Художній часопростір в історичних романах Павла Загребельного

Размещено на http://www.allbest.ru/

КІРОВОГРАДСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ІМЕНІ ВОЛОДИМИРА ВИННИЧЕНКА

УДК 821.161.2-311.6 Загребельний 7.09

Художній часопростір в історичних романах Павла Загребельного

Спеціальність: 10.01.01 - українська література

Автореферат

дисертації на здобуття наукового ступеня

кандидата філологічних наук

Сікорська Вікторія Юріївна

Кіровоград 2007

Дисертацією є рукопис.

Робота виконана в Одеському національному університеті імені І.І. Мечникова Міністерства освіти і науки України.

Захист відбудеться “27” квітня 2007 року о 12.00 годині на засіданні спеціалізованої вченої ради К 23.053.01 у Кіровоградському державному педагогічному університеті імені Володимира Винниченка за адресою 25006, м. Кіровоград, вул. Шевченка, 1, зал засідань.

Із дисертацією можна ознайомитися в бібліотеці Кіровоградського державного педагогічного університету імені Володимира Винниченка (м. Кіровоград, вул. Шевченка, 1).

Автореферат розіслано “26” березня 2007 року.

Вчений секретар спеціалізованої вченої ради О.О. Гольник

АНОТАЦІЯ

Сікорська В.Ю. Художній часопростір в історичних романах Павла Загребельного. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук за спеціальністю 10.01.01 - українська література. - Кіровоградський державний педагогічний університет імені Володимира Винниченка. - Кіровоград, 2007.

Дисертацію присвячено дослідженню проблеми художнього часу й художнього простору в історичній романістиці П. Загребельного. На основі системного аналізу в роботі запропоновано класифікацію художніх форм часу і простору у творах письменника. Виділено типи історичних романів за співвідношенням історичного документа та вимислу й домислу в набутку П. Загребельного. Визначено основні тенденції трактування аналізованих категорій у творчості митця та вплив їх на жанр історичного роману. Часопростір осмислено через багатоманіття форм і специфіку їх вияву, що допомогло з'ясуванню взаємозалежності історичного та художнього часопростору. Проаналізовано історичні твори за принципом матеріалізації художнього часу в просторі на рівні сюжетної організації. З'ясовано основні способи функціонування елементів часопросторового континууму на рівні композиційної будови творів. Встановлено повну взаємозалежність часової й просторової інтерпретації й психологічного відчуття часу й простору окремими героями. Розкрито особливості вираження простору й часу як вияву концептуальної моделі існування людини в світі, що реалізується через просторові бінарні опозиції та часову тріаду. Виявлено часопросторові образи, що функціонують на формоорганізуючому, сюжетному, смисловому та характеротворчому рівнях. Досліджено хронотоп в історичному романі як вираження індивідуального стилю автора. Акцентовано, що за допомогою фіксування часу й простору письменницький підхід до висвітлення історії є філософським та глибоко психологічним.

Ключові слова: історичний роман, художній час і художній простір, континуум, часопросторовий образ і хронотоп, сюжет і композиція, художній характер.

ANNOTATION

Sikorska V.Yu. Artistic time-and-space phenomenon in Pavlo Zagrebelny's historical novels. - Manuscript.

The thesis for obtaining a scientific degree of the candidate of philological sciences on speciality 10.01.01 -Ukrainian literature. - Kirovograd State Pedagogical University named after Volodymyr Vynnychenko. - Kirovograd, 2007/

The thesis is dedicated to the problem of artistic time and artistic space phenomenon in P.Zagrebelny's historical novels. Classification of artistic forms of time and space has been proposed in the thesis on the basis of systematic analysis. Types of historical novel have been distinguished as regards correlation of historical document and imagination in P.Zagrebelny's creative work. The main tendencies for interpretation of the analyzed categories in the writer's creative work and their influence on the genre of a historical novel have been discovered. Artistic time and space is quite vivid due to the variety of forms and specific of their display. It helped to understand interdependence between historical and novelistic time and space. Historical novels have been analyzed according to the principle of materialization of artistic time in space on the level of plot organizing. The basic ways of functioning of the elements of time-and-space continuum on the level of compositional structure of works of art have been specified. Full interdependence of time and space interpretation, psychological sense of time and space by some characters have been discovered. Chronotop in the historical novel as the mode of expression of the author's individual style has been investigated. Peculiarities of space end time expression are depicted as the manifestation of conceptual model of man's existence in the world. It is realized by means of space binary oppositions and time forms. Time and space characters functioning at form, plot, meaningful and creative levels have been shown. It has been accented that written approach to depicting history with the help of fixing time and space is philosophical and deeply psychological.

Key words: historical novel, artistic time and artistic space, continuum time-and-space phenomenon and chronotop, plot and composition, artistic character.

АННОТАЦИЯ

Сикорская В.Ю. Художественное времяпространство в исторических романах Павла Загребельного. - Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 - украинская литература. - Кировоградский государственный педагогический университет имени Владимира Винниченко. - Кировоград, 2007.

Диссертация посвящена исследованию проблемы художественного времени и художественного пространства в исторической романистике П. Загребельного. На основе системного анализа в работе предложена классификация форм художественного времени и пространства в романах писателя. В работе охарактеризированны жанровая специфика исторического романа и ведущие аспекты его исследования. Выделено типы исторических романов на основе соотношения исторического документа, вымысла и домысла в произведениях П. Загребельного: историко-приключенческий, историко-условный, историко-романтический, историко-философский, историко-исповедальный.

Изучение проблемы времени и пространства основано на методологии, разработанной в трудах М.Бахтина, Ю.Лотмана, Б.Успенского, Т.Филат и др., а также представлено осмысление исторической романистики в творчестве П. Загребельного в исследованиях Н.Ильницького, С.Нестерук, В.Панченко, М.Слабошпицкого, В.Фащенко, С.Шаховского и др. В работе раскрываются основные тенденции трактовки анализированных категорий времени и пространства в творчестве П. Загребельного и влияние их на жанр исторического романа.

Анализ текстов исторических романов П. Загребельного раскрывает особенности выражения пространства и времени как концептуальной модели представления человека о мире, реализуемого через пространственные бинарные оппозиции и временную триаду.

