Влияние творчества А. Блока на поэзию А. Ахматовой

Школа-лаборатория

Культурно-исторического типа образования XXI века № 32

“Влияние творчества А.Блока на поэзию А.Ахматовой”.

Выполнила: Эйсмонт К.

11класс “Б”

Улан-Удэ, 2006 г.

План

Вступление

1.Из воспоминаний о Блоке

2.Сборники “Четки” и “Вечер”

3.“Поэма без героя”

4.Стихи, посвященные Ахматовой Блоку

Заключение

Вступление

Интерес к биографии поэта ( в частности, а иногда и особенности, к интимной) незаконен, или , по меньшей мере, имеет малое отношение к изучению творчества. Однако, “…любителю Словесности, скажу более наблюдателю-философу приятно было бы узнать некоторые подробности частной жизни великого человека, познакомиться с ним, узнать его страсти, привычки, странности, слабости и самые пороки, неразлучные спутники человека” (“О характере Ломоносова”, - в кн. “Опыты в стихах и прозе “Константин Батюшков.)

В этой “приятности узнавания” скрывается “внутренний жест приемлюще- открытого, доверчивого и доверительного отношения к тексту и через него к автору”. Интерес к биографии сродни попытке расширить “внешний” текст произведения и осмыслить текст через обращение к его творцу.

Известным литературоведом В.М.Жирмунским было проведено крупное исследование, посвященное теме “блоковского текста “ в творчестве Анны Ахматовой. Очень много противоречивых фактов и мнений связаны с этой темой.

Понятие легенды неоднозначно. Термин “легенда” применительно к истории своих отношений к Блоку употребляла сама Ахматова. “Вторая легенда”, с которой я прошу моих читателей распроститься навсегда, - писала она в поздних автобиографических заметках, - относится к моему так называемому “роману” с Блоком…”, “ Из чего была состряпана легенда просто ума не приложу, но что она нравилась и ее хотели, это несомненно. С этой “легендой” Ахматова в поздние годы жизни, по мнению многих исследователей, считала необходимым бороться, опровержению этой “легенды” (также по мнению некоторых литературоведов) в значительной степени посвящены ее “Воспоминания об Александре Блоке”.

В ином, значительно более широком смысле, применительно к творчеству Блока и его облику в сознании современников, употребил понятие “легенда” Ю.М.Тынянов. В статье “Блок”, написанной вскоре после смерти поэта, Тынянов писал: “Блок - самая большая лирическая тема Блока.(…) Об этом лирическом герое говорят и сейчас. Он был необходим, его окружает легенда, и не только теперь - она окружала его с самого начала, казалось, что она предшествовала самой поэзии Блока…”.

Понятие “Блоковская легенда” - восприятие современниками и, в частности, Ахматовой поэтического образа Блока, его литературной личности, его лирического героя, его лирической темы.

1.Из воспоминаний о Блоке

В богатой мемуарной литературе о Блоке есть несколько фрагментарных страниц, содержащих воспоминания о Блоке Анны Ахматовой. В этих воспоминаниях воспроизводятся 3-4 интересных высказывания Блока, ряд беглых впечатлений от встреч с ним и кое-какие любопытные подробности.

В самом деле, А.Ахматова и ее старший современник А.Блок были знакомы друг с другом гораздо меньше, чем это многим представляется. Анна Андреевна вспоминает, что “встречалась с Блоком редко, за всю жизнь не более 10 раз и подолгу с ним не разговаривала. Эти встречи происходили на людях, иногда при совместных выступлениях”.

Легенду о романе с Блоком Ахматова отрицала, свои воспоминания в шутку называла так: “О том, как у меня не было романа с Блоком”. “Как “человек-эпоха” Блок вошел в мою поэму “Триптих”, однако из этого не следует, что он занимал в своей жизни какое-то особенное место. А что он занимал особенное место в жизни всего предреволюционного поколения, доказывать не приходиться”.

В образной форме эта мысль воплощена в одном из более поздних стихотворений Ахматовой (1946), посвященных исторической роли поэта-современника:

Как памятник началу века,

Там этот человек стоит…

В своих высказываниях о Блоке Ахматова следует сформулированному ею же самой правилу - Тайн не выдавать своих, тем самым увеличивая количество тайн…, но “идет на прием удивительный по своей смелости: она заставляет Блока говорить об этих встречах, уступает ему право и первенство вспоминать. (…”От тебя приходила ко мне тревога и уменье писать стихи (из посвящения Блоку на экземпляре “Четок”), по мнению исследователя Топорова.

