Женская проза

Размещено на http://www.allbest.ru/

РЕФЕРАТ

На тему

Женская проза

Введение

Женская проза как понятие является неоднозначной категорией в литературоведении, поскольку для выделения соответствующего массива художественных текстов в большинстве своем применяются не жанрово-стилевые или идейно-тематические критерии, а мотивация по гендерным признакам автора произведения. В то же время женская проза имеет и определенную специфику, что, собственно, и позволяет выделить этот слой массовой литературы на отдельный иерархический уровень мировой и национальной литературы.

Так сложилось, что художественные произведения писали больше мужчины, и все же «женская литература» всегда занимала и занимает особое место, потому что мужчина, не сможет передать мир так, как его воспринимает женщина.

Когда персонаж описывает писатель или писательница, получаются довольно разные портреты: особенности мужской и женской психологии играют огромную роль. Женские работы отличаются большей чувственностью, меньшей прямотой, запутанностью, интригой. Но их роль огромна, так как мир домохозяек, жен, матерей ничуть не скучнее жизни мужчин. Кроме того, конкуренция женщин во всех жанрах литературы идет только на пользу читателю.

Среди классиков мировой прозы и классиков национальных литератур видим, в частности, таких представительниц женского пола, как Маргарита Наварская, Дж. Остин, Жорж Санд, В. Вулф, А. Зегерс, М. Домбровска, А. Мердок, Ф. Саган, Н. Саррот, Н. Гардинер, Т. Моррисон. Из этого перечня имен видно, что женская проза является направлением в литературе, которое возникло еще в эпоху Возрождения, интенсивно развивалось в XIX ст., и не имеет единого жанрового признака.

Однако и в нашем столетии не умолкают дискуссии о современной женской прозе, активно заявившей о себе еще в 1980-х годах. Появление на литературном горизонте ярких и разных писательниц сделало актуальными вопросы о том, что такое «женская литература» и стоит ли вообще выделять ее из совокупности литературных произведений.

Целью данной работы является теоретическое рассмотрение особенностей женской прозы в современной массовой литературе. А также проводится анализ исторической обусловленности возникновения женской прозы как жанра. В последней главе будет рассмотрены разновидности женской прозы, такие как - любовный роман и иронический детектив.

1. Женская литература - теория жанра

Понятие «женская литература», или в данном случае «женская проза», употребляется в двух значениях: 1) как традиционное определение художественного творчества женщин (по сути, все то, что создано женщинами) и 2) как современное понятие из области гендерологии. Эти два значения, естественно, пересекаются. Непрерывно расширяющийся объект исследований в области женской прозы стимулирует разработку критериев идентичности, в которой главную роль играет не биологический пол автора, а его гендер и художественное своеобразие его произведений.

Таким образом, особенностями «женской прозы» являются особенности исследования социально-психологических и нравственных координат современной жизни: отстраненность от злободневных политических страстей, внимательность к глубинам частной жизни современного человека. Душа конкретного человека для «женской прозы» не менее сложна и загадочна, чем глобальные катаклизмы эпохи. Круг общих вопросов, решаемых в «женской литературе» - это проблема отношений между человеком и окружающим его миром.

Также критики отмечают любопытную особенность российской женской прозы - в ней очень много фольклора и мифологии. Возможно, все дело в материнстве - привычка рассказывать сказки и объяснять сложные явления мира простым языком, понятным детям, в прозе обернулась насыщенным метафорами повествованием.

Говоря об особенностях «женской прозы», можно отметить, что женщины по определению более восприимчивы к мелочам, к этому они предрасположены и физиологией, и воспитанием. И писательницы сознательно не претендуют на глобальные темы - вместо литературы идей они решили заниматься описанием человека таким, какой он есть: что такое его сны, его еда, его сущность. Так что у женщин-писателей есть безусловное преимущество перед мужчинами: они могут рассказать что-то, о чем не говорилось раньше.

Так же, интерпретируя лингвостилистические особенности женской манеры повествования и способы текстообразования, присущие лишь писательницам, можно приблизиться к ответу на вопрос, что такое «женский стиль» письма. Ответ вполне возможно кроется в характере повествовательных стратегий, которые выбирает для себя женщина-автор. В зависимости от выбора творческой установки писательниц можно подразделить на классы - те, которые: 1) усваивают мужское восприятие, создавая как бы игровую подмену угла зрения; 2) подчеркивают женскую идентичность и генерируют особое "женское письмо"; 3) стараются избежать самоотождествления с каким-либо полом, но на деле получается, что они "расстаются" не столько с полом вообще, а именно с женским полом.

