Композиционные приемы в романе-тетралогии "Халкабад" Ш. Сеитова

Размещено на http://www.allbest.ru/

Композиционные приемы в романе-тетралогии «Халкабад» Ш. Сеитова

Ш. Сеитов (1937-1996) известный писатель и поэт, занимающий видное место в истории каракалпакской литературы XX века. Свою творческую деятельность он начал в 60-х годах прошлого столетия. Известность ему принесли сборники стихотворений «Свисток» (1964), «Где тропинка моя» (1966), «Эхо с гор», «Дороги» (1987), в которые он смело ввел форму свободного стиха¹.

Затем автор перешел к прозаическим формам и выпустил повести «Много было улетевших журавлей» (1966), «Беглянка» (1966), «Пусть прилагается к делу» (1986), романы «Судьба тропинки» (1975), «Факельщики» (1986), «Крутой поворот» (1992), роман-тетралогию «Халкабад» (1977-1989), что принесло ему известность как серьезному прозаику.

Творческая палитра Ш. Сеитова отличается яркой эмоциональностью и новизной формы, которые соответствуют содержательный стороне его произведений.

Роман-тетралогия «Халкабад», над которым писатель работал около 20 лет, состоит из книг «Первый след», «Сложные перевалы», «После утиного мора», «Прорыв».

В романе есть дополнительные сюжеты, не связанные с основным, введенные в ткань повествования с целью отражения основной идеи и дополнения образов героев. Например, в книге «Первый след» принятие прозвища «каменный лоб» Толыбаем, увеличение поголовья скота, выступление против нового правительства и некоторые другие события являются дополнительным сюжетом, который не имеет генетической связи с основным и служит для передачи характерных качеств Избаскана хитрости, лютости и трусости, а также алчности Толыбая. Рассказ о том, как Каменный Лоб Толыбай попал в сеть хитрого головореза Избаскана, передается косвенной речью. В этом дополнительном сюжете в одном случае событие передается его свидетелем и участником, в другом пересказывается речь третьего неизвестного лица.

Обратим внимание на эти эпизоды.

1. «Всему своя причина. Когда сопровождал караваны баев в Оренбург, поспорил с одним капризным азербайджанцем и держал пари на сто тенге. Азербайджанцу потеха, а ему, поденщику, важнее тенге. «Если кто разобьет эту тыкву об лоб, получит сто тенге, если не сможет проводит наш караван до Красноводска, давайте, кто согласен?» сказал опьяненный вином азербайджанец! Когда, посчитав тенге, положил впереди, один-два поденщика хотели попытаться, глотнули слюни, но не смогли рискнуть. «Я разобью», сказал кто-то. Толыбай был ближе. «Как поймал не знаю, смотрю: тыква в руках, чем так ходить или разбогатею, или умру. С такой злобой ударил по лбу, не знаю, была ли тыква уже разбитая или бог помог, разбилась вдребезги. Вот, те сто тенге принесли мне богатство.» [1. С. 6].

2. «... В мире никто еще не был доволен своим богатством. Балтамурат шарбакшы из Чимбая тоже, хотя еще не нажился табунами лошадей, но уже имел солидное количество стад рогатого скота, овец, коз и копил средства: томился мечтой иметь завод, и не простой, а кожевенный, как это сделал Амет шайтан, но, как говорится, домашние расчеты разрушают цены на базаре. Мир пошатнулся и сбил с толку Толыбая» [1. С. 7].

Сопоставляя эти примеры, мы видим, что в первом случае рассказчик ведет речь об услышанном от другого лица, а во втором описывает то, что видел сам. сеитов халкабад композиционный роман

События, описанные в первой части книги «Сложные перевалы», связаны с образом Жахана. Здесь ведется рассказ от имени женщины-каракалпачки, живущей в единственной семье каракалпака в разъезде Кушка. В повести Бердикарим ахуну раскрывается причина привязанности Жахана богачу-деду. Наводнение, описанное в книге «После утиного мора» [2. С. 61-64], является дополнительным сюжетом, не связанным с основным, и дополняет образ героя, раскрывает черты его характера.

При создании различных образов героев Ш. Сеитов использует композиционный прием обрамления, то есть действие происходит внутри определенного события. Этим приемом пользовались и в фольклорных произведениях, и в классической литературе. В композиционных построениях арабской сказки «Тысячи и одной ночи», в произведениях Мухаммадшарафа Гульхани «Зарбулмасал», Алишера Навои «Сабъаи сайер» обрамление способствует углублению и расширению характеристики героев произведения.

