Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Украины

Севастопольский национальный технический университет

Кафедра теории и практики перевода

Курсовая работа

на тему: "Личность и тоталитаризм на материале жанра антиутопии"

Выполнил: студент группы АЯ-34д

Лисогор Э.В.

Научный руководитель: ст. преподаватель кафедры ТПП

Кабанова Н.Е.

Севастополь - 2007

Оглавление

Введение

Глава 1. История становления антиутопии как жанра

1.1 Утопия как исходная жанровая форма

1.2 Причины появления антиутопии как жанра

1.3 Характерные признаки антиутопии

1.4 Тоталитаризм как центральная проблема антиутопии

Глава 2. Судьба личности в тоталитарном обществе

2.1 Личность и "идеальное общество" в романе Е. Замятина "Мы"

2.2 "Естественный человек" и "светлое будущее" в романе О. Хаксли "О дивный новый мир"

2.3 Черты антиутопии в романе Пера Вале "Гибель 31-го отдела"

2.4 Типологические параллели романов

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Роман антиутопия занимает особое место в литературе ХХ века. Антиутопические произведения являются как бы сигналом, предупреждением о возможном скором закате цивилизации. О романах антиутопиях написано множество критических трудов, однако, в отечественном литературоведении, жанр антиутопии недостаточно исследован, еще многое остается несказанным. Сегодня мы имеем возможность взглянуть на роман - антиутопия по-новому, иным взглядом, свободным от идейного давления, которое иногда заметно в работах советских критиков.

Цель данной работы - рассмотреть судьбу личности в тоталитарном обществе на основе романов антиутопий и провести типологические параллели между ними. Эта цель и определила круг задач:

- рассмотреть историю появления утопического жанра

- проанализировать причины появления антиутопии как жанра

- выявить характерные черты антиутопии

- исследовать тоталитаризм как центральную проблему антиутопии

- рассмотреть судьбу личности в романах антиутопиях

- провести типологические параллели романов.

Материалом для исследования послужили: роман Е. Замятина "Мы" - как один из самых первых и самых типичных романов антиутопий, роман Олдоса Хаксли "О дивный новый мир", так как Хаксли один из немногих писателей антиутопистов, чьи прогнозы сбываются уже сегодня; роман Пера Вале "Гибель 31-го отдела", так как этот роман отличается от типичных антиутопий. Роман был издан в то время, когда события, в нем описанные, еще казались сказкой, фантасмагорией. Сегодня, спустя 40 лет, это уже не сказка, а реальность.

Глава 1. История становления антиутопии как жанра

1.1 Утопия как исходная жанровая форма

Утопия (от греч. ou - не, нет и topos - место, т.е. место, которого нет; иное объяснение: eu - благо и topos - место, т.е. благословенное место) - литературно-художественное произведение, содержащее картину идеального общества, населенного абсолютно счастливыми людьми, живущими в условиях совершенного государственного устройства. Полонский В. Утопия в литературе/ http://www.krugosvet.ru/articles/107/1010774/1010774a1.htm.

В утопической литературе отразилась общественная потребность в гармонизации отношений между личностью и обществом, в создании таких условий, когда бы интересы отдельных людей и всего человеческого сообщества были слиты, а раздирающие мир противоречия разрешились бы всеобщей гармонией. Как жанр, утопия зародилась еще в эпоху возрождения. Английский писатель Томас Мор опубликовал книгу, где описывал устройство государства Утопия, вместе с тем вскрывая пороки и недостатки современного ему уклада жизни. Уже в XVI-ом веке встала проблема несовершенства общества, и пути её разрешения писатели пытались найти в создании идеальных миров. Так, у Т. Мора в воображаемом идеалистическом государстве все материально равны, не существует ни классовых делений, ни привилегированных чинов, более того, излишнее богатство, изобилие драгоценных камней и металлов является атрибутикой воров и нарушителей закона. Томас Мор пытался сквозь безупречный, "дивный новый мир" показать бесполезность многих современных порядков, донести до читателя наиболее совершенную на его взгляд, модель государства. Подобная линия четко прослеживается в таких утопических произведениях эпохи Возрождения, как "Город солнца" Т. Кампанеллы, "Новая Атлантида" Ф. Бэкона и др. Позже эта линия пройдет через произведения Вольтера, Руссо, Свифта и через утопическую фантастику XX века.

В XX веке развитие европейской и, в частности британской, утопической традиции продолжалось. В основе расцвета утопии в первые десятилетия XX века лежала овладевшая в это время общественным сознанием "научная эйфория" - когда интенсификация научно-технического прогресса и, главное, резкое усиление влияния научных достижения на качество жизни населения породили на уровне массового сознания иллюзию возможности неограниченного совершенствования материальной жизни людей на основе будущих достижений науки и, главное, возможности научного преобразования не только природы, но и общественного устройства - по модели совершенной машины. И символической фигурой, как в рамках литературы, так и в рамках общественной жизни первых десятилетий XX века стал Г. Уэллс - создатель утопической модели "идеального общества" как общества "научного", целиком подчиненного научно подтвержденной целесообразности. В своем романе "Люди как боги" (1923) Г. Уэллс несовершенству земного бытия, где царит "старая концепция социальной жизни государства как узаконенной внутри определенных рамок борьбы людей, стремящихся взять верх друг над другом" Ивашева В.В. Английская литература Великобритании XX века. - М.: Просвещение, 1967. - c.317., противопоставил подлинно научное общество - Утопию (сам выбор названия свидетельствует об опоре Г. Уэллса на традицию, идущую от Т. Мора).

Особого внимания заслуживают отразившиеся в литературе первых десятилетий XX века утопические модели, в основу которых легла идея "творческой эволюции", то есть осознанного изменения человеком собственной природы, направления собственной эволюции в то или иное желаемое русло.

