Любовь в жизни и творчестве В.В. Маяковского

Размещено на http://www.allbest.ru/

Муниципальное общеобразовательное учреждение

средняя общеобразовательная школа № 23

Реферат по литературе

«Любовь в жизни и творчестве В.В. Маяковского»

Выполнила ученица 11 Б класса

Харковник Екатерина

Учитель Рулько Т.В.

Введение

Любовь… А что такое любовь? Наверное, каждый человек не раз задавал себе этот вопрос. И я не обошла его стороной. А сколько поведано об этом чувстве в мировой литературе! У любви тысячи ликов, и в каждом из них - свой свет, своя печаль, своё счастье. Неисчерпаемость этой темы очевидна. Во все времена, судя по дошедшим до нас сказаниям и преданиям разных народов, она волновала сердца и умы людей. Любовь - это самая сложная, таинственная и парадоксальная реальность, с которой сталкивается человек. И не потому, как обычно считается, что от любви до ненависти всего один шаг, а потому, что ни просчитать, ни вычислить любовь нельзя! В любви невозможно быть мелочным и бездарным - здесь требуются щедрость и талантливость, зоркость сердца, широта души, добрый, тонкий ум и многое-многое другое, чем в изобилии наделила нас природа и что неразумно мы растрачиваем и притупляем в нашей суетной жизни. Поэты и писатели, философы и мистики, художники и композиторы разных эпох обращались к этой вечной теме, пытаясь средствами своего жанра выразить очарование, гармонию, драматизм любви, постичь ее тайну. Тема любви в творчестве великих поэтов всегда актуальна, потому что она как не что иное позволяет так глубоко прочувствовать их внутренний мир и состояние души. Сегодня человечество располагает колоссальным историко-литературным материалом для осмысления феномена любви.

Хотя ранняя русская литература не знает таких прекрасных образов любви, как литература Западной Европы, но в конце XIX - начале XX века тема любви врывается в русскую литературу с вулканической энергией. За несколько десятилетий в России о любви пишется больше, чем за несколько веков. Причем литература эта отличается интенсивными поисками и оригинальностью мышления. В связи с этим я хотела бы остановиться на творчестве Владимира Владимировича Маяковского.

Владимир Владимирович Маяковский - один из величайших поэтов своего времени. Его наследие многогранно и многожанрово, и поэтому обидно, что кто-то воспринимает Маяковского только как поэта-агитатора или поэта-сатирика. Творчество этого человека было целостным, оно было неотъемлемо от его жизни. И поэтому тема любви занимает значительное место в его творчестве. Любовь у Маяковского сочетала личное и общественное. Гипербола была доминантой стиля Маяковского. Его страсти были также гиперболичны, как и образы. Если он любил, это была немыслимая любовь. Его любовная лирика, рисующая неразделенную любовь мучительна до крика, до истерики.

Владимир Маяковский был готов к любви огромной, прекрасной и невероятной, любви, далекой от пошлости и обывательщины. Он считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и высмеивая все его несовершенство. И в то же время этот замечательный поэт верил, что настоящая любовь -- бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут испугать ни быт, ни обиды, ни непонимание, она способна постоять за себя, потому что это не эгоистичное чувство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для тебя человеку.

Цель моего реферата: поближе познакомиться с биографией В.В. Маяковского, рассмотреть и изучить тему любви в его жизни и творчестве.

1. Мария Денисова

Многие видят Владимира Маяковского только как поэта, принадлежащего к когорте революции, и не замечают его потрясающей любовной лирики. Любовь к женщине, любовь к людям, любовь Вселенская… Маяковский - это не «громада ненависть», а «громада любовь». Тема любви проходит через всё его творчество, начиная с ранних стихов и заканчивая последним незавершённым стихотворением «Неоконченное». Относясь к любви как к величайшему благу, способному вдохновить на дела, на труд, Маяковский писал в своём дневнике: «Любовь - это жизнь, это главное. От неё разворачиваются и стихи, и дела, и всё прочее. Любовь - это сердце всего. Если оно прекратит работу, всё остальное отмирает, делается лишним, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявиться во всём». Александр Михайлов «Маяковский», 1988г, стр. 74

Произведения поэта рассказывают и о его любви, и о том, какой она была. Любовь-страдание, любовь-мука преследовала его лирического героя. Откроем поэму "Облако в штанах", и нас сразу, с первых строк охватывает тревожное чувство большой и страстной любви:

Мама!

Ваш сын прекрасно болен!

Мама!

У него пожар сердца.

Свою поэму Маяковский начал еще в первой половине 1914 года, после посещения Одессы во время черноморского турне. В Одессе Маяковский влюбился в юную Марию Денисову, девушку необыкновенного обаяния и сильного характера. Но, по-видимому, она от каких-то серьёзных шагов при столь мимолётном знакомстве отказалась.

Первая глава поэмы пронизана темой любви, но эта любовь неразделенная; и поэтому очень сильная:

Будет любовь или нет?

Какая -

большая или крошечная?

---------------------------------

Опять влюбленный выйду в игры,

Огнем, озаряя бровей загиб.

Но исключительное по силе чувство приносит не радость, а страдания. И весь ужас не в том, что любовь безответна, а в том, что любовь вообще невозможна в этом страшном мире, где все продается и покупается. За личным, интимным просвечивает большой мир человеческих отношений, мир, враждебный любви. И этот мир, эта действительность отняли у поэта любимую, украли его любовь.

Поэма «Облако в штанах» - поэма о любви поэта, об искренности человеческих отношений, которая сталкивается с ложью социальных и нравственных законов буржуазного общества. Поэма состоит из четырёх частей, «четырёх криков», в каждой из которых - отрицание: «Долой вашу любовь» - она опирается на деньги и расчёт, «Долой ваше искусство!» - оно создаётся теми, кто далёк от него, «Долой ваш строй!» - он уродует человеческую жизнь, «Долой вашу религию!» - Бог не в силах спасти человечество. Сила отрицания даётся по возрастающей - она усиливается с каждой главой, и от личных мотивов поэт переходит к общественным.

