Пейзаж как средство характеристики главного героя в романе М. Шолохова "Тихий Дон"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Глава 1. Пейзаж как один из содержательных и композиционных элементов литературного произведения

1.1 Понятие «пейзажа» в художественном произведении

1.2 Основные функции пейзажа в произведении

Глава 2. Пейзаж как средство характеристики Григория Мелехова в романе М. Шолохова «Тихий Дон»

2.1 «Пейзаж» как отражение характера главного героя

2.2 «Пейзаж» как выражение душевного состояния Григория Мелехова

2.3 Григорий Мелехов - «образ мятущегося человека - правдоискателя»

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Ой, ты, наш батюшка тихий Дон!

Ой, что же ты, тихий Дон, мутнехонек течешь?

Ах, как мне, тиху Дону, не мутну течи!

Со дна меня, тиха Дона, студены ключи бьют,

Посередь меня, тиха Дона, бела рыбица мутит.

Старинные казачьи песни

( Старинные казачьи песни)

Природа тихого Дона, далекая степь и просторы выступают как отдельные герои в романе Шолохова «Тихий Дон». Писатель с любовью описывает те казачьи края, полные свободы, лучезарного солнца, полей, где ощущается полное единение человека с природой - идеала самого писателя.

Пейзаж Шолохова создает картину мира, дополняет ощущение реальности происходящего. Во время военных действий писатель акцентирует внимание на моросящий дождь, пронизывающий ветер, нечто грохочущем вдалеке, морозный сизый туман. Описание природы предвосхищает приближающиеся события романа, подготавливает читателя к восприятию грандиозных последующих перемен. К примеру, описание пограничного состояния природы, замершей в «ожидании» Верхнедонского восстания.

Большое искусство создавалось и создается как отклик на самые важные вопросы 20 века, его увлекают те проблемы, которые касаются миллионов людей, заставляют их задумываться, оценивать прошлое, анализировать настоящее и строить планы на будущее.

Творческая плодотворность социалистического реализма с небывалой силой проявилась в эпопее М. А. Шолохова «Тихий Дон», в судьбе и характере его главного героя Григория Мелехова. Художественная реализация замысла романа связана с судьбой человека, поставленного перед лицом своего времени с его закономерностями и противоречиями, накладывающими определённую печать на общественно-политическую и нравственную жизнь эпохи. Судьба Григория Мелехова, его характер и духовный мир поставлены в прямую связь с главными вопросами революционной действительности.

Выбор Шолоховым героя в «Тихом доне» был мотивирован многими причинами, обстоятельствами, среди которых, разумеется, надо учитывать и то, что донское казачество биографически было близким писателю. Однако надо иметь в виду и другие мотивы, определившие этот выбор: в свойствах характера Григория Мелехова, в закономерностях его становления художник увидел возможность рельефного раскрытия процессов, которые порождала революция в миллионах конкретных форм и разновидностей, в мощном движении крестьянских масс к новым историческим рубежам. Его индивидуальность выбрала многое от исторического, социального и нравственного опыта широких масс, их разум и предрассудки, социальный реализм и иллюзии, их силу и слабости.

Глава 1. Пейзаж как один из содержательных и композиционных элементов литературного произведения

1.1 Понятие «пейзажа» в художественном произведении

пейзаж шолохов мелехов роман

Пейзаж (франц. paysage от pays - страна, местность) - это изображение любого незамкнутого пространства, чаще всего это картина природы.

Пейзаж (фр. Paysage от pays, местность, страна) - это один из содержательных и композиционных элементов литературного произведения, выполняющий многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления (течения), с которым он связан, метода писателя, а также от рода и жанра произведения.

В литературе пейзаж - одно из важнейших средств раскрытия авторского замысла, которое подчиняется как требованиям литературного направления (романтический пейзаж, сентименталистский пейзаж, натуралистический или символистический пейзаж и т.д.) или жанра (городской, морской, сельский, индустриальный пейзаж и т.п.), так и целям автора: раскрыть состояние героя, противопоставить окружающий мир человеческим убеждениям, установить композиционные связи между элементами произведения, отразить загадку природы и ее отчужденность от цивилизации и т.д.

