Мастерство пейзажа в "Записках охотника" И.С. Тургенева

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования Республики Беларусь

Учреждение образования

«Мозырский государственный педагогический университет им. И.П. Шамякина»

Кафедра русской и зарубежной литературы

КУРСОВАЯ РАБОТА

Мастерство пейзажа в «Записках охотника» И.С. Тургенева

Студентки 2 курса 1 группы

филологического факультета

Пилецкой Анастасии Владимировны

Научный руководитель:

Старший преподаватель

Варнина И. А.

Мозырь 2009

Содержание

Введение

Глава 1. И.С. Тургенев - мастер пейзажа (на материале «Записок охотника»)

1.1 История создания «Записок охотника»

1.2 Пейзаж в «Записках охотника»

а) Ночной пейзаж в рассказе «Бежин луг»

Заключение

Список использованных источников

Введение

Имя И.С. Тургенева на протяжении почти целого века возбуждало страстные споры в русской и зарубежной критике. Уже его современники осознавали громадное общественное значение созданных им произведений. Не всегда соглашаясь с его оценкой событий и деятелей русской жизни, нередко отрицая в самой резкой форме правомерность его писательской позиции, его концепцию социально-исторического развития России, общественные деятели 1850 - 1870-х годов не могли не признавать удивительной способности тургеневского дарования - его поразительной способности сочетать так называемую злобу дня с обобщениями самого широкого, поистине человеческого порядка и придавать им художественно совершенную форму и эстетическую убедительность.

В социально-психологических романах «Рудин» (1856), «Дворянское гнездо» (1859), «Накануне» (1860), «Отцы и дети» (1862), повестях «Ася» (1858), «Вешние воды» (1872) созданы образы уходящей дворянской культуры и новых героев эпохи -- разночинцев и демократов, образы самоотверженных русских женщин. В романах «Дым» (1867) и «Новь» (1877) изобразил жизнь русских за границей, народническое движение в России. На склоне жизни создал лирико-философские «Стихотворения в прозе» (1882). Мастер языка и психологического анализа, Тургенев оказал существенное влияние на развитие русской и мировой литератур.

Одна из самых удивительных книг в русской литературе -- «Записки охотника». Иван Александрович Гончаров, ставивший «Записки охотника» выше всего, написанного Тургеневым, метко назвал автора книги «трубадуром... странствующим с ружьем и лирой» по родной стране. Действительно, при чтении «Записок» отмечаешь про себя, как писатель за внешними, социальными формами жизни улавливает глубинный, потаенный смысл народного бытия, его поэтического сознания. Уже Калиныч, герой первого рассказа «Записок», изображен писателем как крестьянин-поэт. Не случайно именно Калиныч наделен способностями тайными и высокими: "...Он заговаривал кровь, испуг, бешенство, выгонял червей, пчелы ему дались, рука у него была легкая. Хорь при мне просил его ввести» конюшню новокупленную лошадь...». В рассказе «Живые мощи» крестьянская девушка, иссохшая от долгой болезни, семь лет лежит в одиночестве в заброшенном сарае. А кажется, что она лежит посреди самой земли, простив всех, и за все, чистая и безгрешная, как осеннее небо над ней. О боге она говорит так: «Он лучше меня знает, чего мне надобно. Послал он мне крест -- значит, он меня любит». В «Бежином луге» тайная и самостоятельная жизнь природы постигается рассказчиком в ее космической одухотворенности: «Бесчисленные золотые звезды, казалось, тихо текли все, наперерыв мерцая, по направлению Млечного Пути, и, право, глядя на них, вы как будто смутно чувствовали сами стремительный, безостановочный бег времени...» И. С. Тургенев был, как известно, выдающимся стилистом. По красоте и изяществу словесной живописи ему не было равных среди современников, и лишь А. П. Чехов и И.А. Бунин в полной мере освоили мастерство ажурного словотворчества, умение вместить огромный художественный смысл в небольшом пространстве красиво соединенных слов. [15, с.78].

«Записки охотника» рассматривались многими исследователями, искавшими особенности, присущие этому произведению. Например, в работе «И. С. Тургенев «Записки охотника» А. П. Валагина рассматривается социальная форма жизни и народное бытие как поэтическое сознание. Автор исследования отмечает, что И. С. Тургенев был выдающимся стилистом, «по красоте и изяществу словесной живописи которого не было равных среди современников, и лишь А, П. Чехов и И. А. Бунин в полной мере освоили мастерство ажурного словотворчества, умение вместить огромный художественный смысл в небольшом пространстве красиво соединенных слов». [1, с.28]. Валагин отмечает, что главным мотивом «Записок охотника», пронизывающим всё повествование, является мотив жизни, который также тесно связан и с мотивом смерти. Особенность этих мотивов в том, что сначала описывается красота жизни, а потом её увядание. Всему живому рано или поздно придётся встретиться со смертью, которая ещё не познана человеком и не известна ему. Она неизбежна, но заставляет людей задуматься над смыслом своей жизни и существования всего, что его окружает. Таков закон, который нельзя преступить: жизнь, затем смерть.

О.Я. Самочатова в своей работе «Приёмы художественного мастерства Тургенева в «Записках охотника» проанализированы некоторые особенности художественного мастерства Тургенева. В исследовании рассматриваются некоторые языковые особенности, отмечается важность речи в общении, её незаменимость, наличие сравнений речи с явлениями, встречающимися в природе: тихий шелест болотной осоки, струйка колеблющегося дыма и др.

В исследовании К.П. Храмцовой «Идейное содержание образов «Записок охотника» И.С. Тургенева» указывается на то, что произведение оказывает нравственно-эстетического воздействия на читателя. Оно совершенно по форме и глубоко по содержанию. Выделяется и особенность описаний крепостников, которая наполнена любовью к смирённому, покорному судьбе человеку.

Н.А. Николина в своей работу «Композиционно-стилистическое своеобразие рассказа И. С. Тургенева «Бежин луг» посвятила конкретному рассказу из цикла «Записок охотника». Николина отметила, что «интерпретации этого рассказа очень различны и часто противопоставлены друг другу». [9, с.53]. В работе рассматривается образный строй произведения. Показано противопоставление ирреального и фантастического образно-символическому плану. Анализируется ночной пейзаж, отмечаются особенности употребления сравнений и метафор. Выявляется наличие очеловечивания окружающей природы, отображается противопоставление позиции повествователя позиции персонажей и др.

