Специфика языка русской сетевой поэзии

Интернет породил глобальные изменения нашей жизни, которые имеют как позитивные, так и негативные стороны. Во-первых, на несколько порядков увеличился поток информации, которую современный человек не в состоянии прочесть и применить. Во-вторых, возросшие возможности коммуникации привели к тому, что интернет стал одним из ведущих коммуникативных пространств, в котором сосуществуют различные формы общения: индивидуальные, межличностные, групповые и т.д. Он стал не только средством общения, но и медиа, и СМИ. Он стирает географические границы, в значительной степени нейтрализует социальные и национальные различия собеседников, позволяет начать общение даже с абсолютно незнакомым человеком, что, безусловно, расшатывает коммуникацию вообще. Согласно феноменологии, соприсутствие двух коммуникантов в едином времени и пространстве порождает эмпатию (Разеев, Гуссерль, 2004), т.е. психическое переживание, сочувствование состоянию собеседника. Компьютерное общение, не требующее общего пространства и времени, стимулирует отказ от живого общения в пользу виртуального, что, в свою очередь, приводит к нежеланию эмоционального взаимодействия с возможным собеседником, утрате ответственности за это общение. А ведь человеку присущи три взаимосвязанные ипостаси: интеллект, эмоции, воля.

Легкость доступа к необъятному потоку информации, который пугает своими масштабами и колоссальным ростом, вкупе с гашением эмоциональной сферы привели к снижению когнитивных способностей современной молодежи. Несмотря на колоссальные возможности, предоставляемые интернетом, растет малообразованное поколение (Bauerlein, 2008; Карр, 2012).

В-третьих, идет круглосуточный показ личной жизни: в соцсетях наблюдается рост зацикленности на "себе любимом": 20 % населения Земли описывает детали своей текущей жизни и ставит друг другу 3,5 млн лайков. Работать и размышлять о важном некогда. Каждый день в Инстаграм загружается 80 млн фотографий (Kemp, 2018). Что это - повальное психическое заболевание? Таким образом, интернет стал виртуальной социальной средой, в которой современный человек живет, устанавливая разного рода социальные связи.

В-четвертых, интернет породил мощный поток сетевой литературы и, с одной стороны, виртуального автора, с другой - безавторскую литературу (поэзию). Это, в свою очередь, принесло множество проблем, которые на сегодняшний день не имеют решения.

Отсюда наш интерес к сетевой поэзии. Основанием для выбора данной темы послужила неудовлетворенность современным состоянием лингвоэстетики и поэтики. Консерватизм идей в лингвопоэтике не пытается (да и не способен) объяснить современное состояние неклассической, авангардной поэзии. Говоря об интернет-поэзии, мы имеем в виду не электронные копии традиционной бумажной поэзии. Это новый тип русской поэзии, созданный в сети при помощи компьютерных технологий и ориентированный на сетевого читателя.

Публикация поэтических текстов в Интернете в последние десятилетия стала распространенным явлением. Сайты с бесплатным размещением произведений, интернет-сборники, блоги - все эти возможности интернета охотно используют как поэты-любители, так и признанные авторы. Для обозначения данного явления существует несколько терминов: интернет-поэзия, сетевая поэзия, социально-сетевая поэзия и др. Мы выбрали один из них - сетевая поэзия.

Цель

Цель настоящей работы - выявить специфику формы и содержания сетевой поэзии, показать возможности нетрадиционного использования языковых средств, с помощью которых создается современная сетевая поэзия.

Методы и материал

В качестве методов использовались лингвокультурологический анализ текста, неструктурированное наблюдение, комментирование, качественный анализ материала. Материалом для исследования явились поэтические интернет-сайты ("Стихи.ру", "Изба-Читальня" и др.) и тематические группы в соцсетях ("Рифмач", "Филашки", "Артишок" и др.).