1.2 Причины появления антиутопии как жанра

1.3 Характерные признаки антиутопии

Антиутопия представляет собой пародию на утопические художественные произведения либо на утопическую идею. Подобно сатире, антиутопия может воплощаться в самых различных жанрах: романе, поэме, пьесе, рассказе. Если утописты предлагали человечеству рецепт спасения от всех социальных и нравственных бед, то антиутописты призывают читателя разобраться, как расплачивается простой обыватель за всеобщее счастье. Романы антиутопистов во многом схожи: каждый автор говорит о потере нравственности и о бездуховности современного поколения, каждый мир антиутопистов - это лишь голые инстинкты и "эмоциональная инженерия" Шишкин А. Бабуины жаждут? Перечитывая Олдоса Хаксли // Диапазон. - М., 1993. - №3 с. 15..

Попытаемся определить характерные черты жанра, опираясь на работу Ю.И. Архиповой "Утопия и антиутопия ХХ века". Архипова Ю.И. "Утопия и антиутопия ХХ века". - М.: Прогресс, 1992. - 814стр.

1) структурный стержень антиутопии - антикарнавал. Мир антиутопий - пародия на свободную стихию народной смеховой культуры, пародия на карнавал. Если в основе обычного карнавала, описанного в литературоведении ХХ в. М.М. Бахтиным, лежит т.н. амбивалентный, двойственный, отрицающе-утверждающий смех, то сущность тоталитарного псевдокарнавала - абсолютный страх. Но страх этот тоже можно назвать амбивалентным: он всегда сопровождается благоговением к власти и восхищением ею. Если в обычном карнавале отменяются любые социальные перегородки, рушится вся общественная иерархия, смех полностью уравнивает в правах "верхи" и "низы", то в псевдокарнавале дистанция между людьми на разных ступенях социальной лестницы - неотменяемая норма. В карнавале все над всеми смеются - в псевдокарнавале все за всеми следят, все друг друга боятся. Полонский В. Утопия в литературе/ http://www.krugosvet.ru/articles/107/1010774/1010774a1.htm. Конфликт в антиутопии возникает там, где герой отказывается видеть мазохистское наслаждение в собственном унижении властью. Так произошло с замятинским 1-330, так происходит затем и с Уинстоном, героем Оруэлла в "1984".

2) Антиутопия смотрится в утопию с горькой насмешкой. Утопия же не смотрит в ее сторону, вообще не смотрит, ибо она видит только себя и увлечена только собой. Она даже не замечает, как сама становится антиутопией, ибо опровержение утопии новой утопией же, "клин клином" - один из наиболее распространенных структурных приемов. Отсюда - матрешечная композиция антиутопии. При "матрешечном" устройстве повествования, само повествование оказывается рассказом о другом повествовании, текст становится рассказом о другом тексте. Это характерно для таких произведений, как "Мы" Е. Замятина, "Приглашение на казнь" В. Набокова, "1984" Дж. Оруэлла, "Любимов" Абрама Терца, "Зияющие высоты" А. Зиновьева, "Москва 2042" В. Войновича, "Невозвращенец" и "Сочинитель" А. Кабакова. Подобная повествовательная структура позволяет полнее и психологически глубже обрисовать образ автора "внутренней рукописи", который, как правило, оказывается одним из главных (если не самым главным) героев самого произведения в целом. Б.А. Ланин. Антиутопия в литературе русского зарубежья. http://netrover.narod.ru/lit3wave/1_5.htm.

Само сочинительство оказывается знаком неблагонадежности того или иного персонажа, свидетельством его провоцирующей жанровой роли. Во многом сам факт сочинительства делает антиутопию антиутопией. Часто сочинительство оказывается проявлением деятельности запретной, нежелательной, с точки зрения властей, самостоятельным "мыслепреступлением". Рукопись становится средством сотворения иной - лучшей или худшей - действительности, построенной по иным законам, нежели те, что правят в обществе, где живет пищущий эту рукопись герой. Б.А. Ланин. Антиутопия в литературе русского зарубежья. http://netrover.narod.ru/lit3wave/1_5.htm.

3) Для повествования в антиутопии весьма продуктивным оказывается мотив "ожившего творчества". Часто события, описываемые в рукописи героя, становятся "сверхреальностью" для произведения в целом. Акт творчества возвышает героя-рассказчика над остальными персонажами. Обращение к словесному творчеству - не просто сюжетно-композиционный ход. Рукопись проявляется как подсознание героя, более того, как подсознание общества, в котором живет герой.

4) Вряд ли можно считать случайным то обстоятельство, что повествователем в антиутопии зачастую оказывается характерный, "типичный" представитель современного антиутопического поколения. Предчувствие усложненности мира, страшная догадка о несводимости философского представления о мире к догматам "единственно верной" идеологии становится главным побудительным мотивом для его бунта, и не имеет значения, должен герой сознавать это или нет.

4) Характерным для антиутопии является то, что явления, предметы, процессы, люди получают новые имена, причем семантика их оказывается не совпадающей с привычной. Переименование в этом случае объясняется либо сакральностью языка власти - и тогда получается "новояз", адекватно отражающий идеологию "двоемыслия" у Джорджа Оруэлла в "1984", либо является переименованием ради переименования, на первый взгляд - ненужным. Переименование становится проявлением власти. Власть претендует на божественное предназначение, на демиургические функции. Миру даются новые имена; предстоит из "хаоса" прошлого создать светлую утопию будущего. Новый порядок жизни предполагает новые наименования. Тот, кто дает новые названия, становится на момент номинации равным Богу. Одним из примеров может служить - наименование Брат. Брат - запоминающееся для антиутопии наименование, например, Старший Брат - усатый человек с плакатов Ангсоца у Джорджа Оруэлла в "1984". Конечно, Старший Брат намного ближе народу, чем замятинский Благодетель, уже в силу своей "родственности". Он совсем иначе должен восприниматься атомизированной толпой. Но сущность этого родственного, "семейного" понятия радикально искажена. Родственностью наименования камуфлируется сущностная враждебность, маскируется репрессивная направленность власти. Б.А. Ланин. Антиутопия в литературе русского зарубежья. http://netrover.narod.ru/lit3wave/1_5.htm.

