Специфика жанра рассказа в творчестве В.Г. Короленко

Размещено на http://www.allbest.ru/

Специфика жанра рассказа в творчестве В.Г. Короленко

Вечерок О.Н.

Анотація

жанровый короленко рассказ литературный

У статті досліджується проблема жанрової класифікації літературних творів на матеріалі творчості В.Г. Короленка. Проаналізовано окремі оповідання, чия жанрова природа є дискусійною. Уточнюється їх жанрова приналежність, відзначаються специфічні риси та жанрові домінанти, що дозволяють віднести їх до того чи іншого типологічного різновиду.

Ключові слова: жанр, поліжанризм, жанрова домінанта, оповідання, нарис, новела.

Summary

The problem of genre classification of literary works as exemplified in V.G. Korolenko's oeuvre is researched in this article. Concerning literary theory, we examine the criteria of genre differentiation of a story and a short story, a short story and a sketch, in particular, content wordage, narration type and etc.

The author of the article focuses on the specifics of story genre and its transformation into in the literature of the late XIX - early XX century, namely: on the process of the so-called «genre atrophy» - blurring of traditional genre boundaries - and emergence of polygenre creations, which can be attributed to one or another traditional genre with some reserve. In this regard the author considers it expedient to make a distinguish between typologic species of a story genre: stories of feature-story type of writing and stories of novelette type (based on the classification, offered by G.N. Pospelov).

The author of the article has carried out the analysis of separate pieces of work by V.G. Korolenko, which genre peculiarities are debatable, by virtue of their polygenre nature. This works such as «Soko- linets», «Fedor Besprijutnyi» (from the cycle «stories of strollers»), «Ubivets», «Marusina zaimka» (thematically gravitating towards designation cycle), works without genre definitions, as well as works having other genre subheadings such - as the short story «Prokhor and students», essays «Chudnaja», «Paradox», «Moment» etc.

On the basis of the mentioned above criteria there has been specified their genre affiliation (in this case - to the genre of the story), there have been marked the specific features and have been identified the genre dominants, allowing to assign them to one or another type (the essay or short story). Thus, given the nature of the plot structure, the system of images, features compositions, chronotope, issues such as the narrative the author offers his own typological classification stories V.G. Korolenko, with the caveat polygenre nature of the data products. Works «Prokhor and students», «Cherkes», which dominates slick character study problems, in our opinion, belong to the essay type of story, and «Chud- naja», «Paradox», «Moment», «Frost», «At-Davan», where the focus is the author personality, - a short story.

Key words: genre, polygenrizm, dominant genre, story, essay, short story.

Проблема жанровой классификации литературных произведений на сегодняшний день продолжает оставаться нерешенной. Немало затруднений вызывает, например, разграничение жанров повести и рассказа. Главным критерием в этом вопросе зачастую выступает объем содержания произведения. Под объемом содержания подразумевается, конечно же, не количество текста, а его качественные характеристики: степень проникновения в предмет художественного исследования, система образов, сюжетно-композиционная структура произведения.

Однако в литературе ХІХ-ХХ веков наблюдается так называемая «атрофия» жанров: вместо жестко регламентированных структур писателями все чаще используются синтетические формы, которые трудно отнести к какому-либо традиционному жанру. Данный процесс был обусловлен переменами, происходившими в окружающей действительности, в связи с чем традиционные жанры подверглись значительной модернизации. При этом авторское определение жанра зачастую носило условный характер. Среди факторов, повлиявших на трансформацию традиционных жанров и возникновение новых жанровых образований, немаловажная роль отводится читательской аудитории. Именно ориентация на читательскую аудиторию обусловила развитие таких малых жанров, как рассказ и очерк в литературе конца ХІХ - начала ХХ веков.

Исследуя развитие жанра рассказа в русской литературе ХІХ века, Г.Н. Поспелов указывает на влияние, с одной стороны, жанра новеллы, а с другой, - очерковой повествовательной традиции. В связи с этим он разграничивает рассказы очеркового (описательно-повествовательного) и новеллистического (конфликтно-повествовательного) типа [5, 318].

Рассматривая проблематику и поэтику жанра русского рассказа конца ХІХ - начала ХХ века, В.Я. Гречнев отмечает такие свойственные ему черты, как краткость и содержательность, доведенные почти до схематизма, в творчестве Г.Н. Успенского; сгущенность повествования, интерес к индивидуальной психологии личности, оценочную позицию художника (экспрессию) в рассказах В.М. Гаршина. В 1870-е годы новатором в жанре рассказа выступил Гаршин, который разработал такие его формы, как философско-психологический рассказ, аллегорически-сказочный этюд или их «скрещение». Психологизм в его произведениях передается не через внутренние монологи, как в предыдущие периоды литературного развития, а в косвенной форме - через «наложение» голоса героя на пейзажные зарисовки, портрет, интерьер, диалог и т.п. Исследователь отмечает, что особое внимание в рассказах Гаршина уделяется передаче «настроения» (эмоционального состояния) персонажа [1]. В этом же направлении осуществляет свои художественные поиски и В.Г. Короленко.

