицкого, сатирические "Жалоба чиновника" В. Курочкина, Россия, XIX; "Жалоба обывателя" Саши Чёрного, Россия, XIX - XX) до шутливой ("Жалоба в форме элегии на весьма огорчительное для автора отсутствие у него известного металла" Л. Тайада, Франция, XIX - XX; макароническая "Слезная комплянта, ки пе тетр ву фера рир" П. Вяземского, Россия, XVIII - XIX).

Высокая степень жанровой валентности Ж. с. позволяет соединяться ей с другими, и не только родственными, жанровыми формами: плачем ("Плач детей" Э.Б. Браунинга, Англия, XIX; "Горе" Г. Сокольского, Россия, XVIII - XIX; "Слезная жалоба" Т. Чурилина, Россия, XIX - XX), песней ("Песня о мире" А. Падальского, "Песня мировая" Агапона - украинских поэтов XVIII ст.; "Сетование. С богемского" Ф. Глинки), молитвой ("Жалобы страдающей души" Г. Болоньино, Нидерланды, XVI - XVII; "Противу злодеев" А. Сумарокова, Россия, XVIII; "Сетование" Ф. Глинки), вагантской попрошайней³ (анонимные "Малая попрошайня. Пожалейте, добрые: клирик я бродячий" и "Большая попрошайня (Се персона)", любовным парфением⁴ ("Весенние вздохи девушки" анонимного ваганта), героидой⁵ (написанная в форме секвенции⁶ анонимная вагантская "Жалоба Дидоны"; "Жалоба. Ипполит! Ипполит! Болит!" М. Цветаевой, Россия, XIX - XX), романсом ("Жалоба. Романс" Ф. Шиллера), бестиарием⁷ ("Песня вола" Кима Сисы - па, Корея, XV; "Коровьи жалобы" Р.С. Xилльера, США, XIX - XX), иеремиадой⁸ ("Жалоба" М. Опица), балладой ("Жалобная песнь" А. Платена, Германия, XVIII - XIX), стансом ("Дорожные жалобы" А. Пушкина, Россия, XIX; "Жалоба" Г. Гессе, Германия, XIX - XX), мадригалом ("Жалоба" А. Дельвига, Россия, XVIII - XIX), эпиграммой ("Жалоба Амура" Вл. Xодасевича, XIX - XX), масневи⁹ ("Жалоба на время" азербайджанского поэта XIX в. М.Ф. Ахундзаде), проклятием ("Xалак старухи, у которой украли единственную корову" и "Xалак старика, потерявшего любимого коня" современного тувинского поэта А. Даржая).

Нередко Ж. с. становится компонентом полижанрового произведения или цикла, а также жанровой доминантой художественного целого: цикл греческого религиозного поэта IV в. Григория Назианзина (Богослова)"Жалобы"; жалоба-попрошайня "О нищете Рютбёфа" из цикла "Стихи обездоленного" французского менестреля XIII в. Рютбёфа; "Жалобы влюблённого, принявшего обет любовного устава" вместе с "Исповедью и Завещанием влюблённого, погибшего от тоски" и "Перечнем вещей, оставленных скончавшимся от тоски влюблённым" в поэмном цикле французского поэта XV в. Пьера де Отвиля; в прозиметрическом ди¹⁰ Ж. Шатлена (Франция, XV)"Эпитафии Гектору, сыну Приама, царю Трои, и Ахиллу, сыну Пелея, царю мирмидонян, сочинении, содержащем также жалобы названных рыцарей, обращенные к Александру Великому" сосуществуют стихотворные эпитафия, жалоба и прозаический дебат; цикл-палинодия¹¹ "Жалоба королеве на хранителя ее гардероба Джеймса Дога, который вопреки королевскому распоряжению отказался выдать Данбару камзол" и "На того же Джеймса Дога, когда он угодил Данбару" шотландского поэта XV - XVI вв.У. Данбара; "Жалобная и пророческая мольба из глубин могильной ямы или же узилища, в которое я ввергнут" Т. Кампанеллы (Италия, XVI - XVII), представляющая собой композицию жанровых мотивов - собственно жалобы, канцоны, молитвы и псалма; сборник "Жалобы" Э. Спенсера (Англия, XVI), в котором сквозной жалобный мотив соединяет разножанровые формы; "Жалоба на мир" грузинского царя-поэта XVI - XVII вв. Теймураза I, имеющая признаки покаяния, молитвенного обращения, исповеди; "Песня-жалоба о нынешней сухой и холодной весне" Л. Вивалиуса (Швеция, XVII), в которой молитвенная жалоба контаминирует с идиллией; "Жалоба Ариадны" в цикле "Дионисовы дифирамбы" Ф. Ницше (Германия, XIX).

Отдельным абзацем можно выделить жалобы на литературную тематику: "Жалоба. Мне прежде, музы, вы стихи в уста влагали.", "Жалоба. Во Франции сперва стихи писал мошенник." А. Сумарокова, сонет Г. Кольте "Поэтическая жалоба" (Франция, XVI - XVII); персонажные "Жалобы Пегаса" (русский аноним XVIII в.), "Жалобы Сальватора Розы" С. Раича (Россия, XVIII - XIX).

В целом же, жанрологический анализ жалобы, прежде всего, отмеченные им "диалоговые окна", открытые к множеству жанровых форм, убеждает в теоретической состоятельности и практической правоте антропологического умозаключения: каждый отдельно взятый жанр содержит в себе стратегическую установку на актуализацию всего жанрового пространства мировой лирики как миметического аналога всеобщего человеческого существования.

Примечания