Идейно-художественные особенности рассказов В.Е. Ардова 1920-30-х годов

Размещено на http://www.allbest.ru/

ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ РАССКАЗОВ В.Е. АРДОВА 1920-30-Х ГОДОВ

1920-е годы в русской литературе традиционно считаются периодом расцвета сатирико-юмористических жанров. Такие выдающиеся мастера слова, как М. Зощенко, М. Булгаков, И. Ильф и Е. Петров, В. Катаев, Ю. Олеша, начинали свою литературную деятельность с публикации фельетонов и рассказов в сатирических журналах, очень популярных в ту эпоху. Художественно-публицистическое творчество упомянутых авторов несет в себе богатый опыт соединения злободневности, глубины постановки социальных проблем с высоким уровнем их воплощения, разнообразием художественных средств. Не первоочередное, но вполне достойное место в этой плеяде занимает Виктор Ардов (1900-1976), творчество которого является, фактически, «белым пятном» литературоведческой науки. С 1921 года будущий писатель публикует собственные карикатуры с сопроводительным текстом в журнале «Зрелища» (впоследствии он иллюстрирует свои сатирические сборники сам). Именно с 20-х годов Ардов регулярно печатался в сатирических изданиях «Крокодил» и «Красный перец» [3]. За 50 лет творческой деятельности он стал автором более 40 сборников юмористической прозы (рассказов, фельетонов, пародий, театральных скетчей, очерков), нескольких комедий, множества юмористических монологов для эстрадных артистов и теоретических работ по технике разговорного жанра на эстраде и в цирке.

Тонким пониманием природы комического характера, владением приемами сжатого и динамического повествования, отточенным пародийно-ироническим стилем привлекают рассказы В.Е. Ардова конца 1920-х - начала 30-х годов. Такая жанровая особенность рассказа, как концентрация действия, характерна и для ардовских образцов жанра. «Сгущенность» времени и пространства сказывается на способе изображения характеров, повышает роль детали при воспроизведении действий персонажей. Эта формальное свойство проявляется в таких рассказах Ардова, как «Укротитель», «Оловянные глаза», «Единомышленники», «Можете, если хотите», «Кто следующий» и др. [1], [2]. Другая часто встречающаяся, едва ли не типологическая, черта сатирико-юмористической прозы автора - стремление к диалогизации события, некая «театрализованность» действия. Данная характеристика поэтики новеллистики Ардова заслуживает отдельного, более предметного разговора.

Основные темы, к которым обращается писатель, типичны для сатиры этого времени: торжество обывательских нравов в быту нового общества, мещанство, бюрократизм. В рассказах Ардова ощущается убежденность автора в том, что причина порождения многих недостатков в несоответствии запросов нового общества и личности, не готовой эти требования понять и принять.

Справедливо утверждение Л.А. Посадской о том, что для рассказа 20-х годов характерно такое свойство: «гиперболизация определенного типа конфликта или черты характера сопровождалось широким использованием средств реалистической фантастики, бытовая подробность, живая реалия времени могла неожиданно обернуться невероятным очертанием происшествия и его участников» [4, с. 14]. Это находит свое отражение и в произведениях В.Е. Ардова - рассказах «Сигнал», «Тушинский вор», «Ошибка ЗАГСа», «Вопрос самолюбия» [2]. Реалии времени и подчеркнутая условность в них не противопоставлялись, а взаимодополняли друг друга.

Типы мещан, бюрократов, чинуш, приспособленцев обретают в рассказах Ардова выпуклость и запоминаемость. Сатирик освещает те уголки жизни, где старое, отжившее еще сохраняло жизнеспособность. Это, прежде всего, область быта, это провинция, куда веяния новой жизни достигали медленнее, это канцелярия с ее бюрократической рутиной и нивелированием человека в пользу документа. Чаще всего Ардов повествует о начальниках, занимающих низкие посты, но почему-то уверенных в собственном всемогуществе и злоупотребляющих своими служебными обязанностями. В таких рассказах, как «Мыльный пузырь», «Непробиваемая броня», «Волокита», «По поводу этики», «Ему нужна справка», «В прачечной», «Точки длительного обслуживания», «Маски», утверждается мысль о том, что бюрократизм - это зло огромного масштаба, которое не только при- носит материальные убытки государству, но и, прежде всего, ударяет по простым людям [1], [2].

Основу сатирических образов Ардов видел в нарушении меры идейно-нравственного отношения личности к запросам общества. Мотив нарушения меры выражен у него четко и последовательно, охватывает различные области жизни, не только связанные с советским чиновничеством, - от сугубо бытовых вопросов до проблем развития новой культуры.

ардов пародийный иронический стиль

ЛИТЕРАТУРА

1. Ардов В.Е. По памяти и с натуры. Маленькие комедии, сценки, рассказы, монологи, фельетоны, обозрения / В.Е. Ардов. - М.: Искусство, 1975. - 164 с.

2. Ардов В.Е. Совесть в кармане. Сатирические рассказы и фельетоны / В.Е. Ардов. - М.: Политиздат, 1968. - 314 с.

3. Ершов Л.Ф. Из истории советской сатиры. М. Зощенко и сатирическая проза 20-40-х годов / Л.Ф. Ершов. - Л.: Издательство «Наука», 1973. - 156 с.

4. Посадская Л.А. Русская советская сатирическая проза второй половины двадцатых годов (проблематика и поэтика): автореф. дисс. на соискание научной степени канд. филол. наук: спец. 10.01.02 «Советская многонациональная литература» / Л.А. Посадская. - Свердловск, 1987. - 21 с.

Размещено на Allbest.ru