В каждом из рассказов «Записок» есть та неповторимость речи и смысла, которая делает его рассказ законченным и прекрасным в своей отдельности, отъединённости. Но, любуясь матовой белизной крупной жемчужины, взволнованно постигая смысл волшебного свечения ее, мы все же помним о том, что красота жемчужной нити есть та завершенность неведомого нам и прекрасного замысла, в котором нет, не может и не должно быть видимого истока и предела.

В рассказах Тургенева всегда присутствует то, без чего немыслимо художественное повествование: воображение, поэтическое одухотворение мира видимого, слышимого и осязаемого. Художественная мысль писателя творит пространство смысла, в котором люди, животные, деревья и предметы вовлечены в бесконечный поток развивающейся жизни.

При работе над курсовой работой мы ставили цель - показать мастерство пейзажа в «Записках охотника» И. С. Тургенева.

Исходя из поставленной цели курсовой работы были выделены следующие решаемые задачи:

Ш выявить роль пейзажа в «Записках охотника» И.С. Тургенева;

Ш рассмотреть языковые средства передачи художественных зарисовок

Глава 1. И.С. Тургенев - мастер пейзажа (на материале «Записок охотника»)

Русская природа под пером Тургенева сверкает всевозможными цветами и красками, она предстает перед читателями во всем ее великолепии, непрерывном движении и обновлении. Эта динамика, часто создаваемая активным употреблением глагола, в смысловом отношении объединяющего вокруг себя всю остальную лексику. Тургенев с мастерством рисует картины природы. Под его пером она кажется намного прекрасней тех картин, которые видим мы. Наше мировоззрение более ограничено, мы не замечаем тех мелочей, которые нас окружают. Поэтому проследим, какой же видит природу И. С. Тургенев.

Природа не только тревожит своими загадками мысль человека, намёком она даёт почувствовать относительность любых открытий, любых разгадок её тайн. Она смиряет дерзкие силы самонадеянного человека, требуя своего царственного превосходства над ними. Природа у Тургенева неравнодушна к человеку, но и строга в своих отношения с ним: она мстит за слишком бесцеремонное и рациональное вторжение в её тайны, за излишнюю смелость и самоуверенность в общении с нею.

Она влияет на жизнь персонажей, постоянно окружает их и наблюдает за ними. Она научилась чувствовать людей и переживать их боль вместе с ними. Величественная и царственная, но до сих пор зависимая от человека, природа продолжает жить своей жизнью и восхищать нас своей красотой.

Следует заметить, что в произведении наблюдаются такие картины природы, которые контрастируют или гармонируют с событиями, описанными в рассказе, что очень важно при рассмотрении особенностей пейзажа.

Анализируя рассказ «Певцы», можно заметить резкий контраст между картиной прекрасных бесконечных русских далей, которая рождается в воображении рассказчика, слушающего пение Якова, и описанием невыносимого жара и духоты июльского дня, когда солнце разгоралось на небе, как бы свирепея, когда парило и пекло неотступно и воздух был пропитан душной пылью. [4, с.188].

А ощущение тяжести, нестерпимого зноя, придавленности говорило о трагической судьбе Якова, его таланта, погубленного в крепостной России. Здесь налицо гармоническое слияние картины природы с судьбой Якова, что чрезвычайно углубляет идейный смысл рассказа.

В «Ермолае и мельничихе» Тургенев говорит о трагической судьбе Арины, столь типичной для крепостной женщины, загубленной прихотью господ. Рассказу об Арине предшествует лирически окрашенный пейзаж чудесной картины вечернего леса и прекрасной ночи. Вечерняя и ночная картина взяты не случайно. Не яркие, радостные краски нужны здесь писателю, как он это делает при описании наступающего утра, а вечерние темнеющие тона, чтобы печальным светом осветить картину заката загубленной жизни молодой женщины. И если прелесть и красота природы контрастны по отношению к трагической судьбе Арины, то тона и выбранные писателем краски так же печальны, как её жизнь.

Особый интерес в речевом отношении представляет образ Лукерьи. Если характеристика других героев складывается из самых разнообразных моментов и, прежде всего, их поступков и действий, то богатые внутренние качества этого полумертвого существа поданы автором исключительно через речь. Неподвижность членов прикованной к постели Лукерьи, полное отсутствие мимики и жестов, являющихся неотъемлемой частью речи нормального человека, заставляет Тургенева обратить все свое внимание на ее голос. Его слабые, едва уловимые звуки сравнивает он с тихим шелестом болотной осоки. Говорила Лукерья медленно, с трудом, но плавно, без остановки. Когда же эта мумия запела, то голосок ее зазвенел трогательно и жалобно. Автор снова сравнивает эти мерные, словно испаряющиеся один за другим звуки со струйкой колеблющегося дыма. В начале рассказа о Лукерье охотник выходит в одичалый, некогда фруктовый сад, где навстречу ему полились, веселые песни жаворонков, посыпался «серебряный бисер их звонких голосов». На своих легких крыльях они уносят капли утренней росы, как бы унося вместе с ними широкие переливы русских песен здоровой певуньи -- Лукерьи.

Эта деталь пейзажа тонко продумана чутким художником. Он идет по саду, но его не привлекают ни листья деревьев, блестевшие на солнце, ни хлопотливое жужжание пчел на пасеке, мимо которой он проходит, ни песни других птиц. Одни только жаворонки на фоне чистого ясного неба. Сопровождаемый нежными звуками их песен, автор входит в плетеный сарайчик и перед ним раскрывается страшная картина. Долго не мог он оправиться от изумления, долго не мог узнать в этом окаменелом человеческом существе прежнюю бойкую красавицу Лукерью и начать с ней разговор. Искусно автор связал между собой человека и природу, зависимыми один от одного и дополняющими друг друга.

В связи с тем, что язык является основным средством передачи информации, мы рассмотрим языковые особенности, присутствующие в рассказе «Бежин луг».

Творческий замысел И. С. Тургенева в рассказе «Бежин луг» имеет две области, внутренне связанные: автор даёт описание чарующей красоты простой русской природы, а также он хочет показать любовь к этой природе, душевную чуткость, пытливость и любознательность простых крестьянских детей, пасущих ночью табун.