В “Автобиографических заметках” Ахматовой и “Записных книжках” Блока присутствуют похожие записи, датированные одним числом...

У Ахматовой:

“…и снова деревянный Исаакиевский мост, пылая, плывет к устью Невы, а я с моим спутником с ужасом глядим на это невиданное зрелище, и у этого дня есть дата - 11 июля 1916…”

У Блока:

“…11 июля. Вечером я у мамы…Ночью догорает на взморье дворцовый мост. Все очень тяжело…”

Особая тайна в рукописях Блока и Ахматовой, их творческая перекличка, скрупулезно собираемая и восстанавливаемая, давно вошла в художественный и научный обиход.

Таким образом, строится двуединый текст, состоящий из 2-х голосов: один из них принадлежит Блоку непосредственно , другой же - тоже Блоку, но опосредовано - блоковский текст в устах Ахматовой.

2.Сборники "Четки" и “Вечер”

С весны 1911 года Ахматова начала регулярно печататься в журналах, в 1912 году вышел ее первый стихотворный сборник “Вечер”, обративший на себя внимание критики и читателей.

Весной 1911 года впервые встретились 30-летний Блок, находившийся в зените своей поэтической славы и начинающий поэт Анна Ахматова, которой шел 22-й год. Исследователь Добин Е.С. решается отметить, что в облике героя стихотворения “Рыбак” смутно угадываются черты Блока. На этом наблюдении вряд ли можно было бы настаивать, если бы стихотворение не было датировано 23 апреля 1911 года - на следующий день после их первой встречи. Может быть, с этого стихотворения и началось формирование “Блоковской легенды” в творчестве Ахматовой. Обращает внимание на себя, его вторая строка:

А глаза синей, чем лед…

7 ноября Блок записал в дневнике: ” Ахматова читала стихи, уже волнуя меня, стихи, чем дальше, тем лучше…”.

Сравним стихотворения Ахматовой “Музе” 1911 года и стихотворение Блока “О доблестях…” 1908. В стихотворении звучат блоковские рифмы - это очевидно. Первая же строфа:

Муза - сестра заглянула в лицо,

Взгляд ее ясен и ярок.

И отняла золотое кольцо,

Первый весенний подарок.

Заставляет вспомнить стихи Блока:

…Я бросил в ночь заветное кольцо,

Свою судьбу ты отдала другому ,

И я забыл прекрасное лицо…

Приведенный пример - свидетельство влияние маститого Блока на начинающую Ахматову. Неожиданна перекличка у одного из поздних образцов любовной лирики Ахматовой (“Полночные стихи”) все с теми же стихами Блока.

У Ахматовой:

И такая могучая сила

Зачарованный голос влечет,

Будто там впереди не могила

А таинственной лестницы взлет.

И у Блока:

И такая влекущая сила,

Что готов я твердить за молвой,

Будто ангелов ты низводила,

Соблазняя своей красотой…

Видное место в сборнике занимает цикл “Обман”. Цикл повторяет название блоковского цикла “Обман”. Казалось бы, между одноименными произведениями Блока и Ахматовой нет ничего общего, кроме одинаковых названий. Однако здесь завязывается один из сложных узлов ахматовско-блоковских аллюзий. Создавая цикл “Обман”, Ахматова заимствует у Блока вместе с названием цикла не тему, не образы, не какие-либо элементы поэтической формы, а необычный, неподдающийся рациональному объяснению прием тайнописи. Сравним:

У Ахматовой:

…Оба мы в страну обманную

Забрели и горько каемся…

Обману ли его, обману ли? - не знаю.

Только ложью живу на земле…

У Блока обман упоминается в стихах из цикла “Город”:

…Мой друг - влюблен в луну - живет ее обманом…”

Второй сборник Ахматовой “Четки” открывается циклом “Смятение”.

Название цикла также повторяет название блоковского стихотворения “Смятение”.

По содержанию одноименные стихи Ахматовой и Блока опять таки имеют мало общего между собой. В диалоге Блока и Ахматовой некоторые строки цикла звучат как реплики:

О, как ты красив, проклятый!

Ахматова отсылает к строке из стихотворения Блока:“Все проклятья своей красоты”. И вскоре будет вновь подхвачено Блоком в стихотворении , обращенном к Анне Ахматовой:“ Красота страшна, Вам скажут…”.

