История развития телевидения

Содержание

Введение

1. История развития телевидения

1.1 Развитие телевидения в России

1. 2 Перспективы развития телевидения

2. Телевидение в информационном обществе

2.1 Структурно-функциональные аспекты телевидения

2.2 Культурологический аспект телекоммуникаций

2.3 Проблемы современного российского телевидения

Заключение

Список литературы

Введение

Вторая половина XX века и начало XXI века отмечены событиями, существенным образом трансформировавшими современную социокультурную реальность. В данном случае речь идет о конструктивном вхождении в жизнь общества новейших информационных технологий, прежде всего телевизионных средств массовой коммуникации и о формировании информационного общества, главной целью которого является обеспечение граждан, находящихся в любом месте и в любое время, информацией, необходимой им для решения насущных проблем. Формирование информационной цивилизации обусловливает возникновение и развитие информационной культуры, от уровня которой зависит способность современного человека к восприятию и обработке информации, овладению современными средствами, методами и технологией работы. Именно необходимость культурфилософского осмысления этих знаковых для современной эпохи тенденций и определяет актуальность настоящего исследования. Культурфилософский интерес к телевизионной коммуникации определен интенсивным развитием масс-медиа, общим изменением места и роли коммуникаций и коммуникативных технологий в различных общественных сферах.

Телевидение, являясь самым доступным и распространенным средством массовой информации в условиях современной России, обеспечивает большинство людей сведениями из всех областей человеческой деятельности, тем самым, влияя на информационную и культурную ситуацию в современном обществе.

Телевидение заполняет досуг человека, информирует его о состоянии мира, развлекает, иногда обучает его, а также достаточно сильно воздействует на духовные ценности, на весь строй мышления людей, на стиль мировосприятия, на тип культуры сегодняшнего дня. Современная же культура складывается не только из совокупности освоенных и вновь созданных ценностей, но также формируется средствами массовой коммуникации, в том числе телевидением, которое выступает механизмом распространения этих ценностей. Следовательно, актуальность выбранной темы проявляется также в необходимости выявления роли современного телевидения в формировании культуры российского общества.

В ходе написания курсовой работы использовались работы отечественных и зарубежных ученых в области философии культуры, истории культуры, искусствоведения, культурологи, социологии, социальной философии, журналистики.

Особую значимость приобретают исследования, посвященные изучению проблем телевидения в современном обществе (Р. Борецкий, А. Вессберг, А. Грабелышков, Я. Засурский, М. Маклюэн, У. Эко). Большое внимание в работах И. Кирии, М. Лукиной, М. Макеенко, М. Назарова, О. Смирновой, Г. Смоляна, Д. Черешкина уделено исследованию влияния современных средств массовой коммуникации на развитие общества в России.

Средства массовой информации, в том числе телевидение, в произведениях М. Кастельса, Р. Копыловой, А. Моля, Н. Постмена представлены как культуроформирующие элементы общества. В исследованиях В. Вильчека, В. Воронцова, Д. Дондурея, Н. Зоркой, К. Колина, К. Хоруженко телевидение выступает как универсальное средство создания и распространения произведений культуры. Определенный вклад в развитие представлений о телевидении как канале, формирующем «сноподобную культуру», работах И. Кирии, М. Лукиной, М. Макеенко, М. Назарова, О. Смирновой, Г. Смоляна, Д. Черешкина уделено исследованию влияния современных средств массовой коммуникации на развитие общества в России.

Культуроформирующие функции журналистики рассматриваются в работах В. Перевалова, Е. Прохорова. Свой вклад в развитие представлений о телевидении внесли Ю. Борев, А. Вартанов, Б. Галеев, В. Кондратов, Дж. Фиск, Е. Чичина, Н. Шеляпин. Эти ученые исследовали телевидение как вид искусства и выделяли эстетические особенности обозначенного средства массовой информации.

Сущность и особенности коммуникативно-информационных свойств телевидения изучаются Т. Адамьянц, Е. Волковой, В. Егоровым, Ю. Лотманом, В. Цвиком, А. Юровским.

Объектом исследования является культура современного информационного общества.

Предметом исследования выступают место и роль телевидения в современном обществе.

Целью является выявление особенностей телевидения как культуроформирующего элемента информационного общества.

Обозначенная цель исследования предполагает решение следующих задач:

- выявить основные культуроформирующие функции телевидения;

- проанализировать коммуникативно-информационные и эстетические свойства телевидения;

В соответствии с целью и задачами исследования, теоретико-методологическую основу составили системный, социокультурный и структурно-функциональный подходы, через призму которых рассматриваются место и роль телевидения в культуре общества. Системный подход способствовал осуществлению многоаспектного анализа изучаемого явления, позволил представить предмет исследования во всей полноте. На основе социокультурного подхода было сформировано представление о телевидении как одном из значимых элементов культуры информационного общества. Структурно-функциональный метод позволил проанализировать смыслообразующие механизмы «телевизионного текста», культурные коды, инскрибированные в текстах масс-медиа.