Первая часть творческого замысла расчленена на отдельные картины природы в соответствии со временем суток: сначала день, потом вечер, далее ночь и, наконец, рассвет. Вторая часть тоже расчленена по персонажам: каждый из пяти мальчиков имеет свои индивидуальные черты, которые выступают в речи. Следовательно, анализ языковых средств рассказ И. С. Тургенева «Бежин луг» связан с двумя темами: 1) изображение природы и 2) изображение крестьянских мальчиков.

Картины природы И. С. Тургенев даёт в яркой наглядности. Для этого он пользуется словами со зрительным смысловым значением. Таковы имена существительные: небо, солнце, заря, тучка, туман, облачко, змейки, блеск, серебро, лучи, синева, полосы, клубы, сияние, свечка, звезда, темнота, мрак, кусты, осинник, тени сумрак, равнина, обрыв, полукруг, кружок света, потоки света, алмазы, капли росы.

Тургенев широко использует в описании природы имена прилагательные и причастия тоже со зрительным смысловым значением.

А) Утро:

Небо ясно, солнце не огнистое…, не тускло-багровое, светлое, лучезарное, лиловый туман растянутого облачка, кованое серебро. [4, с.75].

Б) Полдень:

Множество круглых высоких облаков, золотисто-серых, с нежными белыми краями, подобно островам, разбросанным по бесконечно разлившейся реке, прозрачными рукавами ровной синевы, они лазурные; цвет небосклона бледно-лиловый, голубоватые полосы. [4, с.75].

В) Вечер:

Облака черноватые и неопределенные… розовыми клубами напротив заходящего солнца; алое сиянье над потемневшей землей. [4, с.76].

Г) Ночь:

Летучие мыши… смутно-ясное небо… ночь, как грозовая туча… громадные клубы, угрюмый мрак… побледневшие небо. [4, с.77].

С той же целью наглядности изображения природы подбирает Тургенев и глаголы, многие из которых имеют зрительный смысл.

А) Утро:

Заря не пылает… разливается кротким румянцем. Солнце… мирно всплывает… свежо просияет… засверкает змейками… хлынули играющие лучи… словно взлетая, поднимается. [4, с.75].

Б) Полдень:

Они (облака) почти не трогаются с места; далее, к небосклону, они сдвигаются, теснятся, синевы между ними уже не видать… нигде не темнеет… протянуться голубоватые полосы. [4, с.76].

В) Вечер:

Они (облака) ложатся… клубами… алое сиянье стоит недолгое время… тихо мигая, как бережно несомая свечка, затеплится вечерняя звезда. [4, с.76].

Г) Ночь:

…Заря погасла… начинали густеть… холодные тени… возвышался частый осинник… трава белела. Летучие мыши носились…

Низкие кусты расстилались… все чернело. Звездочки замелькали… Холм спускался отвесным обрывом… чернея… горели и дымились… два огонька. [4, с.78].

Д) Рассвет:

…забелелось на востоке. Бледно-серое небо светлело… синело; звезды мигали… задымившаяся река… алмазами зарделись крупные капли росы. [4, с.93].

Отсюда мы можем сделать вывод, что Тургенев, изображая природу в рассказе «Бежин луг» воспользовался словами с оттеночными значениями света, запаха, звука и др.

Например, для описания солнца используются такие прилагательные как «светлое лучезарное», «блеск кованого серебра»; или - «не огнистое», «не раскаленное», «не тускло-багровое».

Идея наступления ночной темноты даётся следующими глагольными синонимами: ночь приближалась, росла… с вышины лилась темнота.

Про ранний утренний ветерок Тургенев говорит: «пошел бродить и порхать над землею». Свет звезд называется «слабо льющимся», «чуть брызжущим».

В последнем отрывке ярко дана таинственность ночной тишины. Вообще же картины природы Тургенев овеял мягким лиризмом, вводя такие слова:

«Она (заря) разливается кротким румянцем. Солнце… приветно лучезарное… мирно всплывает… на всем лежит печать какой-то трогательной кротости». [4, с.75].

«Сладко стеснялась грудь, вдыхая тот особенный, томительный и свежий запах - запах русской летней ночи». [4, с.79].

Такова лексика изображения природы в рассказе «Бежин луг».

Русские писатели А. К. Толстой, И. А. Гончаров, критик Н, К. Михайловский считали характерным признаком языка И. С. Тургенева мелодичность, музыкальность. Тургенев создает не краткие, лаконические предложения (как, например, в художественной прозе А. С. Пушкина), а широкие конструкции в большинстве случаев сложных грамматических предложений, каждое из которых заметно делится на несколько ритмических единиц.

Например: «Был прекрасный июльский день (один из тех дней), которые случаются только тогда (когда погода установилась надолго)».

«Солнце - не огнистое, не раскаленное (как во время знойной засухи), не тускло-багровое (как перед бурей), но светлое и приветно лучезарное (мирно всплывает) под узкой и длинной тучкой (свежо просияет) и погрузиться в лиловый ее туман».

Вместо указанного мелодического построения, у другого писателя - прозаика мог бы быть и такой текст:

«Был один из прекрасных июльских дней, которые случаются, когда надолго установилась погода. Светлое солнце всплывает под узкой длинной тучкой и погрузится в ее лиловый туман».

У Тургенева, наоборот, слова расположены так, что получается ритмико-мелодический текст или стихотворение в прозе.

При построении предложений Тургенев не прибегает к подчинительным союзам: так как, потому что, если, вследствие того, что и др.

Интонационное сочинение или интонационное подчинение характерно для тургеневского синтаксиса в описаниях.

Величаво и спокойно строятся сложносочиненные бессоюзные предложения: «Цвет небосклона, легкий, бледно-лиловый. Не изменяется во весь день и кругом одинаков; нигде не темнеет, не густеет гроза; разве, кое-где, протянутся сверху вниз голубоватые полосы: то сеется едва заметный дождь». [4, с.76].