Маяковский восклицает: «Любить нельзя - масса тяжелых неприятностей!» «Любовь поэта» - «Огонек», 1968, №16

2. Лиля Брик

Но не любить Маяковский не мог. Прошло не более года и поэт влюбляется в Лилю Брик. Красавицей ее нельзя было назвать, но эта весьма привлекательная женщина, умела одеться со вкусом и преподнести себя так, что все ее недостатки уходили на второй план. Обаяние ее было необыкновенным, оно выражалось в уме, во взгляде, в умении слушать собеседника, в разговоре и даже в походке. И если она хотела завести с кем-то романтические отношения, то удавалось ей это с необыкновенной легкостью. В ней была загадка, которую никто не смог разгадать, поэтому имя ее до сих пор обрастает небылицами и легендами.

Наконец, она - непредсказуемая, богемная. Она стала Музой поэта, она преобразила Маяковского, без неё не было бы в истории нашей поэзии чудесных строк о любви-громаде. Их отношения начались с того, что Маяковский посвятил ей поэму («Облако в штанах»), а закончились тем, что он назвал ее имя в посмертной записке. Елена Кореневская, автор статьи о Маяковском, отмечает, что с Лилей поэта «связывало какое-то мистическое чувство, гораздо более глубокое, чем обычная любовь к женщине… Лиля действительно была для поэта музой, причем не только вдохновительницей его поэзии, но и жизненной опорой. Ведь Маяковский скорее хотел быть «горлопаном» и «бунтарем» и многим действительно таким и казался, однако в душе он был человеком ранимым и даже неуверенным в себе. Тем, кто слушал выступления Маяковского, кто восхищался его бравадой, громовым голосом, задором, это могло показаться выдумкой. Его огромная фигура казалась воплощением силы. Но, тем не менее, как и многие люди искусства, в глубине души Маяковский постоянно нуждался в заверениях в своем величии. Лиля Брик слушала поэта, восхищалась им, успокаивала его, внушала уверенность. Она не играла и уж подавно не льстила ему, она действительно была уверена в его гениальности. Она вообще обладала талантом слушать людей так, что они вырастали в собственных глазах». Аргументы и факты Долгожитель №19(31), октябрь 2003 г. Елена Кореневская «Любовная лодка разбилась о быт» http://gazeta.aif.ru/online/longliver/31/15_01

Маяковский однажды сказал Лиле: «Ты не женщина, ты - исключение». Маяковский Владимир Владимирович: Полное собрание сочинений. Современницы о Маяковском. 1993г. Лиля Брик. Из воспоминаний http://az.lib.ru/m/majakowskij_w_w/text_0220.shtml

Любовь Маяковского к Лиличке была всем в его жизни; понять ее и по-настоящему прочувствовать можно, читая их письма друг к другу. Поэт писал ей: «Я люблю, люблю, несмотря ни на что и благодаря всему, любил, люблю и буду любить, будешь ли ты груба со мной или ласкова, моя или чужая. Все равно люблю. Аминь». Аргументы и факты Суперзвёзды №19(25), октябрь 2003 г. Игорь Изгаршев «Владимир Маяковский. Одинокий влюблённый». Лиля. http://gazeta.aif.ru/online/superstar/25/04_01?print У влюбленного Маяковского было множество имен для Лили: Киса, Лисичка, Личика, Детик… Подписывался обезумевший от любви поэт также по-разному: Твой Щен, Щенок, Весь Я. Иногда слова «Щен» или «Щенок» заменялись по-детски нарисованными щенками.

Лиля называла Маяковского Волосик, Щеник, а подписывалась не менее изящно: Кошечка, а если Лиля болела, то - Лежащая кошечка. Иногда кошечка Лиля, особенно в начале писем, превращалась в «Солнышко Самое Светлое». Да, есть женщины, которые заколдовывают мужчин навсегда и от них невозможно освободиться...

Романтика, теплота, свет, страсть - все было в этой любви. А также была боль - пронзительная и каждый раз убивающая. История любви Владимира Маяковского к Лиле Брик - это история любви-болезни, любви-наркотика, любви-зависимости.

Это чувство, которое изматывает душу и заставляет взрываться мозги, которое водит по краю пропасти и всегда держит на грани, которое вызывает ломку и в итоге, после всего пережитого, убивает… Но это тоже любовь. Маяковский познакомился с этой женщиной в июле 1915 года. Осип Максимович Брик и его жена, Лиля Юрьевна, люди достаточно обеспеченные, проявили сочувственное внимание к Владимиру Владимировичу, угадав в нем большой поэтический талант. Познакомила их младшая сестра Лили Юрьевны - Эльза. Это за ней, еще до знакомства с Бриками, ухаживал Маяковский, бывал у нее дома, пугая добропорядочных родителей Эльзы своими футуристическими выходками.

После смерти отца - в июле 1915 года - Эльза приехала в Петроград к сестре. И на свое несчастье пригласила к ней Маяковского. Он пришел, читал свое «Облако в штанах»... Именно в тот вечер, как утверждает Эльза Триоле, все и случилось: «Брики отнеслись к стихам восторженно, безвозвратно полюбили их. Маяковский безвозвратно полюбил Лилю...» Квартальный надзиратель №11, ноябрь 2003 г. «Маяковский знакомится с Лилей Брик». http://kn.sobaka.ru/n11/02.html

Он попросил разрешения посвятить ей поэму. Так поэма, в которой фигурировало имя Мария, поэма, на создание которой Маяковского вдохновила другая женщина, была посвящена Лиле Брик.

Маяковский был сражен этой маленькой женщиной с ярко рыжими волосами и каре-зелёными глазами. Вот она - его громада любовь, любовь на всю жизнь, любовь, принёсшая столько радости и столько мучений. Строчка: «Она красивая, её, наверно, воскресят!» - потрясает. Кто ещё из поэтов мечтал о воскресении в будущем любимой женщины?