Некоторые ученые ставят под вопрос существование понятия «женская проза», несмотря на то, что данный термин широко используется в письменном и устном общении как пишущих, так и читающих. При этом литературоведческие словари его дефиниции не дают, хотя следовало бы, прежде всего, исходя из необходимости, развести понятия «женской прозы», «женского письма» (стиля) и «женского романа». Последнее получило в западном мире название Romance (любовный роман) - как «произведение, написанное женщиной, о женщине, для женщины». [2, c. 393] Проблематика женской прозы, женской литературы в целом тоже нередко связана с любовными переживаниями женщины, но ими она не ограничивается.

«Женская литература» - термин распространенный и имеющий длительную традицию употребления. Иногда в необходимости выделения женской литературы (женской прозы) в самостоятельную категорию, ученые едины в том, что термины прежде всего, независимо от жанра, сюжетно-тематической направленности, пространственно-временных, и прочих характеристик текста, указывают на женское авторство.

2. Историческая обусловленность возникновения женской прозы

женский литература проза детектив

В истории литературы известны периоды, когда женские имена вообще не звучали. Первой писательницей можно назвать Сафо. Однако если задуматься над тем, кто же вторая, то искать ее придется не раньше XVII-XVIII веков. Античная женщина могла себе позволить заниматься творчеством. С упадком античности система ценностей сменилась. Женщина долгое время формировалась совершенно по определенному канону, и для того чтобы заняться чем-то иным кроме тех обязанностей, которые ей вменялись, надо было обладать смелостью и сильным желанием. И это было реализовано только тогда, когда попытки женщин войти в социальные структуры приобрели массовый характер.

Будучи зеркалом жизни общества, литература не могла пройти мимо того, что является основой самого существования человеческого рода. В частности, русская литература всегда ставила проблему осмысления вопроса о социально-экономическом положении женщины, ее месте в семье, о праве на творчество.

Обыкновенно массовое появление женщин-прозаиков в той или иной литературе связывают со степенью свободы и независимости женщины в обществе, завоеванием женщиной прав и так далее. Однако суть подобных явлений гораздо сложнее. Дело в том, что само существование письменного текста, автор которого женщина, обусловлено глубокими культурологическими мотивациями.

Женские образы, создаваемые мужской литературой оказали влияние на первых представительниц женской прозы, которая в России имеет богатую историческую традицию. На историческом отрезке XVIII - середина XIX в.в. она была связанна с именами Екатерины II, А. Панаевой, Н. Дуровой, М. Жуковой, А. Буниной, Е. Растопчиной и др. Женская проза второй половины XIX в. представлена именами В. Фигнер, А. Мирэ, М. Маркович, М. Лохвицкой и др.

Но, хотя женщины занимались литературой, до второй половины XIX века лишь некоторые из женщин-писательниц играли в словесности сколько-нибудь заметную роль. Россия не была исключением: существовавшая с восемнадцатого века женская литература была преимущественно салонной, ее никто не рассматривал всерьез, это было всего лишь как изящное занятие для образованных женщин. Женская специфика скрывалась порой под мужскими псевдонимами: Жорж Санд (Аврора Дюпон), МаркоВовчок (Мария Маркович), В. Крестовский (Надежда Хвощинская), В. Микулич (Лидия Веселитская). Тем самым утверждалась мысль, что художественное творчество - дело не женское и успех возможен лишь на путях присвоения мужской идентичности. Мысль о том, что именно женский опыт способен сделать литературу, вышедшую из-под женских пальцев, подлинно самобытным явлением, едва ли не поворотным для эстетики, очевидно на первых порах не приходила в голову ни писательницам, ни их читателям.

В начале XX века значительно расширились возможности участия женщины в общественной жизни, с одной стороны, и обретения статуса хозяйки своей индивидуальной судьбы с другой. Профессиональные литераторы-женщины появились на рубеже веков, причем сразу и в массово-культурном и элитарном слоях культуры. Представительниц женского творчества в России времен СССР на фоне провозглашенного равенства мужчин и женщин было много, но широко печатавшаяся женская литература была в основном ориентирована в тематике, проблематике, по характеру конфликтов на мужское творчество. Крупных имен в сравнении с писателями-мужчинами было значительно меньше: Л.Сейфуллина, А.Коптяева, Г.Николаева, В.Панова, О. Берггольц.

Таким образом, женская литература имеет давнюю историю, но говорить об этом как о самостоятельном явлении стали только во второй половине ХХ века, когда изменилось положение женщины в социуме и, отчасти, в связи с развитием феминизма.

3. Жанровые разновидности женской прозы

3.1 Иронический детектив

Любовный роман претерпел минимальные жанровые изменения на протяжении столетий своего становления. Он предсказуем с первых страниц, а наблюдение за развитием сюжета не может поставить читателя в тупиковую ситуацию. Детектив же, несмотря на строжайшие каноны жанра, претерпел множество изменений, сохранив неизменными лишь посылки - преступление - расследование - наказание. Речь идет о произведении, живущем не по законам литературы и, шире, культуры, объединяющей архетипы человеческого мышления, психологические характеристики личности, социологические факторы состояния общества, законы формирования всего того, что входит в определение понятия «эпоха». Детектив, как и любой другой жанр, равноценно вписываются в культурный код своего времени, являясь все тем же конгломератом идей и достижений.

