Типы и функции вторичной художественной условности в прозе М.А. Булгакова
Принципы функционирования художественной условности в тексте. Исследование прозы М.А. Булгакова в новом аспекте - с точки зрения закономерностей функционирования вторичной художественной условности и ее эволюции на протяжении всего его творчества.
| Рубрика | Литература |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 18.08.2018 |
| Размер файла | 94,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Белорусский государственный университет
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Типы и функции вторичной художественной условности в прозе М.А. Булгакова
по специальности 10.01.02 - русская литература
Голубович Нина Васильевна
Минск, 2009
Работа выполнена в Учреждении образования "Витебский государственный университет им.П.М. Машерова"
Научный руководитель Здольников Виктор Викторович, кандидат филологических наук, доцент, доцент кафедры литературы УО "Витебский государственный университет им.П.М. Машерова"
Официальные оппоненты: Андреев Анатолий Николаевич, доктор филологических наук, профессор, профессор кафедры теории литературы Белорусского государственного университета
Иванов Алексей Валерьевич, кандидат филологических наук, доцент, проректор по научной работе УО "Могилевский государственный университет им. А.А. Кулешова"
Оппонирующая организация УО "Брестский государственный университет им. А.С. Пушкина"
Защита состоится " 3 " апреля 2009 года в 1600 часов на заседании совета по защите диссертаций Д 02.01.12 при Белорусском государственном университете (220030, г. Минск, ул.К. Маркса, 31, филологический факультет, ауд.62; тел. ученого секретаря: 227-61-40).
С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке
Белорусского государственного университета
Автореферат разослан " 27 " февраля 2009 г.
Ученый секретарь
совета по защите диссертаций Хмельницкий Н.Н.
Резюме
Ключевые слова: вторичная художественная условность, фантастика, сатира, миф, гротеск, фольклор, эволюция, интеграция, синтез.
Цель исследования - выявить специфику вторичной художественной условности в прозаических произведениях М.А. Булгакова.
Методологию работы составляет комплексный подход, сочетающий сравнительно - и системно-типологический анализ с культурно-историческим и текстологическим.
Научная новизна полученных результатов. Проза М.А. Булгакова изучена в новом аспекте - с точки зрения закономерностей функционирования вторичной художественной условности и ее эволюции на протяжении всего творчества М.А. Булгакова; выявлены содержательные и художественные отличия, мотивация и функции конкретных типов художественной условности - сатирического, мифологического, фантастического; вычленены те составляющие, родство которых обеспечивает возможность их синтеза; исследованы случаи взаимного переосмысления художественных принципов и семантических ассоциаций, свойственных разным типам; определена логика эволюционного преобразования вторичной условности; осуществлен сопоставительный анализ художественных моделей реальности в прозе М.А. Булгакова и произведениях современных белорусских писателей (А. Адамовича, В. Гигевича, С. Минскевича, А. Бычковского, С. Лукашанца).
Научная и практическая значимость проведенного исследования заключается в получении результатов, доказывающих эволюционный характер вторичной художественной условности в булгаковской прозе и развивающих научные представления об общих принципах функционирования художественной условности в тексте. Выявление специфики отдельных типов вторичной художественной условности и установление их родства, изучение художественных моделей реальности как системы взаимосвязанных типов вымысла имеет значение для будущих аналогичных исследований.
Результаты диссертации могут быть использованы в лекционных курсах по истории русской и белорусской литератур ХХ века, в спецкурсах и спецсеминарах по творчеству М.А. Булгакова в высших учебных заведениях, в школьной практике, а также для дальнейшего научного исследования вторичной художественной условности в белорусской литературе ХХ-ХХI веков.
Ключавыя словы: другасная мастацкая ўмоўнасць, фантастыка, сатыра, мiф, гратэск, фальклор, эвалюцыя, інтэграцыя, сiнтэз.
Мэта даследавання - выявiць спецыфiку другаснай мастацкай умоўнасцi ў празаiчных творах М.А. Булгакава.
Метадалогiю работы складае комплексны падыход, якi спалучае параўнальна - и сiстэмна-тыпалагiчны аналiз з культурна-гiстарычным i тэксталагiчным.
Навуковая навiзна атрыманых вынiкаў. Проза М.А. Булгакава вывучана ў новым аспекце - з пункту гледжання заканамернасцей функцыянавання другаснай мастацкай умоўнасцi i яе эвалюцыi на працягу ўсей творчасцi М.А. Булгакава; выяўлены змястоўныя i мастацкiя адрозненнi, матывацыя i функцыi канкрэтных тыпаў мастацкай умоўнасцi - сатырычнага, мiфалагiчнага, фантастычнага; вылучаны тыя складальнікі, роднасць якiх забяспечвае магчымасць iх сiнтэзу; даследаваны выпадкi ўзаемнага пераасэнсавання мастацкiх прынцыпаў і семантычных асацыяцый, уласцiвых розным тыпам; вызначана логiка эвалюцыйнага пераўтварэння другаснай умоўнасцi; зроблены супастаўляльны аналіз мастацкіх мадэляў рэальнасці ў прозе М.А. Булгакава і творах сучасных беларускіх пісьменнікаў (А. Адамовіча, В. Гігевіча, С. Мінскевіча, А. Бычкоўскага, С. Лукашанца).