Исследование временно-пространственных образов и хронотопов на уровне формирования сюжетно-коспозиционных отношений выявляет смысловое значение и помогает формированию организации структуры художественного произведения, что дает возможность выразить мысль о характерном для П. Загребельного восприятии и понимании истории как неуклонного развития жизни украинского общества. Внесена ясность в основные способы функционирования элементов пространственновременного континуума на уровне композиционной структуры произведений.

Раскрывается взаимозависимость временной и пространственной интерпретации и психологического восприятия времени и пространства отдельными героями и изображения исторической эпохи. Акцентировано, что герой в исторических романах П. Загребельного является своеобразным звеном между компонентами временной триады, содержит в себе многовековой опыт человечества, борется с историческим беспамятством. Оригинальному решению этой проблемы способствует выделение в исследовании принципа дублирования характера исторического героя, что дает возможность говорить о незыблемости и одновременно изменчивости уклада человеческого общества.

Временно-пространственные образы и хронотопы способствуют исследованию вопросов поэтики характерообразования, поэтому в диссертации высказывается мысль о хронотопичности всех персонажей исторических романов П. Загребельного, что помогает философскому осмыслению Человека вообще. Сделан акцент на проявлениях национального в характерах героев через толкование пространственно-временных особенностей. Исследованы временно-пространственные образы, которые функционируют на форморганизующем, сюжетном, смысловом и характерообразующем уровне.

Исследуется хронотоп в историческом романе как выражение индивидуального стиля автора. Отмечено, что все романы П. Загребельного объединяет хронотоп дороги, который позволяет расширить рамки изображаемого времяпространства и способствует отображению реальной или выдуманной исторической личности в художественном тексте.

Акцентировано, что комбинации временно-пространственных признаков в исторических романах П. Загребельного способствуют оригинальному решению развития сюжета, композиции и изображения личности, а писательский подход к освещению отечественной истории есть глубоко психологическим и философским.

Ключевые слова: исторический роман, художественное время и художественное пространство, континуум, временнопространственный образ и хронотоп, сюжет и композиция, художественный характер.

1. ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ

Сьогодні особливого значення набуває необхідність художнього осмислення історії, зв'язку часів і поколінь, багатовікового культурного надбання українського народу. У художній літературі на історичну тематику серед розмаїття жанрових форм особливу роль відведено роману, який покликаний відтворити минуле в усіх його суперечностях. Чільне місце у зображенні давноминулих подій належить романістиці П. Загребельного, яка тяжіє не лише до відтворення історичних реалій, але й до філософсько-естетичного осмислення дійсності та її глибинного художнього осягнення. Попри гостре фіксування проминальності часу, письменник із власної позиції подає художню версію буття часопростору, завдяки якій відбувається взаємопроникнення історії й сучасності та створюється прообраз майбутнього.

Актуальність теми зумовлена потребою осмислення історичної прози П. Загребельного й з'ясуванням авторської концепції часопросторових відношень у художньому творі.

Не одне десятиліття художній доробок митця вражає читацький загал майстерністю та масштабністю оповіді, багатоманіттям інтелектуальних, філософських, морально-етичних, соціальних оцінок і своєрідним баченням ролі особистості в житті та літературі. Майже всі дослідники творчості письменника звертали увагу на світогляд романіста, соціально-ідеологічні чи загальнолюдські проблеми його творів та особливості зображуваних ним героїв.

Хоча в сучасній літературознавчій науці представлено значну кількість праць з аналізу історичної романістики загалом (С. Андрусів, В. Дончика, Д. Лихачова, Б. Мельничука, В. Оскоцького та ін.), у тому числі і про романістику П. Загребельного зокрема (М. Ільницького, С. Нестерук, М. Павлишина, В. Панченка, М. Слабошпицького, В. Фащенка, С. Шаховського та ін.) та з питань вивчення категорій часу й простору в художній літературі (М. Бахтіна, М. Кодака, Ю. Лотмана, Н. Тодчук, Б. Успенського, Т. Філат та ін.), актуальність даної роботи зумовлюється декількома чинниками. Це, зокрема, спроба дещо по-новому розглянути роль художнього часу та художнього простору в сюжетно-композиційній структурі історичного роману та формуванні хронотопічності історичної постаті як художньої особистості, що майже не досліджено в сучасній літературознавчій науці. Тому виникає, на наш погляд, нагальна потреба вивчення історичних творів П. Загребельного у світлі аналізу часопросторових зв'язків. А це, в свою чергу, сприяє розкодуванню часопросторових образів, дає можливість осягнення глибинного змісту тексту, який є власне авторською реконструкцією світогляду національного історичного минулого. Це й зумовлює актуальність теми даного дослідження.

Зв'язок роботи з науковими програми, планами, темами. Роботу виконано в рамках планової наукової теми кафедри української літератури Одеського національного університету імені І.І. Мечникова “Жанрова система української літератури: аспекти історичної еволюції”. Тему дисертації погоджено і затверджено на бюро наукової ради НАН України при Інституті літератури імені Т.Г. Шевченка НАН України (протокол №130/124 від 12 червня 2003 року).

Мета дисертації полягає у виявленні зв'язку художнього часопростору із сюжетом і композицією у творчому набутку П. Загребельного, у розкритті особливостей формування характерів персонажів через вплив часопросторових чинників, у визначенні жанрових і стильових ознак історичного роману, в осмисленні рис творчої індивідуальності митця й оцінці її значення для розвитку української літератури.

Поставлена мета передбачає вирішення низки завдань:

розкрити особливості художнього часу та художнього простору на сюжетно-композиційному й характеротворчому рівнях в історичній романістиці П. Загребельного;

визначити роль домислу і вимислу та їх впливу на структурування художнього часопростору в історичній прозі письменника;

з'ясувати особливості моделювання часопросторових ознак у зв'язку з жанровими властивостями романів автора;

проаналізувати особистісний простір персонажа в досліджуваних текстах через елементи хронотопічності;

визначити роль часопросторових зв'язків у формуванні філософської концепції особистості персонажа в творчості митця.