В исследовании были использованы общелогические методы: анализ и синтез, индукция и дедукция, абстрагирование.

1. История развития телевидения

1.1 Развитие телевидения в России

Телевидение является одним из самых молодых средств массовой информации (моложе только интернет). Под коммуникацией понимается передача информации от человека к человеку. Первым видом коммуникативной деятельности была система сигналов, как у животных, далее -- знаков, а еще позднее возникла речь, необходимая для координации совместных действий человека. Дальнейшее развитие коммуникации привело людей к изобретению письменности и книгопечатания, появились газеты.

Начало формирования научных основ для изобретения ТВ было положено еще в Средние века, когда неизвестному изобретателю камеры-обскуры удалось преобразовать свет в оптическое изображение.

Впервые принцип передачи изображения на расстояние изложил в 1880 году русский физик и биолог П. И. Бахметьев в докладе, прочитанном в Цюрихе (Швейцария) и позже напечатанном в российском научно-техническом журнале «Электричество». Он предложил разбить (сейчас бы сказали «развернуть») двухмерную картинку на отдельные элементы, после чего задать для каждого свой электрический сигнал и последовательно передать сигналы по линии связи. Эта основополагающая концепция до сих пор сохранилась в телевидении. Подобные проекты поэлементного сканирования изображения предлагали португалец А. Пайве, американцы Ж. Кэри и В. Сойер, француз К. Сенлек. Но чтобы реализовать идею передачи изображений,необходимы были два устройства: преобразователь световой энергии в электрическую и механизм развертки. Такой механизм предложил немецкий железнодорожник П. Нипков в 1884 году.

Сам термин «телевидение», сложившийся из двух слов: греческого tele (далеко) и латинского visio (видение), ввел в практику преподаватель Артиллерийской академии из Санкт-Петербурга К. Д. Перский, который выступил 24 августа 1900 года в Париже на IV Всемирном электротехническом конгрессе с докладом «Телевидение как электрическое кино», посвященным идеям П. И. Бахметьева, П. Нипкова и других изобретателей передачи графических образов Меркулов Д. Телевидению - 80 лет// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 76..

В 1923 г. В. К. Зворыкин изобретает иконоскоп. И вот как произошло зарождение электронного телевидения: именно Владимир Зворыкин, сын муромского купца первой гильдии, создал прообраз современного кинескопа. В свое время он уехал в Соединенные Штаты, и его неустанные поиски и разочарования увенчались успехом. След в след шли другие ученые и инженеры -- Розинг, Гробовский, Константинов. 30 апреля 1939 г. -- начало регулярного телевещания в США.

Основные этапы в развитии российского телевидения:

1931 г. -- начало экспериментального телевидения;

1938 г. -- проект телевизионного центра в Москве;

1955г. -- первые образовательные программы на телевидении;

1956г. -- образование 2-го канала телевидения;

1965 г. -- образование 3-го канала телевидения;

1967 г. -- образование 4-го канала телевидения;

1988 г. -- система спутникового вещания;

1989 г. -- первая реклама на телевидении;

1990 г. -- 5-й канал (Санкт-Петербург);

1990 г. -- создание канала РТР (окончание монополии коммунистической партии на СМИ);

1992 г. -- создание кабельного телевидения;

1993 г. -- создание TBC и НТВ;

г. -- создание каналов ТВ-Центр и НТВ-Плюс;

г. -- создание телеканала "Культура";

1998 г. -- образование единого производственного технологического комплекса государственных электронных средств массовой информации.

По мере общественного развития прогресса резко сокращаются временные рамки процесса разработки и внедрения инноваций. Так, 35 лет прошло от идеи до практического воплощения радио (1867--1902), телевидение прошло этот путь уже за 14 лет (1922--1936)!

В 1990--1991 гг. система Гостелерадио СССР перестала функционировать. В этой связи коммерческие вещатели создают организованно-правовую форму функционирования, как правило, акционерных обществ. Именно развитие рекламной деятельности на телевидении и радио обусловило создание коммерческих телерадиостанций. В 1990 г. началось лицензирование вещания (постановление Правительства РСФСР от 22 декабря 1990 г. № 596 "О лицензировании в области связи"), что позволило узаконить коммерческое телерадиовещание.

Солидные коммерческие вещатели:

Московская независима вещательная компания (МНВК -- "TBC").