Навуковая i практычная значнасць праведзенага даследавання заключаецца ў атрыманнi вынiкаў, якія даказваюць эвалюцыйны характар другаснай мастацкай умоўнасцi ў булгакаўскай прозе i развiваюць навуковыя ўяўленнi аб агульных прынцыпах функцыянавання мастацкай умоўнасцi ў тэксце. Выяўленне спецыфiкi асобных тыпаў другаснай мастацкай умоўнасцi i ўстанаўленне iх роднасцi, вывучэнне мастацкiх мадэляў рэальнасцi як сiстэмы ўзаемазвязаных тыпаў вымыслу мае значэнне для будучых аналагiчных даследаванняў.
Вынiкi дысертацыі могуць быць выкарыстаны ў лекцыйных курсах па гiсторыi рускай і беларускай лiтаратурах ХХ стагоддзя, у спецкурсах і спецсемiнарах па творчасцi М.А. Булгакава ў вышэйшых навучальных установах, у школьнай практыцы, а таксама для далейшых навуковых даследаванняў другаснай мастацкай умоўнасці ў беларускай літаратуры ХХ-ХХI стагоддзяў.
Key words: secondary art convention, fantasy, satirе, myth, grotesque, folklore, evolution, intergration, synthesis.
The aim of research - to reveal the specificity of the secondary art convention in the prosaic works by M. A. Bulgakhov.
The theoretical and methodological basis of the research was compiled by cultural and historical, comparative and typological methods.
The scientific novelty of the received results. The prose by Bulgakhov has been investigated in a new aspect - from the point of view of the conformities to the function of the secondary art convention and the evolution of the secondary art convention is being investigated on the research work; the differences of the plot and art differences, motivation and functions of certain types of the art convention - satirical, mythological, fantastic - have been revealed; the related components providing the possibility of the synthesis of different types of fantasy in art works have been distinguished; the cases of mutual recomprehending of the art principles and semantic associations peculiar to different types have been investigated; the logic of the evolutional transformation of the secondary art convention has been defined in art models of reality created with the help of the evolutional art convention; the comparative analysis of art models of reality in the prose by M. A. Bulgakhov and the works of modern belarusian writers (A. Adamovich, V. Higevich, S. Minskevich, A. Bichkovskij, S. Lukhashanetc) has been made.
The scientific and Practical Importance of the research is in the results confirming the evolutionary character of the secondary art convention in the prose by Bulgakhov and developing scientific ideas about general principles of the functioning of the art convention in the text. The revealing of the specific features of certain types of the secondary art convention and determining their relationship, the analysis of the process these sense revealing with the help of reality as a system of the correlated types of fiction has an importance for coming similar researches in the native history and criticism of literature.
The results of the dissertation can be used in lecture courses on the history of Russian and Belarusian literatures of the 20th century, in special courses and seminars on creative activity by M. A. Bylgakhov at Universities, in teaching practice and also for further scientific investigation of the secondary art convention in Belarusian literature of the 20-21st centuries.
Краткое введение
Многие аспекты творчества М.А. Булгакова по-прежнему находятся в центре внимания отечественных и зарубежных исследователей. Открытым вопросом остается и природа вторичной художественной условности, при изучении которой нами учитывался опыт мирового булгаковедения, фактографический материал и методология, представленные в трудах ведущих ученых (М.О. Чудаковой, Л.М. Яновской, В.В. Петелина, Б.В. Соколова, Е.Б. Скороспеловой, И.З. Белобровцевой, Г.М. Ребель, Дж. Кертис, Р. Джулиани и др.).
К настоящему времени в научном освоении проблемы художественной условности в произведениях М.А. Булгакова обозначились два направления. Такие ученые, как Л.Б. Менглинова, В.В. Инютин, И.А. Тихонов Инютин, В.В. Гротеск в русской прозе 30 - 40 гг. Х1Х века: автореф. дис. …канд. филол. наук: 10. 01. 01/В.В. Инютин; Воронежск. гос. ун-т. - Воронеж, 1995. - 20 с.; Менглинова, Л.Б. Гротеск в русской советской прозе 20-х годов: автореф. дис. … канд. филол. наук: 10. 01. 02/Л.Б. Менглинова; Томский гос. ун-т. - Томск, 1982. - 18 с.; Тихонов, И.А. Формы и функции фантастики в русской прозе нач. ХХ века: автореф. дис. … канд. филол. наук: 10. 01. 01/И.А. Тихонов; Вологод. гос. пед. ун-т. - Вологда, 1994. - 21 с.