Предметом дослідження стали сюжетно-композиційні особливості історичних романів П. Загребельного та концепція особистості в історичних творах митця у світлі культурологічних, історичних і загальнолюдських теорій особистості.

Об'єктом аналізу стали історичні романи “Диво”, “Первоміст”, “Смерть у Києві”, “Євпраксія”, “Роксолана”, “Я, Богдан”, “Тисячолітній Миколай” П. Загребельного.

Такий вибір пояснюється тим, що розгляд історичної прози письменника сприяє розв'язанню окремих аспектів семантики художнього часу та художнього простору як визначальних елементів поетики романів, поглиблює розуміння структури художнього тексту, формування характеру персонажа, сприяє вибудуванню рис творчої індивідуальності митця.

Теоретико-методологічну основу роботи становлять літературно-критичні праці українських і зарубіжних дослідників, присвячені вивченню часу і простору в художній літературі (М. Бахтіна, Т. Голосової, М. Кодака, Г. Е. Лессінга, Ю. Лотмана, Н. Тодчук, Б. Успенського, Т. Філат, В. Чередниченко, О. Шупти-В'язовської та ін.). Поглибленому аналізу проблеми взаємозв'язку художнього часопростору й жанру роману сприяли теоретичні та історико-літературні розвідки С. Барабаш, І. Богданової, Р. Єнукідзе, Т. Могильової, А. Просвірнової, Н. Ржевської, Н. Тодчук та ін. У дисертації систематизовано погляди вчених С. Андрусів, Н. Гаєвської, В. Дончика, Д. Лихачова, Б. Мельничука, В. Оскоцького, В. Полтавчука, О. Проценко та ін. з питань жанрової своєрідності історичного роману та психології художньої творчості. Історична романістика П. Загребельного стала об'єктом дослідження як радянських, так і сучасних науковців. З'ясування принципових відмінностей в її оцінці такими літературознавцями, як З. Голубєва, В. Дончик, М. Жулинський, М. Ільницький, С. Нестерук, М. Павлишин, В. Панченко, Л. Ромащенко, М. Слабошпицький, В. Фащенко, С. Шаховський, є необхідною умовою визначення місця письменника в українському літературному процесі.

Методи та прийоми. Вирішення поставлених завдань здійснено конкретно-історичним і порівняльно-типологічним методом, що сприяло розкриттю й зіставленню авторської концепції П. Загребельного з точкою зору інших митців. Цілісно-системний, психологічний і біографічний прийоми слугували глибинному осмисленню різноманіття та багатства сюжетно-композиційних ознак і характерів персонажів у зв'язку з художнім часопростором.

Наукова новизна одержаних результатів. Запропонований підхід до аналізу історичної романістики П. Загребельного дозволяє поглибити й узагальнити оцінку творчого набутку письменника, включитися в процес переосмислення емоційно-оціночного рівня аналізу літературно-художніх явищ, який значною мірою в минулому був заанґажований, виконував роль ідеологічної зброї, тому не міг адекватно розв'язати такі проблеми, як мистецька досконалість та художність. Основні положення дисертації розширюють теоретичні знання про роль художнього часу і простору в історичному романі, створюють цілісну концепцію значимості часопросторових відношень у творах аналізованого автора.

Особистий внесок здобувача:

класифіковано форми художнього часу та художнього простору в історичній прозі П. Загребельного;

визначено роль домислу і вимислу та їх вплив на структурування художнього часопростору в досліджуваних текстах;

розроблено типологію історичних романів письменника через співвідношення історичного документа, вимислу і домислу;

здійснено системний аналіз часопросторових зв'язків в історичному доробку митця на сюжетно-композиційному рівні;

висвітлено специфіку категорій часу й простору у формуванні художнього характеру персонажа;

проаналізовано часопросторові образи та хронотопи, що сприяють висвітленню ідейно-естетичного змісту набутку письменника.

Теоретичне значення полягає у визначенні місця історичної романістики П. Загребельного в сучасній українській літературі, розкритті особливостей часопросторової структури його творів. Розроблено та обґрунтовано власну позицію щодо системи мистецьких принципів відомого романіста. Матеріали дисертації дають можливість по-новому підійти до розробки комплексу питань, пов'язаних з особливостями часопросторової структури художнього тексту, своєрідністю індивідуально-авторського стилю письменника та збагачують і доповнюють усталені уявлення про аналізовані романи. Результати дослідження знайдуть застосування в нових літературознавчих розвідках, присвячених вивченню історичному доробку відомого автора.

Практичне значення виявляється у тому, що дана робота збагачує і доповнює традиційні, вироблені наукою уявлення про історичну романістику П. Загребельного, яка досі детально не вивчалася через призму розгляду часопросторових зв'язків. Дисертація становить інтерес для науковців і студентів, які матимуть можливість ґрунтовніше вивчити український літературний процес, а також використати одержані результати у лекційних та спеціалізованих курсах, при написанні курсових, дипломних і магістерських робіт, проведенні уроків літератури, присвячених вивченню творчості митця, в закладах освіти.

Апробація результатів. Дисертацію обговорено та схвалено на засіданні кафедри української літератури Одеського національного університету імені І.І. Мечникова. Матеріали дослідження відображені в доповідях дисертантки на міжнародних наукових конференціях імені Сергія Бураго “Мова і культура” (Київ, 2003, 2004, 2005, 2006), “Загальні питання філології” (Дніпродзержинськ, 2004), “Динаміка наукових досліджень” (Дніпропетровськ, 2004, 2005), Всеукраїнській науковій конференції “Поетика художнього тексту” (Дніпропетровськ, 2002), IV Всеукраїнській науково-теоретичній конференції “Українська література: духовність і ментальність” (Кривий Ріг, 2004), регіональній науково-практичній конференції “Проблеми впровадження державної мови в навчальних закладах Одещини” (Одеса, 2003).

Публікації. Положення роботи відображені у 8 публікаціях (усі у виданнях, затверджених ВАК України).

Структура дисертації. Дисертація складається зі вступу, чотирьох розділів, висновків, списку використаних джерел. Загальний обсяг роботи - 188 сторінок. Текстова частина становить 167 сторінок, список використаних джерел нараховує 220 позицій.

