Метафора в поэзии Джона Апдайка

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Метафора в поэзии Джона Апдайка

Джон Апдайк отличается от других американских писателей ХХ века неординарностью своего мышления и мировосприятия, что находит отражение в его своеобразной поэзии. Особую роль в ней играют используемые им стилистические средства, фигуры и приёмы. Одним из наиболее заметных тропов в его поэтическом творчестве является метафора, сущность которой заключается в переносе наименования с одного предмета на другой на основании определённого сходства между ними².

Используемые Дж. Апдайком метафоры достаточно разнообразны, уникальны, неповторимы и употребляются по отношению к огромному спектру понятий, явлений и элементов действительности³. Они обладают высокой частотой употребления в его творчестве, что свидетельствует о их ярко выраженной первазивной роли.

Одной из наиболее интересных для анализа разновидностей данного стилистического приёма является когнитивная метафора, служащая средством передачи видения автором мира и действительности посредством задуманного им концепта. Подвергаться этому типу метафоризации у американского поэта могут не только различные понятия и явления, но и он сам как лирический герой: философски рассматривая себя с точки зрения комара, автор метафорически называет себя «резервуаром» (reservoir⁵), «полем обильной пищи» (a lavish field of food⁵), но в тоже время и «хитрым, сильным Гаргантюа» (a cunning, strong Gargantua⁵). Таким образом, писатель концептуализирует и интенсифицирует семантически релевантный признак «силы и превосходства» и выводит его на первый план.

Помимо концептуализирующей, метафора обладает заметной экспрессивно-субъективизирующей функцией в его творчестве, служит ключевым средством подчёркивания определённого признака предмета либо явления и повышения изобразительности.

Для усиления экспрессивности при описании элементов природы он сочетает метафоры с персонификациями: «наша земля ликует на солнце» (our land exulting in the sun⁶); деревья в его представлении «купаются в сладкой беспечности» (the trees are bathed in sweet gayness⁶) и «питаются» (trees eat sunshine¹) солнечным светом, их широкие листья «лакают его как молоко» (their broad leaves lap it like milk¹); океан «веет бризом» (ocean breezes⁸); «спина холода сломана» (the back of the cold is broken⁶); сумерки ему представляются «полукровкой» (halfcaste twilight⁸); небо может хмуриться (a frown from the sky⁹); лето, в его представлении, «приковано к солнечной воле» (summer is fettered to a solar will¹⁰); солнце поэт рисует в виде цветка с лепестками (the many-petalled sun⁸). Изображая перед читателем залитые солнечным светом блоки из песчаника в стене, писатель говорит, сочетая метафору с персонификацией, что они «плакали ржавчиной, выдержали побелку, непогоду» (having wept rust, borne whitewash, mortar, known weather¹¹); образы машин зимой поэту видятся «заводящимися под застывшими звёздами, с кашлем отъезжающими и ревущими, продолжая работать в ночи»:

… in winter, cars

Ignite beneath the lingering stars

And, with a cough two, unpark,

And roar to work still in the dark¹².

Создавая с помощью метафоры необычные образы, Дж. Апдайк фасцинирует читателя и привлекает его к своим стихам. У солнца, как считает автор, голова, прячущаяся за холмом, становится тяжёлой и приостанавливает день: The sun retains a heavy head Behind the hill, and stalls the day¹².

А утром его «красные лучи золотят» воронки водосточных труб: (the red rims gild thegutter-sprouts). Домохозяйки, чьи мужья ушли на работу, «смывают свои сомнения в раковину» и раздвигают «наполненные солнечным светом занавески»:

And housewives husbands gone wash doubts

Down sinks and raise the glowing shades¹². Уехавшие автомобили вернутся, согласно автору, когда их «фары загорятся в наступившей ночи»:

The cars are gone, they will return When headlights in a new night burn¹².

Поэзии Апдайка свойственны развёрнутые метафоры, в которых он метафоризирует несколько предметов, явлений или процессов, рисуя, таким образом, своеобразную картину в рамках одного контекста.

