Размещено на http://www.allbest.ru/

ДОКЛАД

на тему: «Проблема успеха в новеллах Ф.С. Фицджеральда»

Содержание

успех новелла фицджеральд

1 Успех как одна из центральных тем творчества Ф.С. Фицджеральда

2 Успех и мечта в рассказе Ф.С. Фицджеральда «Самое разумное

3 Метод параллелизма и его реализация в воплощении темы успеха в рассказе «Две вины»

4 Успех и наказание любовью в рассказе «Зимние мечты»

1. Успех как одна из центральных тем творчества Ф.С. Фицджеральда

Американская и отечественная критика 50-70-х годов ХХ века практически единодушно отзывалась об основной теме новелл Ф.С. Фицджеральда как о «крушении американской мечты». Мотивировали авторы следующим: герои писателя практически во всем терпят разочарование, они не получают удовлетворения от своих достижений в финале произведения, им не свойственно чувство настоящего счастья, их мечты почти всегда обречены на крах или, реализуясь, становятся совсем не тем, чем были в начале. Однако, на наш взгляд, здесь не все так просто.

Герои Ф.С. Фицджеральда - не просто пассивные наблюдатели или законченные пессимисты, их жизненный путь, порой, достаточно насыщен, они очень много работают и пытаются достичь того, о чем мечтают. Причем это не всегда только финансовое благополучие. Это и самореализация, и самоутверждение, и власть. Стратегия достижения успеха, по Ф.С. Фицджеральду, по нашему мнению, - это попытка доказать окружающим и себе самому, что ты чего-то стоишь, желание достичь признания окружающих во всех его ипостасях с целью утверждения собственного «я».

Успешными пытаются быть практически все герои новелл писателя. Для девушек успех - это попытка рационально выйти замуж или покорение сердец поклонников, для мужчин - достижение прочного финансового благополучия, для персонажей творческих - попытка достижения признания их таланта, для людей гордых - получение независимости во всех ее проявлениях. На основе анализа трех рассказов автора - «Самое разумное», «Две вины» и «Зимние мечты» - мы попытается раскрыть тему успеха в творчестве Ф.С. Фицджеральда.

2. Успех и мечта в рассказе Ф.С. Фицджеральда «Самое разумное

"Самое разумное" - один из центральных рассказов С. Фицджеральда с точки зрения его основной темы творчества. На примере этого рассказа он максимально раскрыл свою творческую позицию. У каждого писателя есть тема, которой он придерживается во всех произведениях, и у Фицджеральда это тема успеха. Тема успеха в его произведениях, тесно переплетается с темой любви. Две эти темы настолько взаимосвязаны, что трудно найти грань, их разделяющую.

В рассказе "Самое разумное" успех для главного героя Джорджа О'Келли связан с мечтой всей его жизни, а не с деньгами: "Он с детства бредил туннелями и небоскребами, и огромными приземистыми плотинами, и высокими трехпилонными мостами, похожими на взявшихся за руки балерин -- балерин ростом с дом, в пачках из тросовых стренг. Ему казалось очень романтичным изменять течение рек и очертания гор и дарить жизнь бесплодным и мертвым уголкам земли. Он любил сталь, она виделась ему во сне и наяву -- расплавленная сталь, сталь в брусках и болванках, стальные балки и сталь бесформенной податливой массой; она ждала его, как холст и краски ждут художника. Неистощимая сталь, он переплавлял ее в огне своего воображения в прекрасные строгие формы"

Тема успеха возникает уже в первых строках рассказа: «Когда пробил Священный Час Всеамериканского Ленча, Джордж О'Келли неторопливо и с преувеличенной старательностью навел порядок на своем столе. В конторе не должны знать, как он спешит: успех зависит от производимого впечатления, и ни к чему оповещать всех, что твои мысли за семьсот миль от работы».

Именно этим, так называемым «производимым впечатлением» от которого «зависит успех» заполнены последующие страницы рассказа: Джордж О'Келли всегда и во всем стремится показать окружающим, что дела его не так уж плохи.

Однако способность мечтать о больших свершениях не делают героя законченным романтиком; он влюблен, но беден, и поэтому он воспринимает свою бедность как несчастье: "... Джордж О'Келли впервые ощутил, что он беден, и очень удивился бы, если бы кто-нибудь стал отрицать исключительность его положения". Деньги ему остро необходимы, и он это осознает, но они нужны ему для того, чтобы жениться и сделать счастливой свою девушку.

Когда мы знакомимся с Джорджем О'Келли на первой странице рассказа, он работает в страховой компании за 40 долларов в неделю. Он готов, женившись на своей возлюбленной, провести так всю жизнь "повернувшись спиной к быстро ускользающей мечте". Все ради нее, ради любви. И в таком положении О'Келли оказался не из-за своих скромных способностей, не из-за отсутствия амбиций или образования: "... он с отличием окончил Массачусетский технологический институт и получил место в строительной фирме на юге Теннеси". Его мечта была реальна, потому что он сделал ее реальной, и он для этого немало потрудился, а место в страховой компании за 40 долларов - это жертва ради любви: "Маленькая темноволосая девушка - причина этого несчастья, этого страшного, непереносимого несчастья - живет в Теннесси и ждет, когда он вызовет ее к себе". О'Келли прекрасно осознает роль денег и их важность: "Бедные вечно то идут ко дну, то идут по миру, то идут по дурной дорожке - а бывает, и умеют как-то держаться, этому тоже учит бедность".