НТВ -- общество с ограниченной ответственностью (ООО);

Первый канал -- открытое акционерное общество (ОАО), 51% акций которого принадлежит государству, остальные -- крупным коммерческим структурам Российской Федерации.

Соотношение государственного и частного секторов (по количеству выданных лицензий на вещание) приблизительно 1:8. В 82 регионах эффективно работают только 30% ГТРК, было бы логично проводить тендеры на выполнение социальных функций за счет денежных средств, выделяемых российским правительством.

В 1998 г. в Москве началась работа по созданию современной системы оптико-волоконной связи, с помощью которой в дом москвичей придет до сотни каналов. Получает развитие еще одна перспективная система доставки сигнала -- спутник (домашняя тарелка), что исключает применение кабельного телевидения.

В обстоятельных разработках ФСТР России и Нового института социально-психологических исследований (НИСПИ) четко прослеживается следующее: спутниковое, кабельное телевидение и видеопросмотр последовательно и довольно быстрыми темпами вытесняют эфирное телевидение. В России совсем скоро "эфир" не будет основным поставщиком программ.

В структуре федеральных органов исполнительной власти прописано Министерство РФ по антимонопольной политике и поддержке предпринимательства, а также Федеральная служба России по телевидению и радиовещанию Полукаров В. Л. и др. Телевизионная и радиовещательная реклама.- М.: Дашков и К, 2004, с. 8- 10..

1.2 Перспективы развития телевидения

Цифровое телевидение - это новое поколение телевизионной техники, в которой передача, обработка и хранение телевизионного сигнала осуществляются в цифровой форме. По сравнению с аналоговым телевидением применение методов и средств цифрового ТВ обеспечивает ряд преимуществ. Они заключаются:

в существенном увеличении количества телевизионных программ, передаваемых в том же частотном диапазоне;

в повышении помехоустойчивости трактов передачи и записи телевизионных сигналов;

в повышении качества изображения и звука в телевизионных приёмниках с обычным стандартом разложения;

в возможности создания телевизионных систем с новыми стандартами разложения (телевидение высокой чёткости);

в возможности создания интерактивных телевизионных систем;

в передаче в телевизионном сигнале различной дополнительной информации, превращении телевизионного приёмника в многофункциональную информационную систему.

Перечисленные возможности обусловлены как самими принципами, присущими цифровому телевидению, так и наличием разнообразных алгоритмов, схемных решений и мощной технологической базы Зубарев Ю. Б. Цифровое телевизионное вещание в России// Вестник Российской Академии наук.- 2008.- № 3.- С. 216..

В мае 2004 года правительство РФ признало целесообразным внедрить в России европейскую систему цифрового телевизионного вещания (DVB -- Digital Video Broadcasting). Сейчас в опытном режиме ведется цифровое вещание в Москве, Санкт-Петербурге и Нижнем Новгороде. Министерство информационных технологий и связи объявило о намерении в ближайшие годы запретить импорт аналоговых телевизоров и прекратить их производство в России. Полный переход на цифровое ТВ планируется завершить к 2015 году.

Российские телевизионщики не стали первопроходцами в этой области, во многих странах уже идет массовый переход на «цифру». В октябре 2005 года американский Сенат одобрил законопроект, согласно которому в 2009 году аналоговое телевидение в США будет полностью заменено цифровым. Великобритания начала снижать долю аналогового оборудования еще в 1998 году, и сегодня цифровой сигнал способны принимать более 73% британских семей. В Японии цифровое вещание охватит все крупные города к концу 2006 года, и, согласно приказу министерства внутренних дел и коммуникаций, уже сейчас на все поступающие в продажу аналоговые телевизоры приклеивают специальные ярлыки, предупреждающие покупателей о том, что с июля 2011 года аналогового телерадиовещания на территории страны не будет.

Чем вызваны столь активные шаги по внедрению цифрового телевещания? Прежде всего, борьбой за зрителя. Цифровое телевидение дает гораздо более высокое качество картинки стандартной четкости и возможность вещания телепрограмм в формате высокой четкости с многоканальным звуком.

Играет роль и дефицит частот. Практически весь метровый и большая часть дециметрового диапазонов уже заняты. Не хватает частот государственным службам и компаниям, предоставляющим услуги беспроводной связи. Особенно остро эту проблему ощутили полиция и спасатели США во время терактов 11 сентября 2001 года и обрушившихся на страну ураганов.

Цифровая технология позволяет при той же полосе пропускания сигнала увеличить число транслируемых каналов в несколько раз. Это происходит благодаря сжатию информации, содержащейся в исходном видеосигнале. Конечно, в сжатом сигнале часть данных теряется, но особенности человеческого зрения и слуха не позволяют заметить изменения.

Для приема цифрового телевизионного сигнала нужен специальный телевизор, но подойдет и тот, что сейчас стоит дома, если он оснащен приставкой-декодером.

