Фонопрагматическая обусловленность изменения качества голоса в англоязычном дискурсе

доцент кафедры фонетики английского языка факультета английского языка

Аннотация

Качество голоса является важным социофонетическим маркером физических свойств речи говорящего, определяемых работой ларингальной и надларингальной системами, а также может передавать информацию о социальном статусе говорящего. Из всех видов фонации, рассматриваемых исследователями с точки зрения их артикуляторно-акустической природы, - модальный голос, фальцет, шепот, хриплый голос, придыхательный голос, скрипучий голос - наибольший исследовательский интерес представляет изучение социофонетической функции скрипучей фонации, характерной, в первую очередь, для речевого поведения американских женщин. В последнее десятилетие исследователи всё чаще говорят о «скрипучем» качестве женского голоса как неком лингвистическом феномене, характерным для речи молодых американок, продвигающихся по социальной лестнице. В статье представлены результаты перцептивно-акустического эксперимента по изучению частотности использования скрипучей vs. модальной фонации в речи носителей американского и британского произносительных вариантов, которые показывают, что американские женщины значительно чаще используют скрипучую фонацию в своем дискурсе по сравнению с британками. Дикторы-британки в своей речи используют иные механизмы речевого воздействия на собеседника, вероятно, в большей степени ориентируясь на мелодический компонент общения.

Ключевые слова: качество голоса; тембр голоса; модальная фонация; скрипучая фонация; женская речь; американский произносительный вариант; британский произносительный вариант; частота основного тона (далее - ЧОТ); джиттер; шиммер; соотношение гармоника / шум.

Abstract

Y V. Kartashevskaya

Ass. Prof., Department of English Phonetics,

Phonopragmatic conditioning of voice quality modification in english discourse

Voice quality is a significant sociophonetic marker of an individual's speech physical features, determined by the work of laryngeal and supralaryngeal systems as well as an indicator of a speaker's social status. Among all phonation types, defined

in terms of their articulatory and acoustic nature (modal voice, falsetto, whisper, harsh voice, breathy voice, creaky voice), creaky phonation observed in American women's speech and its sociophonetic function is of special research interest to linguists. For the last decade researchers have treated female «creak» as «a new feminine voice quality for young urban-oriented upwardly mobile American women» [Yuasa 2010]. This article focuses on the results of the experiment based on auditory and acoustic analyses of the occurrence of creaky vs. modal phonation in American and British English discourse. The data suggest that American females employ creaky voice to a greater extent than British females. British speakers make use of other prosodic means of speech interaction, presumably, with a focus on melodic component of communication.

Key words: voice quality; vocal timbre; modal phonation; creaky phonation; female speech; American English; British English; fundamental frequency (F0); jitter; shimmer; Harmonics-to-Noise Ratio (HNR).

Основная часть

Введение: качество голоса vs. тембр голоса

Соотношение понятий «качество голоса» и «тембр голоса» является одним из наиболее дискуссионных вопросов в современных фонетических исследованиях. Различные трактовки, предлагаемые отечественными и зарубежными исследователями, связаны либо с разграничением, либо с отождествлением данных понятий, что объясняет отсутствие четких терминологических рамок, определяющих понятия «качество голоса» и «тембр голоса» [Медведева 2013; Пче - лина 2016]. Так, некоторые отечественные фонетисты не разграничивают рассматриваемые понятия [Бурая и др. 2006] и определяют тембр (или просодический тембр) как «намеренное изменение качества голоса с целью передачи оценочной информации» [Бурая и др. 2006, с. 189]. В ряде случаев авторы отдают предпочтение одному из терминов. Так, в словаре лингвистических терминов О.С. Ахмановой представлен термин «тембр», который во втором своем значении (тембр II, англ, speech timbre) определяется как «специфическая сверхсегментная окраска речи, придающая ей те или другие экспрессивноэмоциональные свойства» [Ахманова 2010, с. 471].

Исследователи отмечают, что «качество голоса» становится всё более актуальным объектом исследования в отечественной фонетике в последние десятилетия в связи с обращением к различным аспектам изучения просодического оформления публичной речи и, в частности, к фонационным свойствам речи, характеризующим успешного оратора [Пчелина 2016]. Т.М. Пчелина разграничивает понятия «качество голоса» и «тембр голоса», объясняя это тем, что «качество голоса является физиоакустическим продуктом общей работы гортанной и надгортанной систем», а тембр голоса рассматривается автором как лингвистический феномен, зависящий от типов фонации, которые имеют спектрально-акустическое выражение, а также определяются строением и спецификой артикуляционных установок резонаторных полостей [Пчелина 2016, с. 174].

Стоит отметить, что многими зарубежными лингвистами понятие «качество голоса» (voice quality или voice set) рассматривается как паралингвистическая характеристика (paralinguistic feature или voice qualifier) для передачи определенного психоэмоционального состояния говорящего (см. [Crystal 2008, c. 516]). Дж. Лейвер указывает на важную «семиотическую функцию», которую выполняет данный экстралингвистический параметр при описании физических, психологических и социальных характеристик коммуникантов в процессе их речевого взаимодействия [Laver 2009, c. 1-2].

Исследование качества голоса в социолингвистическом контексте: скрипучая фонация

Большой вклад в изучение акустических, артикуляторных и аэродинамических характеристик типов фонации (phonation types), определяющих качества голоса говорящего, внесли британский и американские исследователи Дж. Лейвер [Laver 2009] и М. Гордон и П. Ладефогед [Gordon, Ladefoged 2001]. В работе Дж. Лейвера представлены основные типы фонации, выделяемые на основании их ла - рингальных характеристик, такие как: модальный голос (modal voice), фальцет (falsetto), шепот (whisper), хриплый голос (harsh voice), придыхательный голос (breathy voice), скрипучий голос (creaky voice) [Laver 2009].