Результаты

Появление сетевой поэзии - закономерный процесс нашей жизни. Представляя собой особую среду, в которой автор и читатель тесно взаимодействуют посредством рецензий, сетевая поэзия переносит акцент с результата творчества (поэтического текста) на сам процесс сочинительства и превращает читателя в соавтора. То есть в данном коммуникативном пространстве ведущей является та модель передачи/восприятия информации, при которой совмещаются установки и на "максимальное понимание", и на "выработку новой информации" благодаря "нетривиальному сдвигу значений", при котором "текст всегда знает больше" (Лотман, 1981: 13) посредством коллективного читателя. Кроме того, для сетевой поэзии характерны следующие черты: отсутствие редакторов и, как следствие, - большая свобода в выборе темы и формы, возможность корректировать текст уже после его опубликования, гипертекстуальность, мультимедийность, поликодовость, использование особого рода языковых средств. Так, широко используется особое графическое оформление текста (например, графические символы в нетрадиционной функции), наблюдаются специфические особенности лексики, словообразования, морфологии и синтаксиса.

Обсуждение

Элементы новаторства существовали во все времена. Н.С. Трубецкой еще в конце прошлого века написал: "Если бы Пушкин прочел Хлебникова, он просто не счел бы его поэтом" (N.S. Trubetzkoy's letters..., 1975: 17--18). Но нельзя превращать самого Пушкина в эстетический шлагбаум, который бы не пропускал всякого ищущего.

Задача исследователей - изучать данное явление. Поэзия, став доступной каждому пользователю, преобразовывается и находит новые формы, адаптируя язык под новые нужды. И здесь многое дает синтез литературы и технологий.

На начальном этапе шла интересная "визуализация" поэзии, то есть соединение стихотворения с компьютерными технологиями. Например, фигурные стихотворения, которые написаны таким формальным способом, что порождают рисунок звездочки, снежинки, солнышка с лучами. Так уже было в истории поэзии, например у С. Полоцкого (Маслова, 1999).

Теперь же возник ряд жанров, где используется визуальный канал, но это все еще примитивная визуализация (см. рисунок). Примером может служить сообщество "Рифмач", поэтические тексты которого очень популярны в интернете. Они являются синтезом вербального текста, фотографии и рисунка. Автор может дать даже музыкальное или анимационное сопровождение стихотворения.

Рисунок. Пример визуализации поэтического текста

Сетевая поэзия имеет свой формат. Это "экран" - количество текста, помещающегося в одну экранную страницу компьютера, то есть эстетическая норма сетевого поэтического текста прямо пропорциональна его краткости. Важнейшие отличительные черты, кроме объема, - гипертекстуальность, возможность вносить изменения в авторский текст, то есть некоторая коллективность творчества, динамичность сотворческих процессов. Мы определяем сетевую поэзию как вид сетературы, который представляет собой размещаемое в Интернете на специализированных сайтах/площадках поэтическое творчество, созданное при помощи компьютера (другой техники) и предназначенное для прочтения сетевыми читателями (при этом полноценное прочтение сетевых поэтических текстов возможно лишь в интернет-пространстве).

Важнейшая черта современной сетевой поэзии - это гипертрофированная роль читателя, фактически - сплав поэта, читателя с его откликами-рецензиями и самого поэтического текста. Сетевое стихотворение интерактивно, оно может неоднократно редактироваться автором после публикации (в том числе с учетом читательских замечаний), оно нередко мультимедийно и гипертекстуально. Читатель особенно активен в интернет-поэзии: он редактирует чужие стихи, здесь же пишет рецензии на них, голосует за помещение стихотворения в "золотой фонд" сайта.

Отношение к сетевой поэзии в обществе, среди читателей и критиков различно: интернет-читателями она воспринимается как продолжение литературных традиций, а современными критиками оценивается как "дилетантская", "недопоэзия", которая вписывается в концепцию массовой литературы (Лотман, 1997). Однако нельзя отрицать, что сетевая поэзия "усложняет языковую реальность", Рифмач. URL: https://vk.com/refmac (дата обращения: 21.12.2018). оказывая влияние на литературный язык "уже в силу своей массовости" (Солга- ник, 2010).

