Слова с семантическим компонентом ‘город’ в повести Ю. В. Трифонова "Дом на набережной"

Среди выбранных из текста лексических единиц есть слова с высокой частотностью употребления: дом - 95, двор - 44, квартира (квартирка - 3) - 43, дача - 27, этаж - 26, переулок - 21, школа - 19, институт - 18, улица - 17, набережная - 17, город - 15, Москва - 14, лифт - 15, мост - 13 .

Д . Л . Быков пишет о чуде трифоновского стиля, которое заключается в его невероятной плотности и в «Доме на набережной» проявилось наиболее полно . «...В «Доме» Трифонов впервые наглядно реализовал любимую метафору: «История - многожильный провод» Он построил многожильное, многоголосое повествование, и каждая интонация выверена, узнаваема, точна» [2]. Воспоминания героя воспроизводят движение в пространстве города его жителей, транспорта и даже воздуха: «шел в школу с другим», «передвигали дом с аптекой», «во дворах всегда был сырой воздух, пахло рекой, и запах реки был в комнатах», «шел трамвай по мосту», «взбежать одним духом по громадной боковой лестнице моста»; «наткнуться вечером под аркой на летучую дерюгин- скую братву» Это все части небольшого фрагмента, следующие одна за другой

В повести главными знаками Москвы являются дом и квартира «Тема Дома волновала писателя Юрия Трифонова, как никакая другая . Дом - это место во времени, это место и время, слитые воедино . Ограниченное пространство Дома отмерено сроком отпущенной тебе Богом судьбы»

[3] . Художественное пространство ограничено большим серым домом, похожим на крепость или целый город (там живут семьи Шулепникова и профессора Ганчука), и двухэтажным домиком в Дерюгинском подворье, в котором обитают Глебовы. Перифрастические сочетания дом на набережной(8 раз), большой дом(2 раза), ужасный дом(1 раз) и кривоватый домишко, кривобокая красота образуют ключевую антитезу художественного текста. «Два дома и площадка между ними образуют целый мир со своими героями, страстями, отношениями, контрастным социальным бытом Большой серый дом, затемняющий переулок, многоэтажен. Жизнь в нем тоже как бы расслаивается, следуя поэтажной иерархии» [5, с . 214-215].

Е. А. Сертакова обращает внимание на то, что «город не просто создает и организует реальное социальное пространство, но и во многом определяет мировосприятие индивида и специфику социума Город является необходимой частью картины мира людей, демонстрирует исторические изменения в духовности его жителей» [11].

Писатель создаёт насыщенный, объемный образ квартиры, подробно описывая бытовые детали, и показывает связь между квартирой и положением человека. Квартира Моржа находится на десятом этаже, «где из окна открывался вид на Крымский мост, деревья парка и летом было видно, как крутится громадное парковое колесо» [12, с. 379]. Антон с мамой живет на первом этаже большого дома в однокомнатной квартирке с тараканами, «где не было солнца» [12, с . 394]. У Левки отчим был большим человеком, в шулеп- никовской квартире с «гигантскими размерами - коридоры и залы напоминали музей» [12, с . 380]. Квартира Сони - дочери профессора - расположена на девятом этаже, в ней «балкон над пропастью» [12, с . 434]. Определяющим является слово этаж в сочетании с числительным . Высота этажа указывает на высокое или низкое положение героя . Большой дом и маленький кривоватый домишко определяют границы внутреннего мира Глебова Он с детства мечтает стать хозяином в большом доме, а не гостем В этом смысле символич- на встреча Глебова в лифте с собакой: «.. .В ее немигающих ореховых глазах ему почудилось спокойное превосходство: ведь она была жильцом этого дома, а он лишь гостем» [12, с . 405]. Он как бы со стороны видит свой «кривоватый домишко с бурой штукатуркой», куда он «поднимался по темной лестнице, по которой следовало идти осторожно, потому что ступени были местами выбиты; подходил к двери, обсаженной, как старое одеяло заплатами, множеством табличек, надписей и звонков; погружался в многослойный керосиночный запах квартиры. .. » [12, с . 382]. Совсем другой запах у большого дома: «в лифтах . . . настаивались необычные запахи: шашлыков, чего-то рыбного, томатного, иногда дорогих папирос или собак» [12, с . 405].

Слова лифт и лифтёр являются неотъемлемой частью образа большого дома и моделируют три ситуации

Первая ситуация - с Вадимом Глебовым . Лифтёры в подъездах обычно подозрительно спрашивали: «Ты к кому?» . «Лифтёр, разговаривая, поглядывал зорким и неподкупным оком, как бы опасаясь, что Глебов юркнет в лифт и уедет без разрешения .

