Поэтический мир А.И. Введенского

Возможно, польский господин навеян образом Свидригайлова: Свидригайло - великий князь Литвы, свергнутый польской знатью. Изотов совмещает черты Раскольникова и Свидригайлова. В записных книжках Хармса упоминается Изотов, который несет «некоторое темное начало», а по словам обэриута И.В. Бахтерева, являлся даже уголовником-налетчиком [Введенский 1993 а, с. 233]. Раскольников действительно «уголовник», а о Свидригайлове ходят подобные слухи.

Свидригайлов неоднократно говорит Раскольникову об их сходстве: «между нами есть какая-то точка общая, а?»; «мы одного поля ягоды» («Преступление и наказание», IV, 1). Свидригайлову является привидение жены, и на совет Раскольникова сходить к доктору он говорит: «Это-то я и без вас понимаю, что нездоров, хотя, право, не знаю чем» (IV, 1). У Введенского этот фрагмент превратился в строчку: я был секретно нездоров. Секретно нездоров и Раскольников, усомнившийся, что разговаривал с реальным Свидригайловым: «мне все кажется. что это может быть и фантазия»; «может быть, я в самом деле помешанный и только призрак видел» (IV, 2). Изотову и Свидригайлову фантомы являются после колокольчика: Сижу однажды. / вдруг колокольчик зазвонил /. и входит польский господин - «а тут, правда и колокольчик. Сижу сегодня., вдруг опять Марфа Петровна (умершая жена -С. П.) входит.» (IV, 1).

Предложим объяснение странного словосочетания в ремарке из «Кругом возможно Бог»: Дуэль превращается в знаменитый лес. Порхают призракиптичек (137). Ряд параллелей позволяет предположить, что знаменитый лес -это шагающий Бирнамский лес из «Макбета».

Мотивы и истоки автора могут иметь разное начало, но пространственно-временной принцип автора, прежде один -дробление вещи или явления на части, исследование внутренней Вселенной стула или даже грязного башмака, который никто никогда не замечал рядом.

3.3 Театральный мир Введенского

Затрагивая такую сложную тему как театральный мир поэта можно выделить в ней несколько ключевых произведений, которые стоят микрокосмом в театральной тематике. Довольно сложно делать обзор по пьесе написанной потоком сознания «Минин и Пожарский», где действие на сцене вообще пропадает. Вводя акт или действо в пьесу строкой «ПЕТРОВ В ШТАТСКОМ ПЛАТЬЕ» Введенский дальше разрушает структуру пьесы. Никаких актов, картин, действий не происходит всё сливается в единый поток пространства, времени, слов. По ходу действия пьесы персонаж Петров разделяет пространство произведения, но пространство в ней настолько метафоризируется, что представить на сцене подобное невозможно вроде как «Уральская местность. Ад. Голос на крылышках». Причём в эту ремарку вмешивается тут же другой неизвестный персонаж, который сразу начинает вести прямую речь. Словно в общем котле сплавляются все персонажи у Введенского, и как говорил Чингиз Хан в романе В. Пелевина «Чапаев и пустота»: «Глядя на лошадиные морды и лица людей, на безбрежный живой поток, поднятый моей волей и мчащийся в никуда по багровой закатной степи, я часто думаю: где я в этом потоке?»

Строго говоря, считать главным театральным произведением у автора следует «Ёлку у Ивановых». Данное произведение вроде бы как бы находится в структурных канонах пьесы, но обладает целым рядом свойств, который нарушают ход привычного театрального действа. В «Елке у Ивановых» лесоруб Федор говорит о своей невесте: У нас одна близкая душа. Введенский своеобразно гиперболизировал выражение «родственные души».когда бы жить начать сначала / он молвит (плачет) в свой сюртук (жилет) / я б все печатала рычала / как бы лесной барсук («Седьмое стихотворение»). Молвит в сюртук метрически совпадает с «плакать в жилет». Сюртук - метонимический заместитель жилета. Чуть дальше Введенский зашифровывает известное выражение «рыдать (плакать) в подушку»: тогда ребенок молодой <.> в подушку медную скучает (рыдает) / он плача покидает лес. Здесь тоже обнаруживается метонимическая связь между компонентом языковой идиомы и его окказиональным субститутом - скучать / рыдать.

Как замечает в своей статье Е.С. Шевченко «Ёлка у Ивановых» А. Введенского: «Буффоное» VS. «Трагедийное»: « «Ёлку у Ивановых» А.И, Введенский написал в 1938-м году, от первых театрально-драматургических и иных экспериментов ОБЭРИУ её отделяет целое десятилетие. Она демонстрирует, пожалуй, самый бескомпромиссный разрыв с традиционализмом и присущими ему ценностями, окончательное изживание их как иллюзий; на ней чаще других указыват как на непосредственную предтечу театра абсурда; именно с ней, по аналогии с этим более поздним западноевропейским феноменом, связывают возникновение русского довоенного театра абсурда».