Взаимопроникновение жизней Маяковского и Бриков было очевидным. Поэт стал перенимать привычки их круга общения: стал одеваться в костюм, постриг свои длинные волосы и даже обзавелся тростью. Брики же заболели поэзией, и творчество Маяковского и его друзей стало частью их жизни отныне и навсегда. Начиная с «Облака в штанах» все свои поэмы Маяковский посвятил Лиле Брик. В 1928 г. вышел первый том его собрания сочинений, на нем стояло «Л.Ю.Б.». Это название даёт понять, что поэт все написанное до и после их знакомства посвятил Лиле. И на подаренном ей поэтом кольце были выгравированы в круге буквы «ЛЮБ» так, что получалось непрерывное «люблюлюблю…».

Чувства Маяковского находят отражение и в поэме «Флейта-позвоночник», написанной осенью 1915 года. И снова не радость любви, а отчаяние звучит со страниц поэмы:

Если правда, что есть ты,

боже,

боже мой,

если звезд ковер тобою выткан,

если этой боли,

ежедневно множимой,

тобой ниспослана, господи, пытка,

судейскую цепь надень.

Жди моего визита.

Я аккуратный,

не замедлю ни на день.

Слушай,

всевышний инквизитор!

Рот зажму.

Крик ни один им

не выпущу из искусанных губ я.

Привяжи меня к кометам, как к хвостам

лошадиным,

и вымчи,

рвя о звездные зубья.

Или вот что:

когда душа моя выселится,

выйдет на суд твой,

выхмурясь тупенько,

ты,

Млечный Путь перекинув виселицей,

возьми и вздерни меня, преступника.

Делай что хочешь.

Хочешь, четвертуй.

Я сам тебе, праведный, руки вымою.

Только -

слышишь! -

убери проклятую ту,

которую сделал моей любимою!

Версты улиц взмахами шагов мну.

Куда я денусь, этот ад тая!

Какому небесному Гофману

выдумалась ты, проклятая?!

В первые годы знакомства роман Маяковского и Лили не был «официальным». Встречались они, видимо, без ведома её мужа. И отношения их были весьма сложными: «Володя не просто влюбился в меня -- он напал на меня, это было нападение. Два с половиной года не было у меня спокойной минуты -- буквально». Константин Карчевский «…ЛЮБЛЮБЛЮБЛЮ…» http://www.silverage.ru/poets/maiak_love.html

Так же показательным для этих отношений может быть стихотворение "Лиличка! Вместо письма". Оно написано в 1916 году, но свет впервые увидело только в 1934 году. Сколько любви и нежности к этой женщине таят эти строки:

Дым табачный воздух выел.

Комната --

глава в крученыховском аде.

Вспомни --

за этим окном

впервые

руки твои, исступленный, гладил.

Сегодня сидишь вот,

сердце в железе.

День еще --

выгонишь,

может быть, изругав.

В мутной передней долго не влезет

сломанная дрожью рука в рукав.

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

Дикий,

обезумлюсь,

отчаяньем иссечась.

Не надо этого,

дорогая,

хорошая,

дай простимся сейчас.

Все равно

любовь моя --

тяжкая гиря ведь --

висит на тебе,

куда ни бежала б.

Дай в последнем крике выреветь

горечь обиженных жалоб.

Если быка трудом уморят --

он уйдет,

разляжется в холодных водах.

Кроме любви твоей,

мне

нету моря,

а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.

Захочет покоя уставший слон --

царственный ляжет в опожаренном песке.

Кроме любви твоей,

мне

нету солнца,

а я и не знаю, где ты и с кем.

Если б так поэта измучила,

он

любимую на деньги б и славу выменял,

а мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени.

И в пролет не брошусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над виском нажать.

Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

Завтра забудешь,

что тебя короновал,

что душу цветущую любовью выжег,

и суетных дней взметенный карнавал

растреплет страницы моих книжек...

Слов моих сухие листья ли

заставят остановиться,

жадно дыша?

Дай хоть

последней нежностью выстелить

твой уходящий шаг.

Это одно из самых пронзительных и трогательных стихотворений о любви в творчестве не только самого Маяковского, но и в русской любовной лирике в целом. Любовь лирического героя так велика и абсолютна, что в ней не только смысл жизни, в ней -- вся вселенная.

Перед нами письмо героя к страстно любимой им женщине, которая, однако, относится к нему далеко не однозначно и, видимо, может оставить его в любой момент «...День еще -- выгонишь, может быть, изругав». Это своеобразное «заклинание любовью», хотя герой и чувствует, что вряд ли оно поможет «Завтра забудешь, что тебя короновал...». Тем сильнее покоряет безоглядность высказанного чувства.

Почему же именно форма письма была избрана поэтом? Как известно, мы обращаемся к письму не только тогда, когда разделены с адресатом расстоянием, но и тогда, когда испытываем необычные чувства или не можем высказать что-то в присутствии адресата. Письмо в этом случае позволяет и осмыслить происходящее, и избрать соответствующую форму выражения. Наверное, именно поэтому Маяковский обращался к жанру письма в наиболее важные периоды своей жизни.

Интимная интонация письма, предназначенного одному-единственному адресату, подчеркивается первым же сравнением: «комната -- глава в крученыховском аде»; здесь подразумевается хорошо известная Лиле Юрьевне поэма А. Крученых и В. Хлебникова «Игра в аду». Напряженно-тревожное состояние героя задается также в первой строке: «Дым табачный воздух выел»; ведь папироса сменяет папиросу в моменты отнюдь не радостные. Гиперболичность образной системы, в которую вписывается любовное чувство героя, очень характерна для Маяковского: он относит к себе такие определения, как «исступленный» и «дикий», сравнивает себя (опосредованно) с быком и слоном; говорит о безумии своего отчаяния. Больше того, из стихотворения отчетливо видно, как грозно- соблазнительна для героя мысль о самоубийстве -- перечислены целых четыре вида добровольной смерти: «И в пролет не брошусь, и не выпью яда, и курок не смогу над виском нажать. Надо мною, кроме твоего взгляда, не властно лезвие ни одного ножа…».