В этой конструкции Тургенев начинает с подлежащего, потом ставит несколько определений, инвертируя их, и заканчивает не одним, а двумя сказуемыми. За этим первым звеном сложносочиненного предложения идут еще три предложения о грозе, о голубоватых полосах, о дожде. Эти конструкции построены одинаково: сначала идут сказуемые, а на самом конце стоят подлежащие тоже в порядке инверсии, создающей подчеркнутость, а также мелодичность.

Иногда Тургенев при построении описательных конструкций начинает предложения из одних и тех же слов.

Например: «В такие дни краски все смягчены, светлы, но не ярки; на всем лежит печать какой-то трогательной кротости».

«В такие дни жар бывает иногда весьма силен, иногда даже «парит» по скатам полей, но ветер разгоняет, раздвигает накопившийся зной. И вихри-круговороты - несомненный признак постоянной погоды - высоким и белыми столбами гуляют по дорогам через пашню».

Предложения Тургенева, простые или сложные, всегда имеют обильное количество однородных членов, в большинстве случаев определений, которые нужны писателю для показа описываемого явления во всей его красочности, яркости, наглядности.

Итак, синтаксис тургеневского описания природы в рассказе «Бежин луг» отличается мелодичностью, музыкальностью. Это достигается своеобразным построением сложных предложений, развернутостью простых. Обилием однородных членов, своеобразным порядком слов, обеспечивающим мелодичность художественной прозы Тургенева.

Богатый художественный мир «Записок» наполнен любовью автора к родной природе и к людям, живущим рядом, наполнен особой тургеневской атмосферой и творческим увлечением, которое «неотразимо овладевает симпатией читателя, с первой страницы приковывает к рассказу мысль его и чувство... И пройдет много времени -- читатель может забыть ход рассказа, потерять связь между подробностями происшествий, упустить из виду характеристики отдельных лиц и положений, может, наконец, позабыть все прочитанное, но ему все-таки будет памятно и дорого то живое, отрадное впечатление, которое он испытывал при чтении рассказа».

1.1 История создания «Записок охотника»

В 1852 г. отдельным изданием выходят «Записки охотника» И.С. Тургенева. Начатые в середине 40-х годов, они прошли через несколько десятилетий творческой деятельности писателя. С публикации первого очерка «Хорь и Калиныч» (1847) они всегда отмечались как незаурядное явление русской литературы, однако отдельное издание выявило новаторство писателя особенно убедительно и отчетливо.

Созданные в основном тогда, когда самым больным вопросом русской действительности было крепостное право, «Записки охотника» воспринимались современниками прежде всего в аспекте социальном. Они стали свидетельством в защиту угнетенного народа.

Тургенев не только ввел в литературу нового героя, русское крепостное крестьянство, -- он сделал это так, что его произведение явилось своеобразным этическим камертоном, по которому настраивалась последующая литература в своем обращении к темам из жизни народа. Однако несомненна роль этого произведения и в общественно-политической борьбе. «Записки охотника» не сводятся только к прямому протесту против крепостничества: они дают широкую картину русской жизни с теми ее положительными началами, хранителем и носителем которых является народ.

Крестьяне в «Записках охотника» -- и квинтэссенция черт определенного сословия, и живые люди во всем многообразии ярких индивидуальностей. Практический ум Хоря и поэтическая натура Калиныча, трогательно беззащитная девушка в «Свидании» и угрюмый, полный стихийного благородства Бирюк, талантливый певец Яков и тихий, весь в духовных поисках Касьян с Красивой Мечи -- все они каждый по-своему несут в себе черты русского национального характера. Ум народа, его чувства, типы его людей -- залог будущего страны, показатель того, сколько сил в народе задавлено и гибнет без следа.

Сам прием «хождения» по родной земле дает возможность писателю увидеть и деревню, и барские усадьбы, и избушку лесника, и трактир, встретиться с нищим, неграмотным мужиком и с людьми, европейски образованными. Сатирические образы, подобные самодовольному и жестокому помещику Пеночкину, соседствуют с трагически сознающим свою оторванность от действительной жизни героем «Гамлета Щигровского уезда».

Тургенев показывает жизнь русского человека и его смерть, его любовь и страдания. И всегда, во всех ситуациях, встречающихся в «Записках охотника», важнейшая функция отводится пейзажу. И композиционно книга завершается пейзажной зарисовкой «Лес и степь» -- апофеозом русской природы. [4, с.399].

«Записки охотника» -- произведение этапное. Точность и тонкость изображения, поэтическое воссоздание народных характеров, богатство жанровых форм стали одним из источников дальнейшего развития и русской литературы, и творчества самого Тургенева.

1.2 Пейзаж в «Записках охотника» и причины его создания

записка охотник тургенев пейзаж

«Записки охотника» имеют достаточно сложное идейно-образное содержание. В произведении можно найти значительное количество описаний русской природы, которая выполняет сложную функцию в произведении. Природа здесь служит не только пейзажным фоном, она в какой-то мере действующее лицо, которому также свойственна переменчивость настроения, общительность, загадочность. У неё есть свои черты характера, которые проявляются в зависимости от событий. И если обратить внимание, то в «Записках охотника» можно заметить, что герои и события являются единым целым с природой, они соответствуют друг другу.

Пейзаж - это рисунок, описание природы, которое в художественном творчестве выполняет различные функции в зависимости от идейно-художественного замысла автора, от стиля и метода писателя; средство художественной выразительности.

Обилие и яркость используемых рассказчиком эмоциональных эпитетов, сравнений, метафор в «Записках охотника» и восклицательных предложений передают его восторженное отношение к природе. Автор хочет показать природу в движении, одушевляет её, восхищается ей. Он хочет увлечь читателя, о чем говорят постоянные обращения, призывы, направленные на то, чтобы разбудить воображение и чувства читателя, заставить его ощутить переживания автора.

В этом рассказе с особенной отчетливостью видна глубокая и нежная любовь Тургенева к природе и его проникновенная наблюдательность. Природа -- естественная жизненная среда для крестьянина, но она нигде у Тургенева не остается лишь фоном повествования, а в этом и есть её специфика и особенность. Образы русской природы служат целям поэтизации характеров, создания нужного настроения. Через изображение природы выражается любовь к родине, к ее народу. Вместе с тем природа в «Записках охотника» -- могучая стихийная сила, неразгаданная, полная своей таинственной, независимой от человека жизни и своего непрерывного движения. В произведениях цикла пейзаж стал одним из основных компонентов, неотъемлемой частью всего идейно-композиционного целого. Мастерство и своеобразие Тургенева-пейзажиста составляет важнейшую черту его новаторства. Он был одним из первых, кто «открыл» пейзаж средней полосы России и с таким непревзойденным мастерством изобразил его, сумев заключить в пейзажные зарисовки большую глубину философской проблематики.