С приходом цифрового телевидения упростится обратная связь вещателей со зрителями. Уже сегодня на российских телеканалах наблюдается тенденция вовлекать зрителей в происходящее на экране. Им предлагают принимать участие в голосованиях, опросах, конкурсах, для чего следует позвонить по телефону, указанному на экране, или послать SMS-сообщение. В будущем послать сообщение можно будет с помощью одного лишь пульта управления, воспользовавшись обратным каналом -- из тех, по которым сейчас осуществляется связь с Интернетом (кабель городской телефонной сети, линия ADSL, выделенная линия или сотовая связь). Можно получать дополнительную информацию, голосовать, приобретать товары и услуги и даже общаться с другими зрителями, не отрываясь от просмотра передач.

Уже сегодня клиенты операторов цифрового ТВ могут пользоваться всеми его благами. Остальным остается только подождать -- совсем немного Сорокина Е. Телевидение переходит на личности// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 81..

Все большее распространение в мире получает так называемое
компьютеровидение -- своеобразный кентавр с телеэкраном вместо головы и ЭВМ вместо туловища. Сейчас трудно сказать, что
более повлияет на внутренний мир нынешнего подрастающего поколения -- школьное образование, учебно-просветительские программы ТВ (и антенного, и спутникового, и кассетного вместе взятых) или видеоигры -- один из наиболее перспективных разделов компьютеровидения.
Но в электронные игры включаются не только дети. Специальные программы научат управлять автомобилем и самолетом, атомной электростанцией и транснациональной компанией, почувствовать себя в кресле президента или главнокомандующего. Симбиоз
телеэкрана с ЭВМ последнего поколения позволяет синтезировать трехмерные изображения, создающие невиданные ранее возможности для «бизнес-график» -- машинного проектирования, особенно промышленного дизайна. Специалисты называют эту новую функцию телеэкрана инфографией.

Компьютерная графика уже сегодня заняла заметное место в оформлении телепередач. Это реальный путь к стереотелевидению.

К телевизионным новинкам следует отнести также телетекст, видеотекс, телефаксимиле, другие системы персонального информирования потребителей. Все это так называемое титровое телевидение. Видеотекс -- принятое во многих странах мира обозначение для интерактивных служб -- систем передачи информации по проводам телефонной сети. Не следует путать его с термином «видеотекст», означающим способ передачи текстовой и графической информации через эфир, по каналам телевидения, параллельно с обычными вещательными программами. Этот способ во всем мире именуется «телетекстом». Получение печатной копии с телевизионного изображения называется репрографией.

Недалек и тот день, когда можно будет «дозировать» объем сцен насилия и непристойностей на экране своего телеприемника. Компания «Video Freedom» из Сан-Диего считает, что при помощи новых технологий телезритель сможет легко и просто контролировать содержание любой программы. Специальная система способна отобрать шокирующий материал по четырем категориям: секс и нудизм, насилие, ненормативная лексика. Телезрителю предоставляется возможность убрать нежелательные фрагменты в рамках этих четырех категорий.

Это последнее чудо телевизионной техники, находящееся в стадии эксперимента, сослужит хорошую службу тем, кто критически относится к отдельным телепрограммам.

Современное развитие телевидения идет по пути все большей массовизации производства и индивидуализации потребления. Несомненно, учет специфики и возможностей каждого вида тележурналистики, а также потребностей аудитории, которые она идентифицирует именно с данной функцией телеэкрана, -- перспективный путь организации деятельности и планирования системы информации, распространяемой аудиовизуальными средствами Герасимова С. А. Культурология и теория телекоммуникации.- М.: Гардарики, 2007, с. 193-195..

2. Телевидение в информационном обществе

2.1 Структурно-функциональные аспекты телевидения

Телевидение способно охватить самые широкие слои населения, даже те, которые остаются за пределами влияния других средств массовой коммуникации. Эта способность объясняется особенностями физической природы, определяющими специфику телевизионного вещания как средства создания и передачи сообщений.

Телевизионную коммуникацию отличают следующие признаки: симультанность (вездесущность); экранность; «непосредственность».

Способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал и принимаемых телеприемником, проникать в любую точку пространства называется симультанностью или вездесущностью.

Способность передавать сообщения в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком, называется экранностъю.

Благодаря экранности телевизионные образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а потому доступны самой широкой аудитории. Одновременность действия, события и его отображения на экране -- уникальное качество телевидения. Оно обнаруживается только в процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир непосредственно с телевизионных камер, без предварительной фиксации, т.е. в настоящем времени.

Способность телевидения к созданию и распространению нефиксированных сообщений называется «непосредственностью». «Непосредственность» неразрывно связана с симультанностью телепередачи. Это две стороны одного феномена.

