Своеобразие жанра рецензии в книге Ю. Терапиано "Литературная жизнь русского Парижа за полвека (1924-1974)"

Размещено на http://www.allbest.ru/

СТАТЬЯ

на тему: «Своеобразие жанра рецензии в книге Ю. Терапиано «Литературная жизнь русского Парижа за полвека (1924-1974)»»

В докладе предпринимается попытка осмыслить своеобразие жанра рецензии в книге Ю. Терапиано. Она стала одной из самых известных в наследии писателя, является источником сведений о жизни русской литературной эмиграции, а также собранием материалов, посвященных литературе той поры. В первой части собраны рецензии, некрологи и литературные портреты. Во вторую вошли литературные портреты цикла «Зарубежные поэты», а в третью, на званную «Два поколения прозаиков», - литературные портреты создателей русской прозы.

Книга открывается двумя материалами - о воспоминаниях М. Цветаевой «Проза» (1954) и сборнике ее стихов (1976). Обе являются по жанру рецензиями, написанными как отклик на произведение, но рецензиями «опоздавшими». Если в первой речь идет о только что вышедшей книге, и она относится к жанровой разновидности рецензии-статьи, то вторая посвящена изданию пятилетней давности и представляет собой монорецензию. Как известно, в рецензии статье обычно обсуждается важная эстетическая, творческая или общественная проблема, а в монорецензии, как правило, речь идет об одном или нескольких произведениях одного автора. Обе жанровые разновидности объединены целью продемонстрировать достоинства вышедших в свет книг, пригласить читателя прочесть их. В обеих рецензиях Ю. Терапиано проявился мемуарный элемент. Рецензия на книгу «Проза» М. Цветаевой, как и полагается в этой жанровой разновидности, открывается характеристикой новинки. Автор рассказывает об истории публикации книги, а также дает ей общую характеристику. В первой рецензии использована своего рода кольцевая композиция: она начинается с характеристики издания и завершается ею. Внутри рецензии автор отвлекается от ее предмета и говорит о творчестве и трагической судьбе М. Цветаевой. «Проза», таким образом, является лишь отправной точкой для характеристики стихотворений поэта, а ее стихотворения - для осмысления личности и в целом, - проблем творческих. Ю. Терапиано выходит к пониманию произведений поэта через ее отношение к звуку, вспоминает, «как сама Цветаева читала свои стихи», и делает вывод о том, что к гибели ее привели и творческие, и личные причины. Это своего рода мемуарный очерк внутри рецензии, имеющий свою внутреннюю задачу - показать трагическое положение поэта вне России.

Еще одна главка книги Ю. Терапиано посвящена Г. Адамовичу. Она представляет собой монорецензию, вышедшую в свет в 1955 г. как отклик на публикацию книги «Одиночество и свобода». Критик полагал, что в ней раскрываются две важнейшие темы: творческая состоятельность русской эмигрантской литературы и отсутствие диалога с советской литературой из-за разницы в мироощущении. Ю. Терапиано, как и положено, в рецензии, характеризует книгу целиком и отдельные ее части, отмечая верность оценок в главах о И. Шмелеве, Б. Зайцеве, об И. Бунине, которые он отнес к «самым лучшим страницам в книге», о В. Набокове и пр. Но особо выделяет очерки о Д. Мережковском и З. Гиппиус, соглашаясь с тем, как автор книги объясняет их одиночество. Сближает Ю. Терапиано с Г. Адамовичем понимание сущности и смысла искусства. Это со всей очевидностью проявилось в монорецензии «Комментарии» (1967) на книгу Г. Адамовича, опубликованную в Вашингтоне. Ю. Терапиано полагал, что самым важным в этой книге является нетерпимое отношение критика к позе, ко лжи, к самодовольству. Ю. Терапиано пишет о современнике, как критик о критике, понимая особенности отбора Г. Адамовичем имен для анализа, характер оценок. Он выписывает целые фрагменты, чтобы как можно лучше представить читателю книжную новинку, высоко оценивает взгляды писателя на поэзию и рекомендует молодым поэтам, увлекающимся поисками в области формы, перечесть «Комментарии», чтобы освободиться от ошибок и заблуждений. жанр рецензия эмиграция литературный портрет

В первой части книги Ю. Терапиано «Литературная жизнь Парижа за полвека» собраны публикации критика, относящиеся к различным литературно-критическим жанрам: рецензии, литературные портреты и некрологи. Все они объединены позицией автора, отбиравшего те имена или явления, которые, по его мнению, характеризовали литературу и быт русской эмиграции. Он стремился зафиксировать факты, события, относящиеся к этому периоду русской литературы, отдать дать памяти умершим, а также осмыслить особенности творчества или отдельные произведения. Несмотря на литературно-критическую установку Ю. Терапиано, жанровое разнообразие первой части его книги, во всех его рецензиях проявлялся мемуарный элемент. Его особенность состоит в том, что критик редко навязывает свои оценки, ограничивает себя там, где ему пришлось бы высказывать мнения относительно поведения, поступков, особенностей личности. Для него важнее то, что связано с литературой, проявляется в ней, влияет на нее. В этом смысле даже мемуарные вставки представляются достоверными свидетельствами, а не субъективным толкованием Ю. Терапиано.

Завершает книгу «Литературная жизнь Парижа за полвека» цикл «Два поколения прозаиков». В него вошли главы о И. Бунине, Б. Зайцеве, А. Ремизове и С. Шаршуне (о «старших») и В. Варшавском, Я. Горбове (о «младших»). Эти имена, в отличие от имен поэтов, в которых писал Ю. Терапиано, привлекали к себе внимание критиков русской эмиграции. Если в цикле «Зарубежные поэты» критик стремился сохранить память о малоизвестных творцах, ввести в читательский оборот малоизвестную поэзию и закрепить ее в истории литературы, то главы о прозаиках входят в критику эмиграции наряду со статьями и рецензиями других критиков, писавших о русской прозе. Это дает возможность показать особенность суждений Ю. Терапиано в их контексте.

Жанровая природа его глав о прозаиках своеобразна: семантика заглавий отсылает к литературному портрету, однако предмет анализа Ю. Терапиано в каждом случае разный. Так, в главе об И. Бунине он сосредоточен на жанре короткого рассказа, потому литературный портрет писателя сближается с жанром монорецензии. Глава «Борис Зайцев», представляющая собой портрет выдающегося современника, имеет черты жанра некрологической статьи, а «Алексей Ремизов»

- очерка творчества. Как мастер литературного портрета, критик умеет представить своего героя в совокупности черт его личности и особенностей творчества, выдвигая на первый план наиболее ценное в нем для истории литературы.

В отличие от своих современников, Ю. Терапиано обращался не только к творчеству «старших», но и пристально вглядывался в «младших» и иногда оказывался единственным, кто о них писал. Впечатления об их творчестве также выражены с помощью жанра рецензии. Его своеобразие состоит в том, что критик свободно включает в рецензию элементы других жанров, высказывает личное отношение, не скупится на похвалы и, вместе с тем, точно и сдержанно комментирует недостатки рецензируемых текстов.

Размещено на Allbest.ru