Открываются «Записки охотника» рассказом «Хорь и Калиныч», который очень небогат пейзажными описаниями. Это только первые шаги Тургенева, ведущие к дальнейшему развитию его замысла. Этот рассказ словно предисловие, которое слегка касается описаний природы. Возможно, автор сам не ожидал, что в свой цикл ему придётся включить ещё одного героя, который будет принимать не менее активное участие во многих рассказах «Записок охотника». Этим важным героем стал не сам автор, который с лёгкостью мог раскрыть суть рассказа в ходе событий, а природа, которая до сих пор остаётся для нас загадкой. Мы пытаемся вникнуть в то, что стоит за этими прекрасными картинами природы: грусть или радость, улыбка или слёзы. Природа сопереживает людям, она окружает их повсюду, давая им своего рода поддержку и приют.

В начале рассказа мы видим описание двух деревень, которое даёт нам возможность представить, что же за жители их населяют. Вот к примеру: «Орловская деревня обыкновенно расположена среди распаханных полей, близ оврага, кое-как превращённого в грязный пруд. Кроме немногих ракит, всегда готовых к услугам, да двух-трёх тощих берёз, деревца на версту кругом не увидишь; изба лепится к избе, крыши закиданы гнилой соломой…». [15, с.5]. Это описание говорит нам том, что жителей этой деревни в основном составляют пожилые люди, у которых уже нет сил, чтобы что-то менять. Это видно из того, что, несмотря на скудность этой деревни и на её заброшенность, поля, которые расположены рядом с ней, всё же распаханы. Все прекрасно знают, что старые люди привыкли работать, и даже возраст не помешает им трудиться. А если бы здесь жили в большинстве молодые люди, то наверняка они бы не оставили деревню в таком заброшенном состоянии. Описание второй деревни полностью противоположно описанию первой: «Калужская деревня, напротив, большею частью окружена лесом; избы стоят вольней и прямей, крыты тесом; ворота плотно запираются, плетень на задворке не размётан и не вываливается наружу, не завёт в гости всякую прохожую свинью…». [15, с.5] Здесь, видно, живут люди недоверчивые, скупые, не всякому гостю рады, не всех одинаково примут. Также, наверное, жители Калужской деревни богаче, чем Орловской, но менее гостеприимны.

Далее мы встречаем такие строки: « Мы запили прозрачный тёплый мёд ключевой водой и заснули под однообразное жужжанье пчёл и болтливый лепет листьев. - Лёгкий порыв ветерка разбудил меня…». [15, с.8] Ни одна мелочь не остаётся незамеченной у автора. Мы прекрасно видим как тесно связаны между собой природа и человек. Нам известно, что люди способны воздействовать на природу, так и природа способна воздействовать на человека: она успокаивает, погружает в мечты, усыпляет и в то же время пробуждает, но очень нежно. Также, погода предсказуема: «…заря только разгоралась. «Славная погода завтра будет» - заметил я, глядя на светлое небо. «Нет, дождь пойдёт, - возразил мне Калиныч, - утки вон плещутся, да и трава больно сильно пахнет…». [15, с.15] Люди научились предсказывать погоду. Человечество всё время своего существования изучало природу, пыталось её понять, и вот результат: они знают, что преподнесёт она завтра.

Дальше следует более насыщенный пейзажными описаниями рассказ «Ермолай и Мельничиха». Перед нами вечерняя картина: «Солнце село, но в лесу ещё светло; воздух чист и прозрачен; птицы болтливо лепечут; молодая трава блестит весёлым блеском изумруда… Внутренность леса постепенно темнеет; алый свет вечерней зари медленно скользит по корням и стволам деревьев, поднимается всё выше и выше, переходит от нижних, почти ещё голых, веток к неподвижным, засыпающим верхушкам… Вот и самые верхушки потускнели; румяное небо синеет. Лесной запах усиливается, слегка повеяло тёплой сыростью; влетевший ветер около вас замирает. Птицы засыпают - не все вдруг - по породам: вот затихли зяблики, через несколько мгновений малиновки, за ними овсянки. В лесу всё темней да темней. Деревья сливаются в большие чернеющие массы; на синем небе робко выступают первые звёздочки…». [15, с.16] Тургенев описывает каждую мелочь, происходящую в природе вечером, словно художник, умело использующий свою кисть, под которой природа оживает. Автор использует большое количество метафор, без которых ему не обойтись, ведь природа в его произведении живёт своей жизнью, такой же непостоянной и непредсказуемой. Всё неживое приобретает свойства присущие человеку: садится солнце, лепечут птицы, ветер замирает, на небе «робко выступают первые звёздочки». [15, с.16]

Очень красивую картина предстаёт перед нами, когда автор описывает родник в рассказе «Малиновая вода»: «Ключ этот бьёт из расселины берега, превратившейся мало-помалу в небольшой, но глубокий овраг, и в двадцати шагах оттуда с весёлым и болтливым шумом впадает в реку. Дубовые кусты разрослись по скатам оврага; около родника зеленеет короткая, бархатная травка; солнечные лучи почти никогда не касаются его холодной, серебристой влаги…». [15, с.26] Возможно, автор ввёл эту картину потому, что хотел познакомить нас со своим, на мой взгляд, довольно необычным героем. Свободный и независимый ни отчего родник живёт своей жизнью так же, как и Стёпушка. Этого герой не имеет ни положения в обществе, ни связей, ни родных (по крайней мере, о них ничего не известно). Он так же свободен и волен, как родник. Так Тургенев соотносит своих героев с природой, он связывает между собой их судьбы, сравнивает их.