Маяковский как бы «заговаривает» сам себя, всеми силами открещивается от рокового исхода. Как мы знаем, поэт от него все-таки не ушел...

Гиперболизм образов парадоксально и щемяще соединяется с беззащитной нежностью обращений: «Не надо этого, дорогая, хорошая», «любимая», «звон любимого имени».

В противовес такой конкретности, чувства адресата даны описательно: перифразой сердце в железе, возникшей на основе переносного значения слова железо -- «холодный, суровый», а также отсылкой к фразеологизму висеть камнем на шее, ассоциативно связанному с предложением «любовь моя - тяжкая гиря ведь - висит на тебе, куда ни бежала б».

Не последнюю роль в изобразительной системе стихотворения играют такие необычные лексические единицы, как «обезумлюсь, отчаянием иссечась»; «выреветь»; «опожаренный песок». Повышают смысловую емкость словесной ткани эллипсисы: «Сегодня сидишь вот, / сердце в железе»; метафоры: «карнавал» дней, «листья» слов, а также очень характерные для Маяковского насыщенные действием эпитеты: «сломанная дрожью» рука, «обиженные» жалобы, «опожаренный» песок, «взметенный» карнавал.

Большая часть текста представляет эмоциональное состояние лирического героя, которое передается с помощью вполне определенной лексики, обозначающей как положительные эмоции (любовь, нежность, радость, цветущая душа; этот ряд немногочислен), так и (в основном) отрицательные, причем в высшей степени их проявления.

В мае 1918 года в Москве Маяковский и Лиля Брик снялись в фильме «Закованная фильмой». Это история художника, который ищет настоящую любовь. Он видит сердца женщин: в одном - деньги, в другом - наряды, в третьем - кастрюльки. Наконец, он влюбляется в балерину - Лилю Брик. Но балерина скучает без сцены, без экрана, ей нужны поклонники, ведь она - повелительница сцены. Но художник ещё верит ей, верит и надеется на взаимную любовь. Так же и поэт клянётся Лиле Брик в вечной любви. А ведь она запрещает ему выяснять отношения с мужем - Осипом Бриком, запрещает ревновать, говорит, что Осип Брик навсегда останется её официальным мужем, хотя их супружеские отношения давно окончены.

После съемок они вместе вернулись в Петроград.

«Только в 1918 году я могла с уверенностью сказать Осипу Максимовичу о нашей любви с Маяковским. С 1915-го года мои отношения с Осипом перешли в чисто дружеские, и эта любовь не могла омрачить ни мою с ним дружбу, ни дружбу Маяковского и Брика. За три прошедших года они стали необходимы друг другу -- им было по пути и в искусстве, и в политике, и во всем. Все мы решили никогда не расставаться и прожили жизнь близкими друзьями» См. сноску №7, -- вспоминала Лиля. Вернувшись в Петроград, Маяковский в доме на улице Жуковского, где жили Брики, снял квартиру на одной с ними лестничной площадке, и началась совместная жизнь поэта и Лилии. В 1919 году странное семейство перебралось в Москву - в маленькую комнатку в Полуэктовом переулке. На двери значилось: "Брики. Маяковский". Это убогое пристанище поэт обессмертил в стихах:

Двенадцать квадратных аршин жилья.

Четверо в помещении -

Лиля, Ося, я и собака Щеник.

Сама Лиля Юрьевна писала: "Физически Осип Максимович не был моим мужем с 1916 г., а Владимир Владимирович -- с 1925 г.". Юрий Карабчиевский. «Воскресение Маяковского», 1983г., стр. 75 Осип Брик был при Лиле Юрьевне чем-то вроде старшей подруги, товарки, всегда умиленной и снисходительной. Видимо, такой уж он был человек, что его утраивала эта роль. По-видимому, после нескольких лет любви Маяковскому отводилась сходная роль, и он с этой ролью также смирился, но, в отличие от Брика, без всякой готовности, далеко не сразу и не мирным путем. Но, несмотря на все вышесказанное, Лилия любила Осипа. "Трагедия двух людей из "треугольника", которых Маяковский называл своею семьей, заключалась в том, что Лиля Юрьевна любила Брика, но он не любил ее. А Владимир Владимирович любил Лилю, которая не могла любить никого, кроме Осипа Максимовича. Всю жизнь она любила человека, физически равнодушного к ней", Маяковский Владимир Владимирович: Полное собрание сочинений. Современницы о Маяковском.1993 г. Галина Катанян. «Азорские острова», глава «Во весь голос». http://az.lib.ru/m/majakowskij_w_w/text_0220.shtml- писала Галина Катанян, будучи долго знакомой с ними и близко их наблюдая.

Об обожании Маяковским Лилички вскоре уже знала вся Москва. Однажды какой-то чиновник посмел пренебрежительно отозваться об "этой Брик", и Владимир Владимирович, развернувшись, от души влепил ему по физиономии: "Лиля Юрьевна - моя жена! Запомните это!" Е. Н. Обоймина, О. В. Татькова «100 знаменитых муз», 2009г., стр. 25 Власти запомнят это даже слишком хорошо...

Как-то Маяковский и Лиля встретили в кафе Ларису Рейснер. Уходя, Лиля забыла сумочку. Маяковский вернулся за ней, и Рейснер иронично заметила: "Теперь вы так и будете таскать эту сумочку всю жизнь". "Я, Лариса, могу эту сумочку в зубах носить. В любви обиды нет" Синицын Павел «Созвездье дев», 2009г., стр. 23, - парировал Маяковский.

