Парономазія як фоностилістичний прийом (на матеріалі української поезії ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Харківського національного університету міського господарства

імені О.М. Бекетова

Національного фармацевтичного університету

Парономазія як фоностилістичний прийом (на матеріалі української поезії ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття)

Тєлєжкіна О.О., доктор філологічних наук, професор кафедри мовної підготовки, педагогіки та психології

Берестова А. А., кандидат філологічних наук, старший викладач кафедри мовної та фундаментальної підготовки

Анотація

У пропонованій статті розглянуто пароно- мазію (паронімічну атракцію) як яскравий прийом звукопису, активно представлений в українській поетичній мові ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття.

Мета дослідження - схарактеризувати способове і функційне вираження паронімічної атракції в поетичній мові ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття.

За результатами аналізу автори визначають, що в проаналізованих поетичних творах широко представлені зразки паронімічної атракції, що реалізуються в таких структурних типах, як вокалічний, консонантний, епентетичний, метатетичний. Ці структурні пари можуть поєднувати слова тільки з конкретним значенням або тільки з абстрактним значенням, чи і з конкретним, і з абстрактним значенням. Окрім того, зафіксовано, що між атрактантами ситуативно встановлюються синонімічні та антонімічні відношення. За формально-синтаксичною будовою близькозвучні пари є словосполученням або членами речення, як однорідними, так і неоднорідними, що розміщені контактно чи дистантно.

Звукокореляційні пари - це органічні складники тканини поетичних творів сучасних українських авторів і виконують функції метафоризації, римотворення, а також смислотвірну, образотворчу й людичну (мовна гра) функції, утілюючи авторську інтенцію того чи того митця, що вказує на розширення можливостей реалізації аналізованого фоносемантичного явища.

Уживання близькозвучних пар слів уможливлює створення своєрідного ритмічного акценту й важливого смислового навантаження, що сприяє поглибленню змісту усього поетичного твору. Отже, паронімічні атрактанти становлять підґрунтя особливої внутрішньої організації віршових текстів: слугують маркерами потаємних смислів, породжують нові образи, увиразнюють метафоричні сполуки, викристалізовують риму.

Здійснене дослідження названої фоностилістичної фігури накреслює перспективу її подальшого вивчення, зокрема, окреслення прагматичних функцій означеного засобу в поетичних і прозових текстах.

Ключові слова: поетичний твір, структурний тип, функція, парономазія, паронімічна атракція, авторська інтенція.

Summary

In the offered article paronomasia (paronymic attraction) is considered as a bright way of sound recording, actively presented in the Ukrainian poetic language of the second half of the XX - the beginning of the XXI century.

The aim of the research is to characterize the methodological and functional expression of paronymic attraction in the poetic language of the second half of the XX - beginning of the XXI century.

According to the results of the analysis the authors have determined that in the analyzed poetic works are widely represented samples of paronymic attraction which are realized in such structural types as vocal, consonant, epentetic and metathetic. These structural pairs can combine words only with a specific meaning or only with an abstract meaning, or with both a specific and an abstract meaning. In addition, it is recorded that synonymous and antonymous relations are situationally established between the attractors. According to the formal syntactic structure, close-sounding pairs are phrases or members of a sentence both homogeneous and inhomogeneous wich are placed in contact or distance.

Sound correlations are organic components of modern Ukrainian authors' poetic works and perform the functions of metaphorization, rhyming, as well as meaningful, visual and human (language game) functions, embodying the author's intention of an artist which indicates the expansion of the analyzed phonosemantic phenomenon.

The use of close-sounding pairs of words makes it possible to create a kind of rhythmic accent and important semantic load which contributes to the deepening of the content of the whole poetic work. Thus paronymic attractors are the basis of a special internal organization of poetic texts: they serve as markers of secret meanings, generate new images, emphasize metaphorical compounds, crystallize rhyme.

The study of this phonostylistic figure outlines the prospects for its further study, in particular, outlining the pragmatic functions of this tool in poetic and prose texts.