Среди всех перечисленных типов фонации наибольший интерес в последнее десятилетие представляет изучение использования скрипучей фонации в женском дискурсе с точки зрения социальной функции данного типа фонации в женской речи. В более ранних исследованиях качества голоса как маркера социального статуса говорящего отмечалось, что скрипучий голос традиционно характеризовал мужскую речь и сигнализировал о принадлежности к высокому социальному статусу. Так, в ходе ларингоскопического исследования качественных характеристик голоса, проведенного Дж. Ислингом, выявляется наличие корреляции, с одной стороны, между высоким социальным статусом и скрипучей фонацией, с другой - низким социальным статусом и хриплым голосом (harsh voice) [Esling 1978].

В последнее время исследователи всё чаще говорят об активном использовании женщинами скрипучей фонации в своей речи [Wolk et al. 2014; Yuasa 2010]. Данная коммуникативная модель речевого поведения, по мнению И.П. Юасы, ассоциируется с авторитетностью и доминантностью, что позволяет женщинам создавать образ профессиональной, образованной и влиятельной персоны [Yuasa 2010]. Некоторые исследователи связывают частотность использования скрипучей фонации с возрастом говорящего, указывая на наличие скрипучего тембра в речи молодых женщин, носителей американского произносительного варианта. Однако остается открытым вопрос относительно прямой корреляции скрипучей фонации и возраста говорящего, а также не совсем ясно, в какой степени это явление распространено в речи представителей данной возрастной группы.

Исследовательсий интерес к изучению скрипучей фонации также связан с выявлением схожего / различного речевого поведения носителей американского и британского произносительных вариантов. Так, результаты исследования качества голоса трех американских актрис Гвинет Пэлтроу (Gwyneth Paltrow), Рене Зеллвегер (Renee Zellweger) и Риз Уизерспун (Reese Witherspoon), проведенном Б. Пеннок-Спеком, показывают, что речь героинь-американок, роли которых исполняют эти актрисы, характеризуется использованием скрипучей фонацией с целью придания большей сексуальной привлекательности своим героиням, например, роли Г. Пэлтроу в фильме Duets (2000) и Shallow Hal (2001); Р. Уизерспун в фильме Legally Blonde (2001, 2003). Для создания британских ролей использование данной тембральной окраски голоса практически не характерно, например роли Г. Пэлтроу в фильмах Emma (1996), Shakespeare in Love (1998) и Sliding Doors (1998) [цит. по: Карташевская 2019; Pennock-Speck 2005]. Схожие результаты получены и при анализе речи американской актрисы Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson), демонстрирующие значительно большее использование скрипучей фонации при исполнении американских ролей, которая выступает, по мнению авторов, в качестве социального маркера выраженной сексуальности (overt sexuality) и женственности (femininity), а также указывает на принадлежность к социальной группе современных американских женщин (contemporary American females) [Shaw, Crocker 2015].

Однако, наряду с убедительными доказательствами того, что скрипучая фонация является маркером как высокого статуса говорящего, так и женской привлекательности, в научной литературе высказывается и иная точка зрения, в соответствии с которой «скрипучесть» голосов молодых американок является фактором, способным оказывать негативное влияние в процессе их трудоустройства. В ходе перцептивного анализа, проведенного Р Андерсоном и др., аудиторам в количестве 800 человек (400 мужчин и 400 женщин) предлагалась для прослушивания фраза «Thank you for considering me for this opportunity», реализованная с нейтральной и скрипучей фонацией в речи молодых американцев в возрасте 24-26 лет. В целом, результаты проведенного исследования свидетельствуют о преобладании негативной перцептивной оценки, полученной женщинами со скрипучим тембром голоса. Информанты-женщины, голоса которых имели такую тембральную окраску, воспринимались как менее компетентные, менее образованные и менее востребованные на рынке труда. Авторы отмечают, что низкие показатели ЧОТ женских голосов, сопровождающие скрипучую фонацию, не характерны для данного пола, что объясняет перцептивную непривлекательность такого тембра женской речи [цит. по: Карташевская 2019; Anderson et al. 2014].

Социофонетические исследования социальной роли скрипучей фонации, чаще называемой vocal fry в научно-популярном контексте, вызвали широкий резонанс в средствах массовой информации (см., например, статьи в New York Times (D. Quenqua, от 27 февраля 2012 г.), Chicago Tribune (W. Hageman, от 24 июля 2013 г.), Time Magazine (M. Rhodan, от 4 июня 2014 г.) и др.). В данных публикациях в большинстве случаев высказывается негативное отношение авторов к использованию скрипа в голосе молодыми американками. Так, например, британская журналистка Наоми Вулф (Naomi Wolf) (The Guardian) полагает, что, используя скрипучую фонацию, женщины утрачивают черты женственности в своей речи, что делает их голоса похожими на «крякающих уток» (quacking ducks) и призывает молодых женщин «отказаться от «скрипа» и вернуть свой сильный женский голос» (`Young women, give up the vocal fry and reclaim your strong female voice') (N. Wolf, от 24 июля 2015 г.).

Цели, методы и результаты эксперимента

Основная цель исследования - выявить с помощью перцептивноакустического анализа частотность использования скрипучей фонации в англоязычном дискурсе на материале женской речи, а также провести анализ влияния территориального признака на степень использования данного типа фонации в речи дикторов-женщин.

Материалом для исследования послужили фрагменты видеоинтервью с американскими и британскими певицами, актрисами, звездами реалити-шоу (n = 6). Средний возраст информантов - 36 лет. Подробная информация о дикторах представлена в таблице 1.

Таблица 1. Дикторы: экстралингвистические данные