Характерной особенностью рассказа конца ХІХ века является, с одной стороны, усиление лирико-философского начала, что нашло выражение в лирических описаниях и размышлениях, философско-публицистических отступлениях. С другой стороны, рассказ испытал значительное влияние очерковой прозы. Очерк, как правило, ориентирован на аналитическое начало и приоритет факта перед художественным вымыслом. Однако некоторые писатели сознательно стремились представить художественный вымысел как достоверный факт, называя очерком произведение с вымышленными персонажами.

Модернизация жанра рассказа обусловила его специфику и в творчестве В.Г. Короленко, что несколько усложняет жанровую классификацию рассказов писателя. В частности, представляется достаточно спорным вопрос о разграничении жанров очерка и рассказа. Авторские жанровые определения часто не совпадают с мнением исследователей. В некоторых произведениях, которые сам Короленко называет очерками, значительное место отводится и вымыслу, и художественной обработке материала. В качестве основных критериев для разграничения таких малых жанров, как очерк и рассказ, на наш взгляд, следует взять за основу характер сюжета и предмет изображения.

Для рассказа характерна четко выраженная сюжетная структура, спокойное, без резких поворотов, развитие действия. Значительное место отводится описаниям (пространные пейзажи, детальные интерьеры, портреты), монологам; возможны лирические отступления автора-пове- ствователя. Характеры персонажей раскрываются детально - в описании душевных состояний, настроений, чувств. Время в рассказе, как правило, разворачивается хроникально. Хронотоп рассказа почти всегда исторически и географически детерминирован. Основными сюжетообразующими мотивами чаще всего являются мотивы дороги и дома.

Иногда жанр определяет тип повествования. Начиная с 20-х годов ХХ века, в отечественном литературоведении выделяется такая разновидность рассказа, как сказ. Под сказом понимается чужая устная речь. Этот прием предполагает введение в сюжет повествования героя-рассказчика, который отличается от автора и не всегда выражает авторскую позицию. Он одновременно выступает в роли и повествователя, и действующего лица. Руководствуясь рассмотренными выше критериями, попытаемся уточнить некоторые «спорные» жанровые наименования произведений В.Г. Короленко и представить собственную классификацию его рассказов.

Произведения «Соколинец» и «Федор Бесприютный» сам автор объединил в своеобразный мини-цикл и дал им подзаголовок «рассказы о бродягах». В данном случае можно согласиться с позицией автора в определении жанровой принадлежности указанных произведений. К тому же, в рассказе «Соколинец» Короленко вводит образ рассказчика, используя сказовую манеру повествования.

Примечательно, что писатель не включил в упомянутый цикл такие произведения, как «Убивец» и «Марусина заимка», в которых также представлены образы бродяг. Думается, автор не случайно оставил рассказ «Убивец» без жанрового подзаголовка, поскольку этому произведению присущи черты новеллистического рассказа, художественного очерка и эпического цикла. Из-за сложности и нестандартности формы его трудно отнести к какому-либо традиционному жанру. Кроме того, полижанризм рассматриваемого произведения обусловлен еще и многосубъектностью повествования, вследствие чего очерковая повествовательная манера (от лица автора) сменяется художественной (от лица других персонажей). При этом В.Г. Короленко неоднократно прибегает к приему сказа, индивидуализируя речь рассказчиков и тем самым изменяя тип повествования.

Возникают трудности и в определении жанровой природы рассказа «Марусина заимка». М.П. Гущин в статье «О двух редакциях «Марусиной заимки» В.Г. Короленко» прослеживает этапы работы писателя над произведением. В первом издании, опубликованном в 1899 году, рас- сказ назывался «Маруся». Во втором издании (1903 г.) Короленко изменил название и дал ему подзаголовок «Очерки из жизни в далекой стороне». Он значительно сократил объем текста (вместо двенадцати глав их стало семь) и дал главам названия. Существенно был изменен и стиль повествования. «От рассуждений, столь характерных для народнической очеркистской беллетристики, - пишет исследователь, - В.Г. Короленко стремится в максимальной степени освободиться, благодаря чему рассказ, заключающий в своей композиции все элементы очерка, все же не является таковым. Проведенная во второй редакции индивидуализация образов придавала очерку характер рассказа» [2, 195].