, рассматривают отдельные формы художественной условности и характер их взаимоотношений с другими составляющими структуры созданных автором художественных моделей реальности, другие (В.Я. Лакшин, Б.М. Гаспаров, Е.Б. Скороспелова, М.С. Петровский, И.С. Скоропанова, А.А. Гугнин, М.М. Голубков, Е.Н. Ковтун, М.Б. Ладыгин, Л.Г. Джанашия, В.И. Немцев, Ю.А. Голодникова, Т.Н. Мельникова, Л.М. Щетинина и др.) Голодникова, Ю.А. Художник и действительность: поэтика "Театрального романа" М.А. Булгакова: автореф. дис. канд. филол. наук: 10. 01. 02/Ю.А. Голодникова; Днепропетровск. гос. ун-т. - Днепропетровск, 1997. - 16 с.; Джанашия, Л.Г. Формы художественной условности в русской прозе 20-х годов (А. Грин, М. Булгаков, Е. Замятин): автореф. дис. …канд. филол. наук: 10. 01. 02/Л.Г. Джанашия; МГУ им М.В. Ломоносова. - Москва, 1996. - 21 с.; Мельникова, Т.Н. Русская и белорусская сатирическая проза периода 20-х гг. ХХ столетия (Булгаков, Зощенко, Крапива, Мрый): автореф. … канд. филол. наук: 10. 01. 01; 10. 01. 02/Т.Н. Мельникова; Белорусск. гос. ун-т. - Минск, 1996. - 20 с.; Скоропанова, И.С. Идейно-художественные искания М.А. Булгакова (20-е годы): автореф. дис. … канд. филол. наук: 10. 641/И.С. Скоропанова; Беларус. гос. ун-т. - Минск, 1972. - 21 с.; Щетинина, Л.М. Роман М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита": (Генезис и особенности поэтики): автореф. дис. … канд. филол. наук: 10. 01. 02/Л.М. Щетинина; Ин-т литературы им. Т.Г. Шевченко. - Киев, 1993. - 14 с. и др. акцентируют внимание на отдельно взятом произведении, жанре или творческом периоде, анализируя характер художественной условности в ряду других важнейших элементов булгаковской поэтики. Монографических исследований, посвященных комплексному изучению природы вторичной художественной условности в диахронном срезе, нет. Реферируемая диссертация посвящена выявлению доминантных типов художественной условности в прозаических произведениях М.А. Булгакова, определению их функций и характера взаимоотношений, установлению основных тенденций эволюционного преобразования булгаковской условности.
Актуальность и новизна диссертации заключаются в следующем:
1. Сквозь призму вторичной художественной условности рассматриваются все прозаические произведения М.А. Булгакова. В современном булгаковедении нет единых принципов идентификации разновидностей фантастического у писателя. Как следствие, границы научной, социальной и романтической фантастики оказались размытыми. Специальный анализ природы фантастического в прозе М.А. Булгакова помогает устранить некоторые спорные суждения и отдельные неадекватные оценки в работах критиков.
2. До настоящего времени исследовательский поиск в основном ограничивался семантической сферой булгаковской условности или касался отдельных аспектов ее архитектоники, в то время как отмеченный феномен требует системного изучения. При таком подходе вопросы типологии, функциональной специфики вторичной художественной условности и ее эволюции в контексте всей булгаковской прозы являются первостепенными.
3. В работе доказывается эволюционный характер вторичной художественной условности в произведениях М.А. Булгакова, фиксируются закономерности прогрессивного усложнения созданных писателем художественных систем, устанавливаются внешние предпосылки и внутренние стимулы стремления различных типов вторичной художественной условности к интеграции, обосновывается идея их синтеза как итога эволюционного преобразования вторичной художественной условности в булгаковской прозе. Своеобразие анализируемых художественных моделей реальности раскрывается через координацию и субординацию различных типов вторичной условности, через законы их синтеза - общие (имманентные) и специфические (булгаковские). В таком ракурсе и объеме проблема никем не ставилась.
4. Изучив специфику вторичной условности в прозе М.А. Булгакова, автор диссертации приходит к заключениям, которые - в силу активного взаимовлияния русской и белорусской литератур - могут быть использованы для выявления закономерностей и особенностей развития белорусской литературы XX века, содержащей вторичную художественную условность, а также экстраполированы на современный литературный процесс.
художественная условность булгаков проза
Общая характеристика работы
Связь работы с крупными научными программами и темами
Диссертационное исследование связано с государственными плановыми научными темами, которые разрабатываются на кафедре литературы УО "Витебский государственный университет им.П.М. Машерова": "Творческая индивидуальность писателя и литературный процесс: сопоставительное изучение и преподавание" (2000-2005 гг., государственный регистрационный номер № 20021422), "Литература и фольклор: сопоставительное изучение и преподавание" (2006-2010 гг., государственный регистрационный номер № 20062119).
Цель и задачи исследования
Цель диссертации - выявить специфику вторичной художественной условности в прозаических произведениях М.А. Булгакова. Для достижения цели были определены следующие задачи:
1) рассмотреть вторичную художественную условность в булгаковской прозе с позиции ее эволюции на протяжении всего творчества писателя;
2) выделить доминантные типы условности, зафиксировать их семантические и структурные отличия;
3) определить функции и значение конкретных типов условности, внешние и внутренние стимулы их интеграции;
4) выявить закономерности прогрессивного усложнения созданных писателем моделей реальности;
5) установить художественный потенциал синтеза всех типологических разновидностей вторичной условности в романе "Мастер и Маргарита";
6) сопоставить инновационные процессы в белорусской фантастической прозе рубежа ХХ-ХХI веков с художественным опытом М.А. Булгакова.