Отказ от мечты, от успеха - это уже моральный подвиг героя. Он уже совершил свой выбор, он отказался от успеха ради счастья любимой девушки. И дальнейшие события все дальше отдаляют О'Келли от успеха. Во-первых, он теряет работу ради встреч с "издергавшейся" любимой, во-вторых, он понимает, что его любимая, Джонкуил Кэри, не готова последовать за ним, и ему придется где-то вдали от нее зарабатывать свое право быть ее мужем.

О'Келли делает выбор не только между деньгами и любовью, но и между деньгами и мечтою. Ради возлюбленной он согласен на серое существование, и даже не потому, что больше хочет быть рядом с ней, а потому, что она не согласна идти за ним. И только потеряв связь с любимой, он снова обрел мечту, и именно с этой мечтой к нему вернулся успех: "Он сделал рывок из бедности в мир неограниченных возможностей"

В городок, где жила Джонкуил, О'Келли вернулся проездом из Перу в Нью-Йорк.Он возвращался в Нью-Йорк в качестве начальника строительной экспедиции, он "сделал себя" за год, начав с должности самого младшего инженера. Успех к О'Келли пришел не потому что он гнался за деньгами или положением, а потому, что он шел за своей мечтой. Самая первая работа, которую он нашел в Нью-Йорке, была не очень денежная, но интересная и именно ее он и выбрал.

Успех не изменил О'Келли в худшую сторону. Через год он вернулся в свой родной город. Он не забыл свою девушку, он к ней приехал, сдержав обещание вернуться успешным человеком. Он не только стал на ноги материально, но и осуществил свою мечту, "he made himshelf: "Ценой юности он приобрел силу, из отчаянья выковал успех». Но все же изменения в нем произошли. О'Келли не утратил способности любить, но такая девушка, как Джонкуил, уже не могла внушать ему любовь, несмотря на то, что ее красота сохранила способность причинять ему боль, говорить с ней было не о чем. Любовь ушла, но эта перемена говорит скорее о моральной эволюции героя, чем о его деградации. Понимая, что она ему не подходит, он все же сдерживает свое слово и предлагает ей выйти за него замуж, и спокойно кивает на отказ.

В финале рассказа герой осознает, что он ее завоевал, если не ее любовь, то уважение и серьезное отношение к себе, как к претенденту на ее руку. Осуществилась и еще одна мечта героя - завоевать право обладать своей любимой девушкой, и все же это рассказ об утрате: "... не будет неуловимого шепота в сумерках, шепота в ночи... Что ж, - сказал он себе, - ничего не поделаешь. Прошла весна, прошла. Какой только любви не бывает в жизни, но нельзя два раза любить одинаково". Способность спокойно воспринимать свою девушку появилась у него потому, что она однажды прогнала его, унизила. Утрата произошла, потому что девушка заставила его страдать: "Но вмести с юностью, жизнь унесла непосредственность его любви" . Он уже не чувствовал юности в себе, а напряженная, но в тоже время интересная работа помогла заглушить боль утраты. Его успех стал результатом его страданий и был своего рода наградой за то унижение, которое он перенес.

Если бы О'Келли не встретил свою любовь, он все равно добился бы успеха. Может, его карьера была бы не такой головокружительной, но она была неизбежной. Он не мог не стать интересным человеком, так как стремился не к деньгам, а к осуществлению мечты. Его работа была трудной, ответственной и любимой. Но эмоционально он остался бы таким же наивным, слепым и зависимым, каким был в начале рассказа: "смешным и жалким"¹⁰. Однако жестокое разочарование в любви, страдания, унижения, нужда, слезы, жертвы, - сделали его зрелым, заставили распрощаться с юностью всего за год. И именно благодаря этим страданиям О'Келли вернулся к осуществлению своей мечты.

В конце рассказа герой страдает, но теперь не потому, что получает отказ от Джонкуил, а потому, что уже не способен обманываться на ее счет, любить до слез, и вряд ли он чувствовал себя способным второй раз отказаться ради нее от своей карьеры. Именно эта мысль и помогает раскрыть смысл названия рассказа - самое разумное, что смог сделать в данной ситуации главный герой, - это выбрать то, что ему было ближе на данном жизненном этапе. Но разумное - это не значит удовлетворяющее человеческие желания. И именно поэтому нашего героя нельзя назвать счастливым

На страницах рассказа мы видим еще один контекст темы успеха: успеха истинного и успеха показного. Как мы уже отмечали, стремление к успеху у главного героя было всепоглощающим: он был готов просто казаться успешным, лишь бы не признаться окружающим и себе самому в том, что успех - это пока только его мечта. Однако, не имея за душой накоплений, находясь вдали от успешной жизни, герой все же любил и был любим. Достигнув настоящего успеха, О'Келли потерял ту красоту и прелесть любви, которая окружала его и была свойственна ему самому. Таким образом, можно сказать, что успех поглотил и любовь, и романтику, выведя на первый план трезвый расчет и стремление к благополучию.