Key words: poetic work, structural type, function, paronomasia, paronymic attraction, author's intention.

Постановка проблеми. Нерозгадана природа слова і прагнення сказати інакше, ніж було сказано дотепер, спонукали митців до “подолання споконвічного способу висловлення” (за В. Григор'євим), до пошуку відповідності форми та змісту і звуку та смислу як їхніх виразників. Результатом шукань стало використання близькозвучних слів із метою досягнення додаткових смислових ефектів. Такий прийом у науковій літературі отримав назву “парономазія”, або “паронімічна атракція”.

Аналіз останніх досліджень. Від кінця ХХ століття до питання реалізації близькозвучних слів як фоностилістичного і фоносемантичного засобу в поетичному тексті зверталися вітчизняні (Н. Дащенко [1], Л. Оліфіренко [2], Р Ріжко [3], Г. Сюта [4] та ін.) і зарубіжні дослідники (зокрема J. Gr^dziel- Wojcik [5], A. I. Nasser [6], J. Wilker [7]). Незважаючи на значний науковий доробок у царині звукопису, аналіз паронімічної атракції як активного прийому втілення мистецького задуму потребує удокладнення, що й обґрунтовує актуальність пропонованої розвідки.

Мета статті - схарактеризувати способове і функційне вираження парономазії в поетичній мові ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття.

Виклад основного матеріалу. Спостереження засвідчили, що патронімічна атракція як стилістичний засіб активно представлена в українській поезії ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття і зреалізована за допомогою таких структурних різновидів.

Вокалічний тип (консонантний склад паронімічних атрак- тантів незмінний, а голосні звуки варіюються). Найчастіше представлені зразки, де заміна голосного відбувається в середині слова: За чужим плечем набряка плачем/і не зна - чи воно [життя - О. Т.] ще є (В. Базилевський); Така самотність у білій пустелі постелі (І. Калинець); Дорога розгубилась, / ірозгуби- лись на дорозі ми / із давньою і дивною любов'ю (С. Йовенко); значно рідше - у кінці слова, де голосний “чергується” з нулем звука: Щоб виріс ліс - повинен дощ іти.../ То ж не таїсь, Таїсо, із коханням (О. Різників).

Подеколи виявляється ускладнення вокалічної паронімії одночасною заміною голосних і їхньою перестановкою: Звідки взялись ми, в якій оселі осіли (І. Калинець) або заміною і випадінням: самотніші й смутніші / приходять покоління (І. Малкович).

Консонантний тип (співвідносний консонантний склад і факультативна відповідність голосних). В обстеженому фактичному матеріалі здебільшого спостерігається заміна одного консонанта в парних квазікоренях: Любове, ми щасні: наш терен і терем, / у бутлі тернівка, бутні терцини. / Трохи терпіння - і вірш на папері, / і на терезах розважена щирість (І. Калинець); Тисячі снів і вагань, / тисячі слів і зітхань (С. Йовенко); на плесі неба - / світла витин / на тілі ночі - / тиші вигин. (І. Шувалова); Свій чорний сухар / У протічній воді розмочу /1 вірші, /Не гірші, ніж ситі поети, /Мугичу; /Музичу про себе (І. Низовий); І брязкоти мечів, / і неба мокра хвища, / і тлум, / і глум, / і гвалт (В. Базилевський); Де є гріш, бува і гріх там; / той блажен, хто радий крихтам (Л. Хворост); війна радикальний засіб / від голоду холоду / безробіття (М. Рябчук); Темна сила, суща сатана - / Ненаситна, хижа сарана (М. Луків).

Проте інколи трапляються кореляти із заміною “один приголосний - два приголосні”: Скупа зима на сніг. / Скупа душа на сміх. /Ступай, душе, в барліг (В. Базилевський); Знов пригадав, як тоді взявся мити її/зашкарублі, / порепаніруки: милом, піском, содою, / сіллю, золою / і знову милом, піском... / бо на ранок із самої Москви, / з-під кремлівських курантів, / сподівався столичних, столиких гостей (С. Майданська); Ти захищаєшся тим, що не смієш кохати; / я ж - звіря, я - змія, я - стріла (Л. Хворост).