2. ОСНОВНИЙ ЗМІСТ ДИСЕРТАЦІЇ

У Вступі визначено актуальність обраної теми, наукову новизну; сформульовано мету й передбачені нею завдання; з'ясовано об'єкт і предмет дослідження; окреслено теоретико-методологічні засади роботи, зв'язок із науковими програмами та планами; вказано використані методи; обґрунтовано наукову новизну та практичну цінність одержаних результатів дослідження історичної романістики П. Загребельного.

У першому розділі “Павло Загребельний: літературно-критичний нарис на перехресті епох” з'ясовано зміст і місце творчого доробку П. Загребельного, підкреслено авторитетність його художнього слова, впливовість думки та значимість його творчості в українському літературному процесі.

У підрозділі 1.1. “Художня картина світу як вияв естетичного досвіду письменника” здійснено хронологічний огляд творчого набутку митця. Наголошено, що визначною подією для української літератури стала поява в 1968 році його першого історичного роману “Диво”, який докорінно змінює традиційне уявлення про вітчизняну історичну прозу. Після “Дива” було написано цілу низку творів про Київську Русь та інші не менш важливі періоди вітчизняної історії - “Первоміст” (1972), “Смерть у Києві” (1973), “Євпраксія” (1975), “Роксолана” (1980), “Я, Богдан” (1983), “Тисячолітній Миколай” (1994).

Отже, багаторічний досвід письменника свідчить про його великий естетичний потенціал. Різноманітність тематики, скрупульозне дослідження минулого й сучасного, реалістичність письма, романтизм і ліризм описів, глибина психологічного зображення, виразна авторська концепція порушеної в творі проблеми, врешті - поліфункціональний стиль художнього аналізу дійсності - все це визначальні риси творчої індивідуальності П. Загребельного.

У підрозділі 1.2. “Літературознавча інтерпретація історичної романістики Павла Загребельного” подано детальне опрацювання літературознавчих праць про історичну романістику письменника. Чітко простежується відмінність у трактуванні вченими творчості прозаїка в радянський і пострадянський періоди.

Праці В. Дончика, М. Ільницького, Л. Новиченка, М. Сиротюка, В. Фащенка, В. Чумака обсервують найприкметніші риси стилю, композиції, характерів, мовної майстерності П. Загребельного. Літературознавці радянського періоду наголошували на важливості ідейно-тематичного спрямування історичних творів романіста, зосереджували увагу на проблемі духовності, історичної тяглості його романів.

Розвідки науковців історичного набутку письменника пострадянської доби нечисленні. Н. Зборовська, С. Нестерук, В. Панченко, О. Проценко, М. Слабошпицький, Л. Тарнашинська по-новому осмислюють аналізовану прозу. Вони актуалізують вивчення стилю, композиції, феміністичних проблем у творчості, роблять спробу введення творів романіста в контекст світової літератури.

Аналіз написаного дає можливість підсумувати успіхи та прорахунки вчених щодо історичної романістики П. Загребельного. Помітною є відмінність у трактуванні творчості митця за доби тоталітарної влади і пострадянського часу. Зникла певна заанґажованість ідеологічними вимогами влади, що позначалося на монографіях, статтях, рецензіях. Натомість з'явилися свіжі, неупереджені, а часом і не передбачувані проблеми, що їх порушують дослідники щодо творчості митця сьогодні. Таким чином, помічаємо рух наукової думки, більш виважену позицію літературознавців, підкріплену новим часом та історичними фактами.

Проблемі художнього часу і художнього простору в історичних романах П. Загребельного в роботах літературознавців не приділено достатньої уваги.

Сьогодні стало можливим вести розмову про художній стиль П. Загребельного. Визначаємо його як поліфункціональний, мотивуючи такий висновок у роботі тим, що історичній прозі романіста притаманні риси реалістичного письма, елементи романтичного та психологічного драматизму, ліризму, іронії, подекуди сарказму. У дисертації це спостереження підтверджується аналізом конкретних історичних романів.

У другому розділі “Проблема художнього часу і художнього простору в літературознавчому дискурсі” конкретизовано визначення категорій “час” і “простір”, розкрито форми їх вияву, ознаки й функції.

У підрозділі 2.1. “Час і простір як літературознавчі категорії” відзначено складний шлях опанування проблеми часу й простору від античних часів і до наших днів. Авторка не ставила за мету втручатися у сферу сучасних філософських та суспільствознавчих концепцій. Осмислення категорій “простору” й “часу”, дискусії довкола них продовжуються й досі, про що свідчить низка спеціальних праць (А. Лоя, А. Мостепаненка, Б. Рассела, Г. Рейхенбаха, Дж. Уітроу, М. Хайдеґґера та ін.).

Наголошено, що дослідження художнього часу та художнього простору започаткував Г.Лессінг, розподіливши види мистецтва на просторові й часові. Вагомий внесок у висвітленні зазначеної проблеми зробив М. Бахтін. Аналіз його праці “Формы времени и хронотопа в романе” поглиблює розуміння особливостей художнього часу та художнього простору. Тому фундаментальна робота М.Бахтіна є теоретико-методологічним підґрунтям даної дисертації.

Аналіз теорій про час і простір (Н. Копистянської, М. Лихачова, Ю. Лотмана, Л. Тарнашинської, З. Тураєвої, Б. Успенського, Т. Філат, ін.) дав можливість з'ясувати не лише різні точки зору вчених на проблему, але й створити власну класифікацію художнього часу і художнього простору в історичній романістиці П. Загребельного.

Виділено такі форми художнього часу: авторський та особистісний час героя, що розгортається логічно, конкретно або умовно (“Первоміст” П. Загребельного) та алогічно, коли на перший план виступає ретроспективність (“Смерть у Києві”), переплетеність романної історії зі спогадами і снами (“Роксолана”, “Я, Богдан”) та форма паралельно-перехресного зв'язку різних часових ознак (“Диво”, “Тисячолітній Миколай”).

Художній простір виражається у формах масштабного (“Тисячолітній Миколай”) та локального простору (“Євпраксія”), реалізується через вертикальний і горизонтальний (“Я, Богдан”). Схема “Земля - Космос - Дух” побудована за принципом контрасту зовнішньої та морально-емоційної вертикалі, відтак репрезентується у формі географічного й особистісного простору героя, який є “відкритим” і “закритим”, “своїм” і “чужим”.