1.2 Основные функции пейзажа в произведении

Пейзаж по-разному изображается в зависимости от рода литературы. В драме автор, во-первых, вводит его в ремарках. Во-вторых, пейзаж может быть представлен в речах действующих лиц, т.е. дан в их восприятии. Пейзаж в драме нередко приобретает символическое значение, например, гроза в произведении А. Н. Островского, многократно упомянутая персонажами пьесы, символизирует неизбежность наказания за «грех» (так ее воспринимает Катерина), и в то же время неизбежность наступающих перемен, ломки старого жизненного уклада.

В лирике пейзаж экспрессивен: он всегда дается в восприятии лирического героя, поэтому выражает его эмоциональное состояние, переживание. Здесь часто используются метафоры, эпитеты, олицетворения, психологический параллелизм и другие изобразительно-выразительные средства. В пейзажном стихотворении важны не только сами картины природы, а чувства, которые они вызывают у лирического героя. В эпическом произведении существуют наибольшие возможности для введения пейзажа.

Рассмотрим основные функции пейзажа.

1. Обозначение места и времени действия.

Благодаря пейзажу читатель легко может представить себе, где и когда происходит действие. В некоторых случаях (особенно часто в лирике) это еще и основной предмет описания. Нередко пейзаж обозначен уже в заглавии произведений: «Море», «Вечер» В.А. Жуковского, «Деревня» Пушкина, «Забытая деревня», «Размышления у парадного подъезда», «Железная дорога» Некрасова, «Тихий Дон» М.А. Шолохова. Место и время действия в произведении редко обозначены точно (если в нем не описываются исторические события), но их часто можно определить по особенностям пейзажа, а также по реалиям времени. Имение Кирсановых (роман Тургенева «Отцы и дети») находится в средней полосе, хотя и ближе к югу: там хорошо растут березы, акации, встречается осина. Часто пейзаж обозначает время года или время суток, его смену в ходе сюжета. Например, в романе Толстого «Анна Каренина», показан пейзаж после трудового дня, когда Левин косил наравне с крестьянами в поле.

Тем более значимо время или место действия, если оно точно обозначено. Например, в поэме Пушкина «Медный всадник» наводнение, самое сильное и трагичное за всю историю Петербурга, произошло 7 ноября (старого стиля) 1824 года. Тексту поэмы предшествует авторское примечание об этом происшествии.

2. Сюжетная мотивировка.

Природные явления могут повлиять на происходящие события. Например, в «Капитанской дочке» Пушкина буран в степи мотивирует встречу Петра Гринева и Пугачева, благодаря которой устанавливаются человеческие отношения между героями. Внезапно разразившаяся гроза в одноименной пьесе Островского подталкивает Катерину к признанию в своем грехе. Также сюжет произведения может во многом определяться календарным временем. Например, события в рассказе А.П. Чехова «Студент» происходит в Страстную Пятницу, поэтому герой рассказывает вдовам историю об отречении Петра (произошедшую как раз в этот день две тысячи лет назад).

3. Форма психологизма.

Эта функция наиболее частая в произведении, пейзаж оказывается средством раскрытия характера героя. Явления природы могут предвещать те или иные события в жизни персонажа, создавать определенное настроение. Например, старый нераспустившийся, а потом зазеленевший дуб в «Войне и мире» Л.Н. Толстого символизирует два противоположных душевных состояния князя Андрея. В «Тамани» («Герой нашего времени» Лермонтова), когда Печорин следит за слепым мальчиком, природа таинственная, грозящая опасностями.

Часто пейзаж, данный через восприятие героя, раскрывает какую-то сторону его характера или указывает на его психологическое состояние. В романе Тургенева «Отцы и дети» братья Кирсановы по-разному воспринимают природу: если Николай Петрович восхищается ее красотой, то Павел Петрович равнодушен к ней. Неслучайно в минуту душевного беспокойства Николай Петрович уходит в сад, где размышляет в одиночестве.

Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» открывается подробным описанием Петербурга. Петербург противопоставляется Сибири, описание которой появляется в эпилоге. И мысли, и чувства Раскольникова в эпилоге совсем иные, чем в начале романа. В первых частях романа главный герой верит в свою теорию, которая во многом является следствием его жизни в Петербурге, это своего рода протест, попытка вырваться из этой губительной атмосферы. Ссылка в Сибирь оказывается своего рода возвращением к истокам: люди здесь живут так, как жили еще «во времена Авраама». И именно на каторге происходит разочарование Раскольникова в своей теории, кроме того, теперь он может по-настоящему оценить любовь Сони, ответить ей взаимностью.