И все же авторское жанровое определение кажется нам заслуживающим внимания, так как Короленко дал его уже во второй редакции рассказа. Если рассматривать каждую главу в отдельности, можно заметить, что они не однородны в жанровом отношении. Одни главы больше тяготеют к жанру рассказа, поскольку в них значительное место отводится эпическому повествованию («Бродяжий брак», «Пахарь Тимоха»), другие - к жанру лирического («Уголок», «Белая ночь») или нравоописательного («Война», «Степан») очерка.

В произведениях «Черкес», «Чудная», «Парадокс», «Мгновение», которые сам Короленко называет очерками, доминирует эпическое повествование, четко прослеживается центральный конфликт, представлена динамика образов главных персонажей. Сложность в определении жанровой природы данных произведений обусловлена их полижанровым характером. В этой связи представляет интерес классификация Г.Н. Поспелова, который подразделяет рассказы на два типа - очерковый и новеллистический и характеризует каждый из них следующим образом: «Очеркового типа рассказы обычно включают «нравоописательное» содержание, раскрывают нравственно-бытовое и нравственно-гражданское состояние какой-то социальной среды <...>. В основе рассказа новеллистического типа обычно - случай, раскрывающий становление характера главного героя. <. > Именно «романического» типа содержание и порождает в рассказах новеллистического типа их острую конфликтность и быстрые развязки» [5, 318]. Данная классификация позволяет дифференцировать рассказы В.Г. Короленко с учетом их полижанровой природы на основе доминирующих признаков.

К очерковому типу рассказа следует отнести произведение «Черкес», в котором, наряду с характерными признаками рассказа (конфликтной ситуацией, четкой сюжетно-композиционной структурой), присутствуют элементы нравоописательного и путевого очерка. Кульминационным эпизодом данного произведения является столкновение жандармских унтер-офицеров, сопровождающих ссыльного (героя-рассказчика), с черкесом. При этом главный герой повествования - черкес - представлен как эпизодический персонаж. В рассказе ни разу не упоминается его собственное имя. Благодаря такому приему Короленко создает собирательный образ сибирского «хищника» - типичного представителя преступной среды (герой-рассказчик сравнивает манеру его поведения с повадками тигра). Таким образом, нравоописательная проблематика в произведении выносится на первый план, а конфликт между конкретными персонажами приобретает обобщающий характер. На их примере писатель демонстрирует господствующие в Сибири неписаные законы - власть сильных и ловких «хищников».

Произведение «Прохор и студенты» (авторский подзаголовок «Повесть из студенческой жизни 70-х годов») по объему содержания (количеству действующих лиц, сюжетных линий, композиционной структуре) ближе к рассказу, чем к повести. Повествование в нем представлено одной сюжетной линией, связанной с образом главного героя - Прошки-жулика. Действие разворачивается в хроникальной последовательности. Значительное место отводится авторским описаниям, в том числе и характеристике главного персонажа. Центральное место в композиционной структуре произведения занимает эпизод встречи Прохора со студентами, в лице которых писатель изобразил представителей двух различных общественных классов - интеллигенции и народа.

Здесь, как и в рассмотренном выше произведении, встречаются элементы очерка - в описании нравов подмосковной деревни Выселки, в характеристике некоторых социальных типов, как, например, «мушкатеров» и «бутарей» (будочников): «Распущенная фигура, рыжий мундир, кепи с изорванным козырьком, красный нос - таковы были главнейшие внешние признаки этого вида, - пишет Короленко. - Любовь к выпивке, пристрастие к хорошей понюшке табаку и чрезвычайная беззаботность относительно внешних событий - таковы были главные особенности его характера» [3, 397]. Данное произведение также можно отнести к очерковому типу рассказа, поскольку изображение конфликтной ситуации и динамика образа главного героя сочетаются в нем с очерковыми зарисовками и нравоописательной проблематикой - темой взаимоотношений интеллигенции и народа.

Жанр произведения «Чудная» сам писатель определяет как очерк, однако исследователи часто называют его рассказом. Подобное расхождение между авторскими и исследовательскими определениями жанра обусловлено полижанровым характером произведения, которому присущи черты и очерка, и рассказа, так как наряду с социальной проблематикой (темой народнического движения), развивается эпическая сюжетная линия, в центре которой - конфликт между двумя главными персонажами: ссыльной революционеркой Морозовой и унтер-офицером Гавриловым. Композиция произведения строится по принципу жанра путевого очерка. Однако эпическому повествованию и внутреннему конфликту героя-рассказчика (конфликту «прозрения») отводится центральное место, благодаря чему данное произведение (несмотря на авторский подзаголовок) скорее принадлежит к жанру рассказа, причем рассказа, объединяющего черты обоих типов - и очеркового, и новеллистического.