В книге «Первый след» внесюжетными элементами являются рассказ Уразбаи хаджи о Таджимурат-шакале, бая-кулака, выступающего против новой власти на собрании коллективизации, проведенном в ауле «Жаксылык» [1. С. 68], рассказ Мустафакула, выходца из Душанбе, получившего свою долю у Шыныкула, работающего как дехканин и скотовод [1. С. 69-70], рассказ Абдуллы-томпака об Ешбае торткозе, продавце магазина, богаче, слово которого закон [1. С. 70-72], рассказ разоренного казака Шотана о разоренных и перекочевавших казахах. С помощью этих элементов можно без авторской характеристики определить характер, взгляды и мысли героев.

Используя прием обрамления в композиционном строе романа «Халкабад», Ш. Сеитов раскрывает характерные черты, присущие одному или нескольким персонажам. Например, образ Избаскана передается по-разному: иногда в виде рассказов одного действующего лица другому (о пройденной жизни Айтмурат мастера Амет шайтану, Амет шайтана Курбан мастеру, Гульжана Саимбету, Мадияра Саимбету и т.д.), диалога героев (на вопросы Даулетбай УРА² отвечает Бисен, коневод Избаскана). В рассказах этих персонажей возникает образ Избаскана, ярого врага Советской власти, его двуличие, жестокость, которые определяют его характер.

Рассказ Толыбая о выпивке в книге «Шар бузыу» («Первый след») приводит в растерянность доверчивого Жахана и является причиной того, что он не сдержал своего слова, данного активистам аула. Это показывает неспособность Жахана отличать белое от черного и вести работу самостоятельно. Рассказы Абдижаппара Мукышова и Карлыгаш, поведанные друг другу во время переселения из Казахстана, в книге «После утиного мора» [2. С. 48-54], рассказы Гульжана о своей судьбе [2. С. 183188], рассказ Тулеген левши [3. С. 264-268] также показывают, что автор, избегая утомительного многословия и излишней характеристики персонажей, создает художественные произведение со сжатой композицией, богатое интересными событиями, и образы героев с различными характерами.

Также интересно изложена история о получении Алланазаром прозвища «бий бала». До этого события Алланазар бий бала характеризуется как активист новой власти и авторитет, как у Кунназар аксакала. Однако читатели не знают прошлого этого персонажа, вошедшего в доверие народа, всегда принимающего справедливое решение. Поэтому оно рассказывается устами самого героя.

В двадцать девятом разделе, или в послесловии, в эпилоге тетралогии «Прорыв» рассказы о событиях в жизни Саимбета, Данияра и Акжаркына, об их детях Даулетияре и Шарьяре, Избаскане, судьба которых остается неизвестной, не связаны между собой. Каждая история описывает отдельное короткое событие. Автор объединяет их в один композиционный центр через образ Мадияра, которого писатель представляет как участника и свидетеля этих событий. В эпилоге романа рассказы о том, как делегаты из Каракалпакстана, встретившись со Сталиным, передают пожелания своего народа, о возвращении домой получившего спустя шесть месяцев реабилитацию Саимбета, о встрече за рубежом Мадияра с Избасканом во время путешествия и другие события, интересно изложены как рассказ Мадияра.

Таким образом, композиционный строй трех книг романа «Халкабад» Ш. Сеитова не схож друг с другом. В них последовательность развития событий не сохраняется, рассказы героев и их воспоминания идут параллельно с повествованием от автора, происходящие события излагаются в настоящем времени и претерпевают изменения в связи с категориями художественного времени и художественного пространства.

Список литературы

1. Сейтов, Ш. Халкабад. Шар бузыу. Некис : Карак;алпак;стан, 1978.

2. Сейтов, Ш. Халкабад. Некис : Каракалпакстан, 1989.

Примечания

3. См.: Гайлиева, О. Ш. Сейтовтьщ лирикасы бойынша арнаулы изертлеу жумыслары алып барылды: «Хрзирги каракалпак поэзиясында аралык формалардыц жанрлык кэсийетлери»: канд. дис. Некис, 2006. 23 б.; Досымбетова, А. «Ш. Сейтов лирикасында керкем формалар» (дэстYрли х,эм жаца формалар синтези, CYУретлеу усыллары, еркин косыкларынын формалык езгешеликлери) : канд. дис. Некис, 2008, 22 б.

Размещено на Allbest.ru