Вывод.По результатам анализ рассказа мы можем отметить, что рассказ «Самое разумное» всесторонне и целостно раскрывает тему успеха в творчестве Ф.С. Фицджеральда. Главный герой выстрадал свой успех, прошел через всяческие лишения и в итоге достиг того, чего желал. Однако ничего в жизни не дается просто так: получив признание и сделав успешную карьеру, О`Келли понимает, что любовь и романтика в прошлом, что человек в жизни стоит перед выбором, и свой выбор герой рассказа сделал в пользу успешной карьеры и самоутверждения.

3. Метод параллелизма и его реализация в воплощении темы успеха в рассказе «Две вины»

В рассказе «Две вины» автор несколько по иному реализует проблему успеха. Здесь, на наш взгляд, используется прием параллелизма: автор, развивая повествование, представляет на суд зрителя двух героев, две карьеры, две любви, и, как следствие, две вины - друг перед другом, перед детьми, перед окружающими их людьми.

Это рассказ о сердцах, которые не представляли свою жизнь друг без друга и без собственной творческой реализации. Вся жизнь для них - сцена, и без серьезных достижений в своей творческой области и без карьерного роста каждый из них не представлял свою жизнь исполненной в полном объеме.

На первых страницах рассказа мы знакомимся с главным героем, театральным режиссером Биллом Мак-Чесни. Билл Мак-Чесни является одним из лучших представителей своей профессии, он с головой погружен в свою работу. Успех пришел к нему в довольно раннем возрасте, но Билл полагал, что он его заслужил, заработал: "За три года - девять постановок, четыре прошли на "ура", одна провалилась. Ну, при чем здесь везение?". Пару лет назад он приехал в Нью-Йорк без единого цента в кармане и достиг успеха за довольно короткий срок, что породило в нем чувство самодовольства: "... молодой румяный ирландец всеми порами источал такое самодовольство - не продохнуть", он считает себя великим режиссером и немало для этого трудится. Он упивается своим успехом: "К половине первого он уже ни о чем не помнил, кроме того, что будет величайшим на свете режиссером..."³. Его работа захлестнула его с головой, его театральные постановки имели успех благодаря его полной отдаче своему делу: "Биллу стоило повернуть голову вправо - и там сияла реклама одного его спектакля, потом влево - и там горели огни другого. Третий шел за углом...» Ради достижения цели, достижения успеха Билл готов пожертвовать всем, даже гордостью, что и наблюдалось в одной из сцен в театре, когда во время репетиции постановки, актер ударил Билла так, что тот перелетел через ряды кресел и сильно ушибся, но все же не предал этому особого значения, собрался с силами и продолжил репетицию, как ни в чем не бывало. Он терпит даже подобные оскорбительные ситуации, не обращает внимания на боль, в прямом и переносном смыслах: "На следующий вечер, во время премьеры, он сидел на стуле в кулисах на виду у всех, кто проходил на сцену или со сцены. Лицо у него распухло, под глазом разлился синяк, но видно было, что ему не до этого... Он опять добился успеха - они все добились успеха"⁵. Данный эпизод характеризует Билла как человека преданного своему делу, и это не единственное доказательство того, он также не жалел денег на некоммерческие постановки, которые стоили ему немалых расходов.

Билл приобрел положение в обществе, приобрел новых знакомых, в конце недели он обычно гостил у своих "новоявленных роскошных" друзей, которые: "ценили его за приятную внешность, и за легкий характер, и, конечно, за успех...".

В рассказе происходит развитие еще одной судьбы и карьеры Эмми - жены Билла. У нее был твердый характер, потому что она родилась и выросла в городке Делали, штат Южная Каролина. Эмми была порядочной молодой девушкой, ей нужны были деньги для занятий балетом, и поэтому она была рада любой работе.

Именно твердость ее характера помогла ей занять достойное положение в глазах Билла при первой их встрече: «Глаза их встретились, и Эмма Пинкард решила, что в случае чего сможет за себя постоять.

В просторной светлой комнате-студии с огромным диваном в десять футов шириной она выпила кофе, он -- виски с содовой, и его рука легла ей на плечи.

-- С какой стати я должна вас целовать? -- решительно сказала она. -- Мы почти незнакомы, и потом вы помолвлены с другой.

-- Пустяки. Она не рассердится.

-- Так я и поверила!

-- Вы -- хорошая девушка.

-- Во всяком случае, не дура.

-- Ну и ладно. Оставайтесь себе хорошей девушкой.

Она поднялась с дивана и стала рядом, свежая и спокойная и ничуть не смущенная.

-- Я так понимаю, что теперь мне работы у вас не получить? -- беззлобно спросила она».

Однако не все человеческое в Билле погибло под давлением быстрого карьерного роста: он «опять увидел на ней дырявые чулки. И позвонил по телефону».