Объект исследования - проза М.А. Булгакова, содержащая вторичную художественную условность ("Приключения стенгазеты", "Крысиный разговор", "Приключение покойника", "Воспоминания", "Сапоги-невидимки", "Багровый остров", "Похождения Чичикова", "Дьяволиада", "Роковые яйца", "Собачье сердце", "Белая гвардия", "Тайному другу", "Записки покойника", "Мастер и Маргарита").
Предмет изучения - специфика конкретных типов вторичной художественной условности, функциональные возможности их интеграции, закономерности эволюционного преобразования вторичной художественной условности в прозаических произведениях писателя.
Положения, выносимые на защиту
1. Вторичная художественная условность в прозе М.А. Булгакова - динамичная, системно организованная функциональная полиморфическая структура. Последовательное усложнение и универсализация художественных моделей реальности за счет интеграции сатирического, фантастического и мифологического типов условности - ведущая тенденция эволюции творчества писателя.
2. Основным художественным принципом ранних произведений М.А. Булгакова является разоблачительно-комическая типизация, реализованная средствами сатирической и фантастической условности. Художественная конструкция большинства фельетонов и рассказов, повести "Дьяволиада" определяется сатирическим типом условности. На этом этапе фантастический гротеск выступает как один из приемов сатирического иносказания.
В повестях "Роковые яйца" и "Собачье сердце" в связи с усложнением фантастики характер соотношения сатирической и фантастической условности существенно изменяется. Фантастика в этих произведениях претерпевает качественные изменения. Теперь она выполняет сюжетообразующую функцию, приобретает принципиальное значение в выражении смысла данных моделей, что позволяет рассматривать ее как самостоятельную типологическую разновидность. Архитектоника "Роковых яиц" и "Собачьего сердца" строится на основе взаимодействия и взаимовлияния двух типов художественной условности: сатирического и фантастического - при акцентировании сатирической цели. М.А. Булгаков тестирует современные социальные утопии, пародируя жанровые каноны научной фантастики. Этот прием позволяет писателю обнажить нравственную несостоятельность общественно-политических экспериментов революционной эпохи.
3. Своеобразие пятой главы в романе "Белая гвардия" обусловлено наличием трех типов вторичной условности: фантастического, мифологического и сатирического. Иерархия взаимоотношений между этими типами определяет как функциональные задачи каждого, так и выразительные возможности их структурно-семантического единства. Доминантными в созданной автором аллегорической картине являются мифологическая и фантастическая условность. Художественная модель реальности этой части романа ориентирована на жанровую модель социальной утопии. Писателем используются некоторые традиционные для нее мотивы, образы и сюжетные ходы: эсхатологическое ожидание земного рая, мотив фантастического перемещения во времени и пространстве, персонифицированный образ солнца ("лучезарные" герои Най-Турс и Жилин), форма сна как способ исторического прогнозирования. Сатирическое акцентирование бытовых деталей, использование парадокса, десакрализация образов и ситуаций, опрощение проясняют трагическое несоответствие реальности идеалу. Объединение художественных возможностей различных типов вторичной условности создает многоуровневую повествовательную структуру, рождает смысловое многоголосие.
Усложнение системы вторичной художественной условности в романе за счет обогащения ее фактуры и активизации интеграционных процессов свидетельствует о глобализации булгаковской концепции бытия и, как следствие, ведет к выработке соответствующих этому стремлению новых художественных принципов (универсализации хронотопа, реминисцентной насыщенности текста, композиционному параллелизму, стилистическому контрапункту).
4. Художественные модели повести "Тайному другу" и романа "Записки покойника" организованы сочетанием сатирического, мифологического и фантастического типов условности. Характер их взаимоотношений имеет специфические черты. Необычайное вводится посредством фантастической посылки - неожиданным появлением Мефистофеля и возникающей в связи с упоминанием имени инфернального гетевского героя аллюзией. Реализация сюжета о Фаусте актуализирует мифомотив договора с дьяволом, важный для понимания авторского замысла в этих произведениях. Реминисцентность экспозиции, постоянные авторские отсылки к "Фаусту" создают комплекс ассоциативных сопоставлений и настраивают читателя на современное восприятие мифомотива. Своеобразный текстуальный диалог концентрирует смысл, усиливает игровой характер произведений, привнося в них элемент театрализации. Комическая подача автором фантастического допущения и всего эпизода указывает на системообразующую роль сатирической условности. Авторская ирония разрушает иллюзию достоверности, сцена посещения героя Мефистофелем не находит сюжетного развития в дальнейшем повествовании, что указывает на подчиненность и фантастики, и мифомотива сатирической задаче.
5. Результатом интеграционных процессов в системе вторичной художественной условности М.А. Булгакова явился синтез всех ее типологических разновидностей в "Мастере и Маргарите". Паритетное сосуществование фантастического, мифологического и сатирического типов вторичной художественной условности обеспечивает пространственно-временную стереоскопичность, обусловливает интегральное смещение повествовательных и семантических планов, поддерживает структурную мозаичность и смысловую полифонию произведения. Концепция романа определяется не только логикой сюжета, но и логикой метафор, сложным переплетением лейтмотивов и ассоциаций.