Выразительна как форма психологизма динамика восприятия пейзажа. В рассказе Чехова «Студент» вначале мрачное настроение Ивана Великопольского полностью соответствует разыгравшейся непогоде, в какой-то степени вызвано ею. После же разговора с вдовами настроение героя совершенно меняется. Чехов и сейчас обращает внимание на пейзаж, но теперь он не соответствует настроению героя, даже противопоставлен ему, поэтому студент не обращает внимания на холод и ветер.

4. Форма «присутствия» автора.

Через пейзаж может быть выражено авторское отношение к изображаемому. Например, Тургенев, описывая спор Базарова и Павла Петровича, нигде прямо не выражает своей оценки нигилизма, но после спора описывает великолепный тихий вечер. И таким образом писатель косвенно высказывает свое отношение к нигилизму Базарова, в этом с ним солидарен и Николай Петрович.

Глава 2. Пейзаж как средство характеристики Григория Мелехова в романе М. Шолохова «Тихий Дон»

2.1 «Пейзаж» как отражение характера главного героя

В галерее характеров, описанных в романе, самым притягательным является Григорий Мелехов, его путь - сложный, драматичный - типичен для поисков всего казачества. Он как будто соединил в себе сложность и простоту огромного мира и непонятного времени. Образ Григория Мелехова - художественное открытие Шолохова. Многогранность образа помогает физически ощутить, каким же трудным является этот образ.

В Григории автор подчеркивает родовые черты Мелеховых: «Младший, Григорий, в отца попер: на пол головы выше Петра, хоть на шесть лет моложе, такой же, как у бати, вислый коршунячий нос, в чуть косых прорезях подсиненные миндалины горячих глаз, острые плиты скул обтянуты коричневой румянеющей кожей. Так же сутулился Григорий, как и отец, даже в улыбке было у обоих общее, звероватое» [9; 32].

В романе «Тихий Дон» пейзажные зарисовки приобретают особое идейно-эстетическое значение. Тонко и проникновенно изображает Шолохов родную природу. Все пейзажи в романе соотнесены с человеком, с течением жизни. Своей красотой они оттеняют душевный мир героев, охваченных высокими стремлениями и светлыми чувствами, а также несовершенство человеческого бытия и людскую жестокость.

Образ Григория Мелехова вобрал в себя правду времени. В том, как раскрывается личность этого героя, проявляется духовность прозы, художественное мастерство Михаила Александровича Шолохова. Уже на первых страницах романа происходит неназойливое выделение персонажа из яркой казачьей среды.

Григорий видел то, что не дано видеть людям, лишенным духовного богатства. Острое восприятие мира героем автор романа передает через буйное восприятие природы, ее полногласное звучание, ликование и цветение. Здесь и свет холодного пламени месяца, и его черные переливы на ряби Дона, и вечерние вишнево-красные зори, и дивно сияющий, снежный блеск оперения лебедей. В минуты затишья Григорий «жадными глазами озирал повитую солнечной дымкой степь, синеющие на дальнем гребне сторожевые курганы», «закрывал глаза и слышал близкое и далекое пение жаворонков», «шелест ветра в молодой траве», «следил за легким покачиванием багряно-черного тюльпана, чуть колеблемого ветром, блистающего яркой девичьей красотой».

На протяжении всего повествования Мелехов словно окружен пейзажем, в то время как многие герои живут, действуют, будто в пустоте. Вот, например, Григорий перед проводами брата Петра в летние лагеря повел к Дону поить коня. «По Дону наискось - волнистый, никем не езженный лунный шлях. Над Доном - туман, вверху звездное просо. Конь позади осторожно переставляет ноги. К воде спуск дурной. На этой стороне утиный кряк, возле берега в тине взвернул и бухнул по воде омахом охотящийся на мелочь сом. Григорий долго стоял у воды. Прелью сырой и пресной дышал берег. С конских губ ронялась дробная капель. На сердце Григория сладостная пустота. Хорошо и бездушно» [9; 41].

Здесь пейзаж дан как бы в восприятии Григория. Он в привычном, обыденном мире, герой гармонично слит с природой. Писатель точно и убеждающе доносит восприимчивость Мелехова. Много также говорит о чутком сердце Григория рассказ о том, как красиво и вдохновенно он «дишканит», как льется его голос, «словно нить серебряная»,

как может расплакаться, слушая задушевную песню.