В отличие от поэта Лиля головы от любви не теряла. Она могла быть нежной с ним, а могла быть отчуждённо холодна. Порой она была с ним жестока. Как-то, гуляя вдоль Невы, он прочёл Лиле свою поэму «Дон Жуан». «Опять про любовь, - заметила она. - Как не надоело?» Тогда он вынул из кармана рукопись и, разорвав, пустил клочки по ветру… См. сноску №4

В 1922 году поэт пишет поэму «Люблю» - своё самое светлое произведение о любви. Она представляет собой ряд стихотворений, циклизированных на биографической основе и объединенных темой любви. Трактовка любви в этом произведении отражает мироощущение поэта - его состояние открытости миру и людям. Любовь - радостное, светлое чувство - воспринимается поэтом как идея бытия.

Маяковский тогда переживал пик своего чувства к Л. Брик, потому и был уверен:

Не смоют любовь

ни ссоры,

ни версты.

Продумана,

выверена,

проверена.

Подъемли торжественно стих строкоперстый,

клянусь -

люблю

неизменно и верно!

Однажды Лиля Брик решила провести эксперимент - 2-х месячную разлуку. Два месяца поэт прожил без любимой в добровольной тюрьме - в своей комнате на Лубянке. У Лили была теория: «Чтобы творить, нужно испытывать мучения, лишения, нужно преодолевать трудности. Благополучие губит художника». См. сноску №4 28 февраля того же 1923 года наконец закончился срок их разлуки. Маяковский, сбивая прохожих и не чуя под собой ног, мчался на вокзал. Там его ждала Лиля - они договорились в этот день ехать в Петроград. Он увидел ее издалека на ступеньках вагона - все такую же красивую, радостную. Схватив в охапку, потащил в вагон. Народу вокруг уйма, не протолкнуться. Поезд еще не успел тронуться, в вагоне было холодно. Маяковский прижал Лилю к тамбурному окну и, не обращая внимания на то, что пассажиры толкаются, наступают на ноги и ругаются, стал выкрикивать прямо ей в ухо свою новую поэму «Про это». Лиля слушала как завороженная, ей было наплевать на испорченные новые ботики, на перепачканный рукав светлой шубки. Маяковский дочитал до конца и замолчал. На миг ей показалось, что она оглохла - так стало тихо. И вдруг тишину разорвали рыдания. Прислонившись лбом к оконному стеклу, он плакал. А она смеялась. Лиля была счастлива... Она вновь испытывала это упоительное чувство - быть музой гения; чувство, которое ей не мог дать ни один любовный роман. В поэме "Про это"(1923 г.) решается проблема высокой нравственной требовательности восстановления чистоты любви, изуродованной и опошленной собственническими отношениями. "По личным мотивам об общем быте" - так лаконично определил Маяковский тему этого произведения. Казалось бы, поэма действительно "про это", а вчитаешься - все-таки больше про другое. Поэтому и тема ее напрямую не названа. "Про что, про это?" - спрашивает автор и слово "любовь", подсказанное рифмой, зачем-то заменяет многоточием:

Эта тема пришла,

остальные оттерла

и одна безраздельно

стала близка.

Эта тема ножом

подступила к горлу.

Молотобоец!

От сердца к вискам.

Эта тема день истемнила,

в темень колотись -

велела - строчками лбов.

Имя этой теме:

............Но все же в отношениях поэта и его музы произошел непоправимый перелом, окончательно оформившийся в 1924 году, намек на который виден в стихотворении «Юбилейное»:

Я теперь свободен от любви и от плакатов.

И, оглядываясь на прошлое, поэт с едва заметной иронией говорит:

Было всякое: и под окном стояние, письма,

тряски нервное желе.

Вот когда

и горевать не в состоянии -- это,

Александр Сергеевич, много тяжелей...

...Сердце

рифмами вымучь --

вот и любви пришел каюк...

Сохранилась записка Лилии Юрьевны от весны 1924 года, адресованная Маяковскому, в которой она заявляет, что не испытывает больше прежних чувств к нему: «Мне кажется, что и ты любишь меня много меньше и очень мучиться не будешь». См. сноску №1, стр. 75 Однако Маяковский «мучился» и любовь его к этой женщине не ослабла: «Делай как хочешь, ничто никогда и никак моей любви к тебе не изменит». См. сноску №7

Но даже после раставания Лиля Юрьевна имела большую власть над Маяковским. Привязанность поэта к ней была настолько сильна, что мешала ему в отношениях с другими женщинами. Л. Брик легко относилась к его увлечениям, но сразу «принимала меры», если чувствовала, что дело заходит далеко. Например, когда Владимир Владимирович отдыхал в Ялте вместе с Натальей Брюханенко, Лиля писала ему: «Пожалуйста, не женись всерьез, а то меня все уверяют, что ты страшно влюблен и обязательно женишься!» См. сноску №1, стр.117 Маяковский оправдывался в письмах: «Никакие мои отношения не выходят из пределов балдежа». Е.Н. Обоймина, О.В. Татькова. «Знаменитые женщины. Биографический справочник», 2005г., http://ravnovesie.com/files/dow/570816121584.htm#23 А когда Лиля узнала о его чувстве к Татьяне Яковлевой, на которой поэт «всерьез» собирался жениться, то отрезала: «Ты в первый раз меня предал...» См. сноску №11, стр. 27

Легко догадаться, что женитьба Маяковского «всерьез» означала бы для Бриков определенные финансовые неудобства - ведь поэт нес немалые расходы по обеспечению их жизни. Письма Лили Юрьевны пестрели бесконечными просьбами о деньгах. Включался в это и Осип Брик. «Киса просит денег», - телеграфировал он в Самару Маяковскому. Владимир Владимирович оплачивал ее заграничные поездки, выполнял бесконечные заказы - от дамских туалетов до - «Очень хочется автомобильчик! Привези, пожалуйста!» Да еще «непременно Форд, последнего выпуска...». См. сноску №1, стр.118

Как человек широкой души, поэт даже в стесненных обстоятельствах не оставлял без внимания ни одной просьбы Бриков.