Глебов заметил, что ребята, жившие в доме, побаивались лифтёров и старались прошмыгнуть мимо них побыстрей» [12, с 379-380] В глазах Глебова лифтёры похожи на хозяев дома на набережной

Когда лифтёр встречает Левку Шулепникова, появляется совершенно другая интонация: «Лифтёр ... первый поздоровался с Шулепой кивком головы ... а Шулепа прошел мимо, не обратив внимания .

В лифт влезли с трудом пять человек, едва закрыли дверь Лифтёр пытался остановить, но как-то застенчиво, со смешком: «А вы, молодые люди, не встрянете промеж этажей?» [12, с. 380]. На взгляд Левки, лифтёр - слуга, к которому не стоит обращаться с приветом, а с точки зрения лифтера,

Левка представляет собой одного из самых важных людей в большом доме.

Когда безымянный рассказчик с сестрой и бабушкой переселяется из дома на набережной, лифтер ведет себя как человек, который хорошо знает тайну жизни лучших людей. «Какой-то человек спрашивает у лифтера: «Это чья такая хурда-мурда?» Лифтер отвечает: «Да это с пятого» . Он не называет фамилии, не кивает на меня, хотя я стою рядом, он знает меня прекрасно <...> Я для него уже как бы не существую» [12, с. 449]. Фраза «Те, кто уезжает из этого дома, перестают существовать» [12, с . 449] - намек на жестокость сталинского террора

Испытания, через которые проходят дети из дома на набережной и из Дерюгинского подворья, предвещают то, что придется им пережить потом: расставание с родителями, военная Москва и гибель на фронте [5, с. 216].

После слова дом наибольшей частотностью в повести обладает слово двор - 44 словоупотребления. Двор в каком-то смысле является продолжением дома и даже отождествляется с ним: «Отъезжает асфальтированный, темный от дождя двор, где прошла моя жизнь Я вижу товарищей этой исчезнувшей жизни, они машут руками, их лица теперь не кажутся веселыми, но они и не очень грустны, а девочка улыбается кому-то» [12, с. 451].

Городу противопоставлена дача, которая в трифоновских произведениях является символом поэзии, юности и покоя, уникальным местом, куда некоторые герои могут сбежать из города [7, с. 112]. Дача - символ высокого социального статуса городских жителей Пожилой Глебов уже имеет собственную дачу, но в детстве это слово было за пределами его жизни . Сюжет о даче тесно связан с жизнью Ганчуков, у которых есть дача в Брускове. Николай Васильевич Ганчук, профессор, заведующий кафедрой в университете, где Глебов учился, рассказывал ему о своих встречах с известными писателями, которые посещали его на даче. Его фраза: «Через пять лет каждый советский человек будет иметь дачу» [12, с. 413] - сильно удивляла Глебова Любовь между ним и Соней (дочерью Ганчука) началась на профессорской даче в Брускове во время новогодних каникул в 1949 году, и потом они встречались на даче Как мы видим, слово дача наделено ёмким смыслом .

В сюжетной линии Левки Шулепникова кроме дома на набережной есть четыре важных локуса: школа, институт, мебельный магазин, кладбище. Среди них мебельный магазин и кладбище связаны с пожилым Левкой, а школа и институт - с его детством и юностью

Школа и институт - не только части городского пространства, но и периоды жизни . Зависть и несоответствие - два слова, которые определяют отношение к Левке в это время «Вокруг Шулепникова сбивались летучие компании, крутилась какая-то особая жизнь: дачи, автомобили, театр, спортсмены» [12, с . 372].

На заднем дворе мебельного магазина Вадим Глебов неожиданно встречает пожилого Левку, который стал мебельным грузчиком Когда безымянный повествователь со старым Ганчуком посещает могилу Сони на кладбище, они тоже неожиданно встречают Левку. Он работает то грузчиком мебельного магазина, то привратником кладбища Донского монастыря Левка Шулепников из жителя большого дома превратился в обитателя сторожки привратника на кладбище, герои поменялись местами

Глебов тоже когда-то «зарабатывал как грузчик на вокзале или колол дрова в замоскворецких двориках» [12, с . 369]. В школе и институте в характере Вадима также происходят изменения В детстве общительность, внимательность - не без расчета Потом предательство друга В институте - интрига против профессора Ганчука и отказ грести против течения в потоке Таков путь восхождения к благополучной жизни в престижной квартире в кооперативном доме, где он теперь живет Важную роль в повести играют топонимы Их общее число - 61 Среди них есть названия городов: Москва. Барселона. Берлин, Вена, Ленинград, Париж и др . ; названия районов Москвы: Замоскворечье,

Дерюгинское подворье, Якиманка, Соляный двори др. ; названия улиц и переулков Москвы: Харитоньевский переулок, проспект Вернадского, проспект Мира, улица Горького, Полянка. Якиманкаи др . ; названия площадей: Пушкинская, Серпуховская, Рщаііе(в Париже); названия московских бульваров:Страстной бульвар,