В сетевой поэзии активно вырабатываются новые формы, жанры, идут эксперименты с силлабо-тоникой. Так, в современной интернет-поэзии возник ряд новых жанров: пирожки, порошки, депрессяшки, артишоки, филашки и др. Их объединяет малый объем, но они различаются по содержанию и средствам репрезентации. Например, главный смысл в "пирожках" выражен в последней строке, что является особенностью данного жанра:

вознесся в небо Иннокентий

следом за ним вознесся Петр

затем низвергли их обратно

чтоб заплатили за батут (Бойко Алексей).

Собрана целая книга для "пирожков" - "Непоэзия. Избранные пирожки", которую издал В. Кунгуров в соавторстве еще с четырьмя сетевыми поэтами. И все это имеет своего читателя, востребовано обществом.

В отличие от остальных малых сетевых форм, филашки пишутся с соблюдением норм орфографии и пунктуации, а по форме и содержанию напоминают частушки:

Говорю я Васе: "Ишь!

Сейф завел, что в нем хранишь?"

Вася важно отвечает:

"Там мой драгоценный шиш".

Мудрый КотСтихи.ру. URL: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018). Филашки. URL: http: // vk.com/filashki (дата обращения: 21.12.2018).

Как видим, у сетевой поэзии сложные отношения с "бумажной" поэзией: с одной стороны, идет преемственность традиций, с другой, - одновременное их отрицание, неприятие. Преемственность и отрицание традиций удивительным образом сочетаются в поэтических текстах, традиции не отменяются полностью, а трансформируются, как будто авторы не до конца уверены, подходит ли существующая литературная модель для сетевой поэтической коммуникации. Сетевая поэзия - это элемент массовой культуры, но в определенном коллективе она осознается как культурно полноценная.

Эксперименты с поэтическими текстами стимулируют тщательный отбор средств для реализации задуманного, что отражается и на языковых средствах. В проанализированных нами текстах встречаются различного рода манипуляции знаками всех уровней языка - от фонетического до интертекстуального. Рассмотрим некоторые из них.

Не представляется возможным говорить о непосредственно фонетической языковой игре, скорее, это усиление манеры говорения:

растягивание фраз, гнусавость, заикание, картавость и так далее: "Каждая на тоооненькой ниточке висит" ("Ночь над городом моим склонилась", Надежда Дикань), "Короче, воли не видать. Швабода - / одна на всю на Дураков Страну" ("Синдром Буратино", Колюня Былтаков), ""июдя де будет, до я за дего", - / апрель просморкался нос вытер / и свитер свой снял чтоб надеть под него / свитер © абэ"Стихи.ру. и^Ь: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018).;

передается крайняя напряженность звучания речи: "мне не подняться, / черррез не могу / ползу до крови закусив губу" ("Беги", Андрей Писной), "Рояль рррастроен" ("Пианист", Полак)Там же.;

создается аллюзия на прецедентную личность через имитацию фонетических особенностей речи, например, фонетические особенности речи В.И. Ленина являются часто затрагиваемыми: "ВпеГёд, товаГищи!" (Иопушкин), "товагищи" (Правдорубыч), "Уга, товагищи!" (Арсений Платт), "Гечь ВИЛа на юбилейном пагтсъезде" (Андрей Петров 28), "Слава Олимпиаде, товагищи!" (Фёдор Резник)Там же. и множество подобных.

Данные манипуляции призваны привнести экспрессию и обратить внимание на форму построения поэтического текста благодаря трансформации общепринятой нормы, что дает нам основание рассматривать такие отступления в контексте языковой игры (Арутюнова, 1999). Подчеркнем, что речь идет не о "девальвации языковой нормы" (Кудряшов, Калашникова, 2015а), а об осознанном ее препарировании с целью выявления языковых потенций. Каждый уровень отступлений от норм имеет свои особенности.