Впоследствии Билл и Эмми иногда встречались: «Разговаривали они не часто, но всегда смотрели друг на друга. Он, взглядывая на нее, всякий раз делал сначала большие глаза, словно встретил ее впервые, и только потом спохватывался и принимался ее дразнить. А она, взглядывая на него, видела многое -- яркий, солнечный день, толпы народу на улицах; очень хороший новый лимузин у тротуара, и двое очень хорошо одетых людей в него садятся и едут туда, где все как в Нью-Йорке, только это где-то далеко и там еще гораздо веселее. Часто она жалела, что не поцеловала его тогда, но чаще радовалась, потому что проходили недели, и он забывал про любезности, привязанный, как и все они, к скрипучему колесу работы».

Наблюдая за Биллом, она все больше и больше восхищалась им и его полной отдачей своему делу. Когда Билл влюбился в молодую актрису: "для него весь этот спектакль стал - она, и этот успех - она, и в театр он теперь приезжал ради нее одной".

В конце театрального сезона Билл много пил и особенно нуждался в участии близкого человека. Неожиданно в начале июня в Коннектикуте они поженились.

В Лондонский период, однако, успех Билл приобретает несколько иной характер. Вот как характеризует его автор устами других персонажей: «Двое сидели в баре лондонского «Савоя» и убивали время. Подходил к концу месяц май.

-- И симпатичный он парень? -- спросил Хабл.

-- Очень, -- ответил Бранкузи. -- Очень симпатичный, очень красивый, и все его любят.

Помолчав, он добавил:

-- Вот хочу вытащить его домой.

-- Не понимаю, -- сказал Хабл. -- Разве здешние театры могут сравниться с нашими? Чего он здесь торчит?

-- Он водит дружбу с герцогами и графинями.

-- А-а.

-- На той неделе я его встретил, с ним были три важные дамы: леди Такая-то, леди Сякая-то и, леди Еще Какая-то.

-- Я думал, он женат.

-- Уже три года, -- сказал Бранкузи. -- Есть ребенок, ждут второго».

Итак, что можно заключить из данного диалога? Наш герой по-прежнему успешен, он «очень симпатичный, очень красивый, и все его любят», однако цель его здесь не достичь творческих высот, а обрести успех за счет связи с высокопоставленными лицами, и даже аристократия это понимает, забавляется над ним и презирает за это. Кроме того, не все так хорошо и в семье Билла: несмотря на то, что они с женой ждут второго ребенка, он продолжает вести бурную светскую жизнь: "Мне это по сердцу, нравится мне, понятно? Хорошо бы, и меня тоже звали, скажем, маркиз Мак-Чесни".

Его старые постановки все еще пользовались успехом, а новые работы проваливались. Билл потерял успех, потому что перестал стремиться, перестал уважать своих соратников по творчеству и стал распущен. Он выпивал, был груб с актерами и абсолютно не старался удержать свои позиции, он понимал, что в театральном мире большая конкуренция, но все же не прилагал никаких усилий для Дальнейшего своего развития: "один день ты король, потом делаешь две промашки, и все начинают болтать, что твоя песенка спета".

Дальнейшие события развивались еще более печально, Эмми потеряла ребенка, упав у больничного подъезда при выходе из такси, и в этот момент Билла не было рядом. Затем однажды утром, увидев его "бледного, страшного, в мятом костюме, с разбитым лицом" она вдруг почувствовала, что любовь уходит и остается пустота, она уже злилась не на его обидчиков, а на него самого. Но сила характера помогла ей преодолеть и это, теперь она как никогда хотела осуществить мечту и заняться балетом: "давняя немеркнущая мечта... манила, точно светлый путь, уводящий назад, к ранней юности и к нью-йоркским дням радости и надежды".

Она с головой погрузилась в работу, временами Билл даже завидовал ее увлеченности, понимая, что в его работе и карьере наблюдалось затишье. Билл продолжал работать, но, несмотря на довольно молодой возраст и энергичность, работа давалась ему труднее, сказывался нездоровый образ жизни и поэтому успехи тоже давались труднее. Билл и не заметил, как подорвал свое здоровье, он все собирался поехать отдохнуть, собирался избавиться от вредных привычек, но в театральном мире была такая конкуренция, да и не привык он к размеренной жизни: "Он любил работать запоями, в чаду вдохновения и черного кофе, как принято в театре, но после тридцати лет за это приходится дорого платить".

Теперь он, больной, переживший свою славу нуждался в Эмми больше, чем она в нем, он постепенно стал все больше опираться на Эмми, на ее физическое здоровье и душевные силы. Он понимал, что теперь она стала его опорой.

Эмми была рядом с Биллом, как в дни его славы, так и в дни заката его карьеры. Когда он был известен и занимал хорошее положение в обществе, он дал ей надежду на лучшую жизнь и шанс на осуществление мечты, дав ей работу. Эмми была хорошей женой и спутницей жизни, она всегда и во всем поддерживала Билла, так же как и он одобрял все ее поступки. Она не боялась трудностей, они только закаляли ее и ее характер. По мере роста ее карьеры, росла и она, происходило ее моральное развитие. Ее характер был неотъемлемым фактором ее профессионального роста. Любовь тоже занимает весомое место. Любовь, которую испытывают герои по отношению друг к другу, помогает им держаться вместе и вместе же преодолевать все препятствия. Любовь Билла, его вера в Эмми, его положение и деньги сделали возможным осуществление ее мечты, он поддерживал ее морально и материально, оплачивая ее занятия балетом.