Отже, художній простір і художній час окреслюються в конкретній схемі як єдність фізичних, концептуальних і перцептивних ознак часопросторового континууму, де є можливості відтворення зворотного плину часу та зображення масштабності художнього простору.

У дослідженні використано терміни “часопростір”, “просторочас” “часопросторовий континуум”, до терміну ж “хронотоп” дисертантка апелює у випадку позначення часопросторових відношень, виділених М. Бахтіним.

Підрозділ 2.2. “Історичний роман як один із провідних жанрів літератури” містить синтезовану інформацію про жанрову специфіку історичного роману та значення категорій часу й простору для увиразнення ознак жанру.

У процесі аналізу проблеми часопростору було визначено, що художній час і простір уможливлюють “зворотність” плину часу, масштабність чи локальність простору в мистецькому творі, а співвідношення категорій набувають особливих ознак в історичній прозі. Формування структури часопросторового континууму історичних романів зумовлюється, безперечно, жанровою своєрідністю. Тому зроблено спробу класифікувати художній час і художній простір через багатоманіття форм та специфіку їх розкриття.

Дослідження співвідношення документа, вимислу і домислу в історичних романах П. Загребельного дало можливість дійти висновку про історичний роман як самостійний жанр, а не різновид жанру, що дозволило визначити типи історичних романів П. Загребельного. На нашу думку, “Диво” і “Тисячолітній Миколай” - романи історико-філософського типу, “Смерть у Києві” - історико-пригодницького, “Євпраксія” та “Роксолана” - історико-романтичного, “Первоміст” - історико-умовного, а “Я, Богдан” - історико-сповідального типу. З'ясування співвідношення історичного та художнього часу є визначальним для жанрових домінант.

Однією з вагомих ознак історичного роману є художній вимисел і домисел, у витлумаченні й використанні яких сучасні вчені не одностайні. Вважаємо, що ці поняття не потрібно різко протиставляти, але й ототожнювати їх не слід. Використання художнього вимислу чи домислу залежить не лише від волі письменника, але й від необхідності та вимог жанру. Дотримуючись ознак зображуваної епохи, спираючись на історичні документи, виявляючи своє ставлення до минулих подій, романіст подає певну художню модель історичної епохи, насичуючи її вчинками, емоціями реальних та вигаданих постатей, оскільки історичний документ “мовчить” про емоційну сторону подій. Очевидно, надскладним для письменника є завдання вдихнути життя у віднайдений документ. Таким чином, авторське зображення певного історичного часопростору узгоджується з мистецьким вимислом або домислом, що надає тексту більшої художньої достовірності.

У підрозділі 2.3. “Зв'язок історичного й художнього часопростору в романі” проаналізовано проблему трансформації реального часопростору в художній, з'ясовано ряд чинників, за яких стає можливим осмислення цього переходу в мистецтві слова. Перетворення реального часопростору в художній зумовлене насамперед суспільно-політичними умовами життя народу, особливостями конфліктів і характерів, авторською концепцією зображуваних подій. Тому в роботі аргументовано доречність поділу два найістотніші засоби відтворення подій: перший - послідовне розгортання історичного матеріалу, в хронологічному порядку, без особливого втручання автора, другий - коли в зображенні домінує не об'єктивна, а суб'єктивна оцінка подій, тобто акцентується концепція митця.

Історичний матеріал у художньому тексті реконструюється залежно від поставленої автором мети. У виборі відтворюваної епохи письменник може відштовхуватись від історичних подій (“Смерть у Києві”, “Первоміст”), а іноді історична епоха є лише тлом для викладу авторської концепції (“Роксолана”, “Я, Богдан”). Залежно від узгодження художньої дійсності з історичною, твори поділяються на такі, де домінуючим є документальний матеріал (“Євпраксія”), і ті, в яких документ є другорядним (“Тисячолітній Миколай”).

Таким чином, найбільш істотний спосіб відтворення - поступове розгортання матеріалу, дотримання часової послідовності (синхронія). Інший спосіб має особистісну часопросторову структуру - перемежування ретроспекцією, переривання в часі, ліричні відступи, сни, зображення різних часових пластів, чітке оприявлення особи автора (монтаж). Ще один спосіб - поєднання різних типів зв'язку, коли письменник тяжіє до глибинного осмислення Історії та Людини в ній. Визначені нами ознаки часопросторових відношень, як показує системний аналіз історичної романістики П. Загребельного, відіграють суттєву роль у дослідженні літературного процесу в контексті сьогодення.

Третій розділ “Художній час і художній простір та сюжетно-композиційні особливості історичних романів Павла Загребельного” побудований на дослідженні впливу категорій художнього простору та художнього часу на компонування частин тексту в системі розгортання авторської концепції та забезпеченні цілісної органічної схеми часопросторових смислових зв'язків історичного роману.

У підрозділі 3.1. “Функції художнього часу і художнього простору в організації сюжету й композиції романів “Диво”, “Первоміст”, “Смерть у Києві” здійснюється детальний аналіз романів П. Загребельного на рівні сюжетно-композиційної структури. У роботі підкреслено, що “Диво”, “Первоміст”, “Смерть у Києві” - самостійні твори, об'єднані в триптих за хронологією викладених історичних подій і спільним ідейним задумом. Цим визначається часопросторова організація їх сюжету та композиції.

Часові й просторові координати у триптиху є каркасом художнього твору й дієвим засобом композиції. У романі “Диво” мотивація поєднання трьох часових вимірів (подієвий час - понад дев'ять століть) дозволяє розширити часопросторові межі. Наголошено, що паралельні й перехресні зв'язки між часовими потоками творять систему, в яку романіст уклав ідею проминальності людського життя й вічних моральних цінностей. Авторська концепція темпорального паралелізму наявна в пізніших історичних творах - уповні в романі “Тисячолітній Миколай”, частково в історико-психологічних - “Євпраксія”, “Роксолана”, “Я, Богдан”. Підкреслено, що таке всеохоплення допомагає створенню абсолютного трансцендентного часопростору, який психологічно та художньо обумовлений, сконденсований напруженістю, об'єднаний основним потоком розповіді, через яку висвітлюється весь культурно-історичний досвід людства. Зокрема, в романі “Диво” проаналізовано хронотопічні образи, що створюють відповідні ритми єдності часів. Це образи Собору, Вічності, Землі, які, включаючи в себе часопросторові ознаки, призводять до відтворення тяглості образу історичного часу.