Телевидение представляет собой важный источник информации
об окружающем мире. Основными функциями телевизионной
коммуникации являются: информационная; просветительская; развлекательная; формирование общественного сознания.

Информационная функция заключается в распространении мнений об окружающем мире и происходящих в нем процессах.

Просветительская функция включает два направления: воспитание и обучение.

Развлекательная призвана обеспечивать досуг.

Формирование общественного сознания происходит благодаря социализации индивидов, т.е. их приобщению к нормам общественной жизни.

Структура телевизионного вещания состоит из трех основных блоков: охвата аудитории, способа трансляции, характера финансирования.

По охвату аудитории телевещание делится на: национальное; международное; региональное.

По способу трансляции телевещание можно разделить на три группы: эфирное; спутниковое; кабельное.

Характер финансирования определяет информационную политику телеканала. По этому показателю выделяют следующие виды телевещания: общественное; государственное; коммерческое.

Поскольку телевидение является средством массовой коммуникации и мощным инструментом формирования общественного сознания, собственник того или иного канала (Будь то государство или коммерческая организация) не может преследовать только прагматические цели. Он обязан учитывать национальные, социальные особенности аудитории. Телевизионный коммуникатор должен объединить в телевизионном тексте потребности всего общества и интересы каждого отдельного зрителя Герасимова С. А. Культурология и теории телекоммуникации.- М.: Гардарики, 2007, с. 100-102..

2.2 Культурологический аспект телекоммуникаций

Новые тенденции наметились в телевизионном вещании начиная с 2000 г. Так, в силу усиления государственного влияния на различные сферы жизни, в том числе и на средства массовой коммуникации, на телевидении происходит реорганизация структуры и идеологии ряда каналов (конфликт по поводу смены собственника телеканала НТВ и др.), что, безусловно, отражается на вещании.

В трансляции политических событий преобладает информация о деятельности официальных органов управления: президента, правительства, Госдумы. Причем сокращается количество негативной информации о лицах, облеченных властью (закрывается программа «Куклы», в которой высмеивались депутаты и чиновники), меньше эфирного времени получают оппозиционные партии (например, демократические: «Яблоко», «СПС»), Сведены до минимума сообщения о чеченских событиях.

Поскольку телевидение является основным средством отражения жизни социума, сокращение негативной информации и демонстрация позитивной приводят к формированию в сознании россиян положительного образа страны, ощущения изменений и улучшения качества жизни, что не всегда соответствует реальности.

В сфере развлекательных программ широко распространились реалити-шоу. Эти программы вызывают у зрителей большой интерес, так как создают ощущение реальной жизни. Первым проектом в этой категории стала программа «За стеклом». Затем появились «Последний герой», «Фабрика звезд» и др. Надо отметить, что если в самом первом проекте герои просто находились под постоянным наблюдением видеокамер, то последующие программы приобрели более целенаправленный характер. Перед участниками ставилась определенная задача -- стать известной певицей/певцом или, подобно Робинзону Крузо, испытать себя на необитаемом острове. Проекты приобрели гораздо больший смысл, чем просто подглядывание за людьми. Однако, повторим, сама идея вторжения в чужую частную жизнь в корне не этична, т.к. пробуждает в людях низменные инстинкты, а не формирует морально-нравственные качества.

Увеличилось количество юмористических передач. Так, наряду с сохранившим популярность КВН, появились: «Кривое зеркало», «Умора» и другие программы. Стали часто транслироваться концерты. Это объясняется тем, что в наступивший после 1990-х гг. с их политическими конфликтами и резкими экономическими перепадами период стабильности у зрительской аудитории возникла потребность в таких развлекательных программах.

Сохранили и приумножили свою популярность телесериалы. На смену бразильско-аргентинским мелодрамам приходят отечественные фильмы. Если раньше зритель наблюдал сказку, то теперь видит реальность. Ведь действие происходит в обычном многоэтажном доме, герой одет так же, как и большинство россиян, и т.д. Продолжают сниматься детективы. Удивителен многолетний успех телефильма «Улицы разбитых фонарей».

Нельзя не отметить многосерийные исторические фильмы, особенно снятые к 60-летию Победы («Штрафбат», «Диверсант», «На безымянной высоте» и др.), а также экранизации классических литературных произведений («Доктор Живаго», «Мастер и Маргарита»). Съемки таких фильмов дорогостоящие, что свидетельствует об увеличении бюджетов кино.