Так Аксинья Астахова стразу приметила «черного ласкового парня». Или, казалось бы, бытовой эпизод: во время косьбы Мелехов случайно зарезал косой утенка. «Григорий положил на ладонь прирезанного утенка. Изжелта-коричневый, на днях только вылупившийся из яйца. Он таил в пушке живое тепло. На плоском раскрытом клювике розовенький пузырек кровицы, бисеринки глаз хитро прижмурены, мелкая дрожь горячих еще лапок. Григорий с внезапным чувством острой жалости глядел на мертвый комочек, лежавший у него на ладони» [9; 62].

Ни один из многочисленных персонажей романа не способен на такую острую жалость, отзывчивость к красоте природы. Случайная гибель живого существа здесь - начало целой цепи случайных смертей невольных жертв, оказывающихся неизбежным следствием вмешательства жестоких социальных законов в гармонию природного бытия. Небольшой, казалось бы, эпизод отбрасывает трагический отсвет на все повествование, выявляя внутреннюю связь с одним из ключевых мотивов романа - мотивом трагической вины и ответственности человека за нарушение природной и социальной гармонии.

Эпизоды, связанные с сюжетной линией отношений Григория и Аксиньи, часто «переливаются» золотыми красками. В ночь первого свидания героев «из-под пепла золотым павлиньим глазком высматривал незалитый с вечера огонь» [9; 63].

Пробираясь сквозь подсолнухи на встречу к любимому, Аксинья «измазала лицо золотистой цветочной пылью». Любовь героев Шолохов называет «вызревшим в золотом цветении чувством» [9; 96].

В моменты, когда в отношениях Аксиньи с Григорием не все гладко, героиня видит окружающее в желтом цвете. Узнав о предстоящем сватовстве, она обращает взгляд к окну. «За окном темнеет, на месяц наплыло облачко. Меркнет желтая, разлитая по двору стынь, стираются выутюженные тени, и уже не разобрать, что темнеет за плетнем: прошлогодний порубленный хворост ли, или прислонившийся к плетню старюка-бурьян» [9; 71].

Тонко и проникновенно, во всей своей живой и трепетной достоверности изображает Шолохов родную природу. Пейзаж у него всегда одухотворен. Он соотнесен с человеком, с течением жизни, то своей красотой и величием оттеняя несовершенство человеческого бытия, жестокость людскую, то гармонически сливаясь с душевным миром человека, охваченного высокими стремлениями, светлыми чувствами.

В романе «Тихий Дон» шолоховские картины природы приобретают особое идейно-эстетическое наполнение. Тоска Григория, все сужающийся черный круг его жизни даны на фоне победной донской весны - с буйным разливом Дона, со сказочным цветением степи, сплошь покрывающейся фиалками и тюльпанами, с перелетными стаями птиц, с неутихающим шумом привольного ветра в затопленном талой водой обдонском лесу, с лебедями, которых видит Григорий на восходе солнца. В описаниях природы Шолохов достиг высокой степени совершенства.

Например: «Опять, как и перед атакой, увидел он светившее миру солнце, притаявший снег возле прикладков соломы, слышал весеннее чулюканье воробьев по хутору, ощущал тончайшие запахи ставшей на порог дней весны. Жизнь вернулась к нему не поблекшая, не состарившаяся от пролитой недавно крови, а еще более манящая скупыми и обманчивыми радостями. На черном фоне оттаявшей земли всегда заманчивей и ярче белее оставшийся кусочек снега…» [10; 187].

Описанная Шолоховым картина зримо встает перед читателем, так как строится на выразительной силе восприятия. Его образы многогранны. Огромное впечатление производит сцена, когда в ночной кубанской степи Григорий слушает, как поют отступающие белоказаки:

«Ой, как на речке было, братцы,

на Камышинке,

На славных степях, на саратовских [10; 556].

Словно что-то оборвалось внутри Григория. Внезапно нахлынувшие рыдания потрясли его тело, спазма перехватила горло. Глотая слезы, он жадно ждал, когда запевала начнет, и беззвучно шептал вслед за ним знакомые с отроческих лет слова:

«Атаман у них - Ермак, сын Тимофеевич, есаул у них - Асташка, сын Лаврентьевич» [10; 556].