3. Татьяна Яковлева

Осенью 1924 г. Маяковский уехал в Париж. Париж подарил поэту надежду на взаимную любовь, любовь простую, человеческую… Татьяна Яковлева сопровождала поэта в качестве переводчицы. Маяковский и Татьяна Яковлева сразу влюбились друг в друга. С первого же дня их знакомства возник новый «пожар сердца», и засветилась «лирики лента» новой любви. Натуральная блондинка, длинноногая, спортивная. Все, видевшие их вместе, отмечали, что они - очень красивая пара.

Из воспоминания художника В.И. Шухаева: "Маяковский сразу влюбился в Татьяну". И, дальше: «... когда Маяковский бывал в Париже, мы всегда видели их вместе. Это была замечательная пара. Маяковский очень красивый, большой. Таня тоже красавица - высокая, стройная, под стать ему. Маяковский производил впечатление тихого, влюбленного. Она восхищалась и явно любовалась им, гордилась его талантом». См. сноску №1, стр.126

О том, что они внешне составляли хорошую пару, говорили и другие. Глядя на них, люди в кафе благодарно улыбались, на улице оборачивались вслед им. Маяковского восхищала ее память на стихи, ее "абсолютный"слух, и то, что она не парижанка, а русская, парижской чеканки... элегантная и воспитанная, способная постоять за себя!

Влюблённый Маяковский покорил молодую эмигрантку. Он нежно, трепетно ухаживал. В холодную погоду мог снять с себя пальто и укутать ноги девушке. Первый раз поэт изменил своей постоянной Музе: два стихотворения он написал и посвятил Татьяне Яковлевой.

О своей любви к Яковлевой поэт говорит в стихах «Письмо товарищу Кострову о сущности любви». Любовь В.Маяковского готова сметать все преграды. Он сравнивает ее со стихийным бедствием, порожденным «ураганом, огнем и водой»:

Любить -

это значит:

в глубь двора

вбежать

и до ночи грачьей,

блестя топором,

рубить дрова,

силой

своей

играючи.

Любить -

это с простынь,

бессоннницей

рваных,

срываться,

ревнуя к Копернику,

его, a не мужа Марьи Иванны,

считая своим соперником.

Нам Любовь не рай да кущи, Нам Любовь Гудит про то, Что опять В работу пущен Сердца Выстывший мотор.

Безусловно, "Письмо товарищу Кострову... " - одно из интимнейших лирических произведений В.В. Маяковского. В «Письме товарищу Кострову...» поэт отвергает и игру в любовь, и ее внешний антураж, и брак, и страсть обладания, и традиционное представление о ревности. Именно из этого стихотворения, как ни из какого другого, становится ясно, что значит для него любовь. Нет, не любовь к определенной женщине, а любовь как чувство, как состояние души. Он говорит о любви как о чувстве огромном, дающем силу жить, как о движущей силе своего творчества. Эта сила -- любовь к людям, каждому человеку и ко всему человечеству. Сердце поэта, кажется, готово вместить весь мир, его чувства приобретают "вселенские" масштабы. Наверное, поэтому для их выражения Маяковский использует такие преувеличенные, емкие слова: "Из зева до звезд взвивается слово золоторожденной кометой", или "Распластан хвост небесам на треть"

«Письмо Татьяне Яковлевой» написано в 1928 году. Любовь Маяковского не была только личным переживанием. Она вдохновляла его на борьбу и творчество, воплощалась в поэтические шедевры, проникнутые пафосом революции:

В поцелуе рук ли,

губ ли,

в дрожи тела

близких мне

красный

цвет

моих республик

тоже

должен

пламенеть.

Я не люблю

парижскую любовь:

любую самочку

шелками разукрасьте,

потягиваясь, задремлю,

сказав -

тубо -

собакам

озверевшей страсти.

Ты одна мне

ростом вровень,

стань же рядом

с бровью брови,

дай

про этот

важный вечер

рассказать

по-человечьи.

Пять часов,

и с этих пор

стих

людей

дремучий бор,

вымер

город заселенный,

слышу лишь

свисточный спор

поездов до Барселоны.

В черном небе

молний поступь,

гром

ругней

в небесной драме,-

не гроза,

а это

просто

ревность двигает горами.

Глупых слов

не верь сырью,

не путайся

этой тряски,-

я взнуздаю,

я смирю

чувства

отпрысков дворянских.

Страсти корь

сойдет коростой,

но радость

неиссыхаемая,

буду долго,

буду просто

разговаривать стихами я.

Ревность,

жены,

слезы...

ну их! -

вспухнут веки,

впору Вию.

Я не сам,

а я

ревную

за Советскую Россию.

Видел

на плечах заплаты,

их

чахотка

лижет вздохом.

Что же,

мы не виноваты -

ста мильонам

было плохо.

Мы

теперь

к таким нежны -

спортом

выпрямишь не многих,-

вы и нам

в Москве нужны

не хватает

длинноногих.

Не тебе,

в снега

и в тиф

шедшей

этими ногами,

здесь

на ласки

выдать их

в ужины

с нефтяниками.

Ты не думай,

щурясь просто

из-под выпрямленных дуг.

Иди сюда,

иди на перекресток

моих больших

и неуклюжих рук.

Не хочешь?

Оставайся и зимуй,

и это

оскорбление

на общий счет нанижем.

Я все равно

тебя

когда-нибудь возьму -

одну

или вдвоем с Парижем.

«Письмо Татьяне Яковлевой» во многом схоже по содержанию с предшествующим посланием. Маяковский все так же не приемлет страсть, ревность «чувства отпрысков дворянских», для него по-прежнему не имеют значения узы брака. Однако акцент в изображении переживания сделан на другом -- на том, что революционное противостояние и гражданская война наложили свой отпечаток на все, даже на взаимоотношения мужчины и женщины. В данном случае они стали непреодолимым барьером между Т. Яковлевой, эмигранткой, много перенесшей во время войны, и поэтом. «Я не сам, а я ревную за Советскую Россию». По его мнению, случившееся с дворянством хотя и страшно, но закономерно: «...мы не виноваты -- / ста мильонам было плохо».

