Жанр элегии в литературе и в музыке

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского

Кафедра Инструментального исполнительства и музыкознания

РЕФЕРАТ

По дисциплине: «Литературные сюжеты в музыке»

На тему: «Жанр элегии в литературе и в музыке»

Выполнила: студентка гр. КМБ-204-О-01

Ильченко Мария

Проверила: Волощенко Г.В.

Омск 2015 г.

Содержание

Введение

1. Происхождение жанра, история развития

2. Элегия как музыкальный жанр

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение

В искусстве, воссоздавшем широкую и богатую палитру человеческих чувств, многообразие душевных движений, заметная роль отводится элегическому началу. Его воплощали художники в разные времена, в разных странах, в разных видах искусства. Элегическим настроением проникнута поэзия Овидия, музыка Г.Перселла, Дж.Перголези, В.Моцарта, Ф.Шуберта, П.Чайковского.

Особое место занимает элегичность в русской культуре. В этом убеждают произведения поэтов В.Жуковского, К.Батюшкова, А.Фета, писателей А.Чехова, И.Бунина, художников В.Боровиковского, В.Поленова, И.Левитана, В.Борисова-Мусатова, К.Сомова. Но наиболее ярко и разносторонне элегическое начало воплощено в русской музыке. Самые известные примеры жанра элегии в музыке: «Вальс-фантазия» М.Глинки, «Осенняя песнь» П.Чайковского, «Вокализ» С.Рахманинова, 21 симфония Н.Мясковского и многое другое. Элегическое начало - неотъемлемая составляющая «образов-символов» русской оперной и балетной классики - Татьяны, Ленского и др.

Зародившись в древней Греции, элегия прошла долгий путь эволюции длиной в 2 тыс. лет. Она была и остается актуальной в пространстве мировой культуры до настоящего времени, но в русской культуре и в XX веке представлена значительно полнее. Русские авторы в это время создают элегии почти во всех видах искусства: поэтические элегии Д.Самойлова, Н.Рубцова, Ю.Левитанского, Е.Евтушенко, А.Вознесенского, вокальные и инструментальные элегии И.Стравинского, Д.Шостаковича, Ю.Шапорина, Н.Сидельникова, В.Сильвестрова, Р.Леденева, В. Кобекина и др. У русского режиссера А.Сокурова появляется уникальный жанр киноэлегии - фильм «Элегия», посвященный Ф.Шаляпину, «Московская элегия», «Петербургская элегия», «Советская элегия», «Простая элегия», «Элегия по России», «Восточная элегия» и «Элегия дороги».

По моему мнению тема моего реферата достаточно актуальна и интересна.

Сложность данной работы в том, что ни в музыковедении, ни в литературоведении не существует солидных трудов, специально посвященных элегии. Нет и такого определения жанра, которое полностью отражало бы его суть и давало возможность составить достаточно полное о нём представление.

Совокупность сведений определенного объема содержат литературоведческие и музыковедческие словари . В них элегия предстает феноменом, функционирующим в литературе и музыке - вокальной и инструментальной, имеющей некоторые типичные признаки, принадлежащей к сфере лирики и претерпевшей различные метаморфозы.

Существует подобный термин и в музыке. Что их объединяет, в чём проявляются различия - вопрос весьма интересный. Рассмотрим жанр элегии чуть подробнее - ниже.

1. Происхождение и развитие жанра элегии, терминология

Литературная элегия, согласно «Новому энциклопедическому словарю», - «жанр лирической поэзии; в ранней античной поэзии -- стихотворение, написанное элегическим дистихом, независимо от содержания, позднее (Каллимах, Овидий) - стихотворение грустного содержания. В новоевропейской поэзии сохраняет устойчивые черты:, интимность, мотивы разочарования, несчастной любви, одиночества, бренности земного бытия, определенную риторичность в изображении эмоций; классический жанр сентиментализма и романтизма».