2.2 «Пейзаж» как выражение душевного состояния Григория Мелехова

Картины природы в романе «Тихий Дон» точные, в мельчайших подробностях передающие особенности природы Верхнего Дона, выразительные благодаря яркой метафоричности и колоритному языку, имеют самостоятельную художественную ценность. Но они всегда связаны или с сюжетным движением романа, или с внутренним состоянием героя. При изображении природы автор использовал принцип эпического параллелизма. Пограничное состояние природы, замершей в ожидании грандиозных перемен, - параллель состоянию казачьих хуторов, затаивших дыхание накануне Верхнедонского восстания. Пейзажи придают событиям романа эпический размах и вместе с тем наполнены лиризмом.

О том, что пейзаж в романе Шолохова не безразличен человеку и может служить для выражения определенных символов, свидетельствуют многие сцены. Приведем несколько примеров. Отправляясь на побывку, домой, Григорий заметил в степи диких гусей. Далее Шолохов рисует красочную картину охоты. Здесь тонко передан охотничий азарт, почти зримая панорама степных далей и на фоне степи - охотник, подкрадывающийся к осторожным птицам. Безразличная, казалось бы, к Григорию природа вдруг освещает его трагедию. Судьба сбитого гуся напоминает и человеческие судьбы вообще, и особенно горькую долю самого стрелка: «…один гусь, отделившись от уже построившейся гусиной станицы, резко шел на снижение… Гусь летел в сторону от встревожено вскричавшей стаи, медленно снижаясь, слабея в полете, и вдруг с большой высоты камнем ринулся вниз, только белый подбой крыла ослепительно сверкнул на солнце» [10; 132].

Так образ сбитой птицы символически обобщает в сюжете природы судьбу Григория.

К концу «Тихого Дона» символические образы природы встречаются все чаще. После одной из стычек бандитов с красноармейцами Григорий лежит в степи, испытывая странное чувство отрешенности и успокоения. С восхищением он любуется цветком, росшим совсем рядом. С интересом следил он «…за легким покачиванием багряно-черного тюльпана, чуть колеблемого ветром, блистающего яркой девичьей красотой» [10; 700].

Вряд ли случайно засияла красота тюльпана, напоминающая о жизни над «мертвым городищем». Вряд ли случайно остановил на ней взор человек, сеющий смерть. Снова возникают тюльпаны, когда Григорий уходит с бандой от красноармейских разъездов. «Срезанные лошадиными копытами, во все стороны летели, словно крупные капли крови, пунцовые головки тюльпанов. Григорий, скакавший позади Фомина, посмотрел на эти красные брызги и закрыл глаза…» [10; 703].

Прекрасный цветок над мертвым городищем и тюльпаны - брызги крови - это единые звенья иносказания и символики, обращающие нас ко всему пройденному Григорием пути, наполненном страданиями и человеческими жертвами.

Сходен поэтический строй удивительного и загадочного своей силой образа черного солнца. Черным оно показалось Григорию потому, что в час Аксиньиной смерти физические силы оставили его - свет померк в очах. Смерть коснулась его, виновника смерти Аксиньи и многих других людей, потребовала к себе, - вот что значил для него ужас черного солнца. Не случайно он прощался с Аксиньей, «твердо веря в то, что они расстаются ненадолго» [10; 724].

Между тем природа в «Тихом Доне» не только противостоит Григорию и осуждает его, но и призывает к пониманию и сочувствию. Когда Григорий отверг предложение бывшего фоминца Чумакова вновь поискать легкой бандитской жизни, когда решил вернуться к людям, когда впервые за долгое время своего пребывания в лесу чуть заметно улыбнулся - начала оттаивать и природа. Светлая нота в эмоциональной окраске шального пейзажа романа вполне гармонирует с финалом трагедии. Путь Григория завершается окончательным крушением ложной идеи. Но трагедия разрешима, имеет выход.

Глубокий психологизм, детализация человеческого чувства, соединившись у Шолохова с первозданно-свежим, наивно-поэтическим восприятием мира, дали нам неповторимое сияние, радость того, что мы с полным правом называем шолоховской образностью. Весь окружающий человека мир - в движении, в работе. Все одушевлено, пережито, воспринято чувством. Многообразный мир природы и мир человека соединяются, как проявление единого, вечно сущего - матери-жизни.