5) Карнавальные элементы антиутопии проявляются и в пространственной модели: от площади - до города или страны, а также в театрализации действия. Иногда автор прямо подчеркивает, что все происходящее является розыгрышем, моделью определенной ситуации, возможного развития событий. Более всего это связано с карнавальным мотивом избрания "шутовского короля". Разумеется, увенчание это - мнимое, отражающее карнавальный пафос резких смен и кардинальной ломки. Герой антиутопии всегда эксцентричен. Он живет по законам аттракциона. Собственно, в эксцентричности и "аттракционности" антиутопического героя нет ничего удивительного: ведь карнавал и есть торжество эксцентричности. Участники карнавала одновременно и зрители, и актеры, отсюда и аттракционность. Аттракцион как сюжетный прием антиутопии вполне органичен другим уровням жанровой структуры. Однако для читателя уже само сочинение записок человеком из антиутопического мира становится аттракционом. Аттракцион - это еще и излюбленное средство проявления власти.

1.4 Тоталитаризм как центральная проблема антиутопии

Как известно, абсолютистских, диктаторских режимов было в истории великое множество, в древности существовали перманентные деспотии и эпизодические тирании. До Американской и Французской революций автократические, авторитарные системы власти господствовали в мире, а в различных формах они сохраняются и поныне. Но в XX веке появился их особый вид, отличный как от авторитарных режимов, так и от все более распространявшихся республиканских, парламентских демократий. Этот жестокий, властный режим и получил название тоталитаризм.

Каталог особых черт тоталитарной системы впервые был составлен 40 лет назад американскими политологами К. Фридрихом и З. Бжезинским (их концепция была названа "тоталитарным синдромом"). Впоследствии он многократно корректировался и существует во множестве вариаций. Системных признаков "общей модели" шесть: господство одной массовой партии с харизматическим лидером, унитарная идеология, монополия массовой информации, монополия на вооружения, террористический полицейский контроль, централизованный контроль над экономикой. Демократия и тоталитаризм: Материалы дискуссии//Свободная мыслью. №15, 1991. - с. 34.

Едва ли не самой важной особенностью тоталитарных режимов было создание и поддержание развитой, устойчивой "взаимосвязи" между "верхом" и "низами", между харизматическим "вождем"-"фюрером" и манипулируемыми, но преисполненными энтузиазма и самоотверженности массами сторонников, составляющих движение, пронизанное унитарной идеологией. Именно в такой "сцепке" заключена сила тоталитарного режима, которая проявляется особенно зримо в момент провозглашения и хотя бы частичного решения поставленных им во главу угла мобилизационных задач. С другой стороны, коренная слабость системы и залог ее конечного крушения проявляется в невозможности бесконечно долго сохранять достаточно высокий накал экзальтированного энтузиазма и слепой веры.

Поглощение общества государством в идеально-типическом варианте "тоталитаризма" и означает модель "тотального", то есть всеобъемлющего, всеохватывающего государства, которое полностью растворяет общество в себе. Наличие дирижируемого массового движения - обычно в форме жестко иерархизированной партии, добивающейся безраздельной монополии, а затем сращивающейся с государством, - прежде всего и отличает тоталитарные режимы от авторитарных. Политологи отмечают, что тоталитарная система требует активных демонстраций гражданами их преданности партии и государству. Тоталитарный режим является, как правило, порождением ХХ в., это фашистские государства, социалистические государства периодов "культа личности". Сам термин появился в конце 20-х годов, когда некоторые политологи стремились отделить социалистическое государство и искали четкое определение социалистической государственности.

Тоталитарный режим характеризуется, как правило, наличием одной официальной идеологии, которая формируется и задается общественно-политическим движением, политической партией, правящей элитой, политическим лидером, вождем народа в большинстве случаев харизматическим.

Тоталитарный режим допускает только одну правящую партию, а все другие, даже ранее существовавшие партии, стремится разогнать, запретить или уничтожить. Правящая партия объявляется ведущей силой общества, ее установки рассматриваются как священные догмы. Конкурирующие идеи о социальном переустройстве общества объявляются антинародными, направленными на подрыв устоев общества, на разжигание социальной вражды. Правящая партия захватывает бразды государственного управления: происходит сращивание партийного и государственного аппаратов. Кроме того, осуществляется демагогическая ориентация всех членов общества на якобы имевшие место выдающиеся достижения правящей партии. Монополия на информацию делает это осуществимым.

Центром тоталитарной системы является вождь. Его фактическое положение сакрализируется. Он объявляется самым мудрым, непогрешимым, справедливым, неустанно думающим о благе народа. Какое-либо критическое отношение к нему пресекается. Обычно на эту роль выдвигаются харизматические личности.

Тоталитарный режим широко и постоянно применяет террор по отношению к населению. Физическое насилие, несмотря на его широкое использование, уже не становится самоцелью, как при деспотии и тирании. Оно выступает как главное условие для укрепления и осуществления власти.