Неактивними є моделі заміни кількох приголосних в обох атрактантах при незмінному складі голосних: а) у межах одного складу: Як став - то вплав, / як брід - то вслід, / як мур - то хоч нурця (В. Стус); б) у різних складах: Між чужих людей, / між чужих речей / нидіє житіє (В. Базилевський).

Епентетичний тип (додавання одного приголосного чи групи приголосних у квазікорінь одного з атрактантів): тільки там вони зможуть / цвісти і літати / невпинно й невинно (В. Кордун); Каже Сковорода: / - Поясни мене, Маріє- Оранто. /- Проясни мене, Маріє-Оранто (В. Боровий).

Спостерігаються також приклади епентетичних нарощень звукосполук (найчастіше це поєднання голосного і приголосного, що становлять склад). Таке приєднання можливе як на початку одного з корелятів: До перших сивин у своїх "малюків” - / одвічна і вічна страждальниця (В. Тимченко); всередині: І поколінням, котрим завтра жити, / Лишили наші звіти й заповіти (М. Луків); так і в його кінці: Романівка і Рильський, вир і вирій... / Зі всім у змові юність оніміла. / / Романівка і Рильський, вир і вирій ... / Осіння далечінь сумної Сквири (О. Гордон).

Інколи митці удаються до застосування відразу двох різновидів епентетичної трансформації - одночасне додавання складу і приголосного: А може, все збулося - тільки / Залишилися ми - скінченні. / Чотири сходинки до неба, / Чотири сходинки - і там... /1 там побачимо. А поки - / Ми злічені і незліченні, / Ми знищені і незнищенні (І. Шувалова). Наведена епентетична атракція ускладнюється акцентним розподібненням квазіодиниць.

Метатетичний тип (переставляння окремих звуків чи їх груп у межах парних квазікоренів). Зафіксовані поодинокі ілюстрації цього структурного типу паронімічної атракції, як-от: в порожній рамі, в літньому світанні / квітучих вербах, грабах на горбі (М. Рябчук). Це спостереження дозволяє стверджувати, що такий різновид звукосмислових кореляцій непродуктивний у поезії досліджуваного періоду. парономазія звукопис поетичний мова

Проте, окрім описаних “чистих” різновидів паронімічних пар, були засвідчені зразки їх комбінування. Найчастішим виявилося поєднання вокалічного й консонантного типів звукової атракції, що виражається в “чергуванні” а) голосного звука зі складом: Стоять сади холодної слюди /В одежі білій з чорними руками... (Н. Білоцерківець); Опадає любов моя віршем, як вересень листям, / присипає стежки, / присипляє стежки... (Л. Хворост); б) двох складів як на початку слів зі спільних коренем: Єдина моя - і знемога, й спромога - / Ранкова дорога, вечірня дорога (А. Мойсієнко), так і псевдоспіль- нокореневих слів: Невтішні новини - провини минулого часу (В. Кузан); Сто дзеркал спрямовано на мене / в самоту мою і німоту (В. Стус); Ми - сліпота і глупота (І. Шувалова); а також у кінці слів, що утворюють близькозвучну пару: Ні шиб, ні стін. І навіть впала рама. / На місці рами - прямокутна рана (М. Рябчук).

Значно рідшими є зразки, у яких зафіксована одночасна вокалічна й епентетична трансформація: Барви пастельні, мов тіні навіяні, / Серед пустелі сади линуть співами (В. Захабура); Ти тут. Ти тут. Вся біла, як свіча - / так полохко і тонко палахкочеш (В. Стус). Остання ілюстрація є прикладом звукового епаналепсису, в основі якого паронімічна атракція.