6. Современная белорусская антиутопия ("Последняя пастораль" А. Адамовича, "Корабль" В. Гигевича, "Руки, крылья, бессмертие" С. Минскевича, "Пришелец" А. Бычковского, "Корабль приближается" С. Лукашанца) творчески вбирает в себя художественный опыт М.А. Булгакова, внимание которого неоднократно сосредоточивалось на социальных экспериментах советской эпохи 1920-30-х годов (рассказ и пьеса "Багровый остров", повести "Роковые яйца" и "Собачье сердце", пьеса-предупреждение "Адам и Ева" и др.). Рецепция творческого наследия М.А. Булгакова проявляется в произведениях белорусских прозаиков на уровне проблематики, смысловых и образных аллюзий, ассоциативных пересечений, в использовании сходных принципов структурирования текста: композиционном параллелизме, стилистической гетерогенности, реминисцентной насыщенности. Аллюзивная и непосредственная контаминация белорусских антиутопий с булгаковскими текстами расширяет их семантическое поле, укрупняет концептуальный план произведений.
Личный вклад соискателя
Диссертация является самостоятельным исследованием автора.
Апробация результатов исследования
Результаты диссертационного исследования обсуждались на заседаниях кафедры литературы УО "ВГУ им.П.М. Машерова", были представлены на следующих конференциях: XI-XIII научных сессиях преподавателей, научных сотрудников и аспирантов УО "ВГУ им.П.М. Машерова" (Витебск, 4-5 февраля 2006 г., 5-6 февраля 2007 г., 5-6 февраля 2008 г.), Межвузовской научной конференции "Риторика в свете современной лингвистики" (Смоленск, 13-14 мая 1999 г.), V Международной научной конференции "Белорусско-русско-польское сопоставительное языкознание, литературоведение, культурология" (Витебск, 25-27 мая 2000 г.), Международной научной конференции "Творчество А.С. Пушкина и русская культурная традиция" (Липецк, 18-19 мая 2000 г.), Международной научной конференции "Культура и письменность славянского мира" (Смоленск, 24 мая 2004 г., 24 мая 2008 г.), Республиканской научно-методической конференции "Английский язык и англоязычные литературы: проблемы изучения и преподавания в начале ХХI века" (Витебск, 18-19 апреля 2006 г.), VII Международной научной конференции "Белорусско-русско-польское сопоставительное языкознание, литературоведение, культурология" (Витебск, 25-27 апреля 2006 г.), VIII Международной научной конференции "Славянские литературы в контексте всемирной" (Минск, 1-3 ноября 2007 г.).
Опубликованность результатов исследования
Основные положения диссертации изложены в 13 публикациях: 4 - в научных изданиях, рекомендованных ВАК РБ (2 авторских листа), 3 - в научных сборниках (2,5 авторских листа), 4 - в материалах научных конференций (0,5 авторского листа), 2 - учебно-методические пособия (2,4 авторских листа). Общий объем опубликованных материалов составляет 7,4 авторских листа.
Структура и объем диссертации
Диссертация состоит из введения, общей характеристики работы, трех глав, заключения и библиографического списка. Полный объем работы - 126 страниц (основной текст занимает 109 страниц), список использованных источников включает 242 наименования.
Основное содержание диссертации
Во "Введении" указывается направление диссертации, раскрывается ее методологическая основа, обосновывается актуальность и научная новизна исследования, уточняется понятийная база работы.
В первой главе "Теоретический аспект проблемы художественной условности в литературе" анализируются связанные с темой диссертации теоретические вопросы.
В разделе 1.1 "Содержание понятий "первичная" и "вторичная" художественная условность" отмечается, что в последних литературоведческих работах условность и правдоподобие разграничиваются как разные явления художественной изобразительности. Исследователи выявляют принципиальное отличие условности от миметических художественных форм (А.А. Михайлова, В.Е. Хализев, О.В. Шапошникова, Е.Н. Ковтун, Н.Г. Владимирова и др.). Термином "вторичная художественная условность" в искусстве обозначается демонстративное и сознательное отступление от правдоподобия.
Далее описываются принципы анализа вторичной художественной условности, критерии выделения отдельных разновидностей повествования о необычайном: специфика и мотивация сюжетной посылки, формы выражения необычайного, пространственно-временной континуум, особенности сюжетной организации, функции конкретных типов вторичной условности и художественные возможности их интеграции.
В разделе 1.2 "Закономерности и функции сатирического и фантастического типов условности" рассматриваются два типа вымысла - сатирическая и фантастическая условность.
В подразделе 1.2.1 "Свойства сатирического типа художественной условности" выделяются общие принципы создания художественной модели реальности средствами сатирической условности, а именно: комическая оценка действительности, социальный критицизм, создание смехового эффекта от нарушения логических связей, иносказательность, намеренное разрушение автором иллюзии достоверности, пародирование, гротескная образность.