Точно также строки: ” И только красный тюльпан// Тюльпан у тебя в петлице…” - Ахматова отсылает к блоковскому: ”Увядшей розы цвет в петлице фрака…” - и, в свою очередь, вызывают ответную реплику Блока в тех же, адресованных Ахматовой в стихах:” Красный розан в волосах…”

В “Воспоминаниях об Александре Блоке” (октябрь 1965) Ахматова пишет:” А на 3-м томе поэт написал посвященный мне мадригал:”Красота страшна, Вам скажут…”.У меня не было испанской шали, в которой я изображена, и Блок испанизировал меня. Я и розы, разумеется, никогда в волосах не носила. И в последнюю нашу встречу…весной 1921 года Блок подошел и спросил меня:”А где испанская шаль? ”Это последние слова, которые я слышала от него…”.

3.“Поэма без героя”.

“Возмездие”, “Двенадцать”, А.Блока и “Поэма без героя"

Темой трагической судьбы “поколения” и суда над ним с точки зрения истории объединены незаконченная поэма Блока “Возмездие” (1910 - 1921) и “Поэмы без героя” - “Девятьсот тринадцатый год. Петербургская повесть” (1940 - 1962).

В поэме Блока “возмездие” постигает героя за грехи предков, переходящие из поколения в поколение, и за то, что он сам в своей психологии и своем социальном существовании унаследовал эти грехи.

В поэме Ахматовой перед внутренним взором поэта, погруженной в сон, застигший ее за новогодним гаданием, проходят образы прошлого, тени ее друзей, которых уже нет в живых (“Сплю - Мне снится молодость наша”. ) они спешат в маскарадных костюмах на новогодний бал. В сущности, это своего рода блоковская “пляска смерти”:

У Ахматовой:

Только как же могло случиться,

Что одна я из них жива?

Мы вспоминаем “Пляски смерти” Блока, в особенности стихотворение “Как тяжко мертвецу среди людей Живым и страстным притворяться?”, с его зловещей концовкой:

В ее ушах - нездешний, страшный звон:

То кости лязгают о кости.

У Ахматовой:

Вижу танец придворных костей…

Ахматова производит суд и производит приговор над собою и своими рекомендациями. Ее не покидает сознание роковой обреченности ее мира, ощущение близости социальной катастрофы, трагической “расплаты” - в смысле блоковского “возмездия”:

И всегда в духоте морозной,

Предвоенной, блудной, грозной,

Жил какой-то будущий гул,

Но тогда он был слышен глуше,

Он почти не потревожил души

И в сугробах невских тонул.

После Октябрьской революции ( 9 января 1918) поэт говорит о “грозном, оглушительном гуле, который издает поток… Всем телом, всем сердцем, всем сознанием - слушайте Революцию”. К этому гулу он прислушивался, когда писал “Двенадцать”: ”во время и после окончания “Двенадцати” я несколько дней ощущал физически, слухом, большой шум вокруг - шум слитный (вероятно, шум от крушения мира)” (1 апреля 1920г.).

Ахматова жила под впечатлением того же акустического образа, подсказанного словами Блока о подземном гуле революции. С образами “Возмездия” связаны непосредственно и стихи завершающие приведенный отрывок торжественным и грозным видением новой исторической эпохи:

У Ахматовой:

А по набережной легендарной

Приближался не календарный -

Настоящий Двадцатый век.

У Блока в начале его поэмы проникнутая глубокой безнадежностью, характерная для него в годы безвременья, философская и социально - историческая картина смены тех же двух веков:

Век девятнадцатый, железный,

Воистину жестокий век!

И дальше:

Двадцатый век…Еще бездомней,

Еще страшнее бури мгла.

(Еще чернее и огромней

Тень Люциферова Крыла).

С Блоком связан и основной любовный сюжет поэмы Ахматовой, воплощенный в традиционном маскарадном треугольнике: Коломбина - Пьеро - Арлекин. Коломбина - приятельница Ахматовой, Пьеро - молодой поэт, прототипом Арлекина послужил Блок. Любовный треугольник в качестве структурной основы маскарадной импровизации получил особенно большую популярность благодаря лирической драме Блока “Балаганчик”(1906).

Выступая в роли Арлекина в любовном треугольнике, Блок вводится в “Девятьсот тринадцатый год” как символический образ эпохи, “серебряного века во всем его величии и слабости” ( говоря словами Ахматовой), - как “человек - эпоха”, т.е. выразитель своей эпохи.