Так само маловживаним є поєднання вокалічного, епентетичного й метатичного різновидів звукосмислової кореляції: І йшли мисливці. Йшли хорти за ними. / Спускались граби з пагорба в долину... (М. Рябчук); Відлебеділо лібідо (Ю. Позаяк); чи епентетичного й метатичного типів: Дай нам силу ідолів знімати / З п'єдесалів чорної олжі, / Бурити казарми й каземати (Д. Павличко); Над ким тополі попіл, мов бальзами? (С. Сапеляк).

Подеколи трапляються приклади, де консонантний квазі- корінь одного з членів паронімічної пари ділиться між двома словами: Та не чуєш ти, Піснелове, /як тебе ота пісня лове (О. Різників); Дорога в гори й вгору. / Бетонка, наче вістря / і, мов церковні хори, / Дзвенить, співа повітря (В. Слапчук) - при цьому спостерігається і заміна одного голосного всередині або наприкінці компонентів пари. В одному з творів М. Холодного ужито подібну звукокореляційну пару із заміною другого голосного і подвійним розмежуванням того самого квазіко- реня: Маріє Петрівно, гряде Погребище / в театр до столиці в модернім "Ікарусі”. /А ми на Поділля мчимо по гриби ще, / в театрі на верхньому виспавшись ярусі. О. Різників розділяє одну із псевдоморфем без заміни складу голосних і приголосних: ви, бранці змінної потреби, / вибранці волі, часу й неба... / Степ знає все. Тому ймовчить, чим досягає особливої гостроти звучання віршових рядків.

Аналіз лексико-граматичної структури паронімічних сполук засвідчив можливість звукового зближення смислових груп: слів із конкретним значенням: Ой, хмелю, хмелю, де зазимував ти, / в яких снігах, пекучих, ніби сіль, / в яких гілках? в яких голках? (О. Різників); Я забуваю про голод і холод, / Я не хочу пам'ятати /Злого й поганого (М. Луків); слів з абстрактним значенням Там, наче масло, свічка тане / від глухоти і сумоти: (П. Мовчан); і до днів сімох неосвячених і освячених / божевіллям свавілля / скелети і коріння / ще промовляють (С. Сапеляк); слів із конкретним і абстрактним значенням:

Де є гріш, бува і гріх там; / той блажен, хто радий крихтам (Л. Хворост); Розсипало тепло. /1 з сірості та сирості отої / дощі громові в полі пролило (О. Різників).

Наведені приклади ілюструють можливість утворення близькозвучних пар зі слів, що належать до загальних назв, однак власні назви так само можуть виступати компонентами паронімічної пари. Здебільшого спостерігаються сполуки загальна назва + власна назва, за участю антропонімів: Овідій на овиді майже невидимий в білій констанці (В. Кор- дун); Й збираючись у клубах на свята і на паради, / на засідання китайської марксистської громади, / вони співатимуть: Мао! / Ми на місці, Мао! / Китайців ніколи не буває замало (С. Жадан); ойконімів: Під містечком Берестечком / Глибокі могили (М. Луків); Прекрасне місто і нещасне: /Кам'янець - у серці камінець... (І. Драч); гідронімів: І Тясмину тісно од трупу козацького й крові (В. Стус); урбанонімів: Банкова - в бантиках, / в бункері спрут (В. Базилевський); геортонімів: До Успіння успіти, устигнути скласти хорал (А. Тимченко); Та спошли ми Господи / Слово благе / і благословення / на Благовіщення (С. Сапеляк). Проте трапляються зразки досліджуваних утворень, де обидва атрактанти - антропоніми, як-от: Набиті черева і вола / Не розуміють Чорновола /1 посміються з долі Стуса, /Що схожа з долею Ісуса (М. Луків).

Дослідники відзначають, що “звукова подібність створює загальне сприятливе тло для формальної і семантичної близькості мовних одиниць, на основі якого можливе встановлення відношень контекстуальної синонімії та антонімії” [1, с. 10].