Изначально термин «элегия» обозначал специфическую форму стиха. В такой форме создавались произведения разнообразной тематики. Архилох, например, написал обличительные, но в то же время печальные произведения, Солон - элегии с философским содержанием, Каллин и Тиртей - элегии про войну, Мимнерм анализировал с помощью элегии политические темы. Жанр элегии первоначально обозначал погребальные траурные песни, сопровождавшиеся громогласными рыданиями плакальщиц и унывными звуками авлоса (духовой инструмент, прообраз гобоя). Затем, когда подобные обряды изжили себя, так стали называться музыкально-текстовые произведения грустной тональности. Содержание их составляли жалобы на неразделённую любовь, потерю друга, тоску одиночества. Так постепенно сформировался особый лирический жанр - элегия. Это позволило классифицировать её разновидности и подвиды, определить характерные черты.

Как видим - строгого отделения музыки от текста ещё не наблюдается на начальном употребления термина. Оно возникнет несколько позднее, когда эстетика - наука о прекрасном - позволит выявить родо-видовые признаки разных сфер искусства. Именно тогда стало принято считать, что элегия - это лирический жанр литературного произведения. В античной поэзии так называли стихотворения, состоящие из нескольких строф. Каждая включала в себя по 2 строки, не объединённые рифмой (белый стих). Первая писалась гекзаметром, вторая - пентаметром. Подобный способ оформления надолго закрепился в античной поэтической практике. Более того, и дистих стали называли не иначе, как элегическим. Именно ним сложилась традиция выражать философские размышления, высказывать житейские жалобы. Таким образом, в эпоху античности считалось, что элегия - это лирическое произведение, корнями уходящее в эпос и отражающее определённые настроения автора.

У древних римлян этот термин приобретает несколько отличающееся толкование. Элегия у них имеет свободную форму, поэтому приобретает определенное содержание - растет количество произведений о любви. Знаменитыми римлянами в этом жанре были Катулл, Тибулл, Овидий.

Новый взлёт жанр переживает уже в поэзии позднего Возрождения и в последующие века. А расцвет его связан с такими направлениями в искусстве, как сентиментализм и романтизм. Повышенная эмоциональность, душевная обострённость, некоторый пессимизм, меланхолическая задумчивость составляют значение слова «элегия». В русской литературе Баратынский, Жуковский, Батюшков стоят у её истоков. Стихотворение «Сельское кладбище» - размышление о бренности земного человеческого бытия, о мраке забвения, написанное В. А. Жуковским (вольный перевод поэтических строк Т. Грэя) ознаменовало собой увлечение сентиментализмом в отечественной изящной словесности. А затем широкой публике была представлена ещё одна элегия, также ставшая классическим образцом - «Море».

Позднее Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев и Фет обогатили мировую поэзию своими глубокими, проникновенными лирическими стихотворениями («Безумных лет угасшее веселье», «19 октября», «Печально я гляжу на наше поколенье», «Какая грусть! Конец аллеи…» ). становится ясно, сколь широки возможности жанра, какую философскую глубину и драматический накал приобрёл он со временем. Динамичный 20-й век несколько потеснил элегическую изысканность и неторопливую размеренность, но постепенно они возвращаются в литературу.

2. Элегия как музыкальный жанр

Элегия как инструментальная пьеса (для любого музыкального инструмента или небольшого ансамбля) развивалась преимущественно на рубеже XIX--XX веков в творчестве Ферруччо Бузони, Эдварда Грига, Габриэля Форе, Сергея Рахманинова, Василия Калинникова.

Особую популярность приобрела «Элегия» Массне, как в инструментальном варианте, так и в вокальной переработке (прежде всего, в исполнении Шаляпина). К элегии тяготели и отдельные вокальные произведения песенно-романсового жанра -- например, «Элегия» из вокального цикла Модеста Мусоргского «Без солнца».

Грустная мечтательность или печальное размышление - вот обычный характер элегии. Воспоминание о невозвратном былом, об ушедшем дорогом человеке частый мотив элегий. Элегии пишутся в медленных темпах и тяготеют к минорному ладу.

Существенно повлияла на русскую вокальную лирику в XVIII веке и непосредственно на жанр элегии в XIX веке протяжная песня. Близость протяжной песни и элегии обнаруживается на уровне содержания (темы смерти на чужбине, несчастливой любви) и средств выражения (широкие интонационных ходы и диапазон, распевы и др.)