Без Билла, без его любви и успешности она бы не пробилась. Билл добился же всего сам, без чьей либо помощи, однако в дальнейшем любовь Эмми помогла ему удержаться на плаву, придавала ему сил во времена оскудения его успеха. Но Билл, к сожалению, не умел так же стойко переносить превратности судьбы. Он не выдержал испытание славой, к которой так стремился и которой все же добился. Успех, которого он достиг, стал губителен для него, поскольку повлек за собой переоценку ценностей, приведшую к моральной деградации героя и, как следствие, - потери уровня в карьере.

Кульминация рассказа достаточно печальна. Билл медленно умирает и сам знает об этом. Однако Эмми он сообщает свой страшный диагноз только после того, как его подтвердил врач. И, что самое страшное, Эмми настолько была далека к этому моменту от своего любимого человека, что не сумела с самого начала понять его состояния: «Представь себе… -- Она не договорила, вдруг ощутив сквозь толстую -- кожу своего довольства всю его отрешенность. -- Теперь расскажи, что там у тебя.

-- Я был сегодня у доктора Кирнса.

-- И что он сказал? -- Душа ее еще пела. Что Билл мнителен, ей было давно известно.

-- Я ему рассказал про сегодняшнее кровотечение, и он опять повторил то же, что в прошлом году: что это у меня, вернее всего, лопнул какой-то сосудик в горле. Но раз я кашляю и волнуюсь, лучше на всякий случай сделать просвечивание и удостовериться. И мы удостоверились. Левого легкого у меня, в сущности, уже нет.»

Лечиться или умирать - кто знает? - Билл уехал один. Эмми с ним не поехала, она оставила его в трудную минуту, но лишь потому, что он, не сумев принять такой жертвы, сам позволил ей так поступить.

Как человек знающий, что такое успех, он понимал, что балет был для нее теперь важнее его: "... мир ее работы, в котором она существовала без Билла, оказался теперь гораздо важнее, чем малый мир, где они были вместе". В конце рассказа герой страдает от осознания того, что Эмми потеряна для него, она не испытывает к нему ничего кроме жалости: « А Билл в поезде разговаривал по телефону, до самой последней минуты оттягивая возвращение в свое купе, потому что знал почти наверняка, что ее там не будет. Поезд уже тронулся, когда он вернулся, и действительно -- в купе было пусто, только чемоданы в сетке и какие-то журналы на диванах»

Он понимает, что сам виноват во всем, что ничего нельзя вернуть. Она пожертвовала им ради достижения своих целей, также как он когда-то пренебрег ей, когда она усердно трудилась над их отношениями. Но осознание этого не приводит Билла в отчаяннее, а наоборот дает ему ощущение того, что теперь они квиты, и он не хуже ее. И все же он знает, что несмотря на все изменения, которые претерпела их любовь "В конце,.. .Эмми все равно приедет, чем бы она ни была занята и какой бы выгодный ангажемент ни получила".

Вывод. В рассказе Ф.С. Фицджеральда параллельно представлены две судьбы - судьбы людей, стремящихся к успеху, к построению собственной карьеры и жертвующие на своем пути многим: близкими людьми, нравственностью, любовью. Оба они добились того, чего хотели: Билл получил признание как режиссер, Эмми - как танцовщица. Однако можно ли их назвать счастливыми? Развиваясь параллельно, две этих судьбы устами автора опять же доказывают своим читателям: для достижения успеха нужна жертва, необходимо выбирать между успешной карьерой и близкими людьми, между признанием и любящим человеком.

Здесь же получает развитие еще одна тема - проблема «звездной болезни». Именно она застит глаза Биллу, и он не видит страданий Эмми, именно эта болезнь не позволяет Эмми бросить все и бежать к поезду, который, может быть, навсегда увозит от нее любимого человека. Успех в рассказе опять выступает в качестве созидающе-разрушающей силы, строящей и ломающей судьбы.

4. Успех и наказание любовью в рассказе «Зимние мечты»

Рассказ «Зимние мечты», продолжающий тему успеха в творчестве Ф.С. Фицджеральда, раскрывает еще один контекст данной темы: неуспешную личную жизнь преуспевающего молодого человека.

Ее герою Декстеру Грину в начале действия только тринадцать лет. Его семья не нуждалась, но Декстер подрабатывал на карманные расходы в гольф-клубе, где выполнял функции кэдди, то есть носил клюшки и отыскивал затерявшиеся мячи.