В опрацьованому фактичному матеріалі синонімічні відношення були виявлені між різними членами речення, що становлять звукосмислову корелятивну пару, виражену такими повнозначними частинами мови, як: іменник: Та як нема болячки - тоді нема балачки (М. Сом); У передвіщі безтями й нестями (С. Сапеляк) - однорідні додатки; Куми одесну і ошую. /А шум! А гам! <...>/А сміх і гріх! Дев'ятий вал! /Велике таїнство вершу я (І. Світличний) - головні члени односкладного речення; прикметник: Стобальним, стогло- бальним болем/До неба дибиться душа (М. Вінграновський) - узгоджені означення; дієслово: Наша столиця / така багатолиця / колись пречиста / тепер потопає /у смітниках / по ній ходять / <..> / товчуться /топчуться (Д. Чередниченко); Солдатиків вже спаковано, вже поховано, / солдатиків вже не вб'ють, бо вони - лежачі (І. Шувалова) - однорідні присудки; Сутеніло. Сатаніло. Погляд сходив кров'ю... (М. Вінгранов- ський) - головні члени односкладних речень; дієприкметник: Ялюблю /любов'ю жадібною й гострою, / без застережень і без остраху - / але Ти інший, / але Ти не я: /ретельно змірена любов Твоя, / з вагами звірена любов Твоя <...> (Л. Хворост). Антонімічні відношення між атрактантами спостерігаються значно рідше, ніж синонімічні. Найчастіше з-поміж них виділяються пари, які за своїм семантичним наповненням є контрастивними, як-от: Ніхто мені не винен, але аз / і винен, і повинен, і не раз / ввійти і вийти крізь тригранну призму (П. Біливода); Коли шеф-кухар ховає руки у діжку з тістом, / коли залізти - уже не штука, а штука - злізти... / понизить голос, підвищить градус - на вдих і видих... (О. Бражнник). І зрідка трапляються антонімічні атрактанти, які виникають ситуативно: Боже, не літості - лютості, / Боже, не ласки, а мсти, / дай розірвати нам пута ці, / ретязі ці рознести (В. Стус), де один із компонентів - авторський новотвір.

За формально-синтаксичною будовою близькозвучні пари можуть становити словосполучення, а можуть виступати членами речення, як однорідними, так і неоднорідними, що розміщені контактно або дистантно.

З-поміж словосполучень в аналізованих поетичних творах використовуються підрядні утворення, де головним словом найчастіше виступає іменник: Кружеляють тіні з ґратами на тілі (С. Сапеляк); А я від втекла, сховалася удома, / бо тут є тиша, й чай, і тіні на стіні (А. Тимченко); Ще часом смакує нам зречення недогризок, / коли вже одною ногою на березі березня (І. Калинець); дієслово: Така вже нація пішла, / Що довго йде, / Що довго дума, на все дмуха / І конструктивно чуха вуха / Об все тверде (І. Драч); Така самотність у білій пустелі постелі, / де понад нами стелою стеляться міражі (І. Калинець); або займенник: Мій безуме, - о, ти зі мною, ти й зимою (М. Рябчук); сурядні утворення, до складу яких входять іменники: Є тільки ти, неначе суд і суть, / несуть тебе метелики на крилах (М. Рябчук); прикметники: Мій безуме, <...> / палючим і палаючим полонам / ведеш мене дорогою земною (М. Рябчук); предикативні утворення, де і підметом, і присудком виступають іменники: горе мені / горе мені / терни мої / перли (С. Сапеляк); Місто - намисто, розвіяне вітром (В. Захабура).

Зафіксовані зразки вживання близькозвучних слів ілюструють можливість використання їх парами, проте подеколи українські митці уводять у поетичний твір паронімічний “ланцюжок” із трьох компонентів, де антрактанти поєднуються послідовно - 1 + 2 і 2 + 3, як-от: Куми одесну і ошую. /А шум! А гам! А шал! А шквал! / <...>! Дев'ятий вал! /Велике таїнство вершу я (І. Світличний); Вони із тих, що не здаються / Й братів по вірі не здають. / Високі ясени не гнуться - / Вогнем і полум'ям стають! (Л. Тома). Такий прийом уможливлює створення ефекту відлуння, що сприяє досягненню ритмічної стрункості віршових рядків.