Теперь же, спустя восемь лет после окончания войны, он призывает ее вернуться, он говорит ей о своей любви.

И даже то, что она может ответить отказом, не обескураживает поэта. Финал стихотворения «Я все равно тебя когда-нибудь возьму -- / одну или вдвоем с Парижем» свидетельствует об уверенности Маяковского как в том, что его любовь найдет отклик в сердце женщины, так и в том, что идеи революции овладеют и Францией.

4. Вероника Полонская

литература любовь лирика маяковский

Вероника Витольдовна Полонская не стала адресатом любовной лирики Маяковского. Это последняя женщина, которой поэт предложил построить простое человеческое счастье. Трагедия личной жизни поэта была в том, что он ни с кем не хотел делить любимую: ни с другим мужчиной, ни с другой страной. Вероника Витольдовна - молодая талантливая актриса, к сожалению, тоже не была свободной. Она была замужем. И на категоричное требование поэта остаться с ним, ответила, что не может так просто расстаться со своим мужем.

Из воспоминаний В.В. Полонской: "Я не помню Маяковского ровным, спокойным; или он был искрящийся, шумный, веселый, или мрачный, молчаливый". В. Полонская. «Воспоминания о В. Маяковском», 1938г., http://az.lib.ru/m/majakowskij_w_w/text_0450.shtml Маяковский с каждым днем делался все раздражительнее, требовал частых свиданий, и, в конце концов, даже настаивал, чтобы Полонская бросила театр. А она была увлечена театром, да еще к тому же, как раз в это время, впервые получила большую роль в инсценировке романа, что для молодой актрисы явилось целым событием.

Их ссоры и разногласия участились, и не только по причине нерешительности Полонской круто переменить жизнь, т.е. развестись с мужем, но и из-за нетерпения и нервозности Маяковского. Встречаться приходилось на людях, скрывать близость было уже почти невозможно, а Владимир Владимирович был несдержан. "Часто он не мог владеть собой при посторонних, уводил меня объясняться. Если происходила какая-нибудь ссора, он должен был выяснить все немедленно" См. сноску №1, стр.142 - вспоминала Вероника Витольдовна.

12 апреля 1930 года после её ухода Маяковский застрелился. Неправильно было бы сказать, что причина ухода поэта из жизни только в неудачах личных, любовных. Была ещё выставка «20 лет работы», которую проигнорировал союз писателей. Была ещё статья Ермилова в «Правде», в 1930-м году, в которой прозвучало обвинение Маяковского в троцкизме.

Последнее письмо...

Маяковский оставил последнее письмо. В нём - строки стихотворения. Эти строки были написаны давно и адресованы они были Лиле Брик. Поэт поменял одно слово. Раньше он писал Лиле Брик: «Я с тобой в расчёте», а теперь «Я с жизнью в расчёте». Он написал:

Лиля, люби меня. Товарищ правительство, моя семья -- это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь -- спасибо. Как говорят -- «инцидент исперчен», любовная лодка разбилась о быт. Я с жизнью в расчете и не к чему перечень взаимных болей, бед и обид. Счастливо оставаться, Владимир Маяковский.

12.4.30. Так в последние мгновения своей жизни поэт думал о своей Музе - о Лиле Брик.

Когда Л.Ю. Брик узнала о самоубийстве Маяковского, то искренне огорчилась. Несомненно, это был удар, хотя и не изменивший ее привычной жизни. Возникло только ощущение, что не будет больше писем, звонков, встреч. Ощущения безысходности, горя тогда у нее еще не было. Скорее - удивление: зачем же он это сделал?

"... Лили Юрьевна Брик рассказывала, что многие годы ей снился Маяковский. Снился по-разному. Иногда плакал, просил прощения и всегда не хотел расставаться. Не хотел уходить из ее снов. Иногда посмеивался и уверял ее, что она тоже покончит жизнь самоубийством...

24 августа 1978 года Лили Юрьевна покончила с собой, приняв огромную дозу снотворного. Она заснула вечным сном в "вечном городе" Риме. Кто знает, может быть, перед смертью она тоже успела выкрикнуть: "Люби меня! ", как ей когда-то Маяковский... Но могла ли она быть кем-то услышана?.. " Высшее образование в России. З. Гельман «Любимая женщина Маяковского»,1996г., №3, стр. 160

5. Елена Владимировна Маяковская

Можно много рассказывать о возлюбленных великого поэта, коих было, мягко скажем, немало. Но время все равно расставляет всех по своим местам. И сегодня главной женщиной Маяковского, наверное, является его дочь. Да-да, у так и не женившегося поэта есть дочь -- профессор Нью-Йоркского университета Патриция Томпсон.

В 1925-ом году Давид Бурлюк, нью-йоркский художник, познакомил Элли Джонс с Владимиром Маяковским, который приехал в США и не знал английского языка, и Элли стала его переводчицей. Когда они познакомились, оба были молодыми и влюбились друг в друга, и Элли стала тайной женой Владимира Маяковского, родив ему дочь в июне 1926 - ого года. Владимир Маяковский и Элли Джонс прожили вместе совсем немного времени, уезжая из Америки, Владимир и Элли договорились скрывать свои отношения, и факт рождения дочери у советского поэта от русской эмигрантки, которая сбежала с семьей от Советского режима.

Впоследствии Элли Джонс и Владимир Маяковский виделись только один раз, в 1928 году в Ницце. Там же Владимир Маяковский видел в первый и последний раз свою дочь Элли Джонс младшую.

