Звуковая гамма первой любви в поэтических произведениях А.А. Блока

Размещено на http://www.allbest.ru/

ЗВУКОВАЯ ГАММА ПЕРВОЙ ЛЮБВИ В ПОЭТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ А.А. БЛОКА

Русская литература ХХ века насчитывает немало писателей, для которых музыка была значительным импульсом творчества. Среди них Вяч. Иванов, К. Бальмонт, В. Хлебников, А. Ахматова, А. Белый, О. Мандельштам, Б. Пастернак, М. Кузмин и многие другие. Однако, на наш взгляд, понятие музыкальность более всего применимо к творчеству А.А. Блока. Поэт гениально слышал жизнь, и, естественно, ее звуковой фон. Отсюда его выдающаяся способность словами, словосочетаниями генерировать звуко-музыкальные ассоциации как у простых читателей его произведений, так и у музыкантов. Л.В. Краснова пишет о А.А. Блоке следующее: «Погружаясь в звуки, чутко улавливая все оттенки могучей симфонии жизни, Блок создал гармоническую картину звучащего мира, где все значимо и символично, конкретно и в то же время обобщено» [3, c.96].

Музыкальные образы - элементы образной системы лирики А.А. Блока до сих пор не были предметом специального изучения в блоковедении, несмотря на то, что практически все исследователи акцентировали значимость в творчестве поэта (например, М. Элик пишет, что стихи А.А. Блока «настолько приближаются к музыке, что звуковой их образ запоминается подчас прежде конкретных слов, западая в душу как выражение их сокровенного смысла).

Поэзия Блока вся пронизана напряженным мелодическим током, острыми контрастами, прихотливой ритмикой, голосами скрипок и свирелей, звуками бубна и литавр, аккордами гитарных струн и целых оркестров, насыщены поэтические образы стихотворений разных лет…» [1, c. 5]).

Особая музыкальность, присущая поэзии А.А. Блока, не вызывает сомнений, и это позволяет воспринимать ее не только метафорически, но и находить достаточно ясные прямые музыкальные аналогии.

Мир Первой Любви связан с образами скрипки, арфы и пения.

Наличие музыкальных элементов в поэтическом произведении расширяет и обогащает его семантическую нагруженность, позволяет полнее и многограннее выявить динамику поэтического образа. Например, в стихотворении «Уже померкла ясность взора…» А.А. Блок моделирует Первую Любовь в звуковых описаниях: «скрипка под смычок легла», «арфы спели», «тенор пел». Музыкальные образы создают образ страстной любви: «Уже померкла ясность взора, / И скрипка под смычок легла, / И злая воля дирижера / По арфам ветер пронесла… // Твой очерк странный, очерк дымный / Сквозь сумрак ложи плыл ко мне. / И тенор пел на сцене гимны / Безумным скрипкам и весне… // ...И арфы спели: улетим» [2, т.3, с. 185].

В стихотворении «Синеокая, бог тебя создал такой…» («Через двенадцать лет») предложены «вербальная» и «звуковая» модели образа, которые неразрывно связаны между собой. Сперва представлено словесное описание внешности героини: «синеокая», «тонкие руки», затем следует музыкальная «характеристика» ее облика: «гортанные звуки». В стихотворении представлен мир других образов:

лирический герой, переживший душевную трагедию, ищет успокоения: «Синеокая, бог тебя создал такой. / Гений первой любви надо мной… // Вижу снова я тонкие руки, / Сова слышу гортанные звуки» [2, т.3, с.183]. С удивительным мастерством А.А. Блок рисует в “музыке” образ Первой Любви. Звуковая картина мира любви - это мир звуков, музыки, пения («Снова слышу гортанные звуки»), которые не только вводят читателя в круг интимных переживаний поэта, но и вызывают звуковые ассоциации. Как льющаяся песня, звучит спокойная, певучая, лирическая мелодия героини. Этот сольный запев соединяет в себе альтовую окраску, плавную ритмику и динамику, создавая привлекательный и светлый образ.