Зимнее утро ему кажется «жаждой по белому дню», оно чередуется с длинными ночами, которые писатель называет «длинными водными просторами Ахерона [река в царстве мёртвых согласно греческой мифологии]»:

Between long drinks of Acheron The thirst of broad day has begun¹².

В его творчестве неоспорима трансцедентная роль метафоры. Абстрактным понятиям и конкретным предметам автор придаёт неожиданные характеристики и измерения, трансформирует их в новые реалии и состояния¹³ и выводит на первый план их многогранность и комплексность: метафорически генерализированную материальность он номинативно представляет в виде огромной скалы (the vast rock of materiality¹⁴), течение времени как медленную изнурительную работу (the slow grinding of time¹⁴), дверь читального зала библиотеки поэту представляется «матовым стеклом исчезнувшего времени» (the frosted glass of vanished time¹⁶), а её свод «сводом смутного намерения» (the vault of its vague intent¹⁶).

Для поэзии Апдайка характерны резкие и непредсказуемые абсолютные метафоры, реализующие свою основную задачу представления определённого явления или состояния в совершенно новом качестве: припаркованные автомобили ему кажутся «прикованными к асфальту» (parked cars embedded in the tar¹⁵), предстоящая ночь в состоянии внести «депозит бодрствования» (one more night's deposit of vigil¹⁵), «модный костюм прячет под собой свежий аромат утреннего душа» (cool suit sheath-ing the fresh tingle of your shower¹⁵).

Одной из ярких характеристик его поэзии является применение субмерсивных метафор, в которых автор уподобляет определённое абстрактное понятие свойству или состоянию какого-либо предмета: похвала, считает поэт, может «заржаветь» (rusted praise⁸), а грусть «шипеть» (the sibilance of sadness⁸, где метафоризирующееся существительное `sibilance' является специальным фонологическим термином).

Творчеству Дж. Апдайка характерно использование реализованных метафор, появляющихся в результате слияния данного тропа с элементами гротеска: изображая образ «полупрозрачного в лучах рассвета» (opaque in the dawn light¹⁴) ангела, писатель видит его «настоящим, отягощённым квантами Макса Планка [немецкий физик основатель квантовой теории]» (a real angel, weighty with Max Planck's quanta¹⁴), размывая границы между религией и физикой, соединяя божественное с научным.

Таким образом, посредством применения данного вида метафоры реализуется её конструктивная роль, с помощью которой автор создаёт новую метафоризированную действительность.

Образ Авраама Линкольна, изображённого на купюре достоинством в 5 долларов и «смотрящего на нас с упрёком» (he gazes at us from our dollar bills reproachfully⁶), поэт, нарушая гендерные различия, метафорически называет «странной зелёной леди, с тяжёлыми веками, поджатыми губами и в парике» (a strange green lady, heavy-lidded, niggle-lipped, and wigged⁶).

Реализованные метафоры в поэзии Дж. Апдайка в некоторых случаях переплетаются с иронией (иногда одновременно в сочетании с персонификацией), приобретают комический эффект и производят сильное впечатление на читателя:

Amongst the sheds and fences and vegetable gardens,

Workshirts and nightgowns, long-soaked in the cellar,

Underpants, striped towels, diapers, child's overalls,

Bibs and black bras were thronging the sunshine

With hosannas of cotton and halleluiahs of wool.

В данном примере висящие во дворе дома у его соседа «среди сараев, заборов и грядок рабочие рубашки и ночные сорочки, долго мокшие в подвале, штаны, полосатые полотенца, подгузники, детские комбинезоны, слюнявчики и чёрные бюстгалтеры столпились и загораживали солнечный свет «осаннами из хлопка» и «алилуйями из шерсти»». Эта одежда «помчалась» по всем дворам и «подняла свои руки в молитве»:

My neighbors' clothes had rushed into all the back yards

And lifted up their arms in praise.