Декстер -- честолюбивый подросток, он мечтает об успехе, о славе: «Вот он чемпион страны по гольфу, он наголову разбивает мистера Т.-А.Гедрика, выигрывая у него партию, которую он в воображении разыгрывал сотни раз, каждый раз без устали меняя весь ее ход, - то он одерживал победу шутя, то лишь в последние минуты ему удавалось сравнять счет и вырваться вперед. Вот он выходит из собственного автомобиля марки "пирс-эрроу", как у мистера Мортимера Джонса, и с гордым видом шествует в гостиную Шерри-Айлендского гольф-клуба. Вот он перед толпой восхищенных зрителей прыгает с вышки в озеро и делает в воздухе сальто. Из толпы, раскрыв рот от изумления, на него глядит мистер Мортимер Джонс».

Когда же Декстер знакомится с очаровательной, капризной и избалованной Джуди Джонс, мечты его обретают конкретный характер. Еще девочкой она произвела на него неизгладимое впечатление, и именно она стала для него тем первым человеком, перед которым ему хотелось показать все свои способности.

Пришло время поступать в университет, и Декстер «отказался поступить в коммерческий колледж Миннесотского университета - его отец преуспевал и вполне мог содержать там сына - и предпочел сомнительные преимущества, которые давало образование в одном из старых и куда более известных университетов на Востоке, где ему с его скромными средствами пришлось нелегко». Но выбор его был продуман: «Он хотел быть не возле чьей-то роскоши и блеска - он хотел владеть роскошью и блеском сам. Порой он стремился к самому лучшему, не всегда понимая, зачем оно ему, и тут наталкивался на те непостижимые преграды и запреты, которые так щедро выставляет перед нами жизнь».

Итак, можно сказать, что Декстер - один из представителей нового поколения молодых американцев, которые сами решают строить свою карьеру: « Он нажил состояние. И каким удивительным способом! Окончив университет, он поселился в том городе, чьи богачи ездят отдыхать на озеро Черного Медведя. Через два года о двадцатитрехлетнем Декстере уже говорили: "Этот молодой человек далеко пойдет". Вокруг него отпрыски богатых родителей беспечно проматывали наследство, или вкладывали его в сомнительные предприятия, или корпели над двадцатитомным курсом экономики, а Декстер занял под залог университетского диплома и собственного красноречия тысячу долларов и купил долю в прачечной.

Прачечная в то время была маленькая, но Декстер изучил, как в Англии стирают шерстяные носки для гольфа, чтобы они не садились, и через какой-нибудь год все любители спорта уже пользовались его услугами.

Мужчины непременно хотели, чтобы их носки и свитеры стирались в прачечной Декстера, так же как раньше они непременно хотели играть с кэдди, который отыскивает все мячи. А потом ему стали отдавать свое белье их жены, и у прачечной появилось пять филиалов в разных концах города. Двадцати шести лет от роду Декстер был владельцем самой большой сети прачечных в их штате. И как раз тогда он все продал и переехал в Нью-Йорк».

Декстер целеустремлен и не боится работы. Его карьера для него - все. Он понимает, что успешность в жизни не берется из ниоткуда - это достижение упорного труда. Он не забывает и об имидже, основном спутнике успешного человека: «Когда пришло его время носить элегантные костюмы, он уже знал лучших портных Америки, и эти лучшие портные Америки сшили ему костюм, который был на нем сейчас. Он держался строго и сдержанно, что всегда отличало питомцев его университета».

Однако в его жизни происходят перемены. Однажды он оказался в качестве гостя в том самом гольф-клубе, в котором работал, когда был мальчиком. Когда Декстер оказался в том месте, которое было памятно ему с детства, на него вдруг нахлынули воспоминания: «Он не счел нужным сообщать им, что когда-то носил по этому самому полю клюшки за мистером Гартом и что он с закрытыми глазами найдет на нем любую кочку и канаву, однако поймал себя на том, что то и дело поглядывает на четырех кэдди, приставленных к ним, пытаясь уловить какой-нибудь жест, выражение, которое напомнило бы ему себя и помогло соединить настоящее с прошлым».

Именно в гольф-клубе Дестер ощутил то, чего он смог достичь за прошедшие годы и смог сравнить свое нынешнее успешное положение с прошлым: « Странный это был день, с мгновенными наплывами знакомых картин и ощущений. То вдруг он чувствовал себя самозванцем, а через минуту остро ощущал свое превосходство над мистером Т.-А.Гедриком, который оказался на редкость скучным стариком и даже в гольф играл не так хорошо, как прежде».

Но не только воспоминания пришлось пережить Декстеру на поле для гольф-клуба. Гораздо важней оказалась одна встреча, которая перевернула всю его жизнь: «Возле пятнадцатой лунки мистер Гарт потерял мяч, и благодаря этому произошло событие необычайной важности. Пока они искали мяч в жесткой короткой траве, из-за пригорка сзади донесся звонкий возглас: "Бью!" Все разом обернулись, и тут из-за пригорка вылетел яркий новенький мяч и угодил мистеру Гедрику прямо в брюшной пресс.

- Ну, знаете! - возмутился мистер Т.-А.Гедрик. - Это уже переходит всякие границы. Кое-кого из этих сумасшедших дам следовало бы удалить с поля.

Голос спросил: "Можно обогнать вас?" - и одновременно над пригорком показалась голова.