Следует отметить, что далеко не всегда современный женский детектив остается чисто детективом.

Существует несколько разновидностей женского детектива: иронический детектив, ярчайшим представителем которого является Д. Донцова; психологический роман - П. Дашкова; милицейский роман - А. Маринина.

Иронический детектив представляет собой своего рода «сплав» двух сущностей - детектива в его классическом понимании и иронии (иронического контекста), которая органично вписывается в ткань повествования в виде специфических комментариев и добавлений. При этом ироническая сторона становится решающей в поисках преступника и оказывает значительное влияние на ход всего повествования. Все детективное расследование описывается с юмором, подчас высмеивая и пародируя штампы детективного романа.

Настоящий иронический детектив появился у нас лишь в конце девяностых. Его главная, системообразующая черта заключается в том, что повествование ведется от первого лица и, с точки зрения читателя, раскрученный образ писательницы совпадает с образом героини. [1, с. 12]Вслед героиням Хмелевской ее российские сестры суетятся, делают ошибки, ужасаются им и оттого делают новые промашки, но благополучно добредают до финала. И эта нескладность еще лучше позволяет читателю или читательнице идентифицировать себя с героиней.

Говоря о жанре иронического детектива, нельзя не назвать имена его родоначальников и тех, кто создавал произведения в таком стиле. В Англии писательница Джорджетт Хейер; в Польше - Иоанна Хмелевская, и др. Сегодня в российской действительности иронический детектив тесно связывают с именами Д. Донцовой, А. Марининой, Т. Устиновой и некоторых др. авторов.

Это жанр женской прозы можно определить «как противоположность «серьезному» детективу, но при этом в его структуре сохраняются классические черты жанра. Основное его свойство - ирония на всех уровнях текста, которая выражается в языковой игре» [1, с. 7]. В таком случае понимание иронии возможно лишь при условии общности дискурса, в котором находятся участники. Порождение иронии - это всегда творческий акт говорящего, воплощенный в языке. Языковое оформление не является строго заданным, это дает возможность порождать огромное количество иронических контекстов.

Отличительной чертой иронического детектива является то, что в нем очень четко прослеживается оппозиция «мужское - женское», при этом предпочтение в большинстве случаев отдается женскому началу. Действительно, главное действующее лицо иронического детектива - практически всегда женщина средних лет, которая пытается быть в «форме» и не отставать от времени. Это, как правило, женщина, окруженная большим количеством родственников и знакомых.

Авторы иронических детективов обычно придают большое значение традиционно женским занятиям - приготовлению пищи, покупкам и т.д. При этом мужской компонент в произведении всегда строго обозначен - он не выходит за рамки профессиональной сферы - это либо сотрудник правоохранительных органов, либо очень сильный в моральном плане человек, который всегда готов прийти на помощь слабой героине.

Иронический детектив постоянно развивается - появляются поджанры, которые пытаются своеобразно высветить определенные стороны нашей действительности. В частности появляются различные специфические виды детектива, которые отграничивают круг авторского поиска - женский детектив, кулинарный детектив и т.д.

Таким образом, иронический детектив - это особый жанр, своего рода детектив-игра, раскрытие преступления происходит как бы между делом, написанный как бы не вполне всерьез, со скрытой иронией по отношению к жанру и подчеркнутой самоиронией повествователя. Все вышеизложенное еще раз убеждает нас в том, что иронический детектив - уникальное явление современной массовой культуры.

3.2 Любовный роман

Многие шедевры мировой литературы могут быть с легкостью причислены к категории «дамский роман», он же «любовный роман», он же «розовый роман», относящийся к числу самых популярных жанров. Многие отмечают, что в этом жанре заложена такая программа беспроигрышной занимательности, которая автоматически превращает его в идеальный товар на книжном рынке.

Социологи рассматривают любовный роман как средство самоидентификации женщины, которая с упоением погружается в резко отличный от мужского идеальный женский мир, выстроенный на его страницах. Повторяемость сюжетов, характеров и даже описаний делает этот параллельный мир для нее реальнее действительности.

Однообразие сюжетов действует на женщину успокаивающе: психотерапевтический эффект любовного романа таков, что в Америке эти книги продают буквально в аптеках -- в качестве успокоительного. Кроме того, это незаменимое транспортное чтение -- работающие женщины предпочитают его газетам, журналам и всему остальному.

Согласно мнению исследователей любовного романа структуру такого текста составляет набор формул, художественных форм, отработанных до автоматизма и аккумулирующих энергию культурной традиции и удовлетворяющих бессознательные ожидания читателей через базовые архетипы.