апдайк писатель когнитивный метафора

Дж. Апдайку удаётся представить посредством развёрнутой метафоры, зачастую в сочетании с эпитетом, и драматизировать естественно происходящие в природе процессы: описывая положение клёнов в еловом лесу, он называет их «худыми обречёнными» (these slender doomed¹¹⁸) и «доведёнными до нищеты» (beggared^,8) из-за того, что им не хватает солнечного света, основная часть которого достаётся елям. Зрелость «угрюмых» елей в итоге «убьёт» эти лиственные деревья:

Maturity of sullen spruce Will murder these deciduous¹⁸.

Рисуя метафорически картину жизни небольшого города, писатель замечает, что розничные торговцы, профессора и проводящие свой отпуск священники, «сидят на насестах на склонах гор бедности и вдыхают поэзию»: Hawks, professors,

And summering ministers

Roost on the mountain sides of poverty

And sniff the poetry.

В поэзии Дж. Апдайка метафоры в некоторых случаях могут быть семантически интерпретированы как открытые сравнения, несмотря на отсутствие в них каких-либо сравнительных союзов: dove-blue («голубиный цвет»), silver-gray («серебристо-серый»), wax pallid («бледный, как воск»), pistachio-pale («бледный, как фисташки»).

Одной из достаточно ярких характеристик данной стилистической фигуры в его стихах является её частая сопряжённость с перифразой, с помощью которой писатель передаёт своё видение мира. Земляного червя он называет «осторожным зверем» (a careful brute²⁴), небо «мелкозернистым перемалывающим голубым колесом» (the fine-grained grinding blue wheel²³), места на стене, где обвалилась штукатурка, «медитирующими неровностями» (meditating irregularities¹¹), кокетку «пламенной антилопой, зажигающей равнину, где бы она ни колебалась»:

The flirt is an antelope of flame, igniting the plain wherever she hesitates²⁵ Подвергаются номинативно-перифрастичной метафоризации в его стихах не только предметы и абстрактные понятия, но и посещённые автором географические места, вызывающие у него определённые ассоциации, которые он старается передать читателю: штат Вермонт летом он называет «королём, узурпирующим честных людей»:

Here green is king again,

Usurping honest man.

Данный тип метафоричности в поэтическом творчестве Апдайка может служить средством создания мистического эффекта, с помощью которого автор усиливает изобразительность и акцентирует внимание на наиболее значимых качествах и характеристиках предмета. Здание кинотеатра писателю видится «кирпичной простотой» (the beautiful brick blankness²⁶), которую он называет «монументальностью, носящей одно и то же лицо во все времена»: Monumentality wears one face in all ages.

Никакие окна не в состоянии пропустить настоящий свет в «этот храм теней», и размер его огромной задней стены «служит мерилом широты наших мечтаний, возникших там»:

No windows intrude real light into this temple of shades, and the size of it, the size of the great rear wall measures the breadth of the dreams we have had here²⁶. Этот же кинотеатр автор рисует «могущественным шкафом скрытого восторга, огромной интроспективной камерой, в которой наши самые смелые самопроекции приобретают привычные имена»:

Stark closet of stealthy rapture,

vast introspective camera

wherein our most daring self-projections

were given familiar names²⁶.

Апдайку удаётся представить посредством номинативно-перифрастичной метафоричности в новом качестве не только обычные предметы и абстрактные понятия, но даже и специальные технические термины и детали: описывая старинный американский громоотвод, состоящий из медного стержня, конусовидной трубы и большой шаровидной лампы, автор характеризует их части как «позеленевший вертикальный медный халат, берущий своё начало от пожелтевшего янтарного шара», который он называет «лампообразным брюхом старого светлячка», помещённого между тремя «прочными железными завитушками»:

Green upright robe of copper, sprouting

(from my perspective) from

an amber ball jaundiced amber,

the belly-bulb

of an old grasshopper -

braced between three

sturdy curlicues of wrought

iro³.

При анализе особенностей различных типов метафор, применяемых Джоном Апдайком в своём поэтическом творчестве, их функций и играемых ими ролей становится совершенно очевидно, что они обладают яркой уникальностью и появляются во всевозможных контекстах: метафоризируются различные явления и силы природы, абстрактные понятия, географические названия, элементы действительности, специальные термины, фантастические образы и сам автор как лирический герой.

Размещено на Allbest.ru