Графические редакторы, предлагаемые компьютерной индустрией, имеют множество функциональных возможностей, которыми пользуются сетевые поэты. Нами были выявлены различные графические особенности, которые включают в себя следующее:

оформление строки с применением средств обработки графической информации, например:

если ты когда-нибудь увидишь это в небе...

"""""">

значит скоро, между желтых листьев, стая диких птиц, взбираясь на унылых песнях прокричит последнюю улыбку (Евгений Журавли)Там же.;

применение символов, доступных в любом графическом редакторе, в несвойственном качестве. Самые распространенные символы - [ ], /, __, +, =, < >, *, @, # и {},

Приведем несколько примеровТам же.:

Ни/кто и ни/когда не/писал для него столько стихов?..

Только она, которая = внутри до выжига самовойна...

(Виттка, "о них. о нас");

...это мое новое кредо, меняю пол на [без]полость - потолок всего лучше...

(Настя Чаплин, "Моя немая Чарли");

все детали в моем жж. бумажно.

[м-о-н-о-т-о-нн-о] и [в-л-а-ж-н-о].

(Настя Чаплин, "Подошвы");

Не молчи

Я устала гудки телефонные слушать.

(Только Твоя Девочка, "не молчи!");

Проще

=====Ничего не делать =====

=====ВСТАНЬ СМЕЛО!!=====

За дело!

(Бунтарез, "Проще. Молча. Быть бездельником");

запись стихотворений в прозаическую строчку с сохранением ритма и рифмы, например у Светланы Лаврентьевой:

Он всегда выходил из истории с продолжением, доставал гитару, вставал у дворцовой паперти, и бегущие мимо меняли свое движение, и садились у ног, и платили словами памяти. И такое с городом происходило странное, и в такой глубине нас учили тогда прощению, что всего не вмещали ни рамки твои экранные, ни мои границы в текстовых сообщениях. С крыши Главного штаба в небо бежали лошади, шпили резали вечер на алые ленты узкие.

Мы лежали рядом в каменном море площади.

Качались на волнах его музыкиСтихи.ру. и^Ь: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018)..

Орфографические отступления, ввиду отсутствия цензуры и редакторов, зачастую связаны с неграмотностью и являются ошибками. Однако некоторые орфографические отступления могут быть объяснены и иными причинами, в частности, использованием "олбанского языка" или же особой интернет-орфографией. Сравним у автора с ником Гала Цзы Глюк в интернет-стихотворении "анти-себя-тина":

вот светлакожыи пальцы (сваи) вазлажыл я на клаву - взялся дурак васпевать было славнога года ражденье - клава жэ прытью нималой столь знатная ране застыла - нет и нибудит - капризна скрипела - нибудит пращенья пальцам-изменикам...Там же.

Такая орфография помогает создать иллюзию былины, что тоже есть факт языковой игры.

Еще одна орфографическая особенность сетевых поэтических текстов - это написание названий стихотворений со строчной буквы. Связано это не только с отсутствием автозамен в редакторах сайтов сетевой поэзии, но и с желанием сэкономить время на наборе текста, задумкой передачи потока сознания. Иные мотивированные орфографические трансформации тесно связаны с другими уровнями языка (например, написание "мАлоко", мотивированное малым количеством, представляет интерес с точки зрения "орфографо-семантического наложения"). Однако следует уточнить, что намеренные орфографические отступления наблюдаются у ограниченного круга сетевых поэтов (Гала Цзы Глюк, Аза- чем Азачемов, Андрей Сочинялкин, Зымний Сайд-Кло Унд и др.).

Лексический уровень специфического использования языковых средств в сетевых поэтических текстах представлен целым рядом стилистических приемов, который, помимо метафоризации и метонимии, включает: каламбур - "он никогда не бросал курить. она никогда не бросала трубки" ("kislorod", Марлен Де Смайл), параномазию - "май намаялся без меня" (""амолеты", Марлен Де Смайл), малапропизм (англ. malapropos - сказанное некстати слово) - "Забыв о чёрствой пряничной земле..." ("Горшочек, не вари!", Гаэтан) и неоднозначность - "и зальем (как соседей на прошлой неделе) обиды" ("остаться Д", Лена Луна)Стихи.ру. иЯЬ: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018)..