При тоталитаризме устанавливается полный контроль над всеми сферами жизни общества. Государство стремится буквально "слить" общество с собой, полностью его огосударствить. В экономической жизни происходит процесс огосударствления в тех или иных формах собственности. В политической жизни общества личность, как правило, ограничивается в правах и свободах. А если формально политические права и свободы закрепляются в законе, то отсутствует механизм их реализации, а также реальные возможности для пользования ими. Контроль пронизывает и сферу личной жизни людей. Демагогия, догматизм становятся способом идеологической, политической, правовой жизни. Тоталитарное государство выступает против экономически и соответственно политически свободного человека, всячески ограничивает предприимчивость работника.

Тоталитарный режим использует полицейский сыск, поощряет и широко использует доносительство, сдабривая его "великой" идеей, например, борьбой с "врагами народа". Поиск и мнимые происки врагов становятся условием существования тоталитарного режима. Именно на "врагов", "вредителей" списываются ошибки, экономические беды, обнищание населения.

Однако социальная цена за такой способ осуществления власти со временем все возрастает (войны, пьянство, разрушение мотивации к труду, принудительность, террор, демографические и экологические потери), что приводит в конечном счете к сознанию вредности тоталитарного режима, необходимости его ликвидации. Тогда начинается эволюция тоталитарного режима. Темпы и формы этой эволюции (вплоть до разрушения) зависят от социально-экономических сдвигов и соответствующего этому возрастания людей, политической борьбы, иных факторов. В рамках тоталитарного режима, обеспечивающего федеративное устройство государства, могут возникать социально-освободительные движения, которые разрушают и тоталитарный режим, и само федеративное устройство.

Глава 2. Судьба личности в тоталитарном обществе

2.1 Личность и "идеальное общество" в романе Е. Замятина "Мы"

Своим романом "Мы" (1920) Замятин положил начало новой, антиутопической традиции в культуре ХХ века. Идейным центром, к которому стягивается все в романе, являются проблемы свободы и счастья и соотношения в деятельности государства интересов коллектива и личности.

Действие в романе перенесено в далекое будущее. После окончания Великой Двухсотлетней Войны между городом и деревней человечество решило проблему голода - было изобретена нефтяная пища. При этом выжило только 0,2 населения земного шара. Эти люди и стали гражданами Единого Государства. "Победив" таким образом голод, государство "повело наступление против другого владыки мира - против Любви". Был провозглашен исторический "Lex sexualis" (сексуальный закон): "Всякий из нумеров имеет право, как на сексуальный продукт, на любой нумер". Дальше - дело техники. Для нумеров стали определять подходящий табель сексуальных дней, а затем выдавать розовую талонную книжку. О "высочайших вершинах в человеческой истории" - жизни Единого Государства - рассказывает талантливый инженер Д-503, ведущий дневник для потомков. Он раскрывает в своем дневнике особенности политики, культуры Единого Государства, характерные для него взаимоотношения между людьми. Д-503 не утаивает и событий личной жизни - талонного общения с "милой 0-90", дружбы с поэтом Р-13, любви к революционерке I-330 и приключившейся с повествователем внезапной болезни - возникновения у него души. В начале романа Д-503 - приверженец традиционных взглядов. Затем под влиянием знакомства с революционеркой I-330 и любовью к ней многое меняется в его мировоззрении.

В первых главах романа Д-503 предстает апологетом Единого Государства и восторженным почитателем Благодетеля. Восхищение рассказчика, в частности вызывает доведенный в государстве до абсурда принцип равенства: все "нумера" одинаково одеты, живут в одинаковых жилищах, имеют равное сексуальное право и т.д. Оснований для зависти друг к другу у них нет. Нужно отметить, что позиция автора отлична от точки зрения Д-503, и чем больше тот восхищается образом жизни "нумеров", тем страшнее кажутся нарисованные им картины. То, что повествователю кажется равенством, на самом деле - ужасающая одинаковость в жизни "нумеров". Это проявляется на прогулке: "Мы шли так, как всегда, то есть так, как изображены воины на ассирийских памятниках: тысяча голов - две слитных, интегральных ноги, две интегральных, в размахе, руки". Замятин Е. Мы /http://az.lib.ru/z/zamjatin_e_i/text_0050.shtml. Это же видно и во время ежегодных выборов главы Государства, результат которых предрешен заранее: "История Единого Государства не знает случая, чтобы в этот торжественный день хотя бы один голос осмелился нарушить торжественный унисон"¹³ Замятин Е. Мы /http://az.lib.ru/z/zamjatin_e_i/text_0050.shtml...

В рассуждениях Д-503 о "выборах у древних", которые он критикует за их беспорядочность, неорганизованность, раскрывается по принципу "от противного" позиция автора. Становится ясно, что он в отличие от своего героя считает такие выборы единственно демократическими, позволяющими участвующим в них открыто выразить свои политические симпатии. Происходящее в День Единогласия - пародия на выборы, так как кандидат на пост главы Государства здесь постоянно один и тот же - Благодетель.

В сцене выборов видна еще одна особенность Единого Государства. На словах в нем провозглашено народовластие, на деле же существует тирания Благодетеля и Бюро хранителей. Не удивительно, что форма защиты государственной власти такого типа от возможных посягательств на нее - слежка, осуществляемая с помощью хранителей, убийство инакомыслящих.

Жизнь "нумеров", не будучи свободной, кажется на первый взгляд тем не менее достаточно благополучной. Но в действительности они несчастливы, так как их интересы полностью подчинены интересам Государства.