На відміну від “Дива”, “Первоміст” і “Смерть у Києві” позбавлені зримої гетерохронності та різнолокальності. У часовій послідовності подано події приватного, суспільного, державного життя, що створюють своєрідний історичний рух. Зауважено, що важливою є специфіка обмеженого простору Мостища в романі “Первоміст” і принцип поділу простору Київ - Суздаль у романі “Смерть у Києві”, що сприяють увиразненню художньої дійсності в тексті, вказуючи на антропоцентризм творчості П. Загребельного. Аналіз текстів показав, що композиційно розширюючи простір і рамки часу, автор виокремлює три важливі моменти: людина - час, людина - простір, людина - історія. Панівною виступає власне суб'єктивна сфера героя, а не відлік часу самим автором чи його спостереження над просторовими рамками. Простір у романах природно взаємодіє з художнім образом, це дало можливість у дисертації виділити “людей шляху” (Маркерій з “Первомосту” та Дуліб з роману “Смерть у Києві”) та “людей степу” (оратай з “Первомосту”).

Таким чином, часопросторова організація романів П. Загребельного є дієвим засобом не лише виявлення романної форми, а й вираження творчої індивідуальності митця.

Матеріал підрозділу 3.2. “Поетика часопростору в історичному диптиху про долю жінки” засвідчує ідейний і тематичний перегук романів “Євпраксія” та “Роксолана” П. Загребельного, що дає підстави об'єднати їх у диптих.

Вираження авторської позиції у творах здійснюється у двох напрямках - лірико-поетичному та публіцистичному. Тому зміст романів не розподіляється на головне й другорядне, а художній простір сприяє виявленню однорідність усіх складових частин твору. Зазначено, що дія у романі “Євпраксія” розгортається пунктирно, перериваючись на історично-документальні підкріплення, задля підтримання сталого ефекту достовірності або, як у романі “Роксолана” перемежована спогадами, снами, легендами, піснями. Сюжети обох романів будуються за описом життя головної героїні, а художній континуум характеризуються певною циклічністю.

У роботі аргументовано доречність визначення співвіднесення сюжетного часу обох творів із особистим часом Євпраксії та Роксолани, через призму якого вимірюється тогочасне життя держави. Ідейні смисли художніх творів П. Загребельного розкриваються через зосередження уваги на показі людини та її шляху в суспільстві. Уже в експозиції “Євпраксії” наявне чітке часофіксування, майстерно поєднане з художнім образом колеса, через який створюється відчуття руху в часі й просторі. У романі “Роксолана” образ колеса, ототожнюючись із хронотопом дороги, уособлює не лише долю, яка тяжіє над людиною, але й скороминущість самого життя та неможливість його змінити.

У підрозділі 3.3. “Своєрідність часопросторових вимірів у романі “Я, Богдан” зосереджено увагу на схемі зв'язків часопростору зі структурними компонентами тексту аналізованого роману. Зокрема, вказано, що однією з найважливіших ознак сюжетно-композиційної структури твору є художнє розгортання часопростору через безпосереднє втручання персонажа, де час автора й героя нашаровується один на одного.

Текст схематично почленовано на невеликі розділи (їх у романі 38), які визначили композиційні межі роману. Сюжет будується на переплетенні часових пластів - сюжетного теперішнього та сюжетного минулого, ретроспективних планів у вигляді спогадів, ускладнених “текстами в тексті” - листами-роздумами й снами-мареннями. Підкреслено, що така послідовність викладу сюжету не завжди передбачає часову рівномірність, оскільки митця цікавлять лише певні події, що відбуваються в різних часових інтервалах.

У дисертації простежено особливості образу Вічності, що має метафоричне забарвлення верху - низу, Духу - Землі (Богдан - дух і Богдан - земний) і сприяє формуванню загальної структури роману,. В аналізованому творі його функція не обмежується визначенням рис характеру Богдана. Наголошено, що образ Вічності продовжує існувати і розвиватись, насичений минулим, потрапляє в повну сюжетно-подійну залежність від минулого, проростаючи на духовному рівні в сьогоденні і тяжіючи до існування в майбутньому. Як і в інших творах (“Роксолана“, “Євпраксія“), у романі “Я, Богдан” вагома роль відведена локусу Дому і лейтмотивному хронотопу Землі та антитезі “свій - чужий”, що дало можливість говорити про глибинний зміст часопростору в мистецькому надбанні письменника.

Встановлено, що в історичних романах П.Загребельного часопросторовий образ і хронотоп виконують роль не лише структурного, а й внутрішньо-психологічного чинника, що функціонує на формоорганізуючому рівні - міст (“Первоміст”), ріка (“Євпраксія”, “Роксолана”), сюжетному - собор (“Диво”) та смисловому - колесо, рух (“Первоміст”, “Євпраксія”, “Роксолана”), земля-Батьківщина (“Я, Богдан”).

Отже, будь-яке входження у сферу тексту відбувається лише через знакову форму, яку окреслюють часопросторові звязки, що сприяє повнішому опануванню віддзеркаленої П. Загребельним моделі реально існуючого світу.

Четвертий розділі “Художній часопростір й особистість” побудований на осмисленні процес входження часопростору в образ і формування своєрідної концепції цих категорій в історичних романах митця, визначається вагомість їх художньої семіотики.

У підрозділі 4.1. “Принцип дублювання особистісного начала на рівні минулого й сучасного” досліджено особистість персонажа у зв'язку з часопросторовою структурою романів “Диво” й “Тисячолітній Миколай”. Зазначено, що в центрі аналізованих романів - цілісна особистість, яка розкриває філософське, внутрішньо-почуттєве ставлення людини до оточуючої її дійсності.