Прежде всего, пьеса характеризуется свойством контрамоции, то есть временной ход событий в ней нарушен. Часы в пьесы показывают, что время вообще не имеет никакого значения. Главные герои носят фамилии не соответствующие названию пьесы, на сцене появляются некие Пузырёвы, которые справляют Рождество, чьи дети имеют возраст от одного года до восьмидесяти двух лет. Мир в пьесе находится в абсурдном расщеплённом состоянии и реплики главный героев отражают это состояние. Апогеем расщеплённости можно назвать убийство Сони Островой. В Действии первом в Картине шестой мы можем увидеть как происходит своеобразная буффонизация пьесы. Отец и Мать Пузырёвы совокупляются рядом с гробом дочери, тем самым заполняя в себе пустоту.

Абсурдны врач и санитар сумасшедшего дома, в который обращается нянька, убившая Соню. Она пытается оправдывать себя безумием, но врач доказывает ей обратное бессмысленными репликами, что она совсем здорова. Тем самым Введенский показывает, что мерило нормальности находится во власти шутов, которые сами же давно утратили разум.

Драматургические произведения по большей части представляют собой диалоги полуабстрактных персонажей, решающих одновременно со своими частными проблемами вопросы устройства мироздания, движения человека во времени, соотношения с бесконечностями разного рода и т.д. Драматургические решения Введенского предваряли послевоенный европейский театр абсурда и вызывают интерес у современных режиссеров-авангардистов. Театральные вещи Введенский - структурный эксперимент в театре, попытка не выйти со сцены, а воспарить, углубиться в квантовый мир материи прямо из своего амплуа. Это, прежде всего, огромное количество слоёв смысла, которые дают понять, что театральность и абсурдность - лучшие эпитеты по отношению к нашему миру.

Заключение

После тщательного анализа творчества автора, применения феноменологического и психоаналитического метода можно сказать, что за формальным абсурдом поэта кроется большие уровни смысла восприятия текста читателем. Текст, словно срез многолетнего дерева, даёт большое количество рассуждений. Поэзия Введенского послужило истоком для европейского театра абсурда, который воплотился Беккета и Ионеско. Его тсихи оказили большое влияние на творчество СМОГистов, Л.Губанова.

Безусловно, Александр Иванович Введенский поэт интертекстаульный, где-то даже гипертекстаульный для современного внимательного читателя. Тексты содержат большое количество других авторов Пушкина, Хлебникова, Хармса, Лермонтова и др. Введенский был блестящим стилизатором и за абсурдностью и бедностью языка пытался доказать его бессмысленность перед являениями космического и необратимого масштаба для человека.

Библиографический список

1. А. Герасимова «Всё» - М: ОГИ, 2011. - 736 с., [24] с. Ил.

2. А. Герасимова «ВСАДНИК, ИЛИ БЕДНЫЙ ПУШКИН БЕЗ ГОЛОВЫ»

3. А.В. Крусанов «Хроника жизни и творчества Александра Введенского»

4. Антошина Е.В.«ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ СМЕРТИ В ПОЭТИКЕ АБСУРДА (ПОЭМА А.И. ВВЕДЕНСКОГО "КРУГОМ ВОЗМОЖНО БОГ" И РОМАН В.В. НАБОКОВА ПРИГЛАШЕНИЕ НА КАЗНЬ // «Вестник Томского государственного университета» Выпуск№ 2 / 2011

5. Е. Осташевский «ЛОГИКО-ФИЛОСОФСКИЙ «ПОТЕЦ»: БЕГЛЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ К ТЕМЕ «ВВЕДЕНСКИЙ И ВИТГЕНШТЕЙН» Режим доступа: https://vk.com/topic-39196315_26789005

6. И. Кулик «Мертвый язык Александра Введенского»

7. Л.С. Липавский «Разговоры» - «Логос», 1993. №4

8. М. Мейлах «Дверь в поэзию открыта...» Режим доступа: https://vk.com/topic-39196315_27117165

9. М. Мейлах «Что такое есть Потец?» Режим доступа: https://vk.com/topic-39196315_27128787

10. Павлов С. Г. «Поэтический мир А. И. Введенского». Режим доступа: https://vk.com/topic-39196315_26736305

11. Павлов С.Г. «Поэтический мир А.И.Введенского»

12. Шевченко E.С. «ЁЛКА У ИВАНОВЫХ» А. ВВЕДЕНСКОГО: «БУФФОННОЕ» VS. «ТРАГЕДИЙНОЕ // «Вестник Самарской гуманитарной академии» Выпуск№ 2 / 2011

13. Я.С. Друскин «Чинари» - М: «Аврора». 1989. №6. С. 103-115.

14. Яков Друскин «Звезда бессмыслицы» - М: «...Сборище друзей, оставленных судьбою». Т. 1. С. 400.

Размещено на Allbest.ru