Фразеологические трансформации наиболее активно задействованы сетевыми поэтами: "Не садись не в свои "Нисаны"" ("Из чёрного юмора", Дина Немировская)Изба-Читальня. ИКЬ: https://www.chitalnya.ru/ (дата обращения: 21.12.2018)., "и свой лоб расшибать на бис. / об одни и те же, родные до боли грабли" (в стихотворении "у меня все ОК*ей" автор с ником Лилу контаминировала фразеологизмы выйти на бис, наступить на грабли и расшибать лоб), "Мы же -дети-в-руке-по-синице" ("на стыке губ и сигареты", Шестиструнная Осень), "я первый лишний" ("Ласточки носятся., Даша Сонина")Стихи.ру. иЯЬ: http://wwwstihi.ru (дата обращения: 21.12.2018). и др.

Словообразовательный уровень представлен различными типами словотворчества: "Рванодымные ветви" у Glupets, "девочка - "недолюболь"" ("девочка-недосчастье", Марлен Де Смайл), "Стенокусанье" у Афро-Мэри, "хвост засахаренной кры" у Дины Немировской, "белоклавишно", "белонитково-исшитая" у Дан Кешона, "Кряхтя, снеготыча, что мир тесноват", "снегурную масть" ("Игрушка-Зима", Ell), "Нас пилатит, каифит, иудит" ("Смерти нет, просто тело земное.", Алексей Шмелев)Там же. и др.

Специфична и грамматика сетевой поэзии. Морфологические отклонения представлены ограниченным числом моделей, например:

употребление существительных singularia tantum в форме множественного числа ("Ваши правды, пусть тысяч сто их" у Олега Дарума в стихотворении "Истина", "где у ней, скажите, вот, кровь и мясы?/ Где у ней сияние первых вёсен" у Екатерины Ливанской, "Придумаю Небы, / И Ангелов в Небах, / И Луки!" у Александра Осень и т.д.)Там же.;

изменение рода существительного: "Мой фортепьян отчаянно пожил, / все более напоминает гроб" у Елены Горбач, "Я церковный мыш из подпольно-обжитых мест" у Натальи Захарцевой, "./43 осколка мыслей медленно кладутся на асфальт // Каждая осколка помнит... больше, / Чем все те, что перестали заезжать" ("Заметно. 44", Руслан Глюк-Фонарь)Стихи.ру. URL: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018). и др.

Синтаксис и пунктуация также имеют свои особенности. К примеру, в однородный ряд авторы ставят слова, которые характеризуют явление с разных сторон, а потому с точки зрения нормы языка не могут быть однородными: "Я по горло в зиме и чае" ("Мимо указателей", Шестиструнная осень), "когда в голове стоит гул. / в комнате стол, / я / и стул" ("omnibus", Сид Вэйн), "вторую неделю просыпаю рассветы и сахар мимо / час за часом. ложка за ложкой / вызови неотложку. .." ("Вну три", Марлен Де Смайл), "Понимаешь, я выросла. Жмут до мозолей туфельки, / Отношения, принципы, трафики, воспитание" ("Выросла.", Сахара), "один / в оранжевой тюремной робе / второй - в слезах" ("Идентификация", Вечный Кай)Там же.. В связи с небольшим объемом (окно экрана) в стихотворениях практически отсутствуют сложные предложения.

Интертекстуальные "вкрапления" нацелены на "усредненного" массового читателя, поэтому находятся в зоне литературного комфорта и рассчитаны на легкую узнаваемость. Так, автор Дара Ветер в стихотворении "Так они лежали с" отсылает нас к советскому мультфильму "Винни Пух и все-все-все":

Спи, Пятачок.

У них там обоймы пчел,

Целый улей пуль,

Чтобы на нас науськать.

Дом проглотил стекло,

И уже к утру Колется под ногами Скрипящим хрустом.

Спи, Пятачок.