В Едином Государстве отдается предпочтение общему, коллективному: "Мы" - от бога, а "Я" - от дьявола". В этом обществе раздута социальная функция человека, здесь нет семьи, нет и дома, как места, обладающего особой культурной и душевной атмосферой. В антиутопическом городе исчезли свойства дома, отразившиеся в пословице "Мой дом - моя крепость". Особняки в этом городе невозможны, как невозможно существование индивидуальностей, личностей. Жизнь "нумеров" протекает в комнатах многоэтажных домов. Эти комнаты в домах с прозрачными стенами напоминают клетки-камеры, за обитателями которых ведется неусыпное наблюдение.

"Нумерам" не знакомы чувства любви, ненависти, ревности. Вместо любви они знают ее суррогат - "счастье" по розовым талонам. Если же и случается им узнать истинную любовь, то происходит это лишь в болезненном состоянии, как бы по дьявольскому наущению. Все эмоциональное и индивидуальное в Едином Государстве подавляется, так как это своего рода стихия, которую невозможно учесть в тоталитарном обществе и использовать ему на благо.

Художественной находкой Замятина стала страшная история Великой операции. Этой операции подвергнуты насильственно все "нумера" после того, как было разгромлено восстание членов "Мефи", выступавших против тоталитарного режима. Во время этой операции "нумерам" вырезают фантазию - так Единое Государство надежно застраховывает себя от повторения революций и прочих опасных проявлений свободной воли граждан. Замятин ярко передает качество этой измененной хирургическим путем человеческой природы. Прооперированный Д-503 теряет не только дерзновенный полет мысли, окончательно отказываясь от возникших у него под влиянием I-330 еретических идей, он утрачивает и свои благородные качества, и личные привязанности. Не колеблясь, идет он теперь в Бюро Хранителей и доносит на повстанцев. Гордо сидя рядом с Благодетелем, равнодушно смотрит, как пытают I-330. Теперь Д-503 превратился из человека мыслящего в человека управляемого, "достойного" гражданина Единого Государства. Так обрели страшную материализацию слова Благодетеля о рае как о месте, где пребывают блаженные, лишенные желаний люди с оперированной фантазией.

Также безжалостно, как человеческая натура, изменяется в Едином Государстве и природная среда - настолько сильно, что теряет свою органичность. Характерно, что действие романа происходит в основном в городе, в котором вообще нет живой природы. Правда, сквозь стекло высокой перерезающей пространство города Стены виден окружающий природный мир, но и он лишен естественной изменчивости. В городе нет птичьего гомона, живой игры солнечных бликов, в нем преобладают искусственность, рациональный принцип планировки. Улицы и площади образуют геометрические линии, из которых возникает "квадратная гармония". В эту "квадратную гармонию" вписывается внешний облик Благодетеля и большинства граждан Единого Государства: в очертаниях лица Благодетеля - квадратные линии, головы сидящих в аудиториумах "циркулярными рядами" граждан - "шарообразные, гладко отраженные". "Создание коллективного портрета героев романа-антиутопии с помощью геометрической терминологии - новаторский, разоблачающе-сатирический прием Замятина", - считает Б. Ланин Б.А. Ланин. Антиутопия в литературе русского зарубежья. http://netrover.narod.ru/lit3wave/1_5.htm.

Дома в Едином Государстве построены из прозрачных материалов. Прозрачность у Замятина свидетельствует о вторжении Единого Государства в личную жизнь. В зданиях, в которых живут герои романа "Мы", из стекла сделано все: окна, стены и даже мебель. И только в редкие "личные" часы окна комнат превращаются в "непрозрачные клетки опущенных штор - клетки ритмичного тейлоризированного счастья". Замятин Е. Мы /http://az.lib.ru/z/zamjatin_e_i/text_0050.shtm.

Прозрачность-непрозрачность становится в антиутопии Замятина важной мировоззренческой категорией и способом характеристики героев. Признак непрозрачности получает положительную авторскую оценку, превращается в емкий символ естества, свободы. "Непрозрачность - синоним в антиутопиях уникальности и неподатливости души". Давыдова Т.Т. Евгений Замятин. - М.: Знание,1991. - с 49. Вот почему непрозрачность - одна из повторяющихся черт внешнего и внутреннего облика I-330. За "опущенными ресницами-шторами" скрыт богатый внутренний мир героини, являющейся в отличие от большинства "нумеров" интересной и сильной личностью.

Технократическому тотализированному городу-государству противостоит в романе мир за Стеной. Там живая природа, хаотичная и дикая (солнце, светившее в мире древних, казалось Д-503 "диким"), населена "естественными людьми". Там живут потомки тех немногих, кто ушел после Двухсотлетней войны в леса. В отличие от жителей антиутопического города, для мироощущения и поведения которых характерны рационализм и запрограмированность, "лесные" люди воспринимают мир эмоционально-образно. В жизни "естественных людей" есть свобода и "органика" - слияние с природным миром, то, чего лишены "нумера". Но все-таки их человеческая природа также несовершенна, как и натура "нумеров": "лесным людям" чуждо научное восприятие мира, их общество находится на примитивной стадии развития.

В отличие от утопистов, в поисках свободного и, значит, по мнению писателя, счастливого общества Замятин обратился к давно прошедшей исторической эпохе, а не фантазировал о том, каким оно будет в далеком будущем. В этом его отличие от утопистов.

В замятинской антиутопии среди преобладающих в ней, напоминающих марионеток-кукол персонажей есть герои, гармонично воплотившие в своей личности эмоциональное и интеллектуальное постижение мира, свободное, естественное мышление и поведение, радость жизни и доходящую до жертвенности любовь к людям. Они усвоили все лучшее, присущее миру цивилизации и природы. Таковы I-330, образ которой дан крупным планом, и ее единомышленники и соратники по борьбе. Они - свои для "лесных людей". Чувство свободы отличает I-330, и ее единомышленников-революционеров от других "ручных" людей замятинского мира. Кроме того, I-330 - философ, идеолог, интеллектуально обосновывающая естественное для человека стремление к свободе. I-330 требует для людей права самим выбирать свою судьбу вплоть до права быть несчастными. Ад для нее и ее единомышленников - когда тебя насильно ведут в рай, где все счастливы на единый лад. Тема свободы и борьбы за нее - одна из главных в романе.