2.3 Григорий Мелехов - «образ мятущегося человека - правдоискателя»

Всей душой Григорий любит свои песни, своих женщин; свой дом, свою Родину - все казацкое. Но главное для него, крестьянина - это земля. Находясь в Ягодном, работая «наймитом», он тоскует по своему кусочку земли: «…жирным косым квадратом лежала деляна, та, что осенью пахал он с Натальей. Григорий нарочно направил жеребца через пахоту, и за те небольшие минуты, в которые жеребец, спотыкаясь и качаясь, пересекал пахоту, в сердце Григория остывал охвативший его охотничий пыл» [8; 195].

Водоворот гражданской войны сделал его мечту о мирном труде чем-то нереальным:

«Ходить по мягкой пахотной борозде плугатарем, посвистывать на быков, слушать журавлиный голубой трубный клич, ласково снимать со щек наносное серебро паутины и неторопливо пить винный запах осенний, поднятой плугом земли. А взамен этого - разрубленные лезвиями дорог хлеба. По дорогам толпы раздетых трупно - черных и пыли пленных»

[8; 114].

В романе наиболее поэтичными являются именно такие, овеянные извечной тоской человека по мирному быту страницы. Писатель придавал им особо важное значение, считая из ключевыми, обнаруживающими источник мучений, первопричину трагедии Григория Мелехова» [5; 31].

После семи лет войны, после очередного ранения, во время службы в Красной Армии главный герой строит планы на будущее: «Сниму дома шинель и сапоги, обуюсь в просторные чирки. Хорошо бы взяться руками за чапиги и пойти по влажной борозде за плугом, жадно вбирая ноздрями сырой запах взрыхленной земли» [8; 592].

Сбежав из банды Фомина и собираясь на Кубань, он твердил Аксинье: «Никакой работой не погнушаюсь. Моим рукам работать надо, а не воевать. Вся душа у меня изболелась» [8; 678].

Именно за нее, за землю, готов сражаться Мелехов до последнего: «Колчака разбили мы. Краснова вашего копнем как следует - и все. Во как! А там ступай пахать, земля целая пропастина, бери ее, заставляй родить. А кто поперек станет - убить» [8; 178].

Спор о новой власти сводился для нее к тому, кто будет владеть землей. В этой мысли еще раз утверждается Григорий, «скрываясь зверем в кизячном логове», и ему начинает казаться, что за его плечами будто и не было поисков правды, шатаний, внутренней борьбы, что всегда была и будет борьба за кусок хлеба, за право на жизнь, за землю. Путь казачества скрестился с путями «мужиков», «Биться с ними насмерть, - решает Мелехов. - Рвать у них из-под ног тучную донскую, казачьей кровью политую землю. Гнать их, как татар, из пределов области» [8; 178].

Григорий заметил, что такое же чувство завладевает и остальными казаками, которым тоже казалось, что только по вине большевиков идет эта война: «.И каждый, глядя на неубранные волны пшеницы, на полегший под копытами нескошенный хлеб, на пустые чумна вспоминал свои десятины, над которыми хрипели в непосильной работе бабы, и черствел сердцем, зверел» [8; 194].

Григорий хорошо понимает трагизм своего положения, осознает, что его всего - лишь используют в качестве винтик: «Спутали нас ученые люди. Стреножили жизню и нашими руками вершают свои дела» [8; 221].

Душа Мелехова страдает, по его словам, «оттого, что стал он на грани в борьбе двух начал, отрицая оба их» [8; 296].

Судя по его поступкам, он был склонен искать мирные пути решения жизненных противоречий.

Мелехов любил смотреть на разметавшуюся у берега, бешено клокочущую быстрину, слушать разноголосый шум воды и ни о чем не думать, стараться не думать ни о чем, что причиняет страдания» [8; 626].

Глубина переживаний Григория соединена здесь с эмоциональным единством природы. Это переживание, конфликт с самим собой разрешается для него отказом от войны и оружия. Направляясь к родному хутору, он выбросил его, «тщательно вытер руки о полу шинели» [8; 687].

«В конце произведения Григорий отказывается от всей своей жизни, обрекает себя на тоску и страдания. Это тоска человека, смирившегося с поражением, тоска покорности судьбе» [6; 57].