- Вы попали мне в живот! - с негодованием заявил мистер Гедрик.

- Что вы говорите? - Девушка подошла ближе. - Прошу прощения. Но ведь я же крикнула: "Бью!"

Она мельком оглядела мужчин и стала озабоченно высматривать мяч в траве возле лунки.

- Далеко, видно, отлетел. Кто бы мог подумать?

Трудно было понять, насмехается она или говорит это в простоте душевной. Впрочем, все сомнения на этот счет тут же исчезли, потому что на пригорке появился ее партнер, и она весело ему закричала:

- Я здесь! Я бы попала прямо в лунку. Только мяч обо что-то" стукнулся.

Пока она готовилась бить, Декстер успел рассмотреть ее. На ней было голубое ситцевое платье с чем-то белым вокруг шеи и на плечах, и это белое оттеняло загар. Угловатость и худоба, которые в одиннадцать лет так не вязались со страстным блеском глаз и опущенными уголками губ, исчезли. Она была ослепительно хороша….

- Ох, уж эта мне Джуди Джонс, - проворчал мистер Гедрик, когда она взяла клюшку и все они дожидались - довольно-таки долго, - пока она пробьет по мячу. - Сечь бы ее каждый божий день полгодика или год, а потом выдать замуж за кавалерийского капитана старой закалки. - Что вы, такую красавицу! - сказал мистер Сэндвуд, которому было едва за тридцать.

- Красавицу! - презрительно фыркнул мистер Гедрик. - Эта красавица только что не просит: "Ах, поцелуйте меня!" Зыркает своими глазищами, ни одного младенца в городе не пропустила.

Вряд ли мистер Гедрик намекал, что ею движет материнский инстинкт.

Итак, первая роковая встреча с Джуди состоялась. Впереди будут еще несколько встреч, пока Декстер окончательно не «заболел»этой девушкой: « Декстер отдал себя во власть самого непосредственного и беспринципного существа, какие только ему доводилось знать».

Однако надо отдать должное Декстеру, что, несмотря на его увлечение Джуди, карьера все же остается для него на первом месте. «Декстеру было двадцать четыре года, и с каждым днем его возможности становились все шире. Он вступил в два городских клуба и в одном из них поселился. В отличие от многих своих сверстников он не сделался завсегдатаем клубных балов, но на те балы, где могла появиться Джуди Джонс, всегда заглядывал. Ему были бы рады в лучших домах города - он считался хорошей партией, и преуспевающие дельцы с дочерьми на выданье очень его привечали».

Декстер успешен, у него есть деньги, он пользуется успехом у сверстниц и их родителей. И он принимает решение жениться, делая предложение Айрин Ширер - порядочной девушке, отец которой был одним из столпов города. Однако страсть к Джуди не утихает, и только чувство долга не позволяет Декстеру окончательно расслабиться: «Пришла и снова ушла осень, и он в первый раз подумал, что Джуди Джонс не для него. Долго ему пришлось убеждать себя в этом, но наконец он смирился. Лежа ночью в постели, он часами спорил с собой. Вспоминал обиды и неприятности, которые ему пришлось из-за нее пережить, разбирал, почему жена из нее получилась бы хуже некуда. Потом признавался себе, что любит ее, и на том засыпал. Целую неделю он одержимо занимался делами - чтобы ему не слышался ее грудной голос по телефону и не виделись за столиком напротив ее глаза, - а вечером садился у себя в кабинете за стол и обдумывал планы на долгие годы вперед».

Женитьба на Айрин не состоялась: именно в вечер, когда должна была быть объявлена помолвка, Джуди приожила все усилия, чтобы опять привязать к себе Декстера, и он потерял голову. Однако через некоторое время Джуди опять отвергла Декстера под предлогом того, что она не хочет ломать его отношения с Айрин. Вот как автор описывает его состояние в момент, когда у него с Джуди «все кончилось»: «Декстер был в глубине души реалист. Ему было все равно, как отнесся к его разрыву с Айрин город,-- не потому, что он собирается отсюда уезжать, а потому, что посторонние могли судить о нем лишь поверхностно. Мнение общества его ничуть не интересовало. Когда же он понял, что не в его силах ни затронуть сердце Джуди Джонс, ни удержать ее, он не стал ее винить. Он любит ее и будет любить, пока не состарится, но она не для него. И он изведал высшее страдание, которое дается только сильным, как раньше изведал, хоть и на короткий миг, высшее счастье».

Характер Декстера сложен. Будучи «реалистом», герой трезво оценивает ситуацию, делает необходимые выводы, не впадает в отчаяние, и когда читатель узнает, что он преуспел, «да так, что теперь для него не было ничего недоступного», это не вызывает удивления, воспринимается как результат естественного развития событий. Но в душе Декстера живет романтическая мечта, освещающая и согревающая изнутри его жизнь. В Джуди Джонс он видит воплощение всего прекрасного, и ему необходимо, чтобы это прекрасное существовало в мире. Пусть Джуди не любит его, пусть изменяет ему -- важно, чтобы она не изменила себе.