Много изображений природы встречается в рассказе «Касьян из Красивой Мечи». Пока герои охотились, им на пути встречались необычайно красивые картины: «По ясному небу едва-едва неслись высокие и редкие облака, изжелта-белые, как весенний запоздалый снег, плоские и продолговатые, как опустившиеся паруса. Их узорчатые края, пушистые и лёгкие, как хлопчатая бумага, медленно, но видимо изменялись с каждым мгновением: они таяли, эти облака, и от них не падало тени… всюду рябило в глазах от резкого металлического сверкания молодых, красноватых листьев на деревцах; всюду пестрили голубые гроздья журавлиного гороху, золотые чашечки куриной слепоты, наполовину лиловые, наполовину жёлтые цветы ивана-да-марьи; кое-где, возле заброшенных дорожек, на которых следы колёс обозначались полосами красной мелкой травки, возвышались кучки дров, потемневших от ветра и дождя, сложенные саженями; слабая тень падала от них косыми четвероугольниками - другой тени не было нигде. Лёгкий ветерок то просыпался, то утихал: подует вдруг в лицо и как будто разыграется, - всё весело зашумит, закивает и задвижется кругом, грациозно закачиваются гибкие концы папоротников, - обрадуешься ему… но вот уж он опять замер и всё опять стихло. Одни кузнечики дружно трещат, словно озлобленные, - и утомителен этот непрестанный кислый и сухой звук. Он идёт к неотступному жару полудня; он словно рождён им, словно вызван им из раскалённой земли». [15, с.101] Описанная картина сначала навевает романтическое настроение: согревает тёплый цвет облаков, которые автор сравнивает с запоздалым снегом и с парусами. Паруса напоминают Ассоль, ожидавшую на берегу моря своего принца. Приходит ощущение лёгкости, спокойствия. Тургенев погружает нас в ту необычную атмосферу, которая окружает охотников. За тёплыми тонами идут холодные, но не менее успокаивающие и воздушные, они пересекаются с тёплыми. Необычно для нас и металлическое сверкание красноватых листьев, и голубизна гроздьев гороху. По-видимому, в этих маленьких рисунках автор отражает одновременно и жаркое солнце, и равнодушное серо-голубое небо, и знойную погоду . А вот и снова ветерок, такой же лёгкий и нежный, но уже более весёлый и резвый, только он уже не пробуждает, а сам то засыпает, то просыпается.

Очень впечатляет рассказ «Свидание», который открывается замечательной картиной пейзажа, которая весьма романтична. Не удивительно, ведь даже само название должно давать повод к созданию такого пейзажа. Только он противоположен сюжету рассказа и происходящим событиям. Он говорило о том, каким должно быть свидание, но не предупреждает, каким же оно всё-таки будет, наши ожидания не оправдываются. «Я сидел в берёзовой роще осенью, около половины сентября… Листья чуть шумели над моей головой… То был не весёлый, смеющийся трепет весны, не мягкое шушуканье, не долгий говор лета, не робкое и холодное лепетанье поздней осени, а едва слышная, дремотная болтовня… Внутренность рощи, влажной от дождя, беспрестанно изменялась, смотря по тому, светило ли солнце или закрывалось облаком; она то озарялась вся, словно вдруг в ней всё улыбнулось: тонкие стволы не слишком частых берёз внезапно принимали нежный отплеск белого шёлка, лежавшие на земле мелкие листья вдруг пестрели и загорались червонным золотом, а красивые стебли высоких кудрявых папоротников, уже окрашенных в свой осенний цвет, подобный цвету переспелого винограда…». [15, с.215] Да, свидание должно быть романтическим, полным любви и нежности, ласки и тепла. Но, увы, здесь мы видим иную картину. Любовь ведь должна быть взаимной, а её присутствие ощущается только в девушке Акулине. Виктор, её возлюбленный, равнодушен и холоден, он не испытывает никакого чистого чувства к этой девушке, он считает себя выше её и, возможно, лучше, что не свойственно любви. Небрежный, пустой, самолюбивый, грубый, он пренебрегает чувствами Акулины. Для неё свидание заканчивается слезами, это замечает и природа, которая с пониманием отнеслась к чувствам девушки: «Солнце стояло низко на бледно-ясном небе, лучи его тоже как будто поблекли и похолодели: они не сияли, они развивались ровным, почти водянистым светом… Порывистый ветер быстро мчался мне навстречу через жёлтое, высохшее жнивьё; торопливо вздымаясь перед ним, стремились мимо, через дорогу, вдоль опушки, маленькие, покоробленные листья; сторона рощи, обращенная в поле, вся дрожала и сверкала мелким сверканьем, четко, но не ярко… Сквозь невесёлую хотя свежую улыбку увядающей природы, казалось, прокрадывался унылый страх недалёкой зимы…». [15, с.222].

«Лес и степь» -- последняя композиционная точка цикла, финал мощной симфонии, несмотря на весь лиризм, кажущуюся пастельность и грустное звучание сборника. Но этот очерк не только гимн природе, это еще и рассказ о путешествии «странного охотника» по природе и его чувствах, вызванных природой. [6, с.3].

«Лес и степь» вместе с эпиграфом -- это грустная мелодия, как и все, что составляет сборник «Записки охотника». И как все рассказы сборника «Лес и степь» остается с открытой концовкой: «странный охотник» продолжает путешествовать «по природе», а значит, возможны новые встречи, новые образы, новые картины, которые не будут стареть и со временем приобретут ещё большую загадочность, которую мы уже никогда не поймём, даже если очень постараемся, ведь природа непостижима.

В связи с тем, что «Бежин луг» является очень ярким рассказом, в котором пейзаж играет важную роль, коснёмся его отдельно.

а) Ночной пейзаж в рассказе «Бежин луг»

Рассказ И. О." Тургенева «Бежин луг» занимает особое место в композиции «Записок охотника», однако именно он «наиболее подвергался искажению в критике». Интерпретации этого рассказа различны и часто противопоставлены друг другу. По мнению современных исследователей, -- это произведение, в котором «русский крестьянский мир - крестьянские дети - показан не только в его обездоленности, но также в его одаренности духовной красоте». Но также следует отметить и великую роль природы в этом рассказе. Природа под пером И. С. Тургенева встает как живая во всей своей зрительной наглядности; писатель чутко замечает и тонко отмечает разнообразные оттенки зрительных, слуховых ощущений, воспринимаемых от явлений природы в разные моменты дня и ночи; природа в изображении Тургенева органически соединена с переживаниями человека, настраивает ночью на ощущения какой-то таинственности соединенной с некоторой боязнью и страхом перед непонятными ночными звуками, шорохами, темнотой, мигающими звездочками, пробуждает творческую фантазию в подростках, которые только еще входят в жизнь и все интересуются. Но они, как и писатель, не только тонко замечают, но и любят природу.