У меня есть небесный шар И целый земной,

Чего мне еще хотеть.

Пчелы жужжат, пчелы ко мне спешат,

Спорим, я тучка, тучка, а не медведьТам же..

Многочисленные примеры экспериментов над языковыми единицами дают основание полагать, что, помимо традиционных языковых средств создания образности, сетевые авторы активно ищут новые, более подходящие сетевому коммуникативному пространству, более адаптированные под сетевое общение посредством поэтических текстов, более близкие и понятные сетевому читателю. В определенной степени это не может не радовать. Русский язык активно развивается, и "русистика как научное направление продолжает свое существование в современной коммуникации, многоязычном пространстве в целом" (Стрельчук, 2018: 22).

Сетература, как всякая массовая литература, выступает и критиком существующих теорий, и их имитатором. Это подтверждается опросом, проведенным на сайтах "Изба-Читальня" и "Стихи.ру", показавшим, что сетевые авторы в равной степени считают творчество, размещаемое на названных сайтах, как традиционной поэзией ("черновиком" бумажной поэзии, альтернативным носителем поэзии), так и принципиально отличающимся типом/направлением поэзии (с отсутствием редакторов, свободой, более живым автором и читателем, интерактивным "беловиком", возможностью корректировать текст неоднократно уже после опубликования).

По мнению сетевых авторов, эта поэзия имеет как положительные, так и отрицательные моменты. К положительным следует отнести мгновенность печати, большую творческую свободу, широчайшие компьютерные возможности, коллективное творчество и др. Отрицательные черты: отсутствует аура печатного текста (тактильные ощущения, запах бумаги и т.п.), обилие "мусора" и графоман- ства, клоны одного автора, погоня за рейтингами и т.д. Важная особенность такой поэзии - возможность удалить стихотворение или даже закрыть свою страницу.

Во взаимодействии "бумажной" и сетевой поэзий наблюдается некоторая цикличность: отделившись от традиционной поэзии, создав свой индивидуальный стиль, сетевые поэты все же стараются издать собственные "бумажные" сборники. Прозаик, литературный критик Андрей Тимофеев называет данное направление "новым традиционализмом", для которого характерна "ориентация на магистральную линию русской литературы" (Тимофеев, 2018). В 2003 году издательство "Росмэн" опубликовало книгу "Вдох-выдох. Поэзия русскоязычного Интернета", в которой собраны стихи молодых поэтов, пишущих на русском языке, живущих в разных странах и публикующих свои произведения в интернете.

Существует и встречная тенденция, когда члены союзов писателей, уже известные "бумажные поэты", размещают свои произведения в сети, расширяя аудиторию и осваивая стилевые особенности сетевой поэзии и даже адаптируя стихотворения под сетевой формат. Данная группа авторов всегда размещает сведения о наличии бумажных публикаций. К примеру, Нина Злаказова сообщает, что она "автор книг "Абсолютное лето" (2010), "Благовещенская тетрадь" (2013), "Невечный город" (2016)" и "составитель книги "Родные рукописи"". Алисия Лис также перечисляет свои регалии: "Член Российского союза писателей, Номер членского билета: 7078, номинант премий "Поэт года 2015", "Наследие 2016", "Русь моя 2016", "Поэт года 2016", "Писатель года 2016"" Стихи.ру. и^Ь: http://www.stihi.ru (дата обращения: 21.12.2018). и др.

Как справедливо заметил член редколлегии журнала "Современная поэзия" Илья Леленков, "многие "сетевые" закончили вполне себе реальный Литинститут, издали по нескольку поэтических книг, критические статьи о которых впоследствии написали те, кто поначалу ругался. "Сетевые" поэты стали "официальными", "официальные" же освоили сеть и с упоением ведут по два, а то и по три блога в час. Круг замкнулся..." (Леленков, 2013).

Таким образом, два потока русской поэзии - бумажная и сетевая - хотя и медленно, но движутся навстречу друг другу. Поэтому необходимо теоретическое осмысление такого синтеза.

Заключение