Кульминация в раскрытии конфликта произведения - сцены восстания членов организации "Мефи" и их сторонников. Стена, отделявшая мир тоталитарного государства от свободного мира, взорвана повстанцами. Доказательством победы, пусть временной, естественных начал в природе и истории, торжества в душах героев чувства свободы служит и то, что в городе "нумера" начинают соединятся в нерегламентированных любовных порывах. Характерно, что именно во время восстания мысль Д-503, размышляющего над глобальными философскими проблемами, окончательно освобождается от догм, навязанных ему с детства. Он опровергает основополагающие для идеологии Единого Государства представления о конечности Вселенной: "…а там, где кончается ваша конечная Вселенная? Что там дальше?", Е. Замятин "Мы" /http://az.lib.ru/z/zamjatin_e_i/text_0050.html. - этот вопрос свидетельствует о том, что наиболее мыслящие из жителей замятинского мира сделали правильные философские выводы о бесконечности пространства, о бесконечном движении исторического развития.

Но восстание в романе Замятина разгромлено, и его участники казнены. Технократическое общество вновь отделено от мира природы Стеной, на сей раз смертоносной, высоковольтной. Так тоталитарное Единое Государство воздвигло новую мощную преграду, навсегда отрезавшую "счастливому" человечеству путь к свободе. Финал романа-антиутопии мрачен, но не безнадежен: за Стену, к "лесным людям", удалось уйти "противозаконной матери" О-90. Родившийся в естественном мире ее ребенок от Д-503, быть может, и станет одним из первых совершенных людей, в личности которых две распавшиеся половинки соединятся в гармоничное целое.

2.2 "Естественный человек" и "светлое будущее" в романе О. Хаксли "О дивный новый мир"

О. Хаксли при создании модели будущего "дивного нового мира" синтезировал наиболее обесчеловечивающие черты "казарменного социализма" и современного Хаксли "общества массового потребления". Однако Хаксли считал "усечение" личности до размеров, подвластных познанию и программированию, не просто принадлежностью какой-то отдельной социальной системы - но закономерным итогом всякой попытки научно детерминировать мир. "Дивный новый мир" - вот то единственное, до чего может дойти человечество на пути "научного" переустройства собственного бытия. Это мир, в котором все человеческие желания предопределены заранее: те, которые общество может удовлетворить, - удовлетворяются, а невыполнимые "снимаются" еще до рождения благодаря соответствующей "генетической политике" в пробирках, из которых выводится "население". "Не существует цивилизации без стабильности. Не существует социальной стабильности без индивидуальной... Отсюда и главная цель: все формы индивидуальной жизни... должны быть строго регламентированы. Мысли, поступки и чувства людей должны быть идентичны, даже самые сокровенные желания одного должны совпадать с желаниями миллионов других. Всякое нарушение идентичности ведет к нарушению стабильности, угрожает всему обществу", Хаксли О. О дивный новый мир. -М.: Тера - книжный клуб,2002. - с. 64. - такова правда "дивного нового мира". Эта правда обретает зримые очертания в устах Верховного Контролера: "Все счастливы. Все получают то, чего хотят, и никто никогда не хочет того, чего он не может получить. Они обеспечены, они в безопасности; они никогда не болеют; они не боятся смерти; им не досаждают отцы и матери; у них нет жен, детей и возлюбленных, могущих доставить сильные переживания. Мы адаптируем их, и после этого они не могут вести себя иначе, чем так, как им следует"Хаксли О. О дивный новый мир. М.: Тера - книжный клуб, 2002. - с. 189..Одна из незыблемых основ антиутопического "дивного нового мира" Хаксли - это полная подчиненность Истины конкретным утилитарным нуждам общества. "Наука, подобно искусству, несовместима со счастьем. Наука опасна; ее нужно держать на цепи и в наморднике" Там же с. 186.,- рассуждает Верховный Контролер, вспоминая о том времени, когда его справедливо, по его теперешним представлениям, хотели покарать за то, что он слишком далеко зашел в своих исследованиях в области физики.

Мир в романе представляет одно большое государство. Все люди равны, но отделяет их друг от друга принадлежность к какой-либо касте. Людей, еще не родившихся, сразу делят на высших и низших путем химического воздействия на их зародыши. "Идеал распределения населения - это айсберг, 8/9 ниже ватерлинии, 1/9 - выше". Там же с. 188. Количество таких категорий в "дивном новом мире" очень большое - "альфа", "бета", "гамма", "дельта" и далее по алфавиту - вплоть до "эпсилона". Примечательно здесь то, что пролы из "1984" - это всего лишь безграмотные люди, которым кроме простейшей работы выполнять ничего не представляется возможным. А "эпсилоны" в "дивном новом мире" специально создаются умственно неполноценными для самой грязной и рутинной работы. И, следовательно, высшие касты осознано отказываются от всяких контактов с низшими. Хотя, что эпсилоны, что альфа-плюсовики - все проходят своеобразный процесс "адаптации". А вот Верховные Контролеры уже никак не могут войти в разряд "счастливых младенцев", их пониманию доступно все, что доступно обычному "неадаптированному" человеку, в том числе и осознание той самой "лжи во спасение", на которой построен "дивный новый мир". Их пониманию доступен даже запрещенный Шекспир: "Видите ли, это запрещено. Но поскольку законы издаю здесь я, я могу и нарушить их" Хаксли О. О дивный новый мир. М.: Тера - книжный клуб, 2002. - с. 190..