Одними из последних новинок на телеэкране стали шоу «Танцы на льду» и «Звезды на льду» (проекты импортированы с западного телевидения). Высокая популярность этих программ может объясняться рядом факторов: зрелищностью, традиционной любовью наших соотечественников к фигурному катанию, участием в проекте известных личностей. Благодаря таким шоу происходит популяризация спорта. Вероятно, после просмотра шоу у многих зрителей возникло желание самим встать на коньки.

Увеличился объем просветительских проектов. Наряду с ранее существовавшими программами о деятелях культуры, ныне живущих и уже ушедших из жизни («Мой серебряный шар», «Кумиры»), появляются документальные фильмы и публицистические программы, посвященные анализу исторических фактов и персоналий (особенный интерес на сегодня вызывают эпоха 1930--1940-х гг. и личность Сталина). Создаются программы, обучающие в игровой форме юридическим навыкам («Федеральный судья», «Суд идет»), предлагающие возможные варианты решений медицинских и психотерапевтических Проблем («Здоровье», «Доктор Курпатов»), защищающие права потребителей («Контрольная закупка»). Однако необходимо отметить, что наряду с передачами, в которых события и явления комментируют профессионалы, выходят программы, в которых ведущие и гости, часто имеющие весьма опосредованное отношение к обсуждаемому предмету, дают дилетантские советы и научно не подтвержденные рекомендации.

Так, в одной из программ «Малахов +» активно пропагандировался метод лечения, который спустя несколько дней в программе «Здоровье» был опровергнут профессиональным врачом Е. Малышевой. Подобные программы не просто дезинформируют массовую аудиторию, но и могут нанести физический ушерб неразборчивому зрителю.

Нельзя не отметить главное достижение телевидения начала XXI в. -- появление у него такого качества, как интерактивность, т.е. обратная связь со зрителем. Теперь зритель не просто наблюдатель со стороны, но и -- с помощью сотовой связи, телефонных звонков, Интернета -- сам становится полноценным участником телевизионного процесса.

В конце 1980-х гг. основную продукцию составляли телевизионные программы отечественного производства, а главными темами являлись взаимодействие личности и общества в форме публицистических, просветительских передач. Годы 1990-е знаменуют переход в политическое информационное пространство и в сферу развлекательных программ. Темы воспитания и образования, свидетельствующие о просветительской формирующей функции телевидения, в его программной политике занимают значительное место.

Начиная с 2000 г. объем просветительских программ увеличивается, реалити-шоу и интерактивность формируют новую отличительную черту телевидения -- «эффект присутствия». Исключение из материалов о политической жизни оппозиционных и негативных оценок создает образ благополучного общества Герасимова С. А. Культурология и теории телекоммуникации.- М.: Гардарики, 2007, с. 130-132..

2.3 Проблемы современного российского телевидения

Главной проблемой, прежде всего, является -- свобода слова на телевидении. В последние годы ТВ здорово «причесали», почти полностью убрав из эфира аналитические общественно-политические программы. То, что осталось -- выходит исключительно в записи, темы и гости тщательно выбираются и отфильтровываются. Существует негласный список «разрешенных» тем и гостей. Критика власти (без которой настоящая аналитика просто невозможна) негласно запрещена.

Зрителей возмущает односторонность и «выборочность» новостей в информационных программах. Государственные телеканалы зачастую не сообщают зрителям нежелательную, по их мнению, информацию, а среди журналистов и редакторов укоренилась самоцензура, когда заведомо определяется перечень «нежелательных» сюжетов, тем и лиц. Участились случаи снятия с эфира сюжетов в новостных программах. Журналисты (особенно региональные) часто жалуются на такое «редактирование» их текстов, при котором из них выхолащивается суть, на невозможность высказывать свое собственное мнение.

Почти полностью дискредитировал себя жанр журналистского расследования на ТВ -- эфир наполнен заказными материалами, которые зачастую предоставлены спецслужбами или структурами, заинтересованными в дискредитации политических противников. Ни для кого не секрет и получение «вознаграждений» журналистами и их начальниками за распространение «желательной» информации.

Нуждается в совершенствовании законодательство о СМИ, которое содержит серьезные недостатки. К сожалению, поправки, которые периодически в него вносятся, направлены не на исправление недоработок, а скорее на то, чтобы взять СМИ и, прежде всего телевидение под еще более жесткий контроль.

Больная проблема -- развлекательная, гедонистическая функция телевидения. Засилье на телеэкране низкопробных сериалов, юмора «ниже пояса», потрафление из-за погони за рейтингом самым низменным вкусам -- вошло в практику современного ТВ. В результате, телевидение вместо того, чтобы служить развитию нашего общества, всячески развращает и разрушает его устои Владимирова М. Что ждет российское ТВ?// Журналист.- 2008.- № 4.- С. 44..