Впоследствии Патриция вспоминает: «Это была единственная наша встреча. Но для него она была очень важной. После этой встречи он послал нам письмо. Это письмо для моей мамы было самым главным сокровищем. Оно было адресовано «К двум Элли». Маяковский писал: «Две милые мои Элли. Я по вам уже соскучился. Мечтаю приехать к вам. Напишите, пожалуйста, быстро-быстро. Целую вам все восемь лап...». Это было очень трогательное письмо. Больше он никому не писал таких писем. Отец просил о новой встрече, но ее не случилось. Мы с мамой поехали в Италию. Но Маяковский увез мою фотографию, сделанную в Ницце, с собой. Его друзья рассказывали, что эта фотография все время стояла у отца на столе». А. Орлянская Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой», 2010г. http://www.openspace.ru/literature/events/details/18932/?view_comments=all

При взгляде на дочь Маяковского становится не по себе. Кажется, что сам Маяковский сошел со своего мраморного постамента -- высокая худощавая фигура и тот же сверкающий взгляд, знакомый по многочисленным портретам знаменитого футуриста. Ее квартира уставлена портретами и скульптурами Маяковского. Сейчас ей 84 года. В 1991 году она открыла свою тайну миру и теперь просит называть себя Еленой Владимировной Маяковской. Она уверяет, что Маяковский любил детей и хотел жить с ней и ее матерью. Но история распорядилась по-другому. Он был певцом советской революции, а его любимая -- сбежавшей от революции дочерью кулака.

Заключение

Любовная лирика - яркая страница в поэтической жизни Маяковского. Более того любовная лирика - это сердце всего его творчества. Жизнь Владимира Владимировича со всеми ее радостями и горестями, болью, отчаянием -- вся в его стихах. Поэт считал, что писать можно лишь о том, что пережил сам, именно поэтому все его произведения во многом автобиографичны. «Громада любовь» - вот словосочетание, которое лучше других способно выразить чувство, лежащее в основе его стихотворении. Этой теме посвящены стихотворения «Лиличке!», «Люблю», «Про это», Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Письма Татьяне Яковлеве» и другие. Известны многие адресаты любовной лирики Владимира Маяковского: Лилия Брик, Мария Денисова, Татьяна Яковлева, Вероника Полонская. Однако поэт не был счастлив, ему не удалось создать семью, о которой он так мечтал.

За счет специфики стиля, гиперболизма у В. Маяковского любовная лирика приобретает нетрадиционный оттенок. Кажется, что поэт говорит понятно, понимает, чувствует как все, но выражает это какими-то другими словами, как-то иначе. Обычно поэты используют природу для описания, подчеркивания чувств. У Маяковского в произведениях нет пейзажа, нет природы. Это делает даже нежные чувства какими-то грубыми, но не менее сильными. За внешней грубостью лирического героя Маяковского скрывается ранимое и нежное сердце. Об этом свидетельствуют стихи Маяковского о глубоко личном. Они поражают страстной силой выраженного в них чувства.

О творчестве Маяковского можно долго спорить. Его либо любишь, либо не любишь совсем. Но к Маяковскому нельзя относиться равнодушно! Маяковский не может быть понятен всем! Его поэзия очень личная, она способствует размышлению наедине с собой. Маяковский в своей любовной лирике рассказал нам о себе самое главное, самое сокровенное. Его лирика ключ к пониманию личности поэта. В его любовной лирике мы видим новое восприятие и показ давно известных чувств и переживаний.

Так точны слова профессора нью-гемпширского университета Льва Лосева»: "Из нашей цивилизации уходит то, что ее животворило: романтическая любовь. Эрос замещается рутинным бытом. Я не знаю другого поэта, чья любовная лирика была бы созвучна душе человека, как стихи про это Маяковского". «Огонек», 1993 г., № 29

Как бы ни относиться к его творчеству, оно окрасило целую историческую эпоху. Стихи Маяковского будут изучать и в новом тысячелетии, о котором он мечтал в своих произведениях.

Список литературы

1. Александр Михайлов «Маяковский», изд. «Молодая гвардия», 1988г.

2. Юрий Карабчиевский. «Воскресение Маяковского», изд. «Советский писатель», 1990 г.

3. Павел Синицын «Созвездье дев», 2009г.

4. Е.Н. Обоймина, О.В. Татькова «100 знаменитых муз», изд. «Феникс», 2009г.

5. Большая школьная энциклопедия. 5-11 кл., изд. «АСТ-ПРЕСС»,2004г.

6. Высшее образование в России. З. Гельман «Любимая женщина Маяковского»,1996г., №3.

7. Маяковский "Поэмы. Пьесы", изд. "Правда", 1985 г.

8. В. Перцов. "Маяковский. Жизнь и творчество", 1976 г.

9. Маяковский Владимир Владимирович: Полное собрание сочинений, http://az.lib.ru/m/majakowskij_w_w/

10. Е.Н. Обоймина, О.В. Татькова. «Знаменитые женщины. Биографический справочник», 2005г., http://ravnovesie.com/files/dow/570816121584.htm#23

11. В. Полонская. «Воспоминания о В. Маяковском», 1938г., http://az.lib.ru/m/majakowskij_w_w/text_0450.shtml

12. Константин Карчевский «…ЛЮБЛЮБЛЮБЛЮ…», http://www.silverage.ru/poets/maiak_love.html

13. Аргументы и факты Суперзвёзды №19(25), 2003 г. Игорь Изгаршев «Владимир Маяковский. Одинокий влюблённый». http://gazeta.aif.ru/online/superstar/25/04_01?print

14. Аргументы и факты Долгожитель №19(31), 2003 г. Елена Кореневская «Любовная лодка разбилась о быт». http://gazeta.aif.ru/online/longliver/31/15_01

15. Квартальный надзиратель №11, 2003 г. «Маяковский знакомится с Лилей Брик». http://kn.sobaka.ru/n11/02.html

16. А. Орлянская Интервью с Патрисией Томпсон, 2010г. http://www.openspace.ru/literature/events/details/18932/?view_comments=all

17. «Огонек» №16, 1968г. И №29, 1993г.

Размещено на Allbest.ru