Кто же он, Григорий Мелехов, главный герой романа? Сам Шолохов, отвечая на это вопрос, говорил: «Образ Григория - это обобщение исканий многих людей. Образ мятущегося человека - правдоискателя, несущего в себе отблеск трагизма эпохи» [6; 60].

И права была Аксинья, когда в ответ на жалобу Мишатки, что ребята не хотят с ним играть, потому что он - сын бандита, говорит: «Никакой он не бандит твой отец. Он так, несчастный человек» [8; 683].

Только эта женщина всегда понимала Григория. Их любовь - самая замечательная история любви в современной литературе. В этом чувстве раскрывается душевная тонкость, деликатность, страстность героя. Последняя попытка к счастью Аксиньи и Григория (бегство на Кубань) заканчивается смертью героини и черным диском солнца. «Как выжженная папами степь, черна стала жизнь Григория. Он лишился всего, что было дорого его сердцу. Остались только дети. Но сам он все еще судорожно цеплялся за землю, как будто на самом деле изломанная жизнь его представляла какую-то ценность для него и других» [8; 685].

Сбылось то немногое, о чем бессонными ночами мечтал Григория. Он стоял у ворот родного дома, держал на руках сына. Это было все, что осталось у него в жизни.

Заключение

Судьба Григория стала символом трагических судеб русского казачества. И потому, проследив весь жизненный путь Григория Мелехова, начиная с истории рода Мелеховых, можно не только раскрыть причины его бед и потерь, но и приблизиться к пониманию сущности той исторической эпохи, чей глубокий и верный облик мы находим на страницах «Тихого Дона», можно многое осознать в трагической судьбе казачеств и русского народа в целом.

Трагедия Григория Мелехова - это трагедия русского казачества в целом. На чьей бы стороне казаки ни воевали, им хочется одного: вернуться в родной хутор, к жене и детям, пахать землю, вести своё хозяйство. Но вихрь истории ворвался к ним в курени, сорвав казаков с родных мест и бросив их в самое пекло братоубийственной войны, войны во имя идеалов, малопонятных, а то и чуждых большинству простых казаков. Однако как бы ни мотала казака война, если не омертвела его душа, то жива в ней тоска по земле, по родному хутору.

С черной выжженной пожарами степью сравнивает Шолохов жизнь Григория в конце его пути. Сильный, смелый человек стал легкой щепкой в бурном океане исторических перемен. Вот она - толстовская ничтожность личности в истории. Но как бы не был велик трагизм происходящего, надежду вселяет последняя символическая картина - отец и сын, а кругом «весело зеленеет молодая трава, трепещут над нею в голубом небе бесчисленные жаворонки, пасутся на кормовой зелёнке пролетные гуси, и вьют гнёзда, осевшие на лето стрепета» [10; 724].

Список использованной литературы

1. Вершинина Н. Л., Волкова Е. В. Введение в литературоведение. - М.: Издательство Оникс, 2005. - 416 с.

2. Зайцев В. А. История русской литературы второй половины XX века. - М.: Высш. шк., 2004. - 455 с.

3. Кременцов Л. Ф., Алексеева Л. Ф. Русская литература XX века. - 3-е изд., испр. и доп. - М.: Издательский центр «Академия», 2005. - 496 с.

4. Кременцов Л. Ф., Алексеева Л. Ф. Русская литература XX века. - Т. 2: 1940-1990-е годы. - М.: Издательский центр «Академия», 2002. - 464 с.

5. Кулинич А. В. Классовое и общечеловеческое в романе «Тихий Дон» // Русский язык и литература в средних учебных заведениях УССР. - 1991. - №2 - С. 31.

6. Федь Н. Обреченная любовь // Слово - 1998. - №3. - С. 57.

7. Хализеев В. Е. Теория литературы. Учеб. 2-е изд. - М.: Высш. шк., 2000. - 398 с.

8. Шолохов М. А. Собрание сочинений: В 8- ми т. - Т. 1. - М.: Правда, 1975. - С. 195.

9. Шолохов М. А. Тихий Дон: Роман в 4-х книгах. Кн. 1-2. - М.: Худож. лит., 1980. - 656 с.

10. Шолохов М. А. Тихий Дон: Роман в 4-х книгах. Кн. 3-4. - М.: Худож. лит., 1980. - 736 с.

Размещено на Allbest.ru