Русская вокальная элегия восходит к жанру сольной лирической песни, отражавшей эстетику XVIII века и неразрывно связанной с литературой. Показательны в этом отношении отдельные образцы из сборников Г.Теплова «Между делом безделье…» (1759) и Ф.Мейера «Собрание наилучших российских песен» (1781). Черты романса-элегии просматриваются в сочинениях Ф.Дубянского («Стонет сизый голубочек», «Бывало, я с прекрасной») и О.Козловского («Лети ты, песенка любезна»). В элегических песнях названных сборников многие элементы заимствованы из западноевропейской музыки, но переинтонированы на свой лад. Избираются в частности те, которые способны воссоздать облик русского бескрайнего пространства.

В первой половине XIX столетия основной сферой для элегии и элегичности был романс. В вокальной музыке элегический язык трансформировался на русский лад, произошло её обогащение интонациями «российской песни» и фольклора.

Во второй половине столетия усиливается влияние элегии и элегичности на камерно-инструментальное творчество (трио Чайковского, Рахманинова, Аренского), симфоническую музыку («Элегия» из «Серенады для струнного оркестра» и симфонии Чайковского) и оперу («Евгений Онегин»); проникает это влияние и в балет («Лебединое озеро»). К сочинениям Чайковского, Аренского, Рахманинова и других авторов протягивается нить, связавшая их с произведениями Глинки («Патетическое трио»), - так рождается традиция, устремленная в XX век.

В XX столетии при сохранении основных особенностей элегии степень индивидуализации в её претворении увеличивается, что проявляется на уровне образов, драматургии, технико-стилевых и тембровых решений. Так, об одиночестве, уходе в небытие целой эпохи «рассказывает» в своих симфонических опусах и романсах Н.Мясковский. «Обыгрывает» жанровую модель элегии И.Стравинский, создавая в опере «Мавра» образ гусара. Он же в Элегии для альта соло аккумулирует интеллектуальное и эмоциональное начала. Показательно, что последнее ассоциируется с выявленным в исследовании жанровым архетипом элегии - плачем-причетом. В «Элегии памяти Дж.Ф.Кеннеди» Стравинский использует необычный тембровый состав (баритон и три кларнета) и додекафонную технику. Для Д.Шостаковича в поздний период творчества элегия становится символом, воплощающим представления человека о жизни и смерти в их неразделимости. Неоромантические тенденции как ответная реакция на увлечения авангардизмом проявились в Концерте-элегии для виолончели с оркестром Р.Леденёва.

Сейчас уже сложно представить, что многие эстрадные песни, в том числе и довольно динамичные, являются «потомками» нежных, трогательных элегий. Много и продуктивно работал в этом жанре кумир поп-музыки, итальянский композитор Т. Кутуньо. Молдавский советский классик Е. Дога, русский - И. Крутой, латвийский - Р. Паулс - каждый по-своему подарили миру удивительные, талантливые мелодии, слушая которые, наши души становятся прекраснее, как и их изумительная музыка.

элегия лирика литература вокальный

Заключение

Элегия и элегическое начало не случайно привлекли к себе внимание русских композиторов. Жанр сохранил память о своем прошлом, что проявилось в воссоздании идущих от похоронного ритуала образов двух миров, ситуации «пребывания» на грани между ними.

Элегичность занимает особое место в культуре. Жанр элегии воплощали художники в разные времена, в разных странах, в разных видах искусства. Но наиболее ярко и разносторонне элегическое начало воплощено в русской музыке. Устойчивые черты элегии: интимность, мотивы разочарования, несчастной любви, одиночества, бренности земного бытия, определенную риторичность в изображении эмоций.

В русской музыке существенное влияние на жанр оказала протяжная песня, наделившая элегию особенными чертами: темы смерти на чужбине, несчастливой любви, воспоминание о невозвратном былом, об ушедшем дорогом человеке, широкие интонационных ходы и диапазон, распевы. Элегии пишутся в медленных темпах и тяготеют к минорному ладу.

