Об одной грамматической конструкции у Карла Дальхауса

Однако то, что та или иная проблема в конце концов оказывается «мнимой» и о ней можно забыть, вместо того, чтобы искать решение, не говорит о том, что была бесполезной и излишней ее постановка (с. 276).

То, что музыка существует для того, чтобы быть понятой, ни в коем случае не является само собой разумеющимся (с. 84).

Вот несколько еще не цитировавшихся высказываний:

DaB dem Gang der Akkorde seit dem 17. oder 18. Jahrhundert -- in den verschiedenen musikalischen Gattungen in ungleicher Aus- pragung -- die Zusammenhang stiftende tonale Harmonik zugrundeliegt, ist eine Trivialitat, die auszusprechen man sich fast scheut, die sich jedoch in gleichem MaBe, wie sie zunachst selbstverstandlich erscheint, bei genauerer Analyse als ratselhaft erweist (Warum ist die Neue Musik so schwer verstandlich? S. 340).

DaB die Fuge zum Paradigma Bachschen Kontrapunkts und daruber hinaus des Kon- trapunkts schlechthin erhoben wurde, ist nun aber keineswegs selbstverstandlich und in der Natur der Sache begrundet, sondern erweist sich, historisch betrachtet, als Resultat einer Rezeptionsgeschichte, in der Bachs Klavier- musik, vor allem «Das Wohltemperierte Kla- vier», in den Vordergrund ruckte, wahrend die Kantaten, deren liturgische Verwendbarkeit ebenso zweifelhaft erschien, wie die padago- gische der Klavierwerke unmittelbar plausi- bel war, im Schatten standen (Bach und die Idee des Kontrapunkts. Bd. 3. S. 747--748).

DaB die Musikgeschichte des spateren 19. Jahrhunderts durch Wagner gepragt worden ist -- wie die des fruheren durch Beethoven --, gehort zu den historiographischen Gemein- platzen, an deren unreflektiertem Gebrauch sich zeigt, daB uns die musikalische Vergan- genheit -- trotz allen Redens uber Ideen-, So- zial- und Strukturgeschichte -- immer noch primar als Heroengeschichte vor Augen steht. Nicht, daB die Behauptung uber eine Hegemo- nie Wagners falsch ware; aber sie verleitet da- zu, den geschichtlichen Kontext zu vernachlas- sigen, aus dem heraus die Idee des Musikdra- mas zu interpretieren ware (Das Musikdrama als symphonische Oper, начало. Bd. 7. S. 443).

Мысль, что в основе движения аккордов начиная c XVII или XVIII века -- в различных музыкальных жанрах с различной степенью выраженности -- лежит скрепляющая их связь тональная гармония, является тривиальностью, которую почти неловко произносить, но которая, тем не менее, при внимательном анализе предстает загадочной в той же мере, в какой поначалу кажется самоочевидной (с. 89).

То, что фуга была возвышена до парадигмы баховского контрапункта и, сверх того, контрапункта вообще, ни в коем случае не является, однако, само собой разумеющимся и находящим обоснование в «природе вещей», а выступает -- если встать на историческую точку зрения -- результатом истории рецепции, в которой на первом плане оказалась баховская клавирная музыка, прежде всего «Хорошо темперированный клавир», в то время как кантаты оказались в тени (возможность их литургического применения виделась столь же сомнительной, сколь непосредственно очевидным было педагогическое использование клавирных произведений) (с. 159).

То, что история музыки конца XIX века прошла под знаком Вагнера -- так же, как первая его половина под знаком Бетховена, -- относится к числу общих мест историографии, неотрефлектированное использование которых показывает, что музыкальное прошлое -- несмотря на все разговоры об истории идей, о социальной или структурной истории -- все еще предстает перед нашим взором как «история героев». Не то чтобы утверждение вагнеровской гегемонии было ложным; но оно поневоле ведет к пренебрежению историческим контекстом, исходя из которого только и следовало бы интерпретировать идею музыкальной драмы (с. 173).