Эти формулы соответствуют структурам волшебной сказки, проводя параллели между сюжетными элементами романа и выделенными функциями сказки. Архетипической для любовного романа в большинстве вариантов является сказка о Золушке со всеми ее перипетиями. Сходство с элементами сказочных сюжетов действительно очень высокое. Сюжет и романа, и сказки построены вокруг приключений героини, представляющих собой успешное прохождение испытаний на пути к замужеству, и в этом аспекте розовый роман, конечно же, сказка своего рода социальном росте женщины, изменении ее статуса, субъектной позиции.

В женском романе используется как бы двойная идентификация. С одной стороны, благодаря большому количеству литературных штампов, не несущих конкретной информации о героине, читательница подключает собственную фантазию и «досоздает» образ героини в нужном направлении. С другой стороны, писательница приписывает героине свои качества, черты внешности, особенности своей биографии, иногда даже наделяет своих героинь «прозрачными» фамилиями.

Любовный роман это - сочинение в прозе, содержащее рассказ вымышленного, или украшенного вымыслами случая; события основывающееся на любовной связи между мужчиной и женщиной. [6, c. 23]Произведения в этом жанре описывают историю любовных отношений, акцентируя внимание на чувствах и переживаниях героев. Часто предметом описания является красивая и глубокая любовь, которую не понимают окружающие и/или которой препятствуют сложные обстоятельства. Целевой аудиторией обычно считаются женщины, в связи, с чем за написанными в жанре любовной истории литературными произведениями закрепилось название «любовный роман».

По издательским стандартам, основной сюжет такого романа должен вращаться вокруг двух людей и показывать, как развиваются романтические отношения между ними. Конфликт и кульминация романа должны быть непосредственно связаны с этой основной темой, хотя роман может содержать и такие сюжетные линии, которые непосредственно не связаны с любовью главных героев. Еще любовный роман должен иметь оптимистичный финал и приносить читателю эмоциональное удовлетворение. Среди ограничений жанра не редко называют недопустимость темы прелюбодеяния. Других ограничений нет. Даже такие скользкие темы, как бытовое насилие, наркомания, инвалидность, включаются в сюжеты любовных романов. Тем не менее, из-за огромного потока такой женской литературы, сложились стереотипы. Особенно силен стереотип гламурных героев-богачей, путешествующих по экзотическим местам. Любовные романы - наиболее популярный вид мягкой женской эротики. Но хотя произведения в некоторых поджанрах любовного романа действительно содержат эротические сцены, в других поджанрах вся эротика ограничивается целомудренными поцелуями. И весь жанр втиснут между двумя этими крайностями. В большинстве романов описываются гетеросексуальные пары, но есть и небольшая часть таких романов, посвященная однополым отношениям - теперь такие произведения все чаще рассматриваются как отдельный поджанр.

Заключение

Полемика о женском творчестве, о способности женщин наравне с мужчинами создавать духовный продукт высокого эстетического качества постоянно то затихает, то вновь вспыхивает.

На самом деле это сложный и неоднозначный вопрос. Начать хотя бы с того, что в сложившейся культуре слова «женское», «мужское» не только подчеркивают биологические различия, но и являют собой оценочные гендерные категории, которые формируются социумом, закрепляются при посредстве языка в сознании и общественном, и отдельной личности.

Романы, созданные женщинами, написаны по-разному, поднимают различные темы, представляют различные сюжеты. Нельзя во всех случаях говорить об узости тем, примитивности фабулы, о сентиментальности произведений только потому, что они созданы женщинами.

Учитывая жанровое многообразие, видно, что тематика женской прозы широка. Таким образом, женская литература как таковая находит свое место в контексте те только русской, но и мировой литературы, продолжает традиции и вносит свой достойный вклад в культуру.

Список использованной литературы

1. Березин, В. Импорт иронии. Польский след русской массовой культуры / В. Березин // НГ Exlibris. - 2003. - Май (№ 17)

2. Гаврикова И. Женский роман и женский детектив в современном литературном пространстве. // http://arbuzova.ucoz.ru/forum/14-280-1

3. М.А.Черняк. Феномен массовой литературы ХХ века. С-П., 2005

4. Менцель Б. Что такое "популярная литература" // Новое литературное обозрение. 1999. № 40

5. Ровенская Т.А. Особенности авторской позиции и способы ее выражения в произведениях женской прозы 1980-90-х гг. // Взаимодействие литератур в мировом литературном процессе. Проблемы теоретической и исторической поэтики. Т.2. - Гродно. 1998

6. Солоненко Л. Женское чтение вчера и сегодня// Библиография. 1995, № 6

7. Трофимова Е. О книжных новинках женской русской прозы // Преображение. - 1995. - N3

Размещено на Allbest.ru