Авторський стиль Умберто Еко в романі "Празький цвинтар" та проблеми перекладу

Размещено на http://www.allbest.ru/

Авторський стиль Умберто Еко в романі "Празький цвинтар" та проблеми перекладу

Гліб Леонідович Оксак (м. Київ, Україна)

аспірант

Київський національний лінгвістичний університет

(Міністерство освіти і науки України)

03150, м. Київ, вул. Велика Васильківська, 73

Анотація

Стаття присвячена вивченню авторського стилю Умберто Еко у романі "Празький цвинтар", мовно-стилістичним аспектам перекладу, проблем еквівалентності лексичних одиниць, перекладу складних слів, дотриманню перекладацької етики. Розглядається також проблема філософської позиції Умберто Еко при написанні цього твору, а також багатьох інших. Переклад творів Умберто Еко потребує використання продуманих перекладацьких трансформацій, тому що цьому авторові притаманний дуже яскравий авторський наративний стиль, що потребує ретельного підбору мовних (лексичних) еквівалентів. роман переклад мовний стилістичний

Ключові слова: лексична еквівалентність при перекладі, філософські засади написання роману, неприпустимість "вільного перекладу", дотримання авторського стилю у перекладі.

AUTHOR'S STYLE OF UMBERTO ECO IN THE NOVEL "THE PRAGUE CEMETERY" AND THE PROBLEMS OF TRANSLATION

Gleb L. Oksak (Kyiv, Ukraine)

PhD student (Philology)

Kyiv National Linguistis University

(Ministry of Education and Science of Ukraine)

03150, Kyiv, 73, Velyka Vasylkivska Str.

The article is devoted to the study of the author's style of Umberto Eco in the novel "The Prague Cemetery ", linguo-stylistic aspects of the translation, problems of equivalence of the lexical units, translation of composed words, respect of translational ethics. The translation of the works by Umberto Eco requires careful translational transformations, because this author possesses a remarkable author's style of narration requiring accurate selection of lingual (lexical) equivalents.

Key words: lexical equivalence in translation, philosophical principles of writing of novel, inadmissibility of "free translation ", keeping author's writing style while translating.

Світ знає літературну діяльність Умберто Еко завдяки його відомим творам, таким як "Il nome della rosa", "Il pendolo di Foucault", "L'isola del giomo prima", "Baudolino" та багато інших (загалом більше ніж 40 літературних творів та наукових праць), а також його роботи в галузі перекладознавства, наприклад, "La forma del contenuto", "I limiti dell'interpretazione", "Interpretazione e sovrainterpretazione" та інші.

Але розуміння та сприйняття його творів мовою його героїв чи персонажів більш за все залежить від рівня освіченості читачів, потребує багатогранного тлумачення подій, про які йдеться, тому що, перш за все, окрім літературної та перекладацької діяльності, Умберто Еко насамперед був відомим філософом та дуже схилявся до наукових досліджень з філософії епохи Середньовіччя.

Ми вивчали авторський стиль у декількох творах Умберто Еко, але зараз зосередилися на творі "Празький цвинтар" ("Il cimitero di Praga"), перекладеному у Харкові 2012 року Ю.В. Григоренко. За зразок візьмемо початок наративу "Празького цвинтаря", а також додамо, що твори Умберто Еко загалом дуже складно перекладати, тому що окрім самого наративу можемо спостерігати деякі філософські міркування самого автора. Тому читач заздалегідь має ознайомитися з філософськими течіями Середньовіччя та більш пізнього періоду, тому що перекладач загалом дає читачеві уявлення, про що йдеться, але, на нашу думку, не дуже дотримується лексичних еквівалентів авторського стилю Умберто Еко.

Перший приклад

У першому перекладі в оригіналі немає лапок і, на наш погляд, не дуже добре відтворено деякі іменники: наприклад, pericolo - це "небезпека" (в оригіналі), у перекладі - страх (італійською має бути paura; складний іменник malviventi (parola composta) перекладається як злочинці, але цей вибір трішки зменшує колорит наративу, також замість pochi luoghi вживається переклад небагатьох куточків, а мається на увазі "малочисельні куточки"; maleodoranti - перекладач пропонує смердючі, але це слово-композит (parola composta), і тому зручніше було б ужити зле тхнущі (так зберігаємо обидва компоненти оригіналу). І за значенням смердючі не зовсім підходить. Іменник groviglio перекладач пропонує передати як плетиво, але "плетиво" - це в'язання спицями чи гачком.

У Еко має місце вживання складних слів та колоритних образних висловів, а в перекладі деякі з них втрачають свій колорит.

З точки зору граматики, в оригіналі Congiuntivo, Trapassato, Condizionale Composto, у перекладі граматичні часи передані вірно.

Другий приклад

1. Eco, Umberto. Il cimitero di Praga (Milano, Romanzo Bompiani, 2010), 638.

2. Еко, Умберто. Празький цвинтар (Харків, Фоліо, 2012), 631.

3. Пономарів, О.Д. Культура слова. Мовностилістичні поради (Київ, Либідь, 2011), 272.

4. References:

5. Eco, Umberto. Il cimitero di Praga (Milano, Romanzo Bompiani, 2010), 638.

6. Eko, Umberto. Praz'kyj cvyntar (Harkiv, Folio, 2012), 631.

7. Ponomariv, O.D. Kul'tura slova. Movnostylistychniporady (Kyi'v, Lybid', 2011), 272.

8. (Актуальні питання літературознавства [Aktual'ni pytannja literaturoznavstva]) Авторський стиль Умберто Еко в романі "Празький цвинтар" та проблеми перекладу (Українською) [Avtorskij stil Umberto Eko v romani "Prazkij cvintar" ta problemi perekladu]