Истинный юмор должен заставлять думать, а не обострять ощущения ниже пояса. Юмор, заставляющий работать разум, переходит в высшую категорию, и тогда он становится сатирой. Власть во все времена недолюбливала сатиру. И ныне это постоянство нелюбви сохранилось. Кривляние торжествует, а сатиры нет.

Одна из главнейших задач журналистики, а значит, и телевидения -- это умение открывать людей. Первый канал сделал ток-шоу «Минута славы». Отличный проект, он и социален, и творчески демократичен. Да, это самодеятельность, но это талантливая самодеятельность. И она не претендует ни на что иное. И прекрасно, что она делает себя сама.

«Фабрика звезд» -- это тоже самодеятельность по уровню. Но ее раскручивают, ее навязывают зрителям. Чем меньше индивидуальности, тем лучше, главное -- вписаться в формат установленной похожести, вне музыкального слуха и при отсутствии голоса, полагая, что он, зритель, большего не стоит, «пипл схавает». Жажда денег сметает все и вся.

Существуют три значимых телевидения: американское телевидение высококлассного конвейера, английское телевидение с большим компонентом эксклюзивности, с тонким английским юмором, и российское телевидение, самое эмоциональное и в то же время самое заимствующее. Всего две программы у нас свои: «Что, где, когда?» и «КВН». Все остальное скопировано. Нужна, как воздух, штучная продукция индивидуальной сборки. Но вам ответят преуспевающие продюсеры: «Зачем что-то придумывать? Уже все придумано и сочинено до нас».

Возникает вопрос: какой образ нашему соотечественнику дарит телевидение? Трагедия сегодняшнего телевидения в том, что оно уничтожило героя нашего времени. Оно подменило его. Если раньше героем нашего времени был космонавт, выдающийся ученый, шахтер, изобретатель, то теперь -- это участник проекта «Фабрика звезд» или господин Малахов, либо Ксюша Собчак. И в Совет по культуре при Президенте входит не Елена Образцова, а Буйнов. С экрана телевидения ушел рабочий, учитель, врач. Их нет на экране. Почему? Потому что в программу о врачах, учителях, инженерах, инвалидах никто не даст рекламу.

Телевидение, и не только оно, живет за счет рекламы. И мы не замечаем, как рекламная сущность, законы, по которым она выстраивается, становятся нормой постижения мира. И весь сериальный кинопродукт на телевидении живет не по законам бытия, а по законам рекламы.

Массовая культура, которую тиражирует телевидение, нужна, она была всегда, но она значима не сама по себе, а только в том случае, когда становится коридором в большую культуру.

На современном ТВ очень мало детских передач. Все детские передачи идут на ТВ ранним утром. Эти перемены произошли как-то незаметно, когда телевидение из сферы влияния превратилось в сферу обслуживания. И телевидение делает детские передачи не по своей инициативе, а только потому, что это входит в план президента. Потому что надо отчитаться.

Телевидение должно показывать человека, который умеет бороться, умеет постоять за себя, может подсказать власти, что и как надо делать в сложившихся обстоятельствах, вывести ее из мира заблуждения, человека, так сказать, интеллектуальной наполненности. Это необходимо не для обогащения палитры, а для формирования образа нации. А что происходит на деле? Телевидение, да и не только оно, все СМИ, перестали бороться с коррупцией, как они должны с ней бороться. С коррупцией можно бороться, только называя имя высокого чиновника, а телевидение не хочет неприятностей. Кстати, по новому закону, за критику власти ТВ могут обвинить в проявлении экстремизма. Журналист лишился права быть четвертой властью. Само телевидение этому всячески способствует -- его отлучили от вскрытия проблем.

Все информационные программы у нас на 80-90% одинаковы. Кто-нибудь знает о том, что происходит в Пензе, если там не убили губернатора или не изнасиловали его дочь? Нет, не знает. А что происходит в Осетии? Вот Беслан случился, и все об этом узнали. А если никаких катастроф не происходит -- в новостях про этот город ничего не говорят. Россия не знает о том, что происходит в России! Попцов О. Власть и ТВ ударили по рукам//Журналист.- 2008.- № 4.- С. 45-47..

Таким образом, среди главных проблем современного российского телевидения можно назвать ограничение свободы слова на телевидении, засилье рекламы, развлекательных программ, навязывание адаптированных программ, недостаток информации о происходящих событиях в стране и регионах.

Заключение

XXI столетие называют веком автомобиля, компьютеров, расщепления атомного ядра, освоения космического пространства. Все это верно, как безусловно верно и то, что XXI столетие -- век телевидения. В сущности, ни одно из многочисленных достижений научно-технической революции не вошло столь быстро в быт всего человечества и не оказало на его развитие столь коренного и всеобъемлющего влияния, как это произошло с телевизионным вещанием -- самым массовым, а следовательно, изначально самым демократичным средством информации.