В подразделе 1.2.2 "Фантастический тип условности" подчеркивается, что вопрос классификации фантастики носит проблемный характер. Отсутствие единой типологии фантастики влечет за собой множественность толкований функций фантастического в художественных произведениях М.А. Булгакова. При исследовании актуализируются два понятия - фантастический тип художественной условности и фантастика как вспомогательное художественное средство, прием (например, при создании гротескного образа). Для фантастического типа условности характерно фантастическое начало в качестве структурообразующего принципа, при этом фантастика является одним из основных факторов в выражении смысла произведений.
Качественные признаки и функциональные возможности научной фантастики (научно-фантастическая посылка, художественная реализация научных прогнозов, поддержание на протяжении всего повествования иллюзии достоверности), социальной фантастики (целостный анализ определенной социальной системы, максимально обобщенное осмысление художественной реальности, гуманитарная направленность проблематики, доминирование нравственно-этического аспекта, интеллектуальная игра, усложненная сюжетная схема, более глубокая, по сравнению с научной фантастикой, разработка характеров) и fantasy (существование вымышленного мира как "истинной" реальности, отменяющей все другие концепции мироздания; отсутствие сюжетной посылки, имеющей, как правило, интертекстуальный характер и находящейся за пределами текста в форме мифологем или определенных представлений о существовании сверхъестественного мира, "чудесная" форма вымысла), - исследуются в диссертации как специфические проявления фантастического типа условности.
Раздел 1.3 "Современные подходы к изучению мифа и символа. Мифологическая условность" состоит из двух подразделов.
В подразделе 1.3.1 "Сущность мифа. Мифологическая условность" определяются генетические истоки мифа, рассматриваются его семантика и функции в литературе, дается характеристика мифологического типа условности. Мифологическая модель реальности отличается универсальным хронотопом, объективированной формой повествования, реализацией архетипов, персонификацией магических сил, использованием фантастики. Мифологическая условность своей архетипичностью позволяет автору избежать субъективности при создании художественной картины мироздания. Исследуя функции мифа в повести М.А. Булгакова "Тайному другу", в романах "Белая гвардия", "Записки покойника", "Мастер и Маргарита", мы помним о его "вторичной" природе в булгаковских текстах (литературной форме бытования) и именно на этом основании выстраиваем символическую парадигму произведений писателя.
В подразделе 1.3.2 "Символ и его важнейшие свойства" выделяются две группы образов-символов в прозе М.А. Булгакова: первую составляют возвышенно-романтические символы, служащие воплощением этического идеала автора, другую группу представляют гротескные символы. Полярность символической системы писателя отражает сосуществование в его художественном сознании элементов двух антиномичных по своей природе стилевых направлений - импрессионизма и экспрессионизма.
В завершение главы указывается, что интеграционные процессы в системе вторичной художественной условности у М.А. Булгакова обусловлены наличием общих для всех типов условности принципов создания нереальных образов. В сводной таблице они соотнесены с художественными средствами и приемами моделирования необычайного в произведениях писателя.
Таблица 1.
|
1. Принцип аналогии |
Антропоморфные перевоплощения, зооперсонификация, чудесные превращения, предметно-вещественные трансформации. |
|
|
2. Принцип ассоциации |
Аллюзия, сон, реминисценция, пародирование, жанровые штампы, параллелизм, ретроспекция, актуализация архетипов. |
|
|
3. Принцип игры |
Буквализованный фразеологизм, реализованная метафора, каламбур, парадокс, гротеск, перифраза, специальная терминология (шахматная, лотерейная), театрализация художественного пространства, "переодевание", игровое поведение героев (скоморошество, шутовство), "увенчание/развенчание", зеркальность, двойничество, ирония, амбивалентность образов и ситуаций. |
Подчеркивается имманентное родство всех типов художественной условности. Так, внутренняя близость мифологической и фантастической условности связана с синкретичностью первобытного сознания, в котором мифологические и фантастические представления вытекали из веры в реальность "другого", чудесного мира. Столь же активным стремлением к синтезу обладает сатирическая условность, поскольку использует общий для всех типов арсенал художественных средств: от обычной гиперболы до причудливого, "знакомо-чуждого" (Гофман) гротеска. Мощным стимулом художественного синтеза является для литературы универсализм фольклорного мышления: мифопоэтическое, сверхъестественное, сказочное, фантастическое, сатирическое - все предстает неразрывно связанным в народной концепции бытия. Наконец, объединяющим началом для всех типов условности служит система нравственных координат - совершенный смыслоаккумулирующий камертон.
Вторая глава "Специфика вторичной художественной условности в прозе М.А. Булгакова 1920-х годов" состоит из двух разделов.