Спостерігаються також випадки утворення звукокореляцій- ної пари з повтором другого атрактанта, як-от у поезії М. Шевченка: Я зрозумів, що промину /1 болі ці, і цю леваду, /1 те, що тихо душу краде, /1 цю солодку, ніжну знаду, /1 зраду, зраду, зраду, зраду - / На себе сам візьму вину чи Л. Хворост, де повторюються і перший, і другий складники ситуативної пароні- мічної пари: Між нас - завіса снігова: /мете, мете, мете... / Він розсипав легкі слова -/ не те, не те, не те... Такий спосіб використання звуковиражального прийому має “подвійну силу”: близьке звучання слів викликає в читача додаткові асоціації, а повторення цих слів сприяє насиченості звучання і зосередженню думки на головному, підкресленому цим повтором.

Близькозвучні слова митці використовують як основу смислової організації своїх творів, як-от в О. Різниківа спостерігається вживання двох пар близькозвучних слів, які мають ситуативне протилежне значення: Ми ростемо у нім [у пра- часі - О. Т.], як дерева, / і наші душі в нім укореніли, / верхів'я у захмар'ї нам зацвіли, / буя в міжчасі стовбур і трива. / Від поховань - до світлих поривань, / від пороху - до поруху і сили - обидві пари ситуативних антонімічних паронімів є “серцевиною” формулювання висновку, оскільки вживаються у двох фінальних рядках твору, і несуть основний акцент: розвиток не припиняється ніколи і минуле, теперішнє й майбутнє нерозривно пов'язані: від давнього - поховань, пороху - до прийдешнього - поривань, поруху. Сказане доводить, що звукокореляційні пари у віршовому творі виконують смислотвірну функцію.

Ще одним способом функційної реалізації паронімічної атракції є створення образу, як-от у М. Рябчука: Упала рама. Як завіса - впала! /1 ти сама - в холодному полудні. /1 ти одна - при хутряній полуді. / Одна-однісінька - у голизні опаловій... / В опальній голизні!.. Ну, пощо ти / в цій самоті, само-самотуванні. Близькозвучні слова полудні - полуді й опаловій - опальній сприяють витворенню асоціативного образу ліричної героїні - самотньої, беззахисної, вразливої. Цей образ підкріплюють й інші стилістичні фігури такі, як анномінативне утворення, яке ґрунтується на повторенні спільнокореневих слів із відповідним значенням: одна-од- нісінька, і емфатичний епаналепсис, ужитий в останньому рядку: в цій самоті, само-самотуванні, де корінь сам- є підтримкою і підкресленням кореня одн-. Такий спосіб уживання звукокореляційних пар засвідчує, що з їх допомогою можуть створюватися нові образи, відповідно до інтенції автора, а отже, виконують образотворчу функцію.

У рядках Г. Крук А ти устям уст, / горла гирлом, / ламкими пальцями / не належала жодному / в цілому світі / коханцевi ужиті паронімічні пари устям уст і горла гирлом виступають метафоризованими сполуками, що надають фоносемантичного пожвавлення віршовому тексту і виступають елементами мовної гри, оскільки вжиті не в узвичаєному поєднанні, а мовна гра будується на неординарному вживанні мовних одиниць. Подібний зразок метафоризації виявлено у творі О. Різниківа: Якщо в душі у тебе біль, / коли навколо веселяться, / а в запобігливості й ласці / почуєш гіркоту і сіль - / тікай звідтіль і звідусіль, / від халабуд і від палаців / на лоно лану, простір піль, / до невибагливої праці, де вокалічна звукова атракція посилює образність метафоричної сполуки. Можливість такого способу реалізації атрактантів вказує на те, що розглядувані одиниці виконують функцію метафоризації. Парономазія виступає активним засобом творення рими. Найчастіше в римуванні трапляються зразки таких типів: консонантного, як-от у творах М. Рябчука: А на Олімп - як на олімпіаду, / Як на Голгофу - на безглуздий глум, / На вічне свято п'яних конокрадів, /На двотретинний божественний сум; чи Б. Олійника: Ти, заміром темним здобувши вінець / І гетьманську владу підступно. / Затям, що по всьому надійде кінець, /Бува, що й на лаві підсудних; вокалічного, як, наприклад, у В. Тимченка: В моє розчинене вікно /усе разом - і сонце, й вітер. / Не розкисав я вже давно, / а тут сльозу раптову витер; чи Л. Хворост: Кого я жду, тому, либонь, / вільніш на самоті; / для кого я несла вогонь, / той грітись не схотів... / Я привела б його сама, / але не до снаги, / коли за вікнами зима / і на шляхах сніги; епентетичного, як у Д. Павличка: Як хочеш ворога свого любити, / Іди в святі, люби його, та знай, / Що за любов тебе він буде бити, / На лицях рвати дротяний нагай. Таке вживання близькозвучних пар слів уможливлює створення своєрідного ритмічного акценту й важливого смислового навантаження, що сприяє поглибленню змісту усього поетичного твору.

