Образ "тургеневской девушки" в творчестве И.С. Тургенева

Размещено на http://www.allbest.ru/

ГОУ ВПО «Красноярский государственный университет

им. В.П. Астафьева»

Факультет русского языка и литературы

Кафедра русской литературы

Контрольная работа

«История русской литературы ХIХ века»(IIч.)

Тема: Образ «тургеневской девушки» в творчестве И.С. Тургенева

Выполнил:

Студентка 3 курса

Заочного отд

Красноярск 2010

Содержание

Женские образы в творчестве И.С. Тургенева

Образ Натальи Ласунской в романе «Рудин»

Роман «Накануне» и его героиня

Судьба Аси в одноименной повести И.С. Тургенева

Образ Лизы Калитиной в романе «Дворянское гнездо»

Единый образ девушек в творчестве И.С. Тургенева

1. Женские образы в творчестве И.С. Тургенева

В процессе изучения русской литературы Х1Х в. Мы познакомились со многими прекрасными женскими образами, каждый из которых выделяется своими индивидуальными чертами. Оставляет неотразимый след в нашей памяти. Неповторимы образы пушкинских героинь, женские образы, запечатленные на страницах произведений Лермонтова, Островского и других писателей.

Особое место в русской литературе занимает целая галерея женских образов, созданная И.С. Тургеневым. «Тургеневские девушки», как часто их называют критики, сочетают внешнюю хрупкость и внутреннюю силу, четкий ум и нежное сердце.

«Тургеневский роман» стал особым явлением русской литературы девятнадцатого века. Небольшой по объему, он обязательно затрагивал какую-то общезначимую идею, обладал напряженной динамикой и высокой концентрацией действия. При этом повествование отличалось гармонией стиля, тонким психологическим рисунком, лирической проникновенностью. Первым в ряду этих романов был «Рудин». Здесь же впервые в образе Натальи Ласунской обозначился тот особый тип «тургеневской женщины», который стал своеобразной эмблемой времени. Девушка высоких принципов, наделенная незаурядным характером, способная на решительный шаг, вместе с тем была полным воплощением женственности.

2. Образ Натальи Ласунской в романе «Рудин»

«Дочь Дарьи Михайловны, Наталья Алексеевна, с первого взгляда могла не понравиться. Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Но черты ее лица были красивы и правильны, хотя слишком велики для семнадцатилетней девушки. Она говорила мало, слушала и глядела внимательно, почти пристально,- точно она себе во всем хотела дать отчет».

Первый эпизод, благодаря которому происходит знакомство читателя с Натальей, - прогулка ее с Во-лынцевым и m-lle Boncourt в саду Дарьи Михайловны Ласунской (матери героини). Из непродолжительного разговора мы узнаем, что основными занятиями Натальи, как и ее ровесниц из дворянских семей, являются прогулки, вышивка по канве, чтение: автор отмечает; что она читала не только исторические книги и назидательные сочинения, но и - тайно от матери и гувернантки - Пушкина. Кроме того, Наталья увлекалась лошадьми и по словам автора, «училась прилежно, читала и работала охотно».

С первых строк заметна симпатия автора к Наталье. Рисуя ее портрет, он говорит, что «с первого взгляда (Наталья) могла не понравиться. Она еще не успела развиться, была худа, смугла, держалась немного сутуловато. Но черты лица ее были красивы и правильны, хотя слишком велики для семнадцатилетней девушки». Описывая внешность Натальи, автор делает акцент на выражении ее лица, которое почти всегда отражало «внутреннюю работу мыслей»: «она чувствовала глубоко и сильно, но тайно; в детстве редко плакала, а теперь даже вздыхала редко, и только бледнела слегка, когда что-нибудь ее огорчало.»

Дарья Михайловна, мать Натальи, считала свою дочь «добронравной, благоразумной девушкой», но не была слишком высокого мнения о ее умственных способностях, отмечала ее холодность и скрытность.

Однако сам Тургенев неоднократно отмечает, что его героиня вовсе не юная, неопытная девушка, и уж тем более не «холодная», непреступная дворяночка. Данная мысль подтверждается после встречи Натальи и Рудина. Как и на многих других, красноречивый Рудин произвел на Наталью огромное впечатление, но ее чувства далеки от простого любопытства и слепого восхищения. Она увидела в Рудине человека с богатой душой и интеллектом, способного на яркие, значительные, приносящие несомненную пользу поступки. Именно в этом она и убеждала его во время многочисленных разговоров, чем, сама того не зная, лелеяла самолюбие Рудина, возвышая его в его же собственных глазах.