Образи Сивоока (“Диво”) і Миколая (“Тисячолітній Миколай”) в дисертації названі хронотопічними. Герої діють у конкретній епьсі. Завдяки поглибленому трактуванню в романах персонажі набувають яскравого філософського спрямування - автор узагальнює в їхніх образах вічні морально-етичні цінності.

Зауважено, що П. Загребельний використав принцип дублювання основної канви характеру в різних часових площинах: Сивоок проголошує думки, які через тисячу літ сповідує родина Отав; тисячолітній Миколай, не гублячи душевної чистоти, відроджується в нових епохах. Духовне життя не переривається в часі, воно триває, постійно видозмінюючись і водночас залишаючись сталим. Події прадавнини подаються через їхнє осмислення людиною, що увиразнює думку про зв'язок минулого й сучасного. Тому, зіставивши духовний потенціал Сивоока й Бориса Отави, вбачаємо оригінальний підхід автора до вирішення їхнього ідейного наповнення. Образи різні, та основа їх єдина: духовна визначеність з плином романі “Тисячолітній Миколай” письменник іде ще далі в багатовимірності часопросторових орієнтирів авторського задуму та утвердженні бінарних опозицій, створюючи символічний образ Миколая, який присутній водночас у різних століттях.

Порівняльний аналіз персонажів показав, що конфлікт часу минулого і теперішнього, закодований в образах Сивоока - Ярослава (“Диво”) та Миколая - Марка (“Тисячолітній Миколай”), що насправді є вічною колізією між митцем і владою та вічним і проминальним. Таке протиставлення персонажів підсилює емоційну спрямованість визначеної ідеї, сприяє віддзеркаленню в романах вічної тези - втрата особистісного часопросторового континууму є драматичною, бо впливає на характер і його генезу. Підкреслено, що романіст вдався до бінарних опозицій у змалюванні головних героїв задля підтвердження віковічної дефініції - ніщо нізвідки не з'являється й нікуди не зникає. Автор віднайшов ще один ракурс історико-філософської мотивації життя людини взагалі: воно повторюване й водночас нове, а відтак збагачене тисячолітнім досвідом.

Таким чином, час у романах “Диво”, “Тисячолітній Миколай” П. Загребельного - це своєрідна точка відліку, завдяки якій кожна хвилина пов'язується то з минулим, то з теперішнім або Вічним, це зв'язок хаотично виникаючих епізодів із життя людини. Філософсько-психологічне осмислення феномену людини актуалізоване письменником через різноаспектність вирішення проблеми історичної пам'яті українського народу.

У підрозділі 4.2. “Хронотопічна універсалізація особистості” проаналізовано майстерну “гру” з романним часопростором, яка сприяє синтезу психологізму і зображенню динамічної картини швидкоплинного світу. Герой роману “Я, Богдан” сприймається в контексті часу історії власного народу як сталість чи вічність та існує паралельно зображуваному часу.

Доскіпливий аналіз показав, що ефект ретроспекції та форма сповіді ущільнюють часові відрізки, вибираючи з них найвагоміші для долі гетьмана й України. Історичний час у романі не монументалізується. Гетьман по-своєму аналізує минуле й теперішнє, ототожнюючи хронос із соціально-психологічними, історико-філософськими аспектами буття людського суспільства. Звідси й своєрідна художня концепція образу Богдана, домінантою якої є цінності, непідвладні часу. Тому відбувається проекція не на історію людини, а на історію народу, що співвідноситься із сакральним сприйняттям вічності.

Це спричинило розгляд істотно яскравих часопросторових мотивів, що вивершуються в національному хронотопічному образі степу, який є втіленням вічно виборюваної волі, носієм історичної пам'яті й духу українського народу. Він олюднений, має емоційно-чуттєве забарвлення, тому є однією з психологічних характеристик душевних станів героя. Степ з його красою, гармонією, монотонністю й неспокоєм проливає світло на таку ж вдачу українця з душевною розполовиненістю людини, що уможливлює пояснення поведінки Богдана Хмельницького.

У підрозділі 4.3. “Хронотопічність історичного характеру в романах “Євпраксія” та “Роксолана” розглянуто осердя характеру жінки, простежено, як час і простір співвідносяться з психологією відомих постатей.

Дослідження проблеми “людина й середовище” тісно поєднане з категорією простору, тому П. Загребельний вдається до відтворення внутрішнього світу героїнь через зображення зовнішнього простору, що слугує відправною точкою початку і кінця часу їхнього існування. Євпраксія в кінці роману все-таки повертається туди, звідки прийшла, - вона втікає додому, де так і не була прийнята прихильно, а Роксолана змогла полинути на батьківщину лише подумки, бо до кінця днів своїх змушена була жити на чужині, у ворожому оточенні.

Одноманітний локус, який превалює в обох романах, стає місцем бурхливої зміни подій, утворює хронотоп переживання, розмежовуючись на чужий і свій. Етнопсихологічні ознаки простору, таким чином, мають принципове значення для розуміння характеру героїнь. Їх і враховує письменник, мотивуючи поведінку Євпраксії та Роксолани, які перебувають у постійній боротьбі з ворожим простором.

Душа жінки асоціюється з безмежними просторами природи, тому П. Загребельний у романах “Євпраксія” та “Роксолана” моделює монотонний топос, зосереджуючись на художньому дослідженні суб'єктивної сфери людської долі, де пейзаж олюднюється, пронизуючись настроєм персонажів, і сприймається як проекція на духовність героїв (прикладом є символічний образ дощу).

Підкреслено, що час в обох романах виконує роль історичного часофіксування та зумовлений суб'єктивним сприйняттям і своєрідною авторською модифікацією. Євпраксія пробула в неволі три-чотири роки, Роксолана - сорок, але ця часова прірва, в контексті зображуваного, зовсім не відчутна.

Ретроспекція, діалоги-пізнання, монологи-сповіді, плутані сюжетні повороти в обох романах здійснюються нашаруванням історичних джерел і художніх рефлексій; все це - особливий шлях пізнання особистості героя, аналіз не лише історичного, але й філософського та соціального рівня дійсності. Через що, часопросторове тривання романної особистості є багатогранним. Суб'єктивний час персонажа не зупиняється, а отже, - не переривається духовний зв'язок з минулим та відчуттям майбутнього.