Висновки

Викладене дозволяє стверджувати, що вживані в українських поетичних творах ІІ половини ХХ - початку ХХІ століття структурні, лексико-граматичні й формально-граматичні різновиди звукової атракції засвідчують розширення можливостей реалізації аналізованого фоносемантичного явища. Окрім того, компоненти звукосмислових корелятивних пар можуть бути ситуативно близькими і протилежними за значенням, що сприяє додатковому увиразненню художнього смислу поетичного твору.

Досліджувані фоносемантичні одиниці виступають органічним складником тканини поетичних творів сучасних українських авторів і виконують функції метафоризації, римотворення, а також смислотвірну, образотворчу й людичну (мовна гра) функції, втілюючи авторську інтен- цію того чи того митця.

Отже, результати здійсненого аналізу доводять, що паро- номазія є своєрідним мовно-виражальним засобом звукопису, який активно реалізується в українській поезії ІІ половини - початку ХХІ століття.

Перспективи подальших пошуків. Здійснене дослідження парономазії як стилістичної фігури накреслює перспективи вивчення прагматичних функцій цього засобу в контексті поетичного дискурсу.

Література

1. Дащенко Н. Л. Паронімічна атракція в українській поезії 60-80 рр. ХХ ст. : дис. ... канд. філол. наук: 10.02.01. Київ, 1996. 196 с.

2. Оліфіренко Л. В. Стилістична роль паронімічної атракції у поезії В. Стуса. Наука і життя: сучасні тенденції, інтеграція у світову наукову думку: матеріали наукової конференції.

3. Ріжко Р Л. Паронімічна атракція як домінанта українського поетичного дискурсу кінця ХХ - початку ХХІ століття. Лінгвістика. 2011. № 1. С. 169-182.

4. Сюта Г. М. Паронімічна атракція в ідіостильовій системі Емми Андієвської. Науковий часопис НПУ імені М. П. Драгоманова. Серія “Філологічні науки” (мовознавство і літературознавство). Київ : Видавництво НПУ імені М. П. Драгоманова, 2009. Вип. 1. Кн. 1. C. 67-72.

5. Grqdziel-Wqjcik Joanna. Poetyki I lektury momentalne. Mi^dzy materiq a metafizykq, czyli o paronomazji na przyktadzie poezji kobiet [Zasob elektroniczny].

6. Nasser Ahmed Ismail. Rhetorical devices in mamluk poetry: the case of paronomasia. Quaderni di Studi Arabi. Nuova serie. 2014. Vol. 9. Рр. 131-143.

7. Wilker Jessica. Rime et paronomase: indications ludiques vers “l'absente de tous bouques” (L'Allusion chtz Mallarme et Rilke) [Ressource electronique]. L'allusion en poesie. Clermont-Ferrand, 2002. Pp. 447-462.

8. Tieliezhkina O., Berestova A. Paronomasia as a phonostylistic method (on the material of Ukrainian poetry of the second half of the XX - beginning of the century)

Размещено на Allbest.ru