Новеллистический тип рассказа в малой прозе В.Г. Короленко представлен также произведениями «Парадокс» и «Мгновение», имеющими авторские подзаголовки «очерк». Их отличает, помимо доминирующей конфликтной ситуации, характерная для жанра новеллы асимметричная сюжетная структура - финальное событие по своей значимости равно всей предшествующей цепи событий [4, 389]. В подзаголовке к произведению «Парадокс» указывается, что это «очерк». Таким образом Короленко стремился подчеркнуть достоверность описываемых событий. Однако по своей структуре «Парадокс» ближе к рассказу, чем к очерку, так как его текст имеет четко выраженный сюжетный конфликт - конкретное событие, эпизод из жизни главных героев, кардинально меняющий их мировоззрение. В «Пардоксе» детально обрисованы образы персонажей. Рассказ имеет неожиданную развязку - «афоризм» безрукого калеки о том, что человек создан для счастья, звучит неожиданно как для героев, так и для читателей. Идейно-содержательный аспект произведения также представляется чрезвычайно важным. По своему жанровому содержанию «Парадокс» - философский рассказ, в котором рассматривается одна из важнейших философских проблем - проблема человеческого счастья.

Согласно авторскому жанровому определению рассказ «Мгновение» - тоже очерк. Однако, на наш взгляд, в данном произведении Короленко синтезирует элементы рассказа, очерка и новеллы. В композиционной «рамке» (разговоре офицеров, охраняющих тюрьму) преобладает очерковый тип повествования. Описания чувств, переживаний, эмоций главного персонажа переданы в импрессионистической манере, что также сближает произведение с жанром психологического очерка. Но художественное время в рассказе и его сюжет в большей степени тяготеют к эпическим жанрам. Очерк, как правило, сиюминутен, а временной промежуток в данном произведении охватывает несколько лет. Напряженный, драматичный, отчасти авантюрный сюжет с неожиданным финалом близок к новеллистическому. Следует заметить, что и центральная идея произведения - идея свободы как величайшей общечеловеческой ценности - выходит за рамки очерковой проблематики, так как рассматривается под философским, а не социальным углом зрения.

К новеллистическому типу следует отнести также рассказы «Мороз» и «Ат-Даван», хотя в них и присутствуют элементы путевого очерка. Сквозными мотивами в данных произведениях являются мотивы дороги и дорожных встреч, но ведущая роль принадлежит эпическому повествованию, в центре которого находится личностный конфликт главных героев. Большое значение имеют пейзажные и портретные зарисовки, авторские характеристики и рассуждения. Характеры персонажей раскрываются не только в их поступках, но и в диалогах, в описании душевных переживаний, настроений, чувств, эмоций. Психологический портрет героев, как правило, дается в ситуациях, связанных с проблемой нравственного выбора и его личностной мотивации и является доминантой жанрового содержания данных произведений.

Подводя итог, можно констатировать, что большинство рассмотренных нами произведений имеют полижанровый характер. Мы относим их к жанру рассказа с некоторой оговоркой на основе тех или иных доминирующих признаков. Жанр рассказа в творчестве В.Г. Короленко, в свою очередь, представлен двумя типологическими разновидностями: 1) рассказы очеркового типа, в которых доминирует нравоописательная проблематика («Черкес», «Прохор и студенты»); 2) рассказы новеллистического типа, где в центре внимания автора находится личность («Чудная», «Парадокс», «Мгновение», «Мороз», «Ат-Даван»), а доминантой жанрового содержания чаще всего является нравственно-философская идея - тема свободы, счастья, совести и т.п.

Список использованных источников

1. Гречнев В.Я. Русский рассказ конца ХІХ-ХХ века (проблематика и поэтика жанра) / В.Я. Гречнев. - Л. : Наука, 1979. - 208 с.

2. Гущин М.П. О двух редакциях «Марусиной заимки» В.Г. Короленко / М.П. Гущин // Научные записки Харьковского гос. пед. ин-та. - Харьков, 1940. - С. 187-197.

3. Короленко В.Г. Собр. соч.: в 5 т. / В.Г. Короленко. - Л. : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1989. - Т. 1. - 624 с.

4. Короленко В.Г. Собр. соч.: в 5 т. / В.Г. Короленко. - Л. : Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1989. - Т. 2. - 632 с.Литературный энциклопедический словарь [под общей ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева]. - М. : Советская энциклопедия, 1987. - 752 с.

Размещено на Allbest.ru