Рудин странно относится к Наталье, и она замечает: «он обращается со мной, как с девочкой». Но Тургенев говорит устами Лежнева в его беседе с Александрой Павловной: «Наталья - не ребенок; она, поверьте, чаще и глубже размышляет, чем мы с вами. И надобно же, чтобы эдакая честная, страстная и горячая натура наткнулась на такого актера, на такую кокетку!». Последняя реплика целиком и полностью относится к Рудину, и мы понимаем, что для Тургенева представления о полноценной личности связываются отнюдь не с главным героем.

Лежнев одним из первых понял суть красивой словесной игры Рудина и догадался, насколько опасна эта игра для Натальи, которая все принимает за чистую монету и, мало того, влюбляется в этого «холодного» юношу, который прикидывается «пламенным». Лежнев нисколько не ошибался тогда, когда утверждал это: Рудин не любил и не отдавал отчета своим словам, ловко играя ими, но Наталья об этом догадалась не сразу, и подобное открытие стало для нее большим ударом.

Как слабовольный и неуверенный человек повел себя герой в ситуации, которая требовала от него мгновенного и решительного поступка.

«Она убеждена, что вы сами не думаете жениться на мне.

- Стало быть, она считает меня за обманщика! Чем я заслужил это?

И Рудин схватил себя за голову.

- Дмитрий Николаич! - промолвила Наталья,- мы тратим попусту время.

Вспомните, я в последний раз вижусь с вами. Я пришла сюда не плакать, не жаловаться, - вы видите, я не плачу, - я пришла за советом.

- Да какой совет могу я дать вам, Наталья Алексеевна?

- Какой совет? Вы мужчина; я привыкла вам верить, я до конца буду верить вам. Скажите мне, какие ваши намерения?

- Мои намерения? Ваша матушка, вероятно, откажет мне от дому.

-Может быть. Она уже вчера объявила мне, что должна будет раззнакомиться с вами. Но вы не отвечаете на мой вопрос

-На какой вопрос?

-Как вы думаете, что нам надобно теперь делать?

-Что нам делать?- возразил Рудин, -разумеется, покориться.

-Покориться,- медленно повторила Наталья, и губы ее побледнели».

К сожалению, встреча Натальи и Рудина не приносит им счастья, любовь Натальи оказывается сильнее тех чувств, которые испытывает к ней Дмитрий, но оказывается более волевой и цельной натурой, уверенной в себе, в своих словах, в своих действиях. Она кажется нам и автору прекрасной потому, что и оставляет неизгладимое впечатление в памяти, вызывая чувство уважения и сочувствия.

3. Роман «Накануне» и его героиня

тургенев творчество девушка образ

В Елене Стаховой из романа «Накануне» эти качества приобрели значение не только личных, но общественных достоинств. Обаяние Елены равно проступает и в ее любви к Дмитрию Инсарову, и в ее подвижничестве. С названием романа связывалась символика нравственного пробуждения, и от этого сам облик героев становился аргументом в защиту их принципов. Они притягивали к себе, вызывали участие и интерес как живые, прекрасные люди. Такими остались они и для нас.

«-Так ты пойдешь за мною всюду?- говорил он ей четверть часа спустя, по-прежнему окружая и поддерживая ее своими объятиями.

-Всюду, на край земли. Где ты будешь, там я буду.

- И ты себя не обманываешь, ты знаешь, что родители твои никогда не согласятся на наш брак?

-Я себя не обманываю; я это знаю.

- Ты знаешь, что я беден, почти нищий?

-Знаю.

-Что я не русский, что мне не суждено жить в России, что тебе придется разорвать все твои связи с отечеством, с родными?

- Знаю, знаю.

-Ты знаешь также, что я посвятил себя делу трудному, неблагодарному, что мне… что нам придется подвергаться не одним опасностям, но и лишениям, унижению, быть может?

4. Судьба Аси в одноименной повести И.С. Тургенева

Судьба Аси (история ее детства) напоминает судьбу дочери самого Тургенева, Полины, которая воспитывалась в доме его матери. В этом образе воскресли и черты заинтересовавшей когда-то молодого Тургенева маленькой девочки, незаконнорожденной дочери дяди писателя и крепостной крестьянки. В пору создания повести цепкая память художника воскресила черты этого светлого и красивого маленького существа, в котором уже тогда угадывался яркий, самобытный характер.