В разделе 2.1 "Разоблачительно-комическая типизация как основной художественный принцип М.А. Булгакова в 1920-е годы" анализируются специфические булгаковские приемы сатирического отображения действительности. Структуро - и смыслообразующую роль в организации художественного пространства ранних фельетонов, рассказов и повести "Дьяволиада" играет сатирическая условность. Фантастика здесь - вспомогательный прием для обнаружения и раскрытия парадоксальных нелепостей советского быта. Человеческий голос обретает стенгазета ("Приключения стенгазеты"), соседскую беседу ведут крысы ("Крысиный разговор"), требует медицинскую справку покойник ("Приключение покойника"), воюют краснокожие эфиопы с арапами ("Багровый остров"). В рассказе "Похождения Чичикова" М.А. Булгаков гротескно обыгрывает появление гоголевского героя в Москве 20-х годов ХХ века, используя фантастическое допущение, вводимое посредством сна, - приема, ставшего впоследствии характерным для поэтики писателя. Реальное и фантастическое, оттененное гоголевскими реминисценциями, составляют единое поле для осмысления современности. Сон выполняет функцию "волшебной палочки", "чудесным" образом проясняющей нелепости действительности. В рассказе "Воспоминания" М.А. Булгаков восстанавливает в памяти свои мытарства с пропиской в Москве и странный сон про Ленина. В "Сапогах-невидимках" даже во сне герой не может насладиться чудесным даром: волшебник с восхитительным подарком соседствует с обозвавшей его "алкоголиком" и "насекомым" женой Маней, воющими детьми, подозрительным милиционером и прочими жизненными неприятностями. В рассказе "Багровый остров" в кривом зеркале фантастического гротеска отражены смешные, внешне нереальные, но до боли знакомые каждому факты текущего дня. Подзаголовок к рассказу ("Роман тов. Жюля Верна. С французского на эзоповский язык перевел Михаил Булгаков") отсылал читателя к низкосортному литературному ширпотребу - ориентированной на модные западные образцы советской приключенческой беллетристике. Писатель создал язвительную пародию на идеологически тенденциозные литературные однодневки.
В ранних миниатюрах и в "московских" повестях ведущим художественным принципом является сатирическое обобщение. Иносказание создается при помощи реализованной метафоры (говорящая стенгазета, улыбающаяся "белыми зубами" печатная машинка, ползущие змеи бумаги, "поднятый" покойник и т.п.), парадокса (не знающий русского языка корреспондент Альфред Бронский, читающий переписку Энгельса с Каутским Шариков и т.п.), буквализованного фразеологизма (например, "гады ползучие"), эзопова языка (война эфиопов с арапами), символа (красный луч, электрический свет, хоровое пение, село "Концовка" и др.), гротеска, фантастики. Функциональным приемом создания гротескных образов служит игра социальными ролями. В основе комического эффекта лежит цепь нарушений социального ожидания: неожиданно чтение Шариковым переписки Энгельса с Каутским, непредсказуемо решение Рокка выращивать кур и пр. Комическое имеет множество интонационных обертонов, балансирует между юмором, сарказмом и иронией.
Ирония выводит моделируемую автором ситуацию за пределы социального эксперимента. Появляющийся благодаря иронии философский контекст условен, он возникает в читательском сознании как нравственный эталон, создавая систему противопоставлений.
Раздел 2.2 "Художественные модели реальности в прозе М.А. Булгакова 1920-х годов и специфические приемы их создания" посвящен определению доминантных типов вторичной художественной условности в этот период, выявлению художественного потенциала их интеграции. В "Роковых яйцах" и в "Собачьем сердце" система вторичной условности усложняется. Фантастика имеет в повестях сюжетообразующее значение. Писатель реализует каноны научной фантастики. Однако это лишь внешние жанровые совпадения. В действительности, М.А. Булгаков использует скрытое пародирование научно-фантастической посылки, элементов сюжета, образности, отдельных художественных деталей, традиционных для научной фантастики (в частности для произведений Г. Уэллса, на которого у М.А. Булгакова есть прямые ссылки). Пародийно поданы писателем привычные для научно-фантастической литературы ситуации с подменой, путаницей, неожиданными экспериментальными метаморфозами, непредвиденными поворотами и развязками. В научной фантастике интрига строится на поддержании иллюзии достоверности. У М.А. Булгакова, напротив, иллюзия достоверности намеренно разрушается. "Невозможное" обнажает обыденное, эффект сопереживания порожден соотнесением фантастики с реальностью и узнаванием за иносказанием типичных явлений повседневной жизни. Модная в 1920-е годы научная фантастика со всеми сопутствующими ей атрибутами и штампами используется писателем как колоритное поле для сатирического разоблачения действительности.
В романе "Белая гвардия" средствами вторичной условности создается образ рая. Символика пятой главы вырастает из взаимодействия нескольких типов условности - мифологического, фантастического и сатирического. Мифологическая условность: неопределенность времени и пространства, предельно обобщенное художественное осмысление "вечных" проблем, эсхатологические мотивы - тесно переплетается с фантастическими повествовательными элементами: специфической сюжетной посылкой (вдруг оказавшимся в раю живым Турбиным), реализованными парадоксами и элементами опрощения (апостол Петр - "штатский старичок", рай принимает гусар "с сапогами и шпорами", "с конями и …бабами", с итальянской гармоникой и дружным хором голосов: "Дуня, ягодка моя…"). Сатирическая проекция атрибутов реальности на утопическую картину сна Алексея Турбина создает ряд идейных оппозиций, проясняющих авторскую концепцию гуманизации жизни. Рай Турбина, где для Бога все одинаковые, "в поле брани убиенные", - ключ к пониманию романа: при определении вины или правоты верным является не классово-идеологический принцип "белый или красный", а нравственный - "волк или человек".