Конечно, имеется и немало иных семантических контекстов применения Дальхаусом dass-Satze. Думается, однако, что растущая с годами ригористичность тона, равно как и полемический запал, характерный для большинства поздних текстов ученого, со всей очевидностью коррелировали с частотой его обращения (иногда, бесспорно, неосознанного) к «лежащему под рукой» и многократно доказавшему свою особую действенность языковому средству.

Литература

1. Грамматика современного русского литературного языка / Под ред. Н. Ю. Шведовой. М.: Наука, 1970. 767 с.

2. Дальхаус К. Избранные труды по истории и теории музыки / Сост., пер. и комм. С. Наумовича. СПб.: Изд. им. Н. И. Новикова, 2019. 424 с.

3. Нарустранг Е. В. Практическая грамматика немецкого языка. СПб.: Союз, 2000. 368 с.

4. Наумович С. Б. О двух «почему?» Карла Дальхауза // Искусствоведение в контексте других наук в России и за рубежом: Параллели и взаимодействия. М.: Нобель-пресс, 2013. С. 327--335.

5. Пылаев М. Е. Проблемы теории и истории европейской музыки в научном наследии Карла Дальхауза. Дис.... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М., 2016. 470 с.

6. Современный русский язык / Под ред. В. А. Белошапковой. Изд. 3-е, испр. и доп. М.: Азбуковник, 1999. 925 с.

7. Холопов Ю. Н. Дальхауз // Музыкальная энциклопедия. Т 2. М., 1974. Стб. 139.

8. Чередниченко Т. В. Карл Дальхауз: философско-методологическая рефлексия истории музыки // Вопросы философии. 1999. № 9. С. 121--138.

9. Carl Dahlhaus' Grundlagen derMusikgeschichte: Eine Re-Lecture / Hg. von F. Geiger, T Janz. Paderborn, Wilhelm Fink, 2016. 295 S.

10. Carl Dahlhaus und die Musikwissenschaft: Werk, Wirkung, Aktualitat / Hg. von H. Danuser, P. Gulke, N. Miller, T. Plebuch. Schliengen: Edition Argus, 2011. 440 S.

11. Dahlhaus C. Gesammelte Schriften. Bd. 1--10 und Supplement / Hg. von H. Danuser, H.-J. Hin- richsen, T Plebuch. Laaber-Verlag, 2001--2007.

12. Dahlhaus C. Idea muzyki absolutnej i inne studia. Krakow: PWM, 1988. 508 S.

13. Dreyer H., Schmitt R. Lehr- und Ubungsbuch der deutschen Grammatik. Neubearbeitung. Ismaning: Max Hueber Verlag, 2000. 359 S.

14. Kirschbaum E.-G. Grammatik der russischen Sprache. Berlin: Verlag Volk und Wissen, 2001. 400 S.

15. Kolb F. Strategien, Konzepte und Funktionen von „Selbstkanonisierung“, oder: Komponisten als Agenten ihres eigenen Nachruhms. Eine Spurensuche von Machaut bis Stockhausen // Der Kanon der Musik. Theorie und Geschichte. Hg. v. Klaus Pitschmann und Melanie Wald- Fuhrmann. Munchen: Edition Text+Kritik, 2013. S. 697--789.

16. Oppenrieder W. Von Subjekten, Satzen und Subjektsatzen. Untersuchung zur Syntax des Deutschen. Tubingen: Niemeyer, 1991. 366 S.

17. Plebuch T. Von der Schwierigkeit, Musik zur Sprache zu bringen // Carl Dahlhaus und die Musikwissenschaft: Werk, Wirkung, Aktualitat / Hg. von H. Danuser, P Gulke, N. Miller, T. Plebuch. Schliengen: Edition Argus, 2011. S. 418--428.

18. Zimmermann M. Die unverdunnte Stimme der Vernunft. Zum Tode von Carl Dahlhaus // Musica. Jg. 43 (1989). Nr. 3. S. 278--280.

Размещено на Allbest.ru