В стихотворении «Есть минуты, когда не тревожит…» А.А. Блок раскрывает внутренний мир своего героя, находит яркие индивидуальные музыкальные образы, отражающие движение его чувств и мыслей. Звуковой образ «напев заглушенный и юный» служит средством эмоциональной выразительности, передает душевный подъем лирического героя. Приглушенность звучания («напев заглушенный») вызывает множество ассоциативных представлений: былые надежды, любовь, зыбкость мечты, пригрезившиеся видения и т. п. Музыкальный характер имеет сравнение душа - арфа («струны души как струны арфы»), т. е. инструмент, предназначенный для непосредственной передачи задушевных лирических эмоций, в основе которых лежит передача личных переживаний. Сильным выразительным средством в стихотворении является образ тишины. Сливаясь со звуковым образом, «напева» создается музыкально-поэтический образ: «Есть минуты, когда не тревожит / Роковая нас жизни гроза. / Кто-то на плечи руки положит, / Кто-то ясно заглянет в глаза… // И напев заглушенный и юный / В затаенной затронет тиши / Усыпленные жизнию струны / Напряженной, как арфа, души» [2, т.3, c.202].

Стихотворение «Я вижу блеск, забытый мной…» является образцом идеального слияния поэтической и музыкальной интонации, логика интонационной композиции скрупулезно продумана поэтом.

Кульминационная зона стихотворения выделяется благодаря применению целого ряда художественных средств, одним из которых является накопление средств музыкальной выразительности (темп, тембр, динамика, эмоциональная окрашенность): «Я вижу блеск, забытый мной, / Я различаю на мгновенье / За скрипками - иное пенье, / Тот голос низкий и грудной, // Каким ответила подруга / На первую любовь мою. / Его доныне узнаю / В те дни, бушует вьюга. // Когда былое без следа / Прошло, и лишь чужие страсти / Напоминают иногда, / Напоминают мне - о счастьи» [2, т.3, с.210]. По средствам выражения это поэтическое произведение предельно сдержанно, как бы намеренно лишено красок. Оно состоит из подлежащих и сказуемых, и лишь в одном случае при подлежащем появляется определение. Общий аскетический характер контекста подчеркнут строгостью синтаксических конструкций: стихотворение представлено тремя предложениями, что не лишает его внутренней емкости, многозначности подтекста. Большое значение здесь имеют звуковые образы («скрипки», «голос низкий и грудной»). Явления внешнего мира, обстановки одушевляются и приобретают смысл, созвучный настроению поэта. Интонационная организация поэтического произведения представляет собой большую волну с вершиной подъема на слове «любовь». Музыкальные образы скрипки и женского голоса объединяют в единую мелодическую волну третью и четвертую строки, создавая образ Первой любви, юности, вызывающий ощущение лирической наполненности. Кажется, что эта «музыка» излучает теплый солнечный свет. Это связано со средствами музыкальной выразительности: медленным темпом, тихой динамикой (звучность выдержана на уровне «p» - «mp»), мажорным наклонением, низким регистром. Ярким контрастом является второй музыкальный образ: в светлую безоблачную “музыку” вплетаются звуки скрипки как воплощения враждебной человеку стихии. Именно эти два образа являются носителями контрастного начала в поэтическом произведении.

Звукообразный мир Первой Любви блоковских стихотворений разнообразен. Они представляют в целом многочисленные варианты лирических, скорбных, светлых, легких, бурных образов -- в более смелом, глубоком и масштабном их воплощении, чем то было в современной А.А. Блоку поэзии.

поэзия блок музыкальный лирика

ЛИТЕРАТУРА

1. Блок и музыка: Сборник статей / Сост. М. Элик. - М.-Л.: Советский композитор, 1972. - 280с.

2. Блок А. Собрание сочинений: В 8 т. - М.-Л.: Гос. изд-во художественной литературы, 1960-1963.

3. Краснова Л.В. Поэтика Ал. Блока: Очерки. - Львов: Издательство Львовского университета, 1973. - 230 с.

Размещено на Allbest.ru