Рассказ открывается пейзажем летнего дня. Использованные для описания природы автором цвета поражают своей утончённостью и разнообразием: приветно-лучезарный, лиловый, блеск кованого серебра, золотисто-серый, бледно-лиловый. Природа царственна и благосклонна… Человека в пейзаже нет, он не властен управлять этой мощью и красотой, а лишь с восторгом взирает на Божие творение. [5, с.18]. Обилие света является как противостояние тьме. Свет градирует, усиливается от утра к полудню и снижается к вечеру. Присутствует обилие растительности (кусты, густая, высокая трава, гречиха, полынь, сжатая рожь), птиц и животных (кулички, собаки, лошади, ястребок, перепела, голубь, цапля), знакомых звуков и запахов, которые ассоциируются с живым миром (голоса, живые звуки, кричали перепела, звуки колокола, запело, зашумело, заговорило, пахнет полынью, сжатой рожью, гречихой). [5, с.18].

Также здесь есть обильное количество антитез (день-ночь, свет-мрак, жизнь-смерть, покой-тревога). В семантической композиции произведения ему противопоставлены «мрак», «темнота» («мрак боролся со светом»). Именно ночной пейзаж играет особую роль в создании образно-символического плана произведения. Система речевых средств, передающих наступление темноты, динамична. Первые сравнения носят бытовой характер:

«Меня тотчас охватила неприятная, неподвижная сырость, точно я вошел в погреб; густая высокая, белела ровной скатертью».

[4, с.76].

Постепенно увеличивается роль средств, передающих эмоциональную напряженность рассказчика и загадочность окружающей природы (как-то жутко, таинственно кружась, оксюморон смутно-ясное небо и т. п.).

Метафорическое словоупотребление выступает как ведущий принцип лексико-семантической организации данного фрагмента текста:

«Между тем ночь приближалась и росла, как грозовая туча; казалось, вместе с вечерними парами отовсюду поднималась и даже с вышины лилась темнота».

Метафоры и сравнения создают определенный эмоционально-экспрессивный ореол и вокруг нейтральных единиц контекста. Ночной пейзаж в рассказе «Бежин луг» характеризуется особым изображением реалий, которые носят абстрактный, отчасти гиперболический характер. Это не столько описание леса средней полосы России, сколько обобщенная передача наиболее характерных природных элементов расширяющегося пространства:

«Я быстро отдернул занесенную ногу и, сквозь едва прозрачный сумрак ночи, увидел далеко под собою огромную равнину. Широкая река огибала ее уходящим от меня полукругом… Холм, на котором я находился, спускался вдруг почти отвесным обрывом; его громадные очертания отделялись, чернея, от синеватой воздушной пустоты…»

Одновременно углубляется двойственность повествователя: с одной стороны, подчёркивается его объективность, с другой стороны, более эмоциональными и субъективными становятся его оценки:

А) … с каждым мгновением надвигаясь, громадными клубами вздымался угрюмый мрак. Глухо отдавались мои шаги в застывающем воздухе.

Б) так высоко, так уныло висело над нею небо, что сердце у меня сжалось.

Регулярно повторяются, в данном описании слова одной лексико-семантической группы мрак, темнота, мгла, сумрак, которые характеризуются устойчивым символическим ореолом. Описание завершается образом «страшной бездны».

Такое движение речевых средств не случайно - в данном фрагменте текста это форма выражения образно-символического плана: внешний, дневной, мир скрывает «безымянную бездну» ночи, перед которой оказывается повествователь. Человеческое «я» в данной композиционной части противопоставлено природе - вечной Изиде.

И на самом деле, ночная природа в рассказе играет очень важную роль. Она не даёт пытливой мысли человека полного удовлетворения, поддерживает ощущение неразрешённости загадок земного бытия. Тургеневская ночь не только жутка и таинственна, она ещё и царственно прекрасна своим «тёмным и чистым небом, которое «торжественно и необъятно высоко» стоит над людьми, «томительными запахами», звучными всплесками больших рыб в реке.

Она духовно раскрепощает человека, очищает его душу от мелких повседневных забот, тревожит его мировоззрение бесконечными загадками мироздания: «Я поглядел кругом: торжественно и царственно стояла ночь… Бесчисленные золотые звёзды, казалось, тихо текли всё, наперерыв мерцая, по направлению Млечного Пути, и, право, глядя на них, вы как будто смутно чувствовали сами стремительный, безостановочный бег земли…»

Совершающейся во мраке ночной своей жизнью природа наталкивает детишек у костра на красивые, фантастические сюжеты легенд, диктует их смену, предлагает детям одну загадку за другой и сама же нередко подсказывает возможность их разрешения. Рассказ о русалке предваряется шуршанием камышей и загадочными всплесками на реке, а также полётом падающей звезды - души человеческой, по крестьянским поверьям. Образ мифической русалки удивительно чист и как бы соткан из самых различных природных стихий. Она светленькая и беленькая, как облачко, серебряная, как свет месяца лил блеск рыбки в воде. И «голосок… у неё такой тоненький и жалобный», как голос того загадочного «зверка», который «слабо и жалобно пискнул среди камней».

Так вслед за кратковременными страхами летняя ночь приносит охотнику и крестьянским ребятишкам проблески надежд, а затем мирный сон и успокоение. Всесильная по отношению к человеку ночь сама по себе лишь миг в живом дыхании космических сил природы, восстанавливающих в мире свет и гармонию: «Свежая струя пробежала по моему лицу. Я открыл глаза: утро зачиналось… Не успел я отойти двух вёрст, как уже полились кругом меня… сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого горячего света… Всё зашевелилось, проснулось, запело, зашумело, заговорило. Всюду лучистыми алмазами зарделись крупные капли росы; мне навстречу, чистые и ясные, словно тоже умытые утренней прохладой, принеслись звуки колокола, и вдруг мимо меня промчался отдохнувший табун…».[4, с.93].