В антиутопическом мире Хаксли в рабстве своем далеко не равны и "счастливые младенцы". Если "дивный новый мир" не может предоставить всем работу равной квалификации - то "гармония" между человеком и обществом достигается за счет преднамеренного уничтожения в человеке всех тех интеллектуальных или эмоциональных потенций, которые не будут нужны для, в прямом смысле этого слова, написанной на роду деятельности: это и высушивание мозга будущих рабочих, это и внушение им ненависти к цветам и книгам посредством электрошока и т.д.. В той или иной степени несвободны от "адаптации" все обитатели "дивного нового мира" - от "альфы" до "эпсилона", и смысл этой иерархии заключен в словах Верховного Контролера: "Представьте себе фабрику, весь штат которой состоит из альф, то есть из индивидуализированных особей... адаптированных так, что они обладают полной свободой воли и умеют принимать на себя полную ответственность. Человек, раскупоренный и адаптированный как альфа, сойдет с ума, если ему придется выполнять работу умственно дефективного эпсилона. Сойдет с ума или примется все разрушать... Тех жертв, на которые должен идти эпсилон, можно требовать только от эпсилона по той простой причине, что для него они не жертвы, а линия наименьшего сопротивления. Его адаптируют так, что он не может жить иначе. По существу, ... все мы живем в бутылях. Но если мы альфы, наши бутыли относительно очень велики" Хаксли О. О дивный новый мир. М.: Тера - книжный клуб, 2002. - с. 185.

Хаксли говорит о лишенном самосознания будущем как о чем-то само собой разумеющемся - и в романе "О дивный новый мир" перед нами предстает общество, которое возникло по воле большинства. Правда, возникают на фоне большинства отдельные личности, которые пытаются противопоставить свой свободный выбор всеобщему запрограммированному счастью - это, например, два "альфа плюса" Бернард Маркс и Гельмгольц Ватсон, которые к тому же не могут полностью вписаться в структуру "дивного нового мира" из-за своих физических недостатков; "что они оба разделяли, так это знание о том, что они были личностями". А Бернард Маркс доходит в своем внутреннем протесте и до такой сентенции: "Я хочу быть собой... Отвратительным собой. Но не кем-то другим, пусть и замечательным" Хаксли О. О дивный новый мир. М.: Тера - книжный клуб, 2002. - с. 92.. А волею случая вывезенный из резервации Дикарь, открывший для себя "Время, и Смерть, и Бога", становится даже идеологическим оппонентом Верховного Контролера: "Я лучше буду несчастным, нежели буду обладать тем фальшивым, лживым счастьем, которым вы здесь обладаете" Там же, с. 187.. Одним словом, в романе Хаксли "О дивный новый мир" представлена борьба сил, утверждающих антиутопический мир, и сил, его отрицающих. Даже элемент стихийного бунта присутствует - Дикарь с криком "Я пришел дать вам свободу!" Там же, 154. - пытается сорвать раздачу государственного наркотика - сомы. Однако этот бунт основ антиутопического общества не потрясает - чтобы ликвидировать его последствия, достаточно было распылить государственный наркотик сому в воздухе с вертолета и пустить при этом в эфир "Синтетическую речь "Антибунт-2". Стремление к самосознанию и к свободному нравственному выбору в этом мире не может стать "эпидемией" - на это способны лишь избранные, и эти единицы в срочном порядке от "счастливых младенцев" изолируются. Одним словом, Бернарду Марксу и Гельмгольцу Ватсону предстоит отправка "на острова", специально предназначенные для прозревших интеллектуалов, а свободолюбивые речи Дикаря стали всеобщим посмешищем - осознав это, Дикарь повесился. "Медленно, очень медленно, как две медленно движущиеся стрелки компаса, ноги двигались слева направо; север, северо-восток, восток, юго-восток, юг, юго-запад, запад; потом приостановились и через несколько секунд медленно стали поворачиваться обратно, справа налево. Юг, юго-запад, юг, юго-восток, восток..."Хаксли О. О дивный новый мир. М.: Тера - книжный клуб, 2002. - с. 212. - так заканчивается роман. Происходит это на фоне радостных восклицаний обитателей "дивного нового мира", жаждущих необычного зрелища. Таким образом, получается, что к уходу из жизни Дикаря подталкивают не те, кто управляет антиутопическим миром, - а его рядовые обитатели, которые в этом мире счастливы, - и потому мир этот, однажды построенный, обречен в рамках созданной Хаксли модели на устойчивость и процветание.

2.3 Черты антиутопии в романе Пера Вале "Гибель 31-го отдела"

Роман Пьера Вале "Гибель 31-го отдела" в равной степени принадлежит как к детективному жанру, так и к социальной фантастике, вернее, той ее разновидности, которая именуется "антиутопией". Для Пера Валё классическая модель антиутопии - исходный материал, который он умело использует. Хотя место действия романа - Швеция, время действия сознательно не указано. Ясно лишь, что речь идет о будущем, впрочем, не слишком отдаленном. Именно на соединении черт, типичных для антиутопии и детектива, и строится основная коллизия романа. Обнаруженный преступник де-юре вовсе не оказывается преступником де-факто, и события складываются так, что комиссар Иенсен не только не может арестовать настоящих преступников, но и предотвратить преступление или хотя бы спасти невинных людей. Но все это происходит в будущем: Вале продолжает, развивает и доводит до логического завершения некоторые черты, присущие современной западной цивилизации, чем наглядно и весомо обнаруживает ее бесчеловечность.