Жанр отличался «гибкостью», обладал известной степенью свободы в выборе средств, что позволяло многим авторам именно в нем проявить свою индивидуальность (фортепианные элегии С.Рахманинова и А.Аренского), ответить на запросы времени (элегии памяти известных деятелей во второй половине XIX века), сообразоваться с теми или иными стилевыми установками (проявление черт неоклассицизма, «изображенного жанра» в романсе С.И.Танеева «Когда кружась осенние листы»).

Музыкальная наука должна продолжить изучение феноменов элегии и элегичности в других направлениях. Заслуживают внимания такие проблемы жанра как индивидуальное авторское претворение музыкального языка элегии. Интересным было бы представить элегию в стилевом контексте музыки XX века, а также в связях с другими жанрами, эпическим и драматическим родами искусств. Отдельным ракурсом может стать рассмотрение преемственности элегии с русской плачевой культурой и взгляд на неё свете контактов с русским крестьянским и городским фольклором.

Список литературы

1. Михеева Л.В.«Музыкальный словарь в рассказах». Изд. "Советский композитор", 1984;

2. Асафьев. Б. Музыкальная форма как процесс. Книга вторая. Интонация. Текст. Избранные труды. М., 1957;

3. Келдыш Ю.В., О.Е.Левашова. История русской музыки: В 10 т. М.: Музыка, 1984. - Т.2., XVIII век;

4. Камаев, А.Ф. Народное музыкальное творчество: Уч. Пособие Текст. / М.: Изд. центр «Академия» , 2005;

5. http://muzyka.net.ru

Приложение

Море (Элегия)

Безмолвное море, лазурное море,

Стою очарован над бездной твоей.

Ты живо; ты дышишь; смятенной любовью,

Тревожною думой наполнено ты.

Безмолвное море, лазурное море,

Открой мне глубокую тайну твою:

Что движет твое необъятное лоно?

Чем дышит твоя напряженная грудь?

Иль тянет тебя из земныя неволи

Далекое светлое небо к себе?..

Таинственной, сладостной полное жизни,

Ты чисто в присутствии чистом его:

Ты льешься его светозарной лазурью,

Вечерним и утренним светом горишь,

Ласкаешь его облака золотые

И радостно блещешь звездамми его.

Когда же сбираются темные тучи,

Чтоб ясное небо отнять у тебя --

Ты бьешься, ты воешь, ты волны подъемлешь,

Ты рвешь и терзаешь враждебную мглу ...

И мгла исчезает, и тучи уходят,

Но, полное прошлой тревоги своей,

Ты долго вздымаешь испуганны волны,

И сладостный блеск возвращенных небес

Не вовсе тебе тишину возвращает;

Обманчив твоей неподвижности вид:

Ты в бездне покойной скрываешь смятенье,

Ты, небом любуясь, дрожишь за него.

(Жуковский В.А.)

Элегия

Безумных лет угасшее веселье

Мне тяжело, как смутное похмелье.

Но, как вино -- печаль минувших дней

В моей душе чем старе, тем сильней.

Мой путь уныл. Сулит мне труд и горе

Грядущего волнуемое море.

Но не хочу, о други, умирать;

Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать;

И ведаю, мне будут наслажденья

Меж горестей, забот и треволненья:

Порой опять гармонией упьюсь,

Над вымыслом слезами обольюсь,

И может быть -- на мой закат печальный

Блеснет любовь улыбкою прощальной.

(А.С.Пушкин)

«Элегия»

О! Если б дни мои текли

На лоне сладостном покоя и забвенья,

Свободно от сует земли

И далеко от светского волненья,

Когда бы, усмиря мое воображенье,

Мной игры младости любимы быть могли,

Тогда б я был с весельем неразлучен,

Тогда б я верно не искал

Ни наслаждения, ни славы, ни похвал.

Но для меня весь мир и пуст и скучен,

Любовь невинная не льстит душе моей:

Ищу измен и новых чувствований,

Которые живят хоть колкостью своей

Мне кровь, угасшую от грусти, от страданий,

От преждевременных страстей!….

(М.Ю.Лермонтов)

Размещено на Allbest.ru