Детективный роман Е. Михалковой: на путях к "мидл-прозе"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН Е. МИХАЛКОВОЙ: НА ПУТЯХ К «МИДЛ-ПРОЗЕ»

детективный роман михалкова

Первый роман Е. Михалковой вышел в свет в 2007 г. и, по собственному признанию писательницы, был написан на спор с мужем. Е. Михалкова принадлежит к иному поколению, чем Т. Устинова, а тем более, А. Маринина, ее вхождение в литературу совпало c новой социокультурной ситуацией - основная часть произведений писательницы написана уже в годы экономического кризиса. Это во многом обусловило и предметно-тематическую основу жанровой структуры ее произведений, и типологию героев, их образ мыслей и модели поведения.

Сегодня можно говорить о том, что товаром стало само имя «Елена Михалкова». В заглавиях произведений этого проекта один раз встречается слово «игра» («Иллюзия игры») и слово, производное от «убийство» («Убийственная библиотека»), нет слов «смерть», «враг», что характерно для детективов, но используется игра с семантикой прецедентных текстов («Дудочка крысолова», «Дом одиноких сердец», «Время собирать камни»). В названия романов также вводятся экспрессивно окрашенные слова: «Под чужим солнцем», «Водоворот чужих желаний», «Призрак в кривом зеркале», «Танцы марионеток», «Улыбка пересмешника». Последний роман писательницы вышел в свет в 2010 г. и был назван «Манускрипт дьявола». Это произведение свидетельствует о некоторых переменах в письме Е. Михалковой. Ее последние произведения могут быть отнесены к «мидллклассу», поскольку в них сочетаются и «облегченные» варианты «высокой» литературы, и качество исполнения, и нацеленность не только на развлечение. Не случайно, видимо, на нее обратил внимание Б. Акунин, назвавший романы «качественной работой» и советовавший своим поклонникам «впитывать ее глазами».

В романе «Манускрипт дьявола» используется «память жанра» плутовского романа. Е. Михалкова активно ищет «свой» жанр, синтезируя некоторые особенности классической и современной литературы: она становится своего рода основой, ресурсом для этих поисков писательницы.

Стремительный рост популярности писательницы позволяет говорить о переменах в «женском» детективе. Если А. Маринина предпринимает попытку выйти за рамки формульного жанра путем создания семейной саги, где через индивидуальный опыт женщины показаны особенности эпохи, а Т. Устинова углубляет «женскую» составляющую своих произведений, то Е. Михалкова обращается к одному из вариантов современной прозы, уже апробированном Б. Акуниным. Творческим ориентиром для писательницы был, вероятно, его роман «Ф.М.», третья книга цикла о Николасе Фандорине: не случайно неизвестная рукопись Ф. Достоевского неоднократно называется в ее романе «манускриптом». Как известно, в книге Б. Акунина - две сюжетные линии. В одной действие разворачивается в современности, где герои ищут части рукописи неизвестной редакции «Преступления и наказания», в другой - в XIX в. Многие черты этого произведения сходны с особенностями романа Е. Михалковой.

В нем также две сюжетные линии. Одна обусловлена раскрытием преступления в современности, другая задана эпиграфом и отсылает читателя к таинственной истории прошлого. В современности действуют излюбленные детективщики автора, переходящие из одного ее романа в другой: эта сюжетная линия напоминает другие романы Е. Михалковой, в которой расследуются преступления, совершенные в современной России. Сюжетная линия, связанная с загадкой манускрипта, представляет собой, на наш взгляд, стилизацию европейского плутовского романа.

Как и в классическом плутовском романе, Е. Михалкова предпосылает этой сюжетной линии романа пролог, в котором повествуется о таинственной рукописи. В прологе не дается ее описания или истории обнаружения. Это прямая речь героя о сокровище, доставшемся ему и способном круто изменить его судьбу. «Автобиографизм» в «Манускрипте дьявола» также является одним из способов стилизации плутовского романа, позволяющим изображать действительность в перспективе мировосприятия героя-повествователя, а с другой стороны, сохранять особую точку зрения на события.

В произведениях Е. Михалковой утверждается представление о «норме», соответствующей периоду экономического кризиса, отчетливо маркируемого деталями быта и моделями поведения героев, которые выражают свое неудовлетворение обеими системами ценностей, выраженными в детективах А. Марининой и Т. Устиновой. Точка зрения повествователя соответствует позиции «сестры» или подруги. Характерные для романов Е. Михалковой героини находятся в оппозиции к «отцам» и являются жертвами мужчин. Тип героини-жертвы соответствует стереотипной семантике образа Дюймовочки, а в типологии героев-мужчин важную роль играет социальный аспект. В романах выдерживается детективная матрица, у героев определенные функции, заданные формулой сказки. В ее произведениях нет мелодраматических ходов и сентиментальных штампов, рассуждений о моде и кулинарии, описаний интерьеров и загородных домов; ей чужда и «гламурная» эстетика. Элементом «женского» письма является, прежде всего, образ женщины-«жертвы», проходящей путь самоидентификации в противостоянии с мужчиной, преодолевая его доминирующее положение. Ее место в социуме определяется возрастом и психологическим складом (женщина-подросток), низкооплачиваемой профессией, а тип социального роста отражает смену ценностных ориентиров в современном массовом сознании. В произведениях Е. Михалковой отсутствует идеализация любви, «любовные» истории сведены к минимуму, а идеал представлен в усложненной форме. Писательница преодолевает «крен» в сторону любовного романа, обнаружившийся в современном «женском» детективе, избегает иронии и критикует социальную действительность.

Ее последние произведения могут быть отнесены к «мидл-классу», однако сопоставление с произведениями Б. Акунина показывает, что в романах Е. Михалковой отчетливо выражено разочарование в идеалах, утверждаемых в середине 2000-х гг., и социальный пессимизм.

В докладе показано, что Б. Акунин утверждает, буржуазные ценности и выражает оптимизм, вызванный демократическими переменами. У Е. Михалковой отчетливо проявились общие настроения современной молодежи, разочарованной в нынешней ситуации. Не случайно в ее романах отсутствует «счастливый конец»: под ним подразумевается лишь благополучное разрешение неблагоприятной ситуации, из которой героиня счастлива, выбраться без ощутимых потерь. Точное попадание в современную социокультурную ситуацию обеспечило произведениям Е. Михалковой высокую популярность в наши дни.

Размещено на Allbest.ru