Специфика темы романа связана с "масс-медиа", Вале показывает нам что "масс-медиа" правят миром, влияют на сознание людей. Политикой насаждения потребительской психологии, подмены ценностей для населения занимается издательский концерн, скупивший и поглотивший все остальные печатные издания в стране. Он выпускает огромное количество безликой, однообразной печатной продукции.

Вале, конечно, несколько преувеличивает, но иллюстрированных журналов в любой цивилизованной стране издается буквально сотни. Выглядят они и в самом деле нарядно - глянцевитые обложки, мастерски выполненные фотографии, четко просматривающаяся тенденция к постоянному уменьшению доли текста, большой процент страниц, безоговорочно отданных рекламе. Великолепно декорированная неправда и полуправда…

Хозяева концерна в романе полностью овладели газетно-журнальным рынком страны. На первый взгляд это кажется парадоксальным и ужасным, ведь в наше время СМИ имеют огромное влияние на общественное мнение. Если подумать о том, а возможно ли такое в "свободном" и "демократическом" обществе и обратиться к статистике, то становится немного не по себе, так как "в Англии более 90 % тиража ежедневных и воскресных газет издают пять монополий". В.А. Утилов. Великобритания. http://europa-online.narod.ru/greatbritain.html. "Во Франции каждый шестой читатель получает новости от газет, находящихся в собственности Эрсана…" Крупнейшие собственники СИМ. http://www.journ.ru/library/history/zar_journ_25.html.Так ли уж велико преувеличение Вале?

Честный служака комиссар Иенсен добросовестно изучает продукцию концерна. И в том, как ее характеризует Пер Вале, уже нет никакого преувеличения: "Журналы различались по формату, иллюстрациями и числу страниц. Одни были напечатаны на глянцевой бумаге, другие - на простой. Сравнение показало, что это определяет цену. У всех были цветные обложки с изображением ковбоев, суперменов, членов королевских фамилий, певцов, телезвезд, известных политических деятелей, детей и животных. На некоторых обложках были сразу и дети, и животные во всевозможных сочетаниях: например, девочки с котятами и девочки-подростки с маленькими кошечками. Все люди на обложках были красивые, голубоглазые и с приветливыми лицами". Пер Валё. Гибель 31-го отдела. - М.: Правда, 1989 с. 59.

Столь же иронично характеризует Валё и содержание этой продукции "Он заметил также, что журналы адресовались к различным классам общества, но содержание их оставалось неизменным. Они хвалили одних и тех же людей, рассказывали те же сказки, и, хотя стиль их не совпадал, при чтении подряд создавалось впечатление, будто все это написано одним автором. Но это, разумеется, была мысль, лишенная каких бы то ни было оснований" Пер Валё. Гибель 31-го отдела. - М.: Правда, 1989 с 63.. Конечно, с формальной точки зрения, Иенсен рассуждает здраво: одному человеку и физически не под силу было бы все это написать. Однако по существу все, что напечатано в журналах, как сейчас принято говорить, смоделировано, подстроено, подлажено, чтобы угодить природолюбивому шефу концерна и его кузену. Недаром сказано: кто платит, тот и заказывает музыку.

Воистину "журналистика умерла", как говорит Иенсену, бродящему по ночному Дому, один спившийся и опустившийся работник концерна. Но она "умерла" не своей смертью, ее убили, как убили, уничтожили всю духовную культуру в стране. Убийцы - хозяева концерна и им подобные. А о целях их сознательного преступления против собственного народа в беседе с Иенсеном проговаривается государственный секретарь по делам печати, тоже, кстати, в прошлом работник концерна: "Они (журналы - Г.А.) удовлетворяют также естественную потребность человека наших дней уйти от действительности". Пер Валё. Гибель 31-го отдела. - М.: Правда, 1989 с 65.

Вот в этом и заключается сверхзадача органов правительственной пропаганды - увести читателя и зрителя в обманчивый мир социального партнерства и всеобщего благоденствия, от реальных конфликтов и противоречий действительности. Глубока и непреодолима пропасть между тем, что видит комиссар Иенсен в окружающей его жизни, и тем, что он находит в изучаемых по долгу службы журналах. Вместо того чтобы отражать жизнь, журнальные публикации сознательно ее искажают.

Иенсен - единственный персонаж книги, обладающий именем. И это не случайно - ему одному суждено прозреть и увидеть истину во всей ее неприглядности. В процессе расследования ему довелось встретиться с разными людьми, услышать их исповеди: многое из того, что ему рассказывали, Иенсен понимал плохо - ведь он всего лишь полицейский, немолодой, нездоровый и усталый. Но своеобразные азы политграмоты, преподанные ему, как раз и оказались тем катализатором, который помог сделать верный вывод за несколько минут до гибели таинственного 31-го отдела.

История этого отдела в гротескной форме отражает реальное положение "свободы слова" в мире. Сливки интеллектуальной и культурной элиты общества формально вовсе не лишены возможности самовыражения, права критиковать все, что вызывает их возмущение. Но их голос лишь в редких случаях будет услышан и замечен большинством народа, так как те, кто правит огромным, разветвленным аппаратом средств массовой информации, всегда сумеют нейтрализовать любое критическое суждение потоком явно или скрыто апологетических материалов, поданных ярко, броско, убедительно.

Физическое уничтожение 31-го отдела символично - оно как бы подводит черту под его уже наступившей духовной гибелью, ибо пятнадцать лет его сотрудники варились исключительно в собственном соку, работали "в стол", их умело и умно нейтрализовали и оторвали от масс. Иенсен был единственный из "посторонних", кому удалось увидеть "номер несуществующего журнала", и его содержание потрясло комиссара. Так предельно сжато и лаконично, в лапидарном стиле информирует Валё читателя о том, что могло бы произойти, если бы продукция 31-го отдела вышла к людям.