Мир мальчиков в рассказе «Бежин луг» -- мир поэтический и во многом привлекательный для повествователя. Отношение детей к природе существенно отличается от позиции охотника в начале рассказа. Для крестьянских мальчиков природа представляет единое целое, каждая точечка которого соединена с остальными. Взгляды героев комментируются, осмысливаются и в ряде случаев опровергаются как повествователем, так и самими персонажами, преломляются в разных субъектных сферах и предстают в двойном освещении. Принцип соответствия двух планов -- реального и фантастического -- выступает как ведущий композиционный принцип данной части произведения. Описательные контексты, обрамляющие рассказы детей, создают впечатление неисчерпанности объяснения, приблизительности мотивировок, которое усиливается за счет употребления атрибутивных рядов типа непонятный ночной звук, странный, резкий, болезненный звук и т. д. «Мир, надвигающийся со всех сторон на слабый огонёк ночного костра, не теряет своей поэтической таинственности, глубины, неисчерпаемости... Ночная природа не дает пытливой мысли человека самоудовлетворения, поддерживает ощущение нёразрешенности загадок земного бытия». В то же время Образ ночи связан я с мотивом откровения, иррационального приближения к истине: не случайно именно в ночных рассказах мальчиков содержатся элементы проспекций -- трагические упоминания о судьбе других героев «Записок охотника» (Акулины, Акима-лесника), таким образом, «Бежин луг» действительно выступает «средоточием поэтической линии» цикла. [9, с.57].

Восходом могучего светила и открывается и закрывается «Бежин луг» - один из лучших рассказов о русской природе и о её детях. В «Записках охотника» Тургенев создавал живой поэтический образ России, увенчивала который жизнеутверждающая солнечная природа. В крестьянских детях, живущих в тесном союзе с нею, он прозревал «зародыш будущих великих дел, великого народного развития, дающие картине природы яркую поэтическую образность, согласную с духом тех народных легенд, которые рассказывают крестьянские ребятишки в таинственную ночь у костра.

Мы видим наступление вечера, закат солнца. Сгущаются ночные тени, призрачной становится местность, истомленные охотник и собака сбиваются с дороги, теряют самообладание, испытывая острое чувство одиночества и потерянности. Властно вступает в свои права таинственная и загадочная жизнь ночной природы, перед которой отнюдь не всесилен человек. Напоминает ему об этом бесшумный полёт испуганных птиц, угрюмый, клубящийся мраком, слабый и жалобный писк какого-то зверка между камней.

Вряд ли в этом рассказе мы обнаружим того, кого принято называть «главным героем». Потому что сами люди, взрослые и дети, о которых рассказывается в произведении, не являются «главными» по отношению ко всему, что их окружает. «Главнее» их -- ночь, огонь костра, звезды на небе, само небо в его непредставимой и тревожащей беспредельности. Наконец, планета Земля, несущаяся в космической пустоте по своему неизбывному кругу,-- смутное ощущение этого движения испытывает рассказчик. А если уж говорить о главенствующем положении представителей не человеческого, но космологического ряда, то следует признать, что подлинным главным героем рассказа является Солнце. Описание восходящего солнца «обрамляет» рассказ, хотя всё его ночных событий и происшествий.

Действие рассказа начинается вечером, после захода солнца («уже вечерняя заря погасла»), но во вступительной части автор дает описание уходящего дня, отчетливо фиксируя его доли: «С самого раннего утра... Около полудня... К вечеру...» Важнейшим элементом этого описания является восход солнца: «Солнце -- не огнистое, не тускло-багровое, как перед бурей, но светлое и приветливо лучезарное -- мирно всплывает над узкой и длинной тучкой, свежо просияет и погрузится в лиловый ее туман... Но вот опять хлынули играющие лучи,-- и весело я величаво, словно взлетая, поднимается могучее светило». [4, с.75]. В финале рассказа охотник, уходя от костра, находится, судя по всему, спиной к восходящему солнцу. Но эффект «солнечного присутствия» от этого не слабеет, просто взгляд наблюдателя направлен не вверх, но «вокруг». Невидимую часть заливаемого солнцем пространства земли рассказчик дополняет воображением: «Не успел я отойти двух верст, как уже полились кругом меня по широкому мокрому лугу, и спереди, по зазеленевшимся холмам, от лесу до лесу, и сзади по длинной пыльной дороге, по сверкающим, обагренным кустам, и по реке, стыдливо синевшей из-под редеющего тумана, -- полились сперва алые, потом красные, золотые потоки молодого, горячего света». [4, с.93].

Возбуждая суеверные чувства сначала в душе охотника, а потом в сознании крестьянских ребят, тургеневская ночь даёт лишь намёки на возможность реалистического объяснения её загадок и таинств. Она всесильна и всевластна, окончательное слово разгадки она бережёт от человека в тёмной своей глубине.

Основным этапам развития художественной идеи соответствует в семантической композиции произведения противопоставление «свет» - «мрак» -- «свет», а во внешней композиции - его трехчастное строение. В первой части рассказа, как уже отмечалось, доминирующим является образ света, лексические средства, используемые в ней, характеризуются общими семантическими признаками «кроткий», «мирный» (кроткий румянец, приветливо лучезарное солнце, ровная синева, мирно всплывает, спокойно закатилось, трогательная кротость). Эти «обертоны смысла» (Б. А. Ларин) взаимодействуют во вступлении с другими, порожденными единицами «знойная засуха», «пожар», «буря», «гроза» -- образ безмятежно-светлой природы оказывается внутренне противоречивым, что подготавливает систему образов центральной части рассказа. В ней господствуют образы Тьмы, мрака, ночи, противопоставленные образу света. Фантастичность рассказа вносит тёмные черты в природу, которые обычно отпугивают людей, вселяют чувство страха, которое присуще тогда, когда приходит мрак. Рассказы мальчишек далеки от действительности, но, тем не менее, они впечатляют и навевают страшные мысли. И страх приходит лишь потому, что всё происходит ночью, в самое таинственное время дня, которое само по себе не влечёт людей, а, наоборот, отпугивает. Поэтому легенды, которые мальчики рассказывают друг другу, выглядят ещё более впечатлительными и запоминающимися. Но в последней части произведения «мрак» отступает, побеждает «свет»: