Коммуникационно-правовой анализ некоторых специальных событий в деятельности рок-группы в историческом разрезе ("камбэк", "реюнион", "реинкарнация", "реистаблишд")

По целям «реюнионы» могут быть трёх основных типов:

1) «парадное воссоединение» для участия в какой-либо важной единоразовой торжественной акции - например, THE EVERLY BROTHERS - для концерта в Королевском Альберт-Холле (Лондон, 23 сентября 1983 г.). GRAND FUNK RAILROAD после более, чем десятилетнего перерыва в марте 1997 г. записали концерт в поддержку народа Боснии и Герцеговины. LED ZEPPELIN выступили с концертом в лондонском многоцелевом крытом стадионе «The O2 Arena» 12 декабря 2007 г. в память об Ахмете Эртегуне - президенте фирмы звукозаписи «Atlantic Records» и личном друге Роберта Планта [29]. WARLOCK воссединились для выступления на фестивале «Wacken Open Air» в 2004 г. [30], а MOTT THE HOOLE - для нескольких крупных концертов в 2009 и 2013 гг. (в т.ч. на упомянутом выше «The O2 Arena»).

2) «нестандартное воссоединение» дляпроведения одного или серии концертов - TRAPEZE - несколько концертов в 1991 и 1994 гг., COZY POWELL'S HAMMER - один концертный тур в конце 1992 - первой половине 1993 гг., СREAM - несколько концертов в 1993 и 2005 гг., BLOODROCK - концерт 12 марта 2005 г. Реюнион RAINBOW без основателя группы Ритчи Блэкмора привёл к созданию в 2008 г. концертного проекта OVER THE RAINBOW [31]. 2 и 3 февраля 2013 г. FAMILY для двух вечерних концертов в «O2 Shepherds Bush Empire, London» с Роджером Чэпменом и другими оригинальными учасниками.

3) «типичное воссоединение» для записи нового сингла или альбома и для дальнейшей совместной музыкальной деятельности (в т.ч., возможно, и без указания конкретной причины).

Примеров «типичных реюнионов» в музыкальной индустрии достаточно много - THE TROGGS (1975), THE LORDS (1976), THE MOODY BLUES (1977), ATOMIC ROOSTER (1980), THREE DOG NIGHT (1981), John Mayall & THE BLUESBREAKERS (1982), STRAWBS (1983), DEEP PURPLE (1984), TEN YEARS AFTER (1988, 2003), AMBROSIA (1989), SHOOTING STAR (1989), 10 CC (1991, 1999), LIGHTHOUSE (1992), BIRTH CONTROL (1993), FOGHAT (1993), BUDGIE (1995), JAMES GANG (1996, 2001, 2005), KISS (1996), CUBI + BLIZZARDS (1996), AXE (1997), FLEETWOOD MACK (1997), LITTLE RIVER BAND (1998), A-HA (1998, 2015), ANGEL (1999), BLUE CHEER (1999), VANILLA FUDGE (1999), THE GUESS WHO (1999), MOUNTAIN (2001), Y&T (2001), HUMBLE PIE (2001), NEKTAR (2002), THE NICE (2002), HEAVY METAL KIDS (2002), EUROPE (2003), KIX (2003), THE YARBIRDS (2003), SPOOKY TOOTH (2004), DIESEL (2004), VAN DER GENERATOR (2005), CACTUS (2006), THE HOLLIES (2006), ALCATRAZZ (2006), QUICKSILVER MESSENGER SERVIVE (2006),ASIA (2006), THE POLICE (2007), FRIJID PINK (2007), BAD COMPANY (2008), RETURN TO FOREVER (2008), CURVED AIR (2008), ACCEPT (2009), MR.BIG (2009), THE FACES (2009, 2015), ELOY (2009), THE MONKEES (2010), KING KOBRA (2010), LAID BACK (2010) и др.

Отдельно следует сказать, что не обошли страны Восточной Европы и процессы «воссоединения» музыкальных коллективов, причём как до распада «социалистического блока», так и позднее - YU GRUPA (1987), KORNI GRUPA (1987), STERN-COMBO MEISSEN (1996), SILLY (2005), ROCKHAUS (2006), LEB I SOL (2006), TEЉKA INDUSTRIJA (2007), PARNI VALJAK (2009), SMAK (2010) и др.

музыкального коллектива после юридически зафиксированного распада), «камбэк» (возвращение группы в музыкальный бизнес в виде выпуска нового студийного релиза, записанного в том же составе, в каком она приостановила свою деятельность) и «реистаблишд» (воссоздание группы после длительного перерыва в выпуске альбомов и приостановленной концертной деятельности, возможно с частичными изменениями в составе неосновных участников). Данные трансформации играют важное значение в музыкальной индустри, поэтому требуют точной регламентации и закрепления в отдельных положениях международного права интеллектуальной собственности.?участников?Итак, существуют три варианта восстановления группы - «реюнион» (воссоединение

Термин «Music Law», используемый в западной традиции, относится к правовым аспектам музыкального бизнеса. Заметим, что такое понятие, как «музыкальное право» в отечественой науке пока используется весьма робко.

Следует заметить, что правовое регулирование индустрии звукозаписи включает не только «право интеллектуальной собственности», но и «корпоративное право», «коммуникационное право», «хозяйственное право», «трудовое право», «налоговое право» и ряд других отраслей [32],[33],[34] и по предмету правового регулирования приближается к институтам информационного права.

Таким образом, международное право интеллектуальной собственности становится важнейшим инструментом регуляции отношений в области индустрии звукозаписи.

Библиография

1. Синеокий О.В. Корпоративная культура и право корпораций в культуре музыкальной звукозаписи / О.В. Синеокий // Культура и искусство. 2015. № 4. C. 413-421

2. Алистратова М.Е. Авторское право на музыкальные произведения: дис. … канд. юрид. наук: 12.00.03 / М.Е. Алистратова. М., 2012. 164 с.

3. Волков О.Ю. Правовой институт защиты объектов авторских и смежных прав, выраженных в цифровой форме, в Российской Федерации: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.14 / О.Ю. Волков. М., 2010. 215 с.

4. Звегинцева Е.А. Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Е.А. Звегинцева. М., 2003. 215 с.

5. Кондакова О.В. Аудиовизуальное произведение как объект авторского права по законодательству Республики Беларусь: автореф. дис. … канд. юрид. наук. : 12.00.03 / О.В. Кондакова ; Белорус. госуд. ун-т. Минск, 2012. 24 с.

6. Радоминова А.О. Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / А.О. Радоминова. М., 2012. 193 с.

7. Тучкова О.С. Права авторов музыкальных произведений на радио и телевидении: дис. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / О.С. Тучкова. М., 2011. 175 с.

8. Кован Д.В. Авторские права на музыкальные произведения и их защита по гражданскому праву Российской Федерации: дисс. … канд. юрид. наук : 12.00.03 / Д.В. Кован. М., 2011. 139 с.

9. Вахонєва Т. Фонограми як об'єкти права інтелектуальної власності / Т. Вахонєва // Підприємство, господарство і право. 2011. № 11. C. 60-63.

10. Жилінкова О.В. Договори в сфері реалізації авторських прав на музичний твір : [монографія] / О.В. Жилінкова. Х. : Інформаційно-правовий центр «Ксилон», 2008. 212 c.

11. Синеокий О.В. Профессиональная продюсерская культура: право шоу-бизнеса и антикризисные коммуникации в музыкальной индустрии / О.В. Синеокий // Социодинамика. 2015. № 4. C. 18-48.

12. Синеокий О.В. Лейблы в производстве продукции культуры музыкальной индустрии (коммуникационная структура и корпоративные отношения) / О.В. Синеокий // Человек и культура. 2015. № 1. C. 22-41.

13. Межекова К. Уэйн Крамер (MC5): Музыка, открывающая двери / К. Межекова // InRock. 2013. № 1. С. 34-35.

14. Каганцов Я. Manzarek / Krieger: Радостный обман / Я. Каганцов // InRock. 2012. № 4. С. 24.

15. Савицкая Е. Томас Эриксон и Ингемар Бергман (KAIPA): KAIPA-с-начала, KAIPA-на-бис / Е. Савицкая // InRock. 2015. № 1. С. 40-43.

16. Райт Дж. Дэн Маккаферти (NAZARETH): Новость года / Дж. Райт [пер. с англ. М. Владимирский] // InRock. 2009. № 1. С. 38-39.

17. Новости… Альбомы… - MABEL GREER'S TOYSHOP: До и после YES // InRock. 2015. № 1. С. 8.

18. Хард-рок, хэви-метал, прогрессив… Chronicles // InRock. 2009. № 6. С. 5.

19. Дрешер Ю.Н. Организация патентно-лицензионной деятельности и авторское право : [учебн-метод. пособ.] / Ю.Н. Дрешер. М. : ФАИР-ПРЕСС, 2003. С. 57.

20. Жилінкова О.В. Договори в сфері реалізації авторських прав на музичний твір : [монографія] / О.В. Жилінкова. Х. : Інформаційно-правовий центр «Ксилон», 2008. С. 81.

21. Интеллектуальная собственность (исключительные права) : [учебное пособие] / [М.В. Карпычев, Н.М. Коршунов, Т.В. Ларина, Ю.Л. Мареев, и др. ; под ред. Н.М.Коршунова]. М.: Эксмо, 2006. C. 63.

22. Осколков С.А. Звукорежиссёр как соавтор интерпретации музыкального произведения / С.А. Осколков // Современные аудиовизуальные технологии в художественном творчестве и высшем образовании : Матер. II Всерос. научно-практ. конф., 27 марта 2010 г. / С.-Петерб. гум. ун-т профсоюзов ; науч. ред. Е.А. Полехина. СПб. : СПбГУП, 2010. С. 11.

23. Дрибущак В.В. Glenn Hughes. Joe Lynn Turner. Голоса рока / В.В. Дрибущак [история], А.В. Галин [дискография, составление], Д.Д. Прохоров [перевод]. М. : Галина Е.Г ; [при содействии агентства «Rock-ExPress»], 2008. С. 20-21.

24. Ганкин Л. Роджер Ходжсон (SUPERTRAMP): Воздух Калифорнии / Л. Ганкин // InRock. 2009. № 1. С. 40-41.

25. Непомнящий Л.А. Рок-музыка - современные мифы / Л.А. Непомнящий // Вестник КемГУКИ. 2012. № 19. Ч. II. С. 85.

26. Импалер В. Питер Пёрнелл (ANGEL AIR): Сохранённая история / В. Импалер // InRock. 2014. № 4. С. 17.

27. Патрашов Р. MДGO DE OZ: Немного волшебства / Р. Патрашов, Н. Патрашова // InRock. 2015. № 1. С. 10-11.

28. Борисова Е. Роберт Плант: Точка невозврата / Е. Борисова // InRock. 2010. № 5. С. 26-30.

29. Патрашов Р. Доро Пеш: Мои фэны - моя жизнь / Р. Патрашов, Н. Хорина // InRock. 2009. № 5. С. 40-41.

30. Чиликин К. OVER THE RAINBOW: Найдите десять отличий / К. Чиликин // InRock. 2009. № 5. С. 23.

31. Маркова О.В. Перспективы правовой защиты интеллектуальной собственности и способы укрепления устойчивого элемента системы правовой защиты интеллектуальной собственности / О.В. Маркова // Политика и Общество. 2012. № 6. C. 101-106.

32. Каламкарян Р.А. Кодификация и прогрессивное развитие международного права как формы административно-правовой деятельности мирового сообщества по совершенствованию международного права / Р.А. Каламкарян // Международное право и международные организации / International Law and International Organizations. 2011. № 4. C. 63-76.

Аннотация.

В статье впервые в отечественной научной литературе с системной точки зрения проанализирована рок-группа в системе правоотношений, сложившихся в области музыкальной индустрии. Предмет публикации - музыкально-правовой анализ международной практики по решению проблем, возникающий в юридической плоскости в связи со специальными событиями, связанными с трансформацией рок-групп. Автор подробно рассматривает примеры из практики музыкального бизнеса юридического содержания и судебного (внесудебного) рассмотрения споров. Отдельное внимание уделено выявлению специфики раздельного и нераздельного соавторства в составе рок-группы, а также интеллектуально-правовым особенностям использование бэк-каталога групп и лейблов. Теоретическим стержнем, вокруг которого группируются методологические основы исследования, является теория коммуникации в разрезе культуролического знания с элементами права интеллектуальной собственности. Приоритетами выступают общеметодологические подходы к анализу социальных явлений: конкретно-исторический и описательный методы, сравнительный, диалектико-системный, структурно-функциональный анализы. В результате проведённого исследования автор приходит к выводу, что рок-группа занимает в системе правоотношений в области звукозаписи одно из основных мест как целостное коммуникационное явление, представляющее собой специальный формат музыкального коллектива с характерными особенности в составе, численности, распределении ролей и функций, используемых инструментах. На коммуникационно-правовой территории описывается каждое из специальных событий («камбэк», «реюнион», «реинкарнация», «реистаблишд») с анализом сходств и различий, а также проблем, которые нередко возникают по поводу сопадений названий. Заслуживающим отдельного внимания является предложение о нормативном закреплении использования термина «музыкальное право», характеризующего комплексную суботрасль гражданского права, предметом регулирования которой являются отношения, возникающие в музыкальной сфере, в частности правовые аспекты международного музыкального бизнеса.

Ключевые слова: индустрия звукозаписи, специальные события, рок-группа, с участием, «возвращение», «воссоединение», «воссоздание», музыкальное право, международное интеллектуальное право, внесудебное урегулирование

This article is first within the Russian scientific literature to analyze a rock band within the system of legal relations formed in the area of music industry from the systemic perspective. The subject of this publication is the music-legal analysis of international practice on resolution of the issues that emerge in juridical platitude due to special events associated with the transformation of rock bands. The author thoroughly reviews the examples of legal content and judicial (extrajudicial) consideration of disputes from the practice of music industry. Particular attention is given to determination of specificity of separate or joint co-authorship within the rock band, as well as intellectual-legal peculiarities of the use of back-catalogue and labels. The theoretical core of this research consists in the theory of communication in terms of the culturological knowledge with element of intellectual property law. The author comes to a conclusion that a rock band holds one of the major places within the system of legal relations in the area of sound recording as an integral communication phenomenon that represents a special format of music collective with characteristic peculiarities in composition, distribution of role and functions, and used instruments. Based on the communication-legal theory, the author describes each of the special events (“comeback”, “reunion”, “reincarnation”, and “reestablishment”), analyzing the similarities and differences, as well as issues emerging due to the match of names. The author underlines the proposition regarding the normative consolidation of the use of the term “music law” that characterizes a complex sub-branch of civil law, the subject of regulation of which lie in the legal relations emerging in music sphere, and particularly legal aspects of the international music business.

Keywords: Extrajudicial regulation, International intellectual right, Music law, Reunion, Reincarnation, Comeback, With participation, Rock band, Special events, Sound recording industry

Размещено на Allbest.ru