Душевный кризис наступает, когда Декстер узнает, что мечта его обманула. Замужество Джуди не потрясает его. Потрясает известие, что Джуди превратилась в обычную женщину, которую даже жалеют. Она утратила присущую ей прежде яркость, красоту, все, что делало ее Мечтой. Джуди стала заурядной, Декстера «добивают» слова случайного посетителя: «Нашим дамам она почти всем нравится». «Мечтать было не о чем», и тридцатидвухлетний Декстер впервые в жизни ощутил не горе даже, а пустоту. Осталась лишь прозаическая обыденность. Умерла часть души героя, и Декстер плачет о себе, потому что «в мире не осталось иной красоты, кроме серой красоты стали, над которой не властно время». Раскрывая в живых сценах психологию героя, Фицджеральд тонко противопоставляет внешний успех духовной полноте жизни.

Образ Джуди тоже неоднозначен. Здесь также мы видим развитие авторской темы успеха, но успех здесь иной - успех у мужчин. Джуди избалована, корыстна, она привыкла, что ей все достается по первому желанию. На первых страницах рассказа мы видим, как маленькая девочка Джуди оскорбляет свою бонну просто потому, что ей не угодили. Потом - этот мяч для гольфа, попавший в пожилого джентльмена, за что Джуди тоже не просит прощения. И наконец, ее любимая игра - вечная попытка влюбить в себя всех молодых людей, окружающих ее. Джуди не сомневается в своем успехе перед противоположным полом: она достаточно по-женски умна, чтобы правильно вести свою игру. Однако, если для нее это игра, то для многих, среди которых оказался и Декстер, это трагедия. Добиваясь успеха у молодых людей, Джуди, тем самым, ломает им судьбы. Ее позиция по отношению к молодым людям четко сформулирована ею самой: «Мне нравился один человек, а он возьми да признайся, что у него за душой ни гроша. Прямо как гром средь ясного неба. Раньше об этом никогда не было речи. Я, наверное, кажусь вам ужасно корыстной?

- Может быть, он боялся сказать вам?

- Может быть. Но он с самого начала сделал ошибку. Понимаете, если бы я знала, что он беден... да я столько раз бывала влюблена в бедняков и за всех за них не шутя собиралась замуж. Но тут мне и в голову не приходило, что у него ничего нет, а нравился он мне не так уж сильно, вот я и не выдержала такого удара. Если бы девушка вдруг ни с того ни с сего объявила своему жениху, что она вдова! Может быть, он ничего не имеет против вдов, но все-таки... Не будем делать ошибки в самом начале, - неожиданно прервала себя она. - Вообще-то вы кто?». Совершенно бессмысленный монолог выдает Джуди с головой: в этом ее суть - порхать как птичка, проводя жизнь на балах и вечеринках, кружа голову мужчинам, нимало не заботясь о том, что кто-то может всерьез увлечься ею и страдать от ее холодности. Успех у мужчин - вот ее жизненное кредо, и она не выносит, что кто-то может отказаться от нее. Так, Декстер, решивший жениться на Айрин, немедленно очарован ровно настолько, чтобы отказаться от женитьбы. Но после того как женитьбы расстроилась, Джуди вновь покидает Декстера.

Однако судьба называет Джуди, она перестает быть центром вселенной, как только выходит замуж. Более того, она влюблена в своего мужа, а он теперь обращается с ней также, как она со множеством мужчин. Так, отодного из героев рассказа про мужа Джуди мы узнаем следующее: «Обращается он с ней скверно. Но разводиться они, конечно, не собираются. Она прощает даже самые безобразные его выходки. Знаете, я склонен думать, она его любит». Здесь мы видим пересечение сюжетных линий с предыдущим рассказом «Две вины»: Джуди так же, как и Билл, становится жертвой своего поведения, стремления добиться успеха, во что бы то ни стало.

И Декстер, и Джуди добиваются успеха в рассказе, но в конце повествования опять разочарования. У Декстера - в мечтах о прекрасной девочке, которой он посвятил всю свою юность, у Джуди - в том, что она спустилась с небес на землю, ее успех сошел на нет, теперь она заперта в четырех стенах. Но если карьерный успех Декстера помог ему самостоятельно подняться на соответствующую ступеньку в обществе, то Джуди даже не смогла, благодаря своему успеху, выйти замуж так, чтобы иметь свободу, к которой она стремилась всю жизнь: она влюблена в мужа и сама связала себя по рукам и ногам.

Вывод. Рассказ «Зимние мечты» развивает проблему успеха в творчества Фицджеральда. Центральные герои - Декстер и Джуди - стремятся к успеху, но понятие успеха и путь к его достижению у них разный. Так, Декстер успешно делает карьеру, а Джуди, при помощи своих прелестей, кружит головы мужчинам, стремясь завоевать у них успех, во что бы то ни стало. В итоге Декстер, успешный бизнесмен, становится жертвой Джуди, и мечты, которые помогали ему жить ранее, уже не красят его существование, успешная же красавица Джуди же, попавшись на собственные уловки, сама влюбляется в своего мужа, который отнюдь не ангел, и на себе испытывает, каково это - жить с разбитым сердцем.

Размещено на Allbest.ru