Ася- героиня, наделенная «благородной душой и удивительной силой характера». Господин Н.Н. встречает ее тогда, когда она томится от избытка жизненных и духовных сил, ее тяготит праздность, она вся во власти высоких человеческих порывов, мечтает «пойти куда-нибудь далеко, на молитву, на трудный подвиг». Ее терзают мысли. Еще неведомые герою повести: «Дни уходят, жизнь уйдет, а что мы сделали?» Тоска по деятельной, полной пользы и смысла жизни уже знакома Асе.

Углубляется и обостряется конфликт тургеневской героини с ее окружением, семьей, обществом. Ася откровенно говорит: «Лучше умереть, чем жить так». Она мечтает о подвиге. Нравственное, духовное изменение героини противопоставлено оскудению образа главного героя повести - и этим обостряется драматический конфликт повести, из нравственно-этического он постепенно перерастает в социальный. Неровность и противоречивость характера Аси во многом объясняется ее происхождением и двусмысленным положением в обществе. Дочь крепостной женщины и барина, она рано начала задумываться над несправедливостью жизни. Прямая и открытая, она стремилась к правде и не могла понять, «отчего никогда нельзя сказать всей правды».

В сердце тургеневской девушки бьются гордость, отвага, стремление к независимости, она считает, что «лесть и трусость - самые дурные пороки».

Ася - национальный, типично русский характер, ей близок духовный мир любимой пушкинской героини: «А я хотела бы быть Татьяной». Сначала кажется, что господин Н. окажется достойным Аси. В нем девушка увидела воплощение своих мечтаний, от него ждала ответа на вопрос: «Как жить?»

Вместе с чувством любви крепнут и духовные силы героини, у нее «крылья выросли», она не знает колебаний. Господин Н.Н. мог совершенно беспрепятственно жениться на ней, но «сама Ася, с ее огненной головой, с ее прошедшим, с ее воспитанием» его пугала. Господин Н.Н. обманул самые святые надежды героини.

Тургеневская «Ася» окончательно уничтожила веру в то, что люди, подобные господину Н.Н., способны «изменить своим благородством характер нашей жизни».

5. Образ Лизы Калитиной в романе «Дворянское гнездо»

Лиза Калитина из романа «Дворянское гнездо», на первый взгляд, обычная провинциальная барышня, ежедневно музицирующая на пианино, во всем подчиняющаяся своей матушке. Вероятно, Лизу ждала хорошая партия, завидный жених и она прожила бы свою жизнь, как и многие ее современницы. Но на самом деле это была девушка особенная, не похожая на других.

Сам автор особо выделяет ее из всех персонажей своего романа. С появлением каждого героя описывается его предыстория, да и не только его, но и его семьи, лишь о Лизе мы узнаем вначале из характеристик, данных ей другими.

Лаврецкий после нескольких мимолетных встреч с ней думает так:

«Славная девушка, что-то из нее выйдет? Она и собой хороша. Бледное, свежее лицо, глаза и губы такие серьезные, и взгляд честный и невинный. Жаль, кажется, она восторженна немножко».

Лаврецкий еще плохо ее знает, он оценивает, скорее, не столько характер Лизы, у них обоих есть много общего, кроме одного: Лиза религиозна, а Лаврецкий к религии равнодушен. Когда у них заходит разговор о вере в Бога, Лиза поражает Лаврецкого глубиной своего религиозного чувства:

«Христианином нужно быть, - заговорила не без некоторого усилия Лиза, - не для того, чтобы познавать небесное…там…земное, а для того, что каждый человек должен умереть».

Лиза говорит с усилием: она высказывает мысли и чувства, слишком глубоко волнующие ее, слишком дорогие и важные, чтобы говорить о них с легкостью. Кроме того, она высказывается по этому вопросу впервые, потому что появился человек, способный понять ее, способный уважать ее чувства и убеждения. Автор окружает свою любимую героиню романтическим пейзажем: каждая встреча Лаврецкого и Лизы происходит среди удивительно прекрасной, волшебной природы:

«Звезды исчезали в каком-то светлом дыме; неполный месяц блестел твердым блеском; свет его разливался голубым потоком по небу и падал пятном дымчатого золота на проходившие близко тонкие тучки; свежесть воздуха вызывала легкую влажность на глаза, ласково охватывала все члены, лилась вольною струею в грудь… Ночь, безмолвная, ласковая ночь, лежала на холмах и долинах… »

Пейзаж подчеркивает красоту человеческих чувств, чистоту и нежность души героини, помогает понять то неуловимое, что совершается в сердцах Лаврецкого и Лизы.