В 1929 году М.А. Булгаков пишет повесть "Тайному другу", художественное пространство которой создано средствами сатирической, фантастической и мифологической условности. Необычайное в повести вводится фантастической посылкой - появлением оперного Мефистофеля. Имеющий интертекстуальное происхождение мифомотив договора с дьяволом не развивается в последующем повествовании. Его цель - создать ощущение повторяемости, обыденности, почти банальности, представить происходящее как "вечный сюжет". Отсюда иронический тон, насыщение "фантастического" эпизода приметами повседневной жизни. Оперный искуситель перевоплощается в Рудольфа Рафаиловича, Мефистофеля на современный лад - в лисьей шубе, берете, калоше на копыте, с электрической лампочкой в портфеле, купленной по дороге в ближайшем магазине. Превращение черта в редактора Рудольфа подготавливает читателя к будущей "чертовщине", случившейся с героем-писателем после публикации его романа. Сочетание реальных впечатлений и устойчивых сюжетных схем актуализирует сатирический аспект произведения. Повесть "Тайному другу" является переходным звеном к прозе 1930-х годов. Социальное звучание приглушено здесь камерностью темы, уводящей читателя от политики в круг писательских проблем. И все же тема "хождений по мукам", параллелизм героев (Коротков - писатель, Кальсонер - Рудольф) генетически связывают "Тайному другу" с "Дьяволиадой". Тема же проникновения дьявола в обыденную жизнь получит продолжение в 1930-е годы.
Наблюдения показывают, что вторичная художественная условность в прозе М.А. Булгакова 1920-х годов имеет отчетливую динамику, проявляя тенденцию к интеграции различных ее типологических разновидностей.
В третьей главе - "Характер и значение вторичной художественной условности в прозе М.А. Булгакова 1930-х годов" - в центре исследовательского внимания оказываются факторы, обеспечивающие синтез вторичной условности в этот период.
Подобные документы
Черты сходства и отличия юмора и сатиры в художественной литературе. Влияние сатирического творчества Н.В. Гоголя на сатиру М.А. Булгакова. Сатира Булгакова 1920-х годов: фельетон 1922-1924 гг., ранняя сатирическая проза, специфика предупреждающей сатиры.
контрольная работа [48,7 K], добавлен 20.01.2010Теоретические основы сатиры как жанра. Черты сходства и отличия юмора и сатиры в художественной литературе. Юмор и сатира в произведениях Гоголя. Влияние сатирического творчества Гоголя на сатиру Булгакова. Гоголевские корни в творчестве Булгакова.
курсовая работа [56,3 K], добавлен 14.12.2006Сущность фантастики как жанра художественной литературы. Приемы, способы создания фантастического в тексте. Элементы фантастики на примерах произведений Э.Т.А. Гофмана, Г. Уэллса, Мэри Шелли "Франкенштейн", М.А. Булгакова "Дьяволиада" и "Собачье сердце".
дипломная работа [105,0 K], добавлен 09.11.2012Образ тела как составляющая часть образа персонажа в литературном произведении. Развитие портретной характеристики персонажа в художественной литературе. Особенности представления внешности героев и образа тела в рассказах и повестях М.А. Булгакова.
дипломная работа [110,4 K], добавлен 17.02.2015Сон, как физическое состояние человека. Исследование снов в художественной литературе как способ художественно-психологического анализа. Сны в произведениях М.В. Булгакова: "Белая гвардия", "Дни Турбиных". Эффект ирреальной онироидной реальности.
курсовая работа [53,2 K], добавлен 28.08.2009Теоретические основы сатиры как жанра. Черты сходства и отличия юмора и сатиры в художественной литературе. Юмор и сатира в произведениях Н.В.Гоголя. Н.В. Гоголь как образец для творческого подражания М.А.Булгакова.
дипломная работа [78,7 K], добавлен 30.07.2007Крупнейшее явление русской художественной литературы XX века. Творчество Булгакова: поэтика и мистика. "Евангельские" и "демонологические" линии романа. Воланд как художественно переосмысленный автором образ Сатаны. Историзм и психологизм романа.
дипломная работа [51,0 K], добавлен 25.10.2006Мотив смерти как парадокс художественной философии русской прозы первых двух десятилетий послереволюционной эпохи. Художественные модели прозы А.П. Платонова. Примеры воплощения эсхатологического мотива в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита".
статья [23,9 K], добавлен 11.09.2013Своеобразие ритмической организации тургеневского повествования. Структурно-семантический подход к исследованию особенностей поэтического и прозаического типов художественной структуры. Переходные формы между стихом и прозой. Ритм художественной прозы.
статья [24,7 K], добавлен 29.07.2013Фантастика как жанр художественной литературы. Виды, приемы создания фантастического. Сравнительный анализ произведений М.А. Булгакова "Собачье сердце", "Дьяволиада" и Э.Т.А. Гофмана, С.М. Шелли "Франкенштейн". Элементы фантастики в этих произведениях.
курсовая работа [99,2 K], добавлен 22.10.2012