У Висновках підсумовано й узагальнено основні результати дисертаційного дослідження та визначено місце і роль часопростору в історичній романістиці П. Загребельного.

Аналіз історичної спадщини письменника підтверджує новаторство авторської модифікації часопросторових зв'язків художнього твору. З'ясовано, що художній стиль митця є поліфункціональним, оскільки його манері притаманні риси реалістичного письма, елементи психологічного й романтичного драматизму, ліризму, іронії, сарказму.

Виходячи зі співвідношення документа, вимислу і домислу, обґрунтовано своєрідну дефініцію історичних романів письменника, а саме: історико-пригодницький, історико-умовний, історико-романтичний, історико-філософський, історико-сповідальний.

Художній простір своєрідно сприймається суб'єктом і виражається у формах масштабного та локального, реалізується через структуру “верху” і “низу”, що спричинило його поділ на вертикальний і горизонтальний. В історичних романах П. Загребельного виділено форми географічного й особистісного простору.

Художній час і простір стають одним із найголовніших текстоутворюючих засобів відбиття “внутрішнього наповнення” романів, виявляючись на рівнях історичному, соціальному, ідеологічному, психологічному. Тому однією зі сторін виявлення можливостей часопросторових категорій є втілення їх у зображенні історичної доби.

А композиційно розширюючи час, простір і рамки хронотопу, автор виокремлює три важливі моменти, на яких було зосереджено увагу: людина - час, людина - простір, людина - історія. Аналіз текстів виявив особливості вираження простору як концептуальної моделі уявлення людини про світ, що реалізується через просторові бінарні опозиції (“верх” - “низ”, “відкритий” - “закритий”, “свій” - “чужий”). Часова й просторова інтерпретація стають у повну залежність від психологічного аналізу, проведеного в тексті.

Дослідження часопросторових образів і хронотопів на рівні формування сюжетно-композиційних особливостей - собору, мосту, ріки, дороги-вершини, каменю, землі, степу, колеса, вічності - виявило їхнє змістовотворче навантаження та властивість формування організації сюжетної канви та композиційної будови художнього твору.

Детальний аналіз сюжетно-композиційної будови дав можливість висловити думку про характерне для П. Загребельного сприйняття й розуміння історії як неухильного розвитку життя українського суспільства.

Романний часопростір сприяє синтезу психологізму з картиною зображення історичної епохи та знаходиться у повній залежності від психологічного відчуття часу й простору окремими героями. Тому вмотивованим є поділ на зовнішній і внутрішній часопростір. Психологізація простору й індивідуального відчуття часу в романах передається через поняття одноманітного локусу (локус каменю - “Євпраксія”, “Роксолана”), пейзажу як простору переживання (образ дощу - “Євпраксія”, “Роксолана”, “Я, Богдан”), сну як ознаки психоаналізу, що набуває певної метафоричності, глибокого підтексту в трактуванні романних дій, розширення до трансцендентних меж.

Характер особистості в історичних романах П. Загребельного є своєрідним містком між компонентами часової тріади, що вміщує в собі багатовіковий досвід людства й бореться з історичним безпам'ятством. Оригінальному вирішенню цієї проблеми сприяє виділений принцип дублювання характерів у їх часопросторових вимірах, що дозволило говорити про сталість і водночас змінність укладу людського суспільства.

Часопросторові образи й хронотопи сприяють вирішенню питань поетики характеротворення, тому всі персонажі історичних романів П. Загребельного є хронотопічними. А своєрідний прийом дублювання основи характеру сприяє філософському осмисленню людини взагалі.

Усі історичні романи Павла Загребельного об'єднує хронотоп дороги, який дозволяє розширити межі зображуваного часопростору та вияскравити зображення реальної та вигаданої історичної постаті художньому тексті.

Комбінації часопросторових ознак в історичних романах П. Загребельного сприяють оригінальному вирішенню сюжету, композиції та зображенню особистості, а письменницький підхід до висвітлення історії є філософським і глибоко психологічним.

загребельний проза сюжетний

ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ДИСЕРТАЦІЇ ВІДОБРАЖЕНІ В ТАКИХ ПУБЛІКАЦІЯХ

загребельний художній письменник

1. Сікорська В. Поетика кольору в розкритті характеру Роксолани в однойменних романах П. Загребельного й О.Назарука // Актуальні проблеми літературознавства. - Дніпропетровськ: Навчальна книга, 2002. - Том 12. С.80-87.

2. Сікорська В. Авторська модифікація хронотопу в історичному романі П. Загребельного “Тисячолітній Миколай” // Історико-літературний журнал. - Одеса - 2003. - №9. - С.199-208.

3. Сікорська В. Часопросторовий континуум як засіб психологізму в історичному романі Павла Загребельного “Роксолана” // Мова і культура. - К., 2003. - Вип.6. - Том VI/2.- С.38-45.

4. Сікорська В. Часопросторові аспекти відтворення образів-символів у історичному романі П. Загребельного “Первоміст” // Нова філологія. - Запоріжжя, 2004. - №1 (20). - С.140-148.

5. Сікорська В. Еволюція часопросторової організації в жанрі історичного роману (на матеріалі роману “Євпраксія” Павла Загребельного) // Мова і культура. - К., 2004. - Вип.7. - Т.VII/2. - С.65-71.

6. Сікорська В. Часопросторова організація композиції історичного роману Павла Загребельного “Смерть у Києві” // Література. Фольклор. Проблеми поетики: Зб. наук. пр. - К.: Акцент, 2004. - Вип.18. - Ч.2: Питання менталітету в українській літературі. - С.681-689.

7. Сікорська В. Своєрідність часових вимірів у романі "Я, Богдан", їх вплив на сюжет і композицію // Мова і культура. - К., 2005. - Вип.7. - Т.VII/2. - С. 232 - 238.

8. Сікорська В. Принцип дублювання особистісного начала на рівні минулого й сучасного: на матеріалі романів “Диво” та “Тисячолітній Миколай” Павла Загребельного // Мова і культура. - К., 2006. - Вип.8. - Т.VI/1. - С. 232 - 238.

Размещено на Allbest.ru