Лиза не сразу понимает, что она любит Лаврецкого, она слишком неопытна, она не знает, что значит любить. Лаврецкий же, полюбив Лизу, сравнивает ее с женой, якобы покойной. Перелом в отношениях героев происходит после спора Лаврецкого с Паншиным, претендентом на руку и сердце Лизы. Она понимает, что у нее с Лаврецким общие взгляды на жизнь, общество. Она никогда не считала себя патриоткой, но она любит родину, и ей были неприятны нападки Паншина на все русское. Она легко находила общий язык с крестьянами, разговаривала с ними как с равными, интересовалась их заботами и печалями. Она поняла, что есть нечто, связывающее ее с Лаврецким. Удивительно поэтично рисует Тургенев сцену объяснения между Лаврецким и Лизой: она почти ничего не отвечает на его признание, ее чувства автор передает с помощью приема «тайной психологии» - через жесты, движения, мимику. Лишь после сцены объяснения героев автор обращается к предыстории Лизы, рассказывая о ее детстве. Итог этого рассказа дает ключ к пониманию ее личности:

«Вся проникнутая чувством долга, боязнью оскорбить кого бы то ни было, с сердцем добрым и кротким, она любила всех и никого в особенности; она любила одного Бога восторженно, робко, нежно. Лаврецкий первый нарушил ее тихую внутреннюю жизнь»

Когда Лиза поняла, что любит Лаврецкого, ничто ее уже не могло поколебать, потому что такая девушка, как она, любит один раз и на всю жизнь. Когда выясняется, что известие о смерти жены Лаврецкого было ложным, Лиза испытывает ужас и отчаяние. Она считает произошедшее с ней наказанием, хотя сама она ни в чем не виновата ни перед Богом, ни перед людьми. Лиза не забыла свою любовь, как не забыл о ней и Лаврецкий. Всей душой Тургенев сочувствует своей героине, но в то же время он восхищается силой ее характера, ее бескомпромиссностью, нравственной чистотой. Именно эти качества присущи тургеневским героиням, которые вошли в галерею лучших женских образов русской литературы.

6. Единый образ девушек в творчестве И.С. Тургенева

Образ тургеневской девушки не был неподвижным. От повести к повести типическое обобщение, которое нес в себе этот образ, становилось все более глубоким и современным, вбирая черты, каждый раз освещающие новую сторону русской действительности. Тургеневские девушки похожи в главном - в отношении к идеалу жизни. Это девушки, исполнение радужных надежд, впервые открывающие для себя новый мир ярких чувств и мыслей.

В своих произведениях Тургенев запечатлел образ русской женщины в момент ее духовного пробуждения, в ту пору, когда она начала осознавать себя как личность. Тургеневская героиня не удовлетворяется обыкновенными домашними заботами, она «много требует от жизни, она читает, мечтает…о любви…но для нее это слово много значит». Она ждет героя, в котором для нее воплощено все: «и счастье, и любовь, и мысль», - героя, который способен изменить ход жизни, противостоять «людской пошлости».

Читая романы и повести Тургенева, мы, естественно, видим мир, созданный его пером, но размышляем и о нашем, сегодняшнем мире. К тому же писатель всегда дает к этому повод.

Список использованной литературы.

Издательский дом «Первое сентября» Москва 2008г.

Литература. Учебник для общеобразовательных учреждений под ред. В.Я. Коровиной М.: Просвещение 2008г.

Рудин. Повести и рассказы / Прим. В.Д. Сквозникова, Л.М. Долотовой - М.: Правда, 1984г.

Русская литература ХIХ век 2-я половина: Хрестоматия для общеобразовательных учебных заведений. В.К. Размахнина, Л.Н. Байгутдинова Красноярск, ПИК «Офсет», 1999г.

Тургенев И.С. Избранные сочинения/ Редкол.: Г. Беленький, П. Николаев, А. Овчаренко и др.; М.: Худож. Лит. 1987.

Размещено на Allbest.ru