В поэме Блок показан как демонический любовник:

На стене его тонкий профиль

Гавриил или Мефистофель

Твой, красавица, паладин?

1956:

Демон сам с улыбкой Тамары

Но такие таятся чары

В этом страшном дымном лице:

Плоть, почти что ставшая духом,

И античный локон над ухом -

Все таинственно в пришельце.

1962:

Это он в переполненном зале

Слал ту черную розу

Или все это было сном?

Окончательное уточнение содержится в стихах:

Побледнев он глядит сквозь слезы

Как тебе протянули розы

Как соперник его знаменит.

И далее:

Как ты можешь летать и кружиться

Без любви, без души, без лица?

И:

Без слова мысль, волненье без названья

Какой ты шлешь мне знак…

Таким образом, место Блока особое: он ее сюжетный герой (Арлекин),и он выступает в ней как воплощение своей эпохи, и в этом смысле присутствует в ней цитатно своими произведениями.

4.Стихи, посвященные Ахматовой Блоку

До сих пор было известно 4 стихотворения, которые Ахматова посвятила Блоку. Они относятся к разным периодам ее жизни и одинаково свидетельствуют о том исключительном значении, которое имело для нее явление Блока.

Первое стихотворение - ответ на “мадригал” Блока (“Я пришла к поэту в гости…”, 1914г.).

Второе - поминальное, написано в августе 1921г. Непосредственно после похорон Блока на Смоленском кладбище 10 августа (28 июля ст. ст.).

А Смоленская нынче именинница,

Синий ладан над травою стелется,

И струится пенье панихидное,

Не печальное нынче, а светлое.

И приводят румяные вдовушки

На кладбище мальчиков и девочек

Поглядеть на могилы отцовские.

А кладбище - роща соловьиная

От сиянья солнечного замерло

Принесли мы Смоленской заступнице,

Принесли святой богородице

На руках во гробе серебряном

Наше солнце, в муке погасшее, -

Александра, лебедя чистого.

Этим ограничиваются стихи Ахматовой, современные Блоку. Два последних стихотворения были написаны в 1944 - 1960 годах, через много лет после смерти, и содержат в поэтической форме воспоминания.

Поэтесса возвращается на родину и родной среднерусский пейзаж Слепнева и Шахматова связывается в его воображении с именем Блока:

И помнит Рогачевское шоссе

Разбойный посвист молодого Блока.

И стихотворение, помеченное, в рукописи 7 июня 1946г. (“Он прав, - опять фонарь, аптека…”), написано Ахматовой в самые тяжелые годы ее жизни.

Ночь, улица, фонарь, аптека,

Бессмысленный и тусклый свет.

Как памятник началу века,

Там этот человек стоит -

Когда он Пушкинскому Дому,

Прощаясь, помахал рукой

И принял смертную истому

Как незаслуженный покой.

Заключение

“Блоковский” текст Ахматовой начал складываться до того времени, как личные отношения поэтов стали особенно значимыми, и не распался бесследно, когда эти отношения утратили свое прежнее значение и даже, когда умер Блок. Уже в одиночестве, до самого конца своей жизни, Ахматова продолжала вести свою партию, диалогизируя ее , и тем самым - как свои ранние , так и блоковские стихи; притворяя факты обычного мира в элементы поэтического текста. Из убеждения в том, что этот диалог есть бывшая реальность, следует признание наличия “блоковского” текста в поэзии Ахматовой.

Явные, тайные и даже мнимые переклички между поэтическими текстами Ахматовой и Блока, собственно, и создавали основу, на которой возникла “легенда о романе”, в которой “сознание читателя соединило образы поэтов-мифов серебряного века русской поэзии.

Список литературы

1.Ахматова А. “Десятые годы”. М. 1989.

2.Ахматова А. “ После всего”. М.1989.

3.Ахматова А. “ Поэма без героя”. М.1989.

4.Ахматова А. “ Воспоминания об А.Блоке.” М. 1976.

5.Блок А. “Записные книжки”, М. 1979.

6.Добин Е.С. “Поэзия А.Ахматовой.” Л. 1973.

7.Жирмунский В.М. “ Творчество Анны Ахматовой” Л. 1968.

8.Топоров В.Н. “ Ахматова и Блок.” Беркли 1981.