Будучи одним из наиболее совершенных на сегодняшний день средств отражения реальной действительности, жизни общества во всех ее проявлениях, телевидение в то же время представляет собой богатейший источник информации, удобный инструмент изучения общества, его развития. ТВ одновременно и отражает животрепещущие проблемы современности, и оказывает существенное влияние на возникновение определенных потребностей у тех или иных слоев общества.

В мире, несмотря на всеобщее тяготение к унификации, существует немало телевизионных систем. Можно говорить о различных технических системах производства и распространения информации, о региональных телевизионных системах, обслуживающих ту или иную территорию, о национальных системах (в этом случае на одно из первых мест выступает язык вещания), но при всем этом важным фактором развития телевизионного вещания следует признать стремительное движение к единому общемировому информационному процессу, который превратится в реальность благодаря утверждению всемирного телевидения.

Телевидение -- один из самых сильных современных коммуникативных инструментов социокультурного воспитания человека. Поэтому влияние его на развитие общества нельзя недооценивать и тем более игнорировать.

Как показывают исследования, 70 % свободного времени современного человека уходит на потребление телевизионной продукции. Американские социологи Е. Мюллер и Г. Гурин на основе анализа свободного времени жителей США выявили, что просмотр телевизионных программ в 5--6 раз популярнее, чем посещение театров, концертов, музеев. Социологические исследования, проведенные в нашей стране, показали, что под влиянием телевидения число читателей художественной литературы сократилось на 13%.

Основным объектом воздействия телевизионной коммуникации является общественное сознание, т.е. направлена она, прежде всего, на социальную сферу.

Широкие коммуникационные возможности -- оперативность, «эффект присутствия» и др. -- делают телевидение наиболее действенным инструментом управления мировоззрением личности на современном этапе развития общества.

Список литературы

1. Андерс Г. Мир как фантом и матрица: философские размышления о радиовещании и телевидении// Искусство кмно.- 2005.- № 2.- С. 90.

2. Адамьянц Т.З. Телекоммуникация в социальном проектировании информационной среды.: Автореф. дис. доктора социол. наук. М., 1998. - 40с.

3. Борев Ю.Б. Эстетика. - 4-е изд., доп. - М.: Политиздат, 1988. - 496 с.

4. Владимирова М. Что ждет российское ТВ?// Журналист.- 2008.- № 4.- С. 44.

5. Герасимова С. А. Культурология и теория телекоммуникации.- М.: Гардарики, 2007.- 173 с.

6. Егоров В.В. Телевидение между прошлым и будущим. - М.: Воскресенье, 1999.- 416 с.

7. Зарубежная и российская журналистика: трансформация картины мира и ее содержания. - Барнаул: Изд-во Алтайского государственного технического университета им. И.И. Ползунова. - 2003. - 466 с.

8. Зубарев Ю. Б. Цифровое телевизионное вещание в России// Вестник Российской Академии наук.- 2008.- № 3.- С. 216.

9. Кастельс М. Информационная эпоха. Экономика, общество и культура / Пер. с англ.- М.: ГУ ВШЭ, 2000. - 606 с.

10. Меркулов Д. Телевидению - 80 лет// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 76.

11. Михалкович В.И. О сущности телевидения. - М., 1999. - 64 с.

12. Новикова О.С. Коммуникативные процессы как функциональная и символическая культурная среда// Сопоставительное изучение языков и культур: лингводидактические аспекты межкультурной коммуникации: Материалы 45 научно-методической конференции «Университетская наука - региону». - Ставрополь, 2001. - С. 110-114.

13. Полукаров В. Л. и др. Телевизионная и радиовещательная реклама.- М.: Дашков и К, 2004. - 388 с.

14. Попцов О. Власть и ТВ ударили по рукам//Журналист.- 2008.- № 4.- С. 45.

15. Рейман Л.Д. Информационное общество и роль телекоммуникаций в его становлении // Вопросы философии. - 2001. - № 3. - С. 3.

16. Система средств массовой информации России/ Под ред. Я. Н. Засурского.- М.: Аспект Пресс, 2001.- 251 с.

17. Сорокина Е. Телевидение переходит на личности// Наука и жизнь.- 2006.- № 1.- С. 81.

18. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное / Редколлегия: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. -М.: Изд-во МГУ, Изд-во «Высшая школа», 2002. - 304 с.

19. Цвик В. Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика: Учебное пособие / В. Л. Цвик. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 382 с.

20. Шеляпин Н.В. Основные тенденции формирования эстетических установок современного телевидения// Сборник научных трудов «Актуальные проблемы теории коммуникации». СПб. - Изд